| 词条 | 《柏林迷宫》 |
| 释义 | § 剧情介绍 《柏林迷宫》 美国战地记者杰克·盖斯默刚刚抵达德国，他这次的任务是为波茨坦和会做现场报道。在和平会议上，同盟国的国家领导人举行会面，商讨战败的德国的未来将何去何从，以及如何建立一个全新的、自由的欧洲……当然，这些冠冕堂皇的理由只是用来欺瞒大众的，其实他们真正的目的，是搜刮干净作为战胜国能够得到的最后一滴油水。 杰克本人对柏林并不陌生，二战爆发前，他曾在柏林生活过一段日子，还经营了一家新闻办公室，并将一段刻骨铭心的爱情留在了这里……当他坐着摇摇晃晃的军用吉普车再次踏上这片熟悉又陌生的土地时，有种恍如隔世的感觉。去机场接他的司机科伯罗·塔利是一名正在服役的美国士兵，这个来自于中西部的年轻人看上去热情、善良、正直，不过马上我们就会发现，这个看似天真的小伙子其实内心肮脏阴冷，专门发战争财，做黑市交易--杰克对此并不感到吃惊，毕竟这座城市刚刚经历了战争的洗礼，来到这里的每一个人心中都有说不出口的秘密，包括他自己在内，他们希望在此获得自己想要的一切：金钱、权力、生命，亦或只是换一种生活方式。《柏林迷宫》 对于科伯罗的黑市交易和买家的真实身份，杰克都感到兴趣缺缺，但当他见到科伯罗的女友莉娜·勃兰特时，却不得不感叹这个世界是如此之小：莉娜就是杰克以前在柏林生活时的爱人，然而，敏感的杰克很快就发现莉娜变了，不再是以前他认识的那个无忧无虑的小女孩了，战争摧毁了她所有的信仰，在这座几乎已经变成废墟的城市里，就连呼吸似乎都变得异常困难。 科伯罗去俄国军队占领的地区做生意之后，第二天被发现陈尸荒野，口袋里的10万枚银币不翼而飞……在跟踪调查的过程中，杰克发现自己卷入了一场神秘谋杀事件的漩涡之中，这背后还蕴藏着更大的阴谋，足以影响到美国和俄国的当权者。 当一切线索将杰克带回到莉娜身边后，他却发现莉娜一直在欺骗自己。杰克绝望了，因为他知道在这样一个仍然陷在战争的恐怖之中的国家里，想要找出事情的真相几乎是不可能的：战争中就是这样，想要活命就不得不向一些不道德的交易妥协，用信仰和人性去换取苟延残喘。 § 导演介绍 《柏林迷宫》 史蒂文·索德伯格 1963年1月14日出生于乔治亚州，在路易斯安那州长大。他父亲是路易斯安那州立大学教育学院院长。读高中时，他加盟大学电影班，开始用一些二手设备制作16毫米短片，高中毕业后，他来到好莱坞，成为一个自由编辑。索德伯格在好莱坞的时间是短暂的，很快他重返家乡，继续他的短片制作和剧本创作，他的一部关于摇滚乐的记录片，为他赢得了一个机会去执导一部标准长度的音乐片，而这部影片一举荣获了1986年度格莱美奖的提名。 初次成功后，26岁的索德伯格拍摄了《性，谎言，录像带》 ，该片获得了巨大了成功，在1989年戛纳电影节上，他成为电影节有史以来最年轻的获奖者，这部探索社会性心理的影片在国际上引起了广泛关注，也使此片的导演成为世界影坛的金童子之一。 1993年到1995年他又陆续拍摄了两部影片，但结果都很糟。1998年，索德伯格拍摄了《战略高手》 (Out of Sight)，这是他继1989年成功后，又一部受到极好评价的影片，而且取得了很好的票房成绩。这部影片是根据埃尔莫尔·伦纳德的小说改编而成的，它忠实地保留了小说的原创精神，生动地展现了乔治-克鲁尼和珍妮弗-洛佩兹之间的情感变化。接下来，他拍摄了《菩提树下》 (The Limey)，影片讲述一个曾经是骗子的人(特伦斯·斯坦普饰)为不明不白死去的女儿复仇的故事。2000年他因导演《永不妥协》 (Erin Brockovich)再次受到广泛喝采，该片由朱莉娅·罗伯茨主演，主题是揭露一桩环境丑闻，影片受到了观众和评论界近乎狂热的追捧。近年来的作品包括大腕云集的“罗汉”(《十一罗汉》、《十二罗汉》、《十三罗汉》)系列。 除了做导演外，索德伯格也常为其他导演担当制片人和编剧的角色。