| 词条 | 罗斯玛丽的婴儿 |
| 释义 | 这是一部现代恐怖怪谈片。波兰斯基在美国的惊悚作品《罗斯玛丽的婴儿》被认为是一部经典恐怖片，AFI评出的世界100部恐怖电影中排名第9。获过两项奥斯卡奖以及四项金球奖。 影片信息片 名： Rosemary's Baby 中文名： 罗斯玛丽的婴儿/失婴记(台)/魔鬼怪婴(港)/魔鬼圣婴 导 演： ( 罗曼·波兰斯基 Roman Polanski ) 主 演： (米娅·法罗 Mia Farrow) (约翰·卡萨维茨 John Cassavetes) (露丝·格登 Ruth Gordon) ( Sidney Blackmer) ( Maurice Evans) (拉尔夫·贝拉米 Ralph Bellamy) 上 映： 1968年06月12日 美国 地 区： 美国 对 白： 英语 颜 色： 彩色 声 音： 单声道(Mono) 时 长： 136 类 型： 剧情 恐怖 出品公司： 派拉蒙 分 级： 西班牙：18 葡萄牙：M/16 阿根廷：18 澳大利亚：M 加拿大：18A 芬兰：K-16 爱尔兰：18 荷兰：16 挪威：15 挪威：16 新加坡:M18 瑞典：15 英国：18 英国：X 美国：已认可 美国：R 西德：16 剧情简介这是一部现代恐怖怪谈片。 1968年，我们孕育了时代的怪胎。 波兰斯基在美国的惊悚作品《罗斯玛丽的婴儿》被认为是一部经典恐怖片，AFI评出的世界100部恐怖电影中排名第9。获过两项奥斯卡奖以及四项金球奖。 故事讲述罗斯玛丽和她新丈夫盖伊搬入曼哈顿一间古老的老公寓定居，一对非常友好的老年夫妇是他们的邻居。 但是，这座公寓怪事接连不断，罗斯玛丽在漱洗室似乎看到了一个女人的死去。而她每晚为邪恶的梦境困扰，丈夫也莫名对她失去了信心。 此时罗斯玛丽怀孕了，隔壁老太米妮热情的照顾着她，但是她却觉得她周遭的一切如同她看过的关于邪恶的一本书，她在怀疑里胆战心惊。 终于，她在巫术下被迫为邪教徒生下撒旦之子后，那个没有瞳仁的婴儿注视着空洞的世界。 《魔鬼圣婴》是美国《娱乐周刊》评选的“有史以来最恐怖的２５部电影”之一，名列第９，堪称恐怖片中的佳作。影片可以视为德国１９２２年经典吸血鬼片《诺斯费拉图》母题的延伸变体。导演波兰斯基以极高的技巧（很多地方颇具希区柯克的味道）将恐怖元素融入日常生活的平凡场景，不动声色地渲染出惊悚的氛围。笃信天主教的主人公最终生下魔鬼的儿子，以致影片在西方社会激起很大争议。影片公映后一年，波兰斯基的妻子在家中被极端邪教组织“曼森家族”乱刀刺死，有人猜测这与片中的魔鬼家族有关，更增添了影片神秘与恐怖的色彩。 这是一部现代恐怖怪谈片，内容讲述纽约一个籍籍无名的演员凯与妻子罗丝玛丽搬到曼哈顿一间古老的会寓定居，之前有过这间公寓的种种不祥之谈，但他们没有放在心上。而他们的邻居住着的老太太的养女不明原因自杀身亡了。因此罗丝玛丽不大愿意与他们交往，相反丈夫与他们相处得甚是融洽。就在此时，由于其他演员连续发生事故，使得凯有机会在演出方面被安排一个极佳的角色。一天晚上，凯告诉罗丝说希望能生个孩子，当天晚上罗丝做了一个恶梦，梦见混身满长毛的怪侵犯她，不久她即告怀身孕。隔壁老太米妮热心的照顾着她，她却日益消瘦。后来罗丝在死去的朋友处获得了一本书，发现丈夫和隔壁的老太全家竟有点像书中所说的魔鬼家族。后来她产下的婴儿也没有瞳孔，她想杀死她，却看见她脸上浮现出属于母亲特有的笑容，难道她也成为魔鬼的一族了吗？ 