| 词条 | 《看海的日子》 |
| 释义 | § 内容简介 《看海的日子》是为底层的小人物发声，一向是黄春明创作中最大的关怀。 《看海的日子》刻划委身青楼却不向命运低头的妓女白梅，为了给孩子良好的环境，以坚强的意志，重新找回生存的尊严；〈青番公的故事〉描写青番公虽惨遭水灾，仍不屈不挠守护家园，并对自己一手创立家园，充满骄傲，也希望后代子孙，能更加坚定地承继这份力量。 透过小说，黄春明将底层人物的悲哀与喜乐、既卑微又尊严的众生相，活灵活现地写了出来。他故事中的小人物，以如此强韧的生命力，在逆境中茁壮，绽放出无比耀眼的生命光芒。 § 作品鉴赏 一 鲣鱼 看海的日子小说的开始便对渔港作一鸟瞰，我们可以看到电影镜头的移递，从大远景镜头（extreme long shot）的“海之旋律”，接着运用广角镜头（wide-angle shot）将渔港内所有的嘈杂定格，然后慢慢摇至特写镜头（extreme close-up），引出小说主轴的两种角色：“妓女”与“讨海人”。然而，黄春明却将这两种人凝聚至「鲣鱼」意象，暗示我们其实“鲣鱼”的到来并非只是“渔港忙碌的时节”来临而已，更是两种角色的交会，两种角色的需求，是讨海人与娼妓在各自生命的流亡处相濡以沫的时节。“鱼群来了”的消息代表着不仅是渔港的喜悦，更代表着一个又一个关于“本能”的故事正在上演。 于是，“鲣鱼”便成为〈看海的日子〉里的主轴意象之一，象征着讨海人的生命型态，“雄鲣仔才有的那副白色内脏”不仅代表着是壮阳圣品，更负担了讨海人流浪生命的短暂满足；而“鲣鱼”坚韧的生命力以及大量回游的生存方式，其实就是讨海人的另一种象征。 单纯的阿榕不就具备着鲣鱼的生命力吗？而白梅不就是需要这样的生命力来对自己做一场救赎的仪式，于是在他们性爱的过程中，白梅将鲣鱼视作体内正在浮游的蝌蚪，将要使自己透过新生命的诞生对未来取得仅剩的希望，让自己的身分从妓女变成母亲；而阿榕在这段短暂的旅程里不也是被白梅认真的对待，得到了自责般的感动吗？于是鲣鱼所带来的不仅是渔港的欢腾，更浮现了白梅与这片台湾土地的希望与未来。 二 婴孩与母亲 婴儿的意象往往在当代写作当中呈现的较多的是处理堕胎与养育之类的情事，当母亲被迫生产，却无力抚养时，世界将多出许多不幸的婴儿，孩子也将形成社会的负荷，然而社会意识却又吊诡地形成对于堕胎的抵拒意识，因为堕胎抵触了父权结构的伦理价值，生产本身本来就不仅细胞繁殖等意义，具有生命存在的母性价值。而妓女在社会价值的观念里，更是一个被物化的对象，当妓女与生产两个似乎对立的思考同时并存时，似乎正代表着一种身分转变的可能，于是怀孕对白梅来说，正式在思考自身选择的自由，原来生命的繁殖除了可以让自己的身分的重新创造外，也负担着某个生命的即将独立，这样的独立其实便是一种存在的救赎。所以，白梅将孩子的诞生视作是“这就是我还要活下去的原因吧！”，原来不仅除了流浪许久而疲惫的心可以被救赎，连生命的价值也从此再次被确立。 有趣的是，在白梅的思考里，他认为孩子的父亲或许可以成为虚线，白梅说：“噢！我可以不让我的孩子知道我的一切。我会搬到很远很远的地方，而且是完全陌生的一个地方去。”，并且“我说你爸爸死了。他是一个很了不起的人，他希望他的孩子同他一样，他还是期待着你。”于是这个孩子在成长过程中，虽然父亲是虚线，但是透过白梅对希望与未来执着下，依旧会有想象式的实体被塑造出来，让孩子去有一个值得学习模仿的对象。我们在这里看到了白梅的坚韧以及义无反顾。 当然，黄春明并不仅止于此，白梅终究是回到了自己的家，一个曾经将他卖出去当妓女的村落，但这次他回去却是带着孩子，带着未来与希望，自己已然是从婴孩的救赎中转变为救赎者的地位，于是大哥因着她的到来截肢而保住性命，村落因着她的到来，在十个月内经历了有如人世变化的复苏、衰败到重建，这部也是暗示着白梅的生命型态吗？