他为格雷格·莫托拉的影片《日行者》 (The Daytrippers)(1996年)和加里·罗斯的影片《Pleasantville》担任过制片人；为戴维·戈尔和斯科特·麦吉的影片《缝合》(Suture)(1994年)做过执行制片，1998年，他还与人合作编写了惊险影片《看谁在尖叫》的剧本。 § 演员介绍 《柏林迷宫》 乔治·克鲁尼出身在演员世家，父亲尼克·克鲁尼也是一名职业演员，因此乔治·克鲁尼在五岁时，就曾经在父亲的节目演出。但是他直到21岁时才打定主意进入演艺界，搬到洛杉矶居住。他连续演了将近几部电视影集，都没有引起注意。他自己曾经说过：“在电视界最好的演员不见得有最好的际遇，因为他们需要的人不见得是演技最好的，而是最有自信的。”在了解这个道理后，加上自信的乔治·克鲁尼果然展现了无与伦比的性感魅力， 《急诊室的故事》让他开始首度尝到走红的滋味，这时他的年纪已经超过三十了。让他跃登银幕偶像的是电影《一日钟情》 ，乔治·克鲁尼在片中展现了他不太循规蹈矩的潇洒魅力，他和米歇尔·菲佛也荣登当年最登对性感偶像。随后他一路走红，出演了相当众多的卖座影片，诸如《红色警戒》 、 《蝙蝠侠》 、 《完美风暴》 、 《十一罗汉》等一系列出色的作品，令他一直跻身于好莱坞一线演员的阵容。在演艺事业上获得成功的同时，他又开始尝试执导影片，初试牛刀的《危险思想的告白》一举获得银狮奖，在2005年又推出第二部导演作品《晚安，好运》又一次成为奥斯卡的热门影片。《柏林迷宫》 凯特·布兰切特于1969年5月14日出生于澳大利亚，1992年毕业于澳大利亚国立艺术戏剧学校。毕业后布兰切特主要从事各类戏剧演出，其中以莎剧居多。戏剧学院的功底加上天赋使她在舞台上迅速崛起，频频获奖，成为澳大利亚一颗戏剧新星。1997年，凯特同格伦·克洛斯、弗兰西斯·麦克多蒙德共同出演了《天堂之路》 (Paradise Road)，电影生涯从此开始。 1997年布兰切特出演了《奥斯卡与露辛达》 (Oscar and Lucinda)，她扮演的女继承人露辛达既美丽又固执、既坚强又脆弱，物质上富有而感情上贫乏，借助赌博来填补自己生活的空虚。这个女赌徒形象使大多数观众认识并记住了她，也引起了古装片《伊丽莎白》导演沙哈-卡帕的注意。 伊丽莎白一世是一个非常容易出彩的角色，电影史上不少著名女星都因为这个角色获得了巨大的成功，其中包括两位奥斯卡影后蓓蒂·戴维丝和格伦达·杰克逊。沙哈·卡帕认为，虽然凯特是个新人，但她多变的素质可以胜任任何复杂的角色。凯特把这个十六世纪的女王演出了历史感，但也让观众感到亲切真实，并折服于她纤秀外表下的勇气和力量。由于这一角色的巨大成功，这位澳大利亚女演员获得了1999年奥斯卡最佳女演员的提名，并获得了金球奖剧情类最佳女主角的殊荣。 1999年，凯特·布兰切特与安吉丽娜·朱莉、约翰·丘萨克、比利·鲍勃·桑顿主演了迈克·纽厄尔执导的喜剧片《空中塞车》 (Pushing Tin)，虽然这部影片的市场反响并不如人意，但是布兰切特扮演的家庭主妇形象仍然受到影迷和影评家的一致好评。同年她在《情人搭错线》 (An Ideal Husband)再次扮演了家庭主妇的角色，影片播出后毁誉参半，但是布兰切特在剧中的表现仍然是剧中为数不多的亮点。 在拍摄完《天才雷普利》 (The Talented Mr。 Ripley)后，凯特·布兰切特在一年之内出演了5部影片。从《纵情四海》(The Man Who Cried)中的舞女到《惊魂眼》 (The Gift)中拥有特异功能的单亲妈妈，从《终极土匪》 (Bandits) 中不甘平凡的女子到《疾走天堂》 (Heaven)中为夫缉凶的坚强女子，凯特-布兰切特演起来都是那么的游刃有余，戏路之广令人惊叹。而凯特·布兰切特在魔戒三部曲中的出色表现，让她再一次成为全世界影迷关注焦点，而她2003年再次以影片《毒家新闻》被提名金球奖剧情类最佳女主角。2005年的第77届奥斯卡颁奖典礼上，布兰切特凭借对凯瑟琳·赫本的出色演绎，赢得了当届的最佳女配角。《柏林迷宫》 托比·马奎尔1975年生于加州圣摩尼卡，两岁时父母离异，自小随母亲过着流浪生活。