罗丝想希尔医生道出自己的忧虑，医生叫来两个帮手将罗丝送回家，并将她引向实验室，当她醒来时，发现婴儿还活着，她找到藏在密室里的门，推开门发现了魔鬼们的秘密聚会，而此时的婴儿已经长出了撒旦那毛茸茸的手爪子…… 演职员详表米娅·法罗 Mia Farrow 约翰·卡萨维茨 John Cassavetes 露丝·格登 Ruth Gordon 悉尼·布莱克默Sidney Blackmer 莫里斯 埃文斯 Maurice Evans 拉尔夫·贝拉米 Ralph Bellamy 导演:罗曼·波兰斯基 中文名： 罗曼·波兰斯基 英文名： Roman Polanski 性 别： 男 生日： 1933-08-18 角 色：编剧,导演,演员 1933年8月18日，波兰斯基出生在侨居巴黎的一个波兰籍犹太人家庭里。童年时代，他遇到先在德国发生紧接着又在法国兴起的反犹浪潮的迫害。身为画家的父亲在反犹浪潮的冲击下彻底失去在法国生活下去的信心，带着全家人迁回波兰克拉科夫的老家。第二次世界大战爆发后，克拉科夫被德军占领，波兰斯基的母亲、父亲和叔叔先后被德国人抓进集中营，父亲和叔叔虽然幸免于难，但波兰斯基的母亲却惨死于纳粹建造的毒气室内。 1960年3月，波兰斯基从波兰国家电影学校毕业，带着一部新拍摄的短故事片。他来到了他的出生地--法国巴黎，在这里，他的作品引起了欧洲电影界的注意。回国后，他拍摄了使他多次获得电影节大奖并名噪世界影坛的影片《水中刀》。这部影片和他的婚姻竟然有些相似：两个男人为了一个女人大动干戈，女人的丈夫却是那个不得不善罢甘休、撒手而去的人。随着影片的成功，波兰斯基告别了自己第一场失败的婚姻，他的妻子演员芭芭拉·拉斯另寻新欢离他而去。 1963年，波兰斯基离开了相对闭塞的波兰，开始了周游列国般的创作生活，荷兰、法国、英国都留下了他的踪迹。这段时间，波兰斯基接二连三地为英国、美国、法国和意大利拍摄了七、八部影片，波兰斯基引人注目的导演才华在这些影片中表露无遗，《厌恶》、《天师捉妖》、《罗丝玛丽的婴儿》等影片中强烈的悬念、浓厚的神秘色彩和令人窒息的恐怖气氛让他本人的国际声誉不断提高，影片中的血腥气味和浪漫情致也在世界电影名作中独占鳌头。《厌恶》和《卡特巴赫到来时》的成功不仅为他带来了柏林电影节上的两次荣耀，还为他赢得了第一份好莱坞合同和一个美艳的妻子。在《天师捉妖》的拍摄过程中他结识了女影星莎朗·塔特，两人一见钟情并于次年1月在伦敦正式举行了婚礼。 罗曼 波兰斯基 随着《罗丝玛丽的婴儿》的热映和塔特的怀孕，波兰斯基以重金在比弗利山的班奈迪克山谷购置了一套豪华住宅，这就是著名的茨埃罗大道10050号。但好景不长，命运女神再次与波兰斯基开了一个残酷的玩笑。1969年8月9日的清晨，这座气派的豪宅成为了屠戮与血腥的地狱。经警方证实，包括女主人塔特在内有五人被害，尸体上总共发现102处刀伤，且均中数枪，死者表现得极为痛苦。已有八个月身孕的塔特身中16刀，她和化妆师杰伊·斯普林被用绳子吊在起居室内，凶手用她的鲜血在墙上涂写了“杀死猪猡”、“起义”等口号，而此时的波兰斯基正在伦敦筹备新片的拍摄。由于没有任何物品失窃，凶案显得扑朔迷离，波兰斯基本人也成为了警方怀疑的对象，甚至有人猜测这与《罗斯玛丽的婴儿》中的魔鬼家族有关。1969年12月1日，洛杉矶警察局长埃德·戴维斯宣布经过 8750个小时的工作，塔特凶杀案终告侦破。凶手系邪教组织“曼森家族”的一男三女四名成员，而幕后主使者就是他们的领袖查理·曼森。关于凶杀动机，有说曼森希望以此惩罚统治阶级的奢华堕落，也有说房子的前任主人曾与曼森有所过节，无论如何，塔特血案因此蒙上了一层神秘色彩。儿时的丧母与如今的丧妻之痛使波兰斯基的创作变得更为黑暗，《麦克白》和《唐人街》等影片就是那个时期的代表。 波兰斯基曾说过：“我喜欢电影中的阴影，但生命中的阴影则不然。”