纵使白梅的生命有如坑底都被得洗干干净净了，也正因为干净所以彻底被救赎而重新开始。 这样的过程是艰辛而困苦的，凡是救赎都必须经历一番洗涤的痛苦，所以白梅的难产便是洗涤的过程，黄春明终究不是残酷的，这一次难产并不需要以生命终结的悲剧来换取成长，毕竟白梅不仅是代表着自己而已，它也象征着母亲、土地等未来希望之所在。而这种白梅重新做人的强烈渴望也使得黄春明在两页描述难产的过程里，使难产变成一种宗教的救赎仪式，血的流出便洁净了白梅以及这整个村落与土地。最后，男孩的诞生，变成难产这个灾难后真正的希望，白梅不仅彻底救赎了自己，也救赎了村落。 三 海洋 梅子又像在祈祷似的自言自语说：不，我不相信我这样的母亲，这孩子将来就没有希望。她的眼睛又湿了。太平洋的波澜，浮耀着严冬柔软的阳光，火车平稳而规律的轻摇着奔向渔港。 海有着宽容的象征，看海的梅子，已然在这个生产过程中变成一个大地的母亲，孩子则成为新生命的开始，也是梅子希望与未来的最终寄托，所以梅子的温暖，都是她的孩子带给她的，使她不再与这广大的人群隔绝，现在她所看见的世界，并不是透过令她窒息的牢龙的格窗了，而他本身就是这广大的世界的一个份子…，这是多么美好的未来呀！海的宽容就像梅子对于这个社会的原谅与进入，海水本身具备的净化功能也在梅子生命的后半段成为核心，至此所有的救赎都已然完成。 同样地，海代表着生命力的原始意象，孩子也是如此，新生命的诞生是如此像严冬般地阳光这样美好，虽然渔港依旧要在鲣鱼季节骚动，但这种原始与土地的生命力将会继续蓬勃，给予人们无限的希望。 四 尾声 沈从文有一篇小说〈柏子〉，写的是柏子这个水手与妓女的原始生命，在粗犷中表现出那本能之后单纯朴实的人性美，以柏子这位男性作为视角把水手与妓女的生命流亡，透过原始受性的性爱交换传达湘西人民的人生情态。相对于此，黄春明〈看海的日子〉却更深层地以白梅这位女性作为主角，通过救赎自己的过程，揭示出台湾土地的未来与希望，并透过重重意象的交迭，将台湾人坚韧的生命力深入突显，传达出他对白梅以至于台湾人在艰苦生活中的乐观与坚持，使得〈看海的日子〉呈现出很高的文学价值。 § 作者简介 王春明黄春明（1935年-），出生于台湾宜兰县罗东镇，屏东师范学院毕业，曾担任中国广播公司宜兰台节目主持人、电影编剧、儿童剧场创办人及编剧、电视节目主持人等，为乡土文学小说家，擅长描写小人物的故事。他的小说曾多次改编为电影。 黄春明，于1962年步入文坛，其《儿子的大玩偶》、《看海的日子》、《青番公的故事》、《锣》、《溺死一只猫》、《我爱玛莉》等小说创作，代表了台湾乡土文学的最高成就，在世界华文文学界亦颇负盛名。陈水扁政府曾许以高官，拉他进入政权核心，都被他回绝了。所以他的这个题辞，颇存深意，令人感动。 代表作有《儿子的大玩偶》、《看海的日子》、《莎哟娜啦‧再见》等。 黄春明六0年代之代表作有《溺死一只老猫》、《看海的日子》、《锣》、《儿子的大玩偶》等，内容以农村乡土为创作题材，以他所熟悉的卑微乡土小人物为主角，藉由刻划描写其个性与遭遇来呈现对土地、家园的热爱，以及深刻的父子祖孙之情及夫妻男女之爱。 七0年代之作品如《两个油漆匠》、《苹果的滋味》、《莎哟娜啦‧再见》、《小寡妇》、《我爱玛莉》等小说，所关怀之对象则转向都市中之小人物，表现出对都市文化的不满与无奈，以及他对社会底层人物的关怀。 黄春明多才多艺，在小说、散文之外，也从事儿童绘本、漫画的创作。一九九0年出版文学漫画《王善寿与牛进》，一九九三年出版《黄春明童话》系列。近年更创立黄大鱼儿童剧团，巡回全省演出儿童舞台剧；并於宜兰设立吉祥巷工作室，进行《宜兰县通俗博物志图鉴》采访纪录，积极参与社区营造、田野调查，足见其对台湾土地与人民历久不衰的关爱。 