由于其母一度梦想成为演员，因此鼓励儿子学习表演。在戏剧学校念六年级时，开始接拍广告。1993年终于得到机会跃登大银幕，与罗伯特·迪尼路合演《这男孩的生活》 。1997机会来临，他接连演出了李安的《冰风暴》和伍迪·艾伦的《解构爱情狂》 ，从而受到影坛瞩目。两年后，他主演的《心尘往事》获奥斯卡最佳影片奖提名。托比以小成本和商业味不浓的电影为主线，知名度虽及不上他的好朋友，却赢的不俗的口碑。1998年，托比终有机会在 《欢乐谷》里当上男主角，电影口碑不俗，托比的演出亦获受好评。一年后，托比接拍了《苹果酒屋法则》 。他在 《苹果酒屋法则》 里扮演一名孤儿，这角色让他的演技被肯定，更被誉为“很有天份的年青演员”，而他的知名度亦被提高，该片最后在奥斯卡取得“最佳男配角”和“最佳改编剧本”两项大奖。2000年，托比拍了《奇迹小子》 ，电影再获好评。2002年他终于获得主演娱乐大片《蜘蛛侠》的机会，这部影片打造了一个票房的奇迹，也让托比大红大紫。随后在2003年他主演了影片《奔腾年代》 ，这部励志片在票房和口碑上获得了双重成功，并赢得了奥斯卡最佳影片的提名。2004年他又主演了《蜘蛛侠》的续集，同样取得了票房大红。 § 幕后制作 《柏林迷宫》 【战后，在地狱中行走】 都说战争对于人类文明来说就是一场残酷的浩劫，然而战争之后，有的痛苦确实结束了，但有的苦难，才刚刚开 始……1945年5月8日，德国签署了无条件投降书，代表着这场几乎摧毁了整个欧洲的战争的彻底结束。6月，同盟国的军事力量大举侵入，分别划分出属于美国、俄国、英国和法国的占领区域。表面上，同盟国是以“和平使者”的身份出现的，他们的主要目的是恢复柏林正常的食物和燃料的供应、维持法律治安等等--这些都成了他们“责无旁贷”的使命，其实这只是一种形式不同、本质相同的“侵略”而已，以帮助他人为借口，却在满足一己私欲。 就像导演史蒂文·索德伯格说的那样：“故事中的每一个人，无论是代表个人、机构或政府，并未直接说出他们想要的是什么，却一直秘密地向自己的目标迈进--这是一种彻头彻尾的伪善和否定，却也是人性与生俱来的东西，是战后的混乱下所产生的必然结果。战争结束，并不代表着一切事物的新生，战后，我们仍然要与死神抗争，在地狱中行走。” 战地记者杰克重回柏林，是整个故事的一个契机，我们是通过他的眼睛看到了这个曾经美丽的城市已经完全被战争变成了废墟……但最让杰克震惊的，还是曾经的爱人莉娜的转变，她不再可爱，而是目光呆滞、混沌度日--于是我们和杰克产生了同一个疑问：究竟是什么让她变成了现在这般模样。 我们不知道这之前的杰克是一个什么样的人，可是到了1945年，战争结束的当口，他却变成了一个痛苦的男人。也许他也曾经年少轻狂过，有过梦想和激情，然而一场战争却让他彻底醒悟，这种经历让他变成了一个愤世嫉俗的狂躁之人。他生命中惟一的一抹阳光，来源于与莉娜那段曾经美妙的爱情，但是，当他们再一次见面时，一切都变得如此不一样了。 因战火分开的恋人重逢，本来应该是一个非常浪漫的邂逅，然而到了索德伯格的手中，却成了折磨二人心智的罪魁祸首，一个简单的爱情故事也因为苛刻的战争环境而变得不再容易。我们能够看到生活在杰克记忆中的莉娜曾经是多么地快乐无忧，所以更加无法容忍她现在这般模样。然而，这毕竟是一个复杂时期下的复杂世界，正常的生活显得是如此遥不可及。 【与魔鬼做交易】 美国与俄国进入德国之后，并没有忙着修复被战火毁坏的城市，而是打着自己的如意小算盘。他们发现德国从物理学、化学到机械学，都要比想象中进步得多，甚至领先了自己国家好几年的时间，这其中也包括争议颇多的原子弹技术和生化武器。于是，来自同盟国的两股势力以国家为单位开始了明争暗斗，美国也迅速确立了一个新敌人--俄国。 