也许对抗魔鬼的最好方法就是把自己也变成魔鬼，1977年，波兰斯基因猥亵少女而远逃欧洲，直到如今仍无法踏足美利坚的土地，但他对电影的痴迷却依旧执着。1979年拍摄的《苔丝》获得了巨大的成功，随后的《苦月亮》更是着魔似的将扭曲的情欲和暴力倾泻在影片中，成了一部情色经典。暴力和色情已渗透于波兰斯基的影片中，也是他心头挥之不去的阴霾。 2003年， 《钢琴师》的上映让波兰斯基再一次成为了全世界观众和电影人瞩目的焦点。关于战争，在如今这个风云变幻的世界政局中显得颇为醒目。影片的主旨不是对战争的反思，而是人类对生存的渴望。真实的屠杀，没有夸张，也没有淡化，却更为残酷。 影片赏析片头 “在这么久之后再次观看这部电影，趣味所在就是看波兰斯基如何完成它。”摩尔说，影片开头场景真正打动她的地方在与波兰斯基对于气氛的控制。“真了不起，因为他可以让事情在毛骨悚然的同时，还能让每个人看上去很普通、忙乱而又快乐。”摄像机像一个缓慢爬行的肉食动物，穿越城市后再像鹰一样向下俯冲。在这个过程中，影片的演职人员名称以美丽的手写体出现在荧幕上的问候卡或者婴儿满月的邀请函上。这段内容的配乐是一个女仍哼着摇篮曲的声音，这个声音美丽而悲伤，就好像一个年轻的母亲在婴儿的坟墓前低低吟唱似的。 摩尔凝视着荧幕说：“我喜欢这部电影的开头，它看上去既平常又可怕。”片头结束后，我们可以看见小伊利沙·库克正带着一对年轻夫妇参观一栋陈旧但是颇大的公寓。摄影机跟着他们一起划过一个又一个房间，偶尔停下来对于前任主人——一个不久前病逝的老女人——留下的物品进行一番研究。有时候，所有这三个人同时出现在镜头里，有时候只有一个或者两个。摄影机有时候先他们之前进入房间，有时候，则跟在他们后面。摩尔说：“这正是这部电影可爱的地方。你看过很多那个时期的电影，其中的场景常常是精致静止的或者固定好的，但这一部不是。它就好像真有生命一样，跟随者剧中人物。它们其实真的非常复杂，为了让它们看起来自然这里面需要有很多的运动和编排，这种精细的制作为影片增加了张力。” 死亡 罗丝玛丽在地下室的洗衣房遇见了一个年轻女人，这个女人跟明妮和罗曼住在一起，有点像被收养，她让罗丝玛丽看了这对夫妇送给她的一串散发出古怪味道的华丽项链。摩尔对这个洗衣店赞不绝口：“这个纽约市的地下室洗衣房太完美了。非常真实，几乎纽约每一个大型公寓都在地下室有这样一个房间，感觉好像就在锅炉旁边似的。波兰斯基在表达东西的味道上也做得非常出色。后来，当罗丝玛丽吃明妮的巧克力慕思的时候，她说它尝起来就好像是从白垩纪的地下挖出来似的。在表达东西尝起来或者闻起来多糟糕的时候，他总能够出奇制胜。这是把你带进故事并增加张力的另一种方式。”凯和罗丝玛丽再次遇见他们的隔壁邻居就在下一个场景，她死了。他们跟一群人一起观看躺在人行道上的她，显然是自杀。摩尔说：“她已经死了吗？就露一次面？这很有趣。我原本的印象中，他们之间好像有更多关系。我猜人们之所以觉得这个角色更大，是因为波兰斯基令观众觉得她起着非常重要的作用。” 观众在这个时候认识了罗曼和明妮，就在人行道上，面对着那个年轻女人的尸体。他们看上去几乎是典型的纽约怪客：他穿着色彩艳丽的粉红色外套，而她，你知道，她是露丝·高登。“我喜欢她在这部影片中的样子。”摩尔说，“因为她太古怪了，在纽约，我们都有这样的邻居。” 噩梦开始 摩尔说：“影片开始，只是关于这对普通夫妇的，尽管也有一点恐怖的东西存在。但是很快凯的部分开始减弱，我们几乎完全通过罗丝玛丽的眼睛观看整部影片。她变得越来越孤立。而既然我们是通过她来看这个故事，我们也就分享了她不断增长的恐惧和偏执。”很快影片切换到罗丝玛丽的角度观察，摄影机在一张双人床上方，摄影机镜头从睡着的凯身上经过，变成罗丝玛丽的脸部特写：她非常清醒。这是法罗在这部电影中的第一个真正特写。