黄春明的作品已被翻译成多国文字，小说《儿子的大玩偶》、《看海的日子》、《两个油漆匠》等曾被改编拍成电影，1985年由他自编自导的《莎哟娜啦‧再见》尤引人瞩目。曾获“吴三连文教基金会文艺奖”、“国家文化艺术基金会文艺奖”以及“中国文艺协会文艺奖章”。 “人与自然、社会”系列讲座获教育部奖励教学卓越计画补助，由副校长林振东教授召集、中文系许建昆副教授主持，旨在引领学生于跨学科的多元关怀中，重新领会人文、社会与自然的交融之美。 § 电影——剧情梗概 虽然自身身世坎坷，但白梅却并没有埋怨被推入火坑的现实，因为她知道养母之所以出卖她，全是因困苦的生活环境所逼迫的。为了现实的生计问题，白梅在妓院里不得不忍受嫖客们接二连三的凌辱，渐渐习惯麻木的非人生活。妓院是她人生的墓葬，是她人生的炼狱，但离开妓院却又怎样呢？她能够象正常人一样融入这个虚伪而势利的社会环境里吗？答案是模糊的，事实上也没人愿意给她以这样的机会，在众人异样而歧视的眼光下，她甚至不能享有与一般人一样的权利和尊严。她搭上了回乡的火車，却受到一个中年男子的当众调侃，而身边人没人给予她同情，只随声附和着一起对其嘲弄，这种遭遇令她从骨子里泛起了一阵寒意，而这种孤独感，更像是她所看到花花世界，竟是透过那阁楼上极其狹小的、几乎令她窒息的格窗。为了重新找回自我的尊严，她決定要生下属于自己的儿子，因为也只有在自己孩子的目光里，她才不会受到冷漠歧视。只有自己的孩子，才能让她在这世上拥有最后的一点依偎。她开始梦想有个属于自己的家庭，所以白梅选择了一个老实的“讨海人”——阿榕来作孩子的爸，在发觉自己怀上了他的孩子后，白梅选择回到故乡与母亲、哥嫂同住，同时顺利产下一名男婴，她一心希望这个孩子能带给她生命中的温暖与光芒，想带着孩子寻找亲生父亲…… § 导演简介 《看海的日子》王童 男，生于1942年4月4日，中国台湾 星座： 白羊座 生平： 台湾导演、美工师。原名王中和。祖籍苏州，生于安徽太和。8岁随父母移居台湾。1964年毕业于台湾“国立艺专”美术科。两年后考入中影公司，自实习生、背景绘画、美工助理做起，后升任美术设计；先后参与《还我河山》 《路》《龙门客栈》《侠女》 《三朵花》等30余部影片之美术工作。 1971年赴夏威夷大学东西文化中心研习舞台设计。1973年返台。1976年以《枫叶情》获第十三届金马奖最佳美术设计奖。1983年以《天下第一》获第二十届金马奖最佳服装设计奖。1985年以《策马入林》获第二十二届金马奖最佳美术设计奖。一生共为100多部影片担任美术设计工作。1981年执导《假如我是真的》 ，获第十八届金马奖最佳影片奖；之后共导演了十多部影片并自任艺术指导。1983年执导《看海的日子》，以彻底的现实主义奠定了台湾中坚导演的地位，获第二十届金马奖优秀影片奖。1987年执导《稻草人》 ，描写太平洋战争时期日本占领下台湾农民的痛苦生活，获第二十四届金马奖最佳剧情片、最佳导演奖，并获第三十三届亚太影展最佳影片奖，哥伦比亚波哥大国际影展最佳影片奖。1989年执导《香蕉天堂》 ，描写大陆解放后流落到台湾的士兵们的遭遇，获第二十六届金马奖优秀影片奖。1992年执导《无言的山丘》，描写台湾淘金矿工境况与日本统治的介入，获第二十九届金马奖最佳剧情片、最佳导演奖，第一届上海国际电影节最佳作品奖，亚太电影节最佳影片奖。以上三部作品构成台湾近代史三部曲。其他导演作品还有《苦恋》、 《策马入林》 、《红柿子》等，皆成绩不俗。 1997年后历任中影制片厂厂长、金马奖评委会主席。2005年推出动画片《红孩儿大话火焰山》 ，获金马奖最佳动画长片奖。 § 主角简介 《看海的日子》陆小芬 女，生于1956年10月9日 中国台湾台北 星座： 天秤座 更多名字： Lu Hsiao Fen 原名：张淑芬 生平： 台湾演员、歌星。