美国的霸道总是在适当的时候发挥到极限，这一次的目标是要独占德国的科学技术和机械理论，然而，俄国也在眼馋同样的东西，同样也是志在必得--本来是用来庆祝胜利的和平会议，如今摇身一变成了另一场战争的导火线：俄国人绑架了掌握关键技术的德国科学家，却不知螳螂捕蝉、黄雀在后，美国也在伺机而动，他们秘密地将几位战犯身份的德国科学家运回到美国……这些战犯虽然没有直接参与战争进行杀戮，却要对在战场上死去的几千名同盟国士兵负责，因为正是他们研究的课题，造成了无数伤忘，是战争的帮凶。然而当美国与俄国的战争升级后，军事审判已经不再重要了，谁能得到这几名德国科学家，谁就是最终的胜利者，于是，问题再一次从清晰变得模糊：“纳粹”真的只是指希特勒统治下的德国人吗？ 那么，杰克为什么如此关心科伯罗被谋杀的案子？他自己也知道，像科伯罗这种在刀尖上讨生活的人，生死本来就在一线间，但令他百思不得其解的是：美国士兵死在俄国的军事领地里？这对于本来剑拔弩张、争得不可开交的两国来说，应该是最好的开战借口，然而美国和俄国却做出了令人生疑的一致反应--大事化小，小事化了，竭尽所能地掩盖事件的真相。直到此刻，杰克终于意识到，当初表示纯粹出于道义而参战的美国是多么地伪善，他们的目的并不是化解战争，而是要发动战争。而一直与“魔鬼”做交易的科伯罗，就成了两国政治斗争中可怜的牺牲品。 【从小说到银幕】 影片根据约瑟夫·卡农（Joseph Kanon）于2001年出版的同名小说改编，索德伯格找来曾凭《幕后谎言》和《忠奸人》获奥斯卡最佳编剧提名的保罗·阿坦纳西欧（Paul Attanasio）共同改编。索德伯格说：“小说中具有出色的人物和令人着迷的前提，富有戏剧性，非常适合拍成电影，但我们必须放大其中的故事元素，这是改编中最难的工作，因为感人的部分太多了。神秘凶杀的类型很难掌握，因为你总会担忧交代了过多信息或者交代不足，最后是如何交代，在何时交代。而且在文字中颇具冲击力的部分不一定在大银幕上也会产生相同效果，作出正确的判断并非易事。” 当提及影片的叙事结构时，索德伯格说：“我和保罗尝试了很多种想法，最后决定采用'接力棒'式的方法。”索德伯格用不同人物的视角转换来推动情节的发展，先是塔利、接着是杰克，后来是莉娜。这种结构需要扩大塔利角色的戏份，而在原著小说中，塔利不过是个小人物而已。《柏林迷宫》 阿坦纳西欧说：“这种以不同人物的观点叙事的结构可以用特殊的视角引出相应的下文，我们尝试获取的是一个问题，即你对别人究竟了解多少？这是经典的黑色电影主题，也符合政治背景。这场战争让3000万人丧生，欧洲几乎被彻底摧毁，你的邻居也许就是杀人凶手，混乱的境况让罪行无处不在。” “没人是清白的，更没有什么好人，”乔治·克鲁尼说，“这里的每个人都做过坏事，杰克曾努力试图得到莉娜没做过错事的回答，但莉娜给出的回应是'我幸存了下来'。也许你会对莉娜这句话的隐藏含义产生争议，但你永远无法理解她当时的处境。” 为了让《柏林迷宫》表现出《美人计》 、 《卡萨布兰卡》 、 《第三人》和《漩涡之外》等经典黑色电影的独到氛围，索德伯格决定遵循黑色电影的传统进行拍摄，在主题和技术上都一丝不苟。他不仅采用了怀旧的黑白画面，还使用了早期的镜头和配乐，并在背景拍摄中模仿了背投式效果。他将拍摄局限于片场和有限的外景地，并借用了一些资 料影片，其中的一些镜头是比利·怀尔德和威廉·惠勒在战争刚结束不久的柏林拍摄的，这些珍贵的史料不仅为影片提供了历史背景，还有助于确立影片勿庸置疑的真实基调。 另外，索德伯格还指导演员用40年代的方法进行表现，是在摄影机前表演而不是用摄影机捕捉演员的表演。一切停留在外在形式，而绝少涉及内心。 § 花絮 《柏林迷宫》 导演史蒂文·索德伯格希望影片整体都是用好莱坞老式的电影方法来拍摄的，他甚至禁止摄影师使用现在非常流行、复杂精密的变焦透镜，改回过去使用的那种需要调焦距的镜头。此外，片场只能使用白炽灯，这种粗糙、不自然的光源正好可以加重画面的颗粒感。同时索德伯格还不让使用无线麦克，导致片场所有的工作人员只能用耳语轻声地说话，以免影响影片的拍摄质量。录音也是用最老式的方法：工作人员要将麦克固定在支架上，然后举到演员们的头顶上，这种做法就逼着演员在念台词时，几乎是用喊出来的。 