时钟滴答，摄像机朝着墙壁移动——我们知道就是这堵墙隔开了罗丝玛丽的卧室和邻居的公寓——她听着墙上传出的微弱的唱诗声，进入了第一个做梦场景。这个主题经常运用在整部电影中，时钟的滴答声象征着影片即将进入一个幽灵般的、常常是梦的范畴。 不久之后，凯在争取完表演工作之后回到家中——他刚刚丢掉了很重要的一份工作。他进门的时候，我们可以看出他很沮丧。刚开始罗丝玛丽并没有注意到这一点，因为她正在为告诉他她答应了罗曼和明妮过来吃晚餐而担心。摩尔说：“卡萨维茨在这部电影中非常出色，一切都集中表现在这个场景中。你看，你可以从他进门那一刻看出他的沮丧。他什么都没说，但是你可以从他的肢体语言和他对她的喋喋不休感到生气的方式看出这一点。你看一看出他对于某件事情感到挫败。然后你能够看出他努力振作精神，克服任何困难的样子。他出色就出色在，除此之外他还传递了一种特定的虚荣，一个演员的虚荣。他演了一个演员，你可以在这个表现中看出这一点，而这一切都被完成得非常非常微妙。” 在跟罗曼和明妮共进晚餐的时候——年长夫妇漫天瞎扯，而年轻夫妇努力表示出感兴趣的样子——摩尔注意到罗丝玛丽身上一些以前没有注意到的东西。“你看他们让她在这部影片中穿的所有衣服，它们都令她看起来像个孩子。米娅·法罗看上去已经非常年轻漂亮了，但是当他们让她穿上这些大领大袖的衣服之后，她看上去更小了。” 第二天，在凯和罗曼进行了一次罗丝玛丽无法听见的秘密对话之后，他令她惊讶地随后拜访了邻居的公寓。电话铃响。然后波兰斯基让我们从另外一个房间看出门外，听到视野外的某个人接起电话。这是三个著名的类似场景的第一个。在这个场景中，我们听到凯最后得到了这个角色，因为最初得到这个角色的演员神秘地变成了瞎子。后来，再次从罗丝玛丽的角度，我们听到明妮为她预约了纽约著名的妇科医生——当然，这个医生原来也是撒旦的追随者。同样的镜头运用还出现在后来罗丝玛丽得知她最好的朋友——她正在为解决她问题而进行巫术方面的研究——死亡的消息。摩尔说：“这个场面如此紧张，我们都绷紧了神经，想要转过拐角看看他们在哪里接电话，但是我们做不到。” 精彩评论这世界是个阴谋 一个精心而又无意编织的巨大阴谋 如同rosemary翻看的那本时代周刊的封面——《Is God dead？》 我也有一个类似的疑问——Is god ever born? 之前看到【Into the wild】如此高的评分 我解释为会看这片的都是文艺青年 否则世界何以如此世俗热闹声色犬马 只是他们如何串通一气 光鲜的表皮下有多少邪恶的血液翻涌 谁在操纵这场残酷的游戏 谁不是身不由己的棋子 我依然不得而知 而惦记这片是因为随后的惨案 观看时着迷的也是他们尽皆巫师 这个疯狂的世界可曾有路可循 一条线索通向所有的谜 我们曾经盛开 我们终将衰败 原声音乐Rosemarys婴儿 原声 专辑曲目： 01主标题声乐的米亚法罗（02:32） 02在科文（01:00） 03摇篮曲第1（00:21） 04矩音乐（04:04） 05在科文（02:10） 06矩音乐（01:02） 07摇篮曲第2部分（02:00） 08梦（01:28） 09圣诞节（00:32） 10预期第1部分（01:13） 11在科文（00:46） 12摇篮曲（01:06） 13在科文（00:34） 14主标题（01:59） 15恐慌（01:38） 16罗斯玛丽党（01:09） 17预期第2部分（00:34） 18通过壁橱（01:26） 19你有什么努力，它的眼睛？ （01:53） 20快乐新闻（00:32） 21主标题（02:22） |
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