原名张淑芬，生于台北市。高中毕业。1977年自今日音乐补习班结业后在歌厅演唱。1979年在中华电视台举办的歌坛新秀比赛中获总冠军。1980年任永升电影公司演员，主演主演《疯狂女煞星》、《艳贼》等，逐渐成为影坛新星。 1983年主演王童导演的由黄春明同名小说改编的《看海的日子》，以朴实的演技将饱受凌辱的妓女白梅演绎得生动感人，获第二十届金马奖最佳女主角奖。1987年，出演陈坤厚执导的《桂花巷》 ，成功演绎旧式封建家庭中的女子高剔虹的一生命运，获第三十三届亚太影展最佳女主角奖。1989年出演陈耀圻执导的《晚春情事》，再获亚太影展最佳女主角奖。进入九十年代之后，陆小芬在银幕上也时有作品推出，但风头已经大不如前。近年，她的事业重心有所转移，在台湾的荧屏上时有露面。在台湾民视的电视剧《富贵在天》和《大脚阿妈》中，陆小芬再次表现出影后的本色，演技备受好评。这两部戏是台湾有线电视里同期播映的剧集中最受欢迎电视剧，陆小芬也因此一跃而成了民视的当家花旦。 其他表演作品另有《嫁妆一牛车》 （1984）、《阴间响马吹鼓吹》（1988）、《贩母案考》（1990）、《十八》（1993）等。 § 幕后制作 与同年的《儿子的大玩偶》一样，这一部《看海的日子》也是源自于台湾著名乡土文学作家黄春明的小说作品，并由原作者黄春明亲自改编后搬上银幕，同时它也是王童导演第一部与闵南语电影演员合作的电影。这是一段极为凝重的人生记述，人性蜕变与时代的悲怆，是影片所不可能完全刻画得尽的主要命题。故事与日本七十年代末影片《望乡》有着异曲同工的特点，就是以一个妓女的一生遭遇作为叙事的重心，两个主人公的特点相似，随身陷烟花青楼，却有着坚毅，不向命运屈服的个性。本片呈现了女性强韧的生命力，与纯洁高贵的母性本质，是写实主义的代表作品。本片也在台湾电影最为困难的时候创造了不菲的商业成绩，卖座两千三百多万台币，并掀起了新一轮的乡土文学改编电影的热潮，一度将影片的女主角陆小芬重新推向演艺事业的高峰。本片于1983年获第二十届金马奖最佳女主角 奖（陆小芬）、最佳女配角奖（英英 ）。 § 相关评价 从娼妓到母亲──肉身菩萨的女性自觉 「看海的日子」由原作者黄春明亲自改编搬上银幕，也是王童导演第一部与台语片演员合作的电影。影片叙述一个被养父卖入青楼的妓女，白梅，十四岁时便得以身体换取金钱，供给养父家生活所需。十四年后返乡参加养父的忌辰，却彷如瘟神般备受歧视与闪…… 本片呈现了女性强韧的生命力，与纯洁高贵的本质，是写实主义的代表作品。本片也将陆小芬重新推向演艺事业的高峰，并卖座两千三百多万，在当时极为难得。 本片于1983年获第二十届金马奖最佳女主角奖（陆小芬）、最佳女配角奖（英英）。 影片获奖情况: 影视节奖名称 奖项 影人 第20届台湾金马奖 最佳女主角 陆小芬 第20届台湾金马奖 最佳女配角 英英 § 演职员表 导演： 王童 T'ung Wang 编剧： 黄春明 Chunming Huang 演员： 陆小芬 Xiaofen Lu .....白梅 苏明明 Mingming Su .....因因 马如风 Rufeng Ma 方龙 Long Fang 林秀玲 Xiuling Lin Yueniang Shi 素珠 Zhu Su 小戽斗 Hudou Xiao Ying Wen 英英 Ying Ying 原创音乐： 张弘毅 Hongyi Zhang 摄影： 林鸿钟 Hung-Chung Lin 剪辑： 陈胜昌Sheng-Chang Chen 美术设计： 王童 T'ung Wang 录音： 杜笃之 Du-Che Tu 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