胶片的高宽比为1.66：1--现在的电影院已经没有这样的放映设备了，所以影片仍然是在宽银幕1.85：1的影院上映，画面无法填充的部分用大黑边代替。 索德伯格要求一些动作场面要乔治·克鲁尼亲自上阵，结果他那一直没好利索的背伤再次复发。 影片拍摄期间，托贝·马奎尔的未婚妻为他生下一个美丽的女儿，马奎尔在片场得到了所有人的祝福。 乔治·克鲁尼和史蒂文·索德伯格已经决定关闭他们共同经营了六年的Section Eight制作公司，其最后一部作品是正在拍摄的《十三罗汉》 ……索德伯格同时也表示自己不善经营，希望可以将更多的精力放在电影事业上。 § 精彩对白 Lena: You should never have come back to Berlin. 莉娜：你不应该回到柏林来。 § 一句话评论 《柏林迷宫》 从故事到音乐都让人生厌，乔治·克鲁尼和史蒂文·索德伯格的“离婚”纪念品。 故事的主要线索是一场神秘的谋杀案，而穿插在其中的爱情只是调剂，至于“二战后美国和苏联交恶的导火线”，不过是一个吸引眼球、增加卖点的噱头而已。 索德伯格完美地创造了战争时期黑色电影的调调与风格——以现在的审美标准看，精致而缥缈。 影片太过注重临摹黑色电影的风格了，因过度的形式主义而失去了内容。 § 影片信息 《柏林迷宫》 更多外文片名： El buen alemán.....Spain / Venezuela Intriga en Berlín.....Argentina (DVD title) Intrigo a Berlino.....Italy Iyi Alman.....Turkey (festival title) (Turkish title) Jaettu Berliini.....Finland L'ami allemand.....Canada (French title) O Segredo de Berlim.....Brazil O kalos germanos.....Greece (DVD title) 幅面： 35毫米遮幅宽银幕系统 MPAA评级： Rated R for language, violence and some sexual content. § 制作发行 《柏林迷宫》 制作公司： Section Eight Ltd. [美国] 华纳兄弟影片公司 [美国] Virtual Studios [美国] Sunset-Gowers Studios [美国] 发行公司： 华纳兄弟公司 [阿根廷] (2007) (Argentina) (all media) 华纳兄弟公司 [荷兰] (2007) (Netherlands) (theatrical) 华纳兄弟影片公司 [美国] (2006) (USA) (theatrical) Argentina Video Home (AVH) [阿根廷] (2007) (Argentina) (DVD)/(2007) (Argentina) (VHS) Fox-Warner [瑞士] (2007) (Switzerland) (theatrical) Sandrew Metronome Distribution Finland [芬兰] (2007) (Finland) (theatrical) 华纳兄弟公司 (2007) (Czech Republic) (theatrical) Warner Bros. GmbH [德国] (2007) (Germany) (theatrical) 华纳兄弟公司 [法国] (2007) (France) (theatrical) 华纳兄弟公司 [英国] (2007) (UK) (theatrical) 华纳兄弟公司 [日本] (2007) (Japan) (theatrical) 华纳兄弟公司 [新加坡] (2007) (Singapore) (theatrical) Warner Home Video (2007) (Netherlands) (DVD) 特技制作公司： Technicolor Digital Intermediates [美国] (digital intermediate and opticals) CIS Hollywood [美国] (visual effects produced by) 其他公司： Post Factory NY [美国] post-production facilities (uncredited) Chapman/Leonard Studio Equipment [美国] Silver Grill Caterers catering (uncredited) 1 Force Inc. military technical advisors Chapman and Leonard Studio Equipment cranes and dollies Corbis [英国] additional archival materials Gourmet on Location [美国] catering Kodak [美国] motion picture products Krasnogorsk State Archive archival material (as Archives of the RGAKHO, Krasnogorsk Archive) Masterwords cutting continuity Pacific Title [美国] titles Panavision, Dallas [美国] camera and lenses Signet Sound Studio [美国] music mixed at (as Signet Sound Studios) Swelltone Labs [美国] post-production sound services (as Swelltone Labs New Orleans) Technicolor Creative Services [美国] dailies telecine Technicolor Digital Intermediates [美国] digital intermediate/opticals Technicolor [美国] prints Varèse Sarabande soundtrack (uncredited) § 发行日期 美国 USA 2006年11月12日......(American Cinemateque) 美国 USA 2006年12月22日 美国 USA 2007年1月19日 德国 Germany 2007年2月......(Berlin International Film Festival) 阿根廷 Argentina 2007年2月1日 法国 France 2007年2月14日 新加坡 Singapore 2007年2月22日 瑞典 Sweden 2007年2月23日 德国 Germany 2007年3月1日 奥地利 Austria 2007年3月2日 意大利 Italy 2007年3月2日 澳大利亚 Australia 2007年3月8日 英国 UK 2007年3月9日 西班牙 Spain 2007年3月9日 法国 France 2007年3月14日 比利时 Belgium 2007年3月14日 冰岛 Iceland 2007年3月16日 巴西 Brazil 2007年3月23日 印度 India 2007年4月 荷兰 Netherlands 2007年4月5日 捷克 Czech Republic 2007年4月12日 土耳其 Turkey 2007年4月13日 挪威 Norway 2007年4月20日 日本 Japan 2007年4月28日 [1] |
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