| 词条 | 蝶变 |
| 释义 | § 基本概况 精彩海报 制作人：吴思远 导演： 徐克 TSUI Hark 主演：刘兆铭、陈琪琪、高雄、米雪 类型：恐怖悬念惊悚 片长：88分钟 地区：香港 语言：粤语 色彩：彩色 年份：1979年 § 剧情介绍 武林一大势力十色旗主白石同以记录江湖传闻而闻名的书生苏红叶及出道不久的女侠青影子应沈家堡主沈青之邀到沈家堡调查蝴蝶杀人事件。进入沈家堡之后，沈青仍然受蝴蝶攻击离奇死亡，并留下遗嘱请武林另一大势力天雷堡的天雷三相来沈家堡。苏红叶等在聋哑婢女的帮助下查得事情真相：其实根本没有蝴蝶杀人，一切都是沈青为独占替天雷堡发明的新式武器而设下的陷阱。但除了远离江湖的苏红叶，其余的人都没能从这场充满贪婪与阴谋的江湖斗争中生还。 § 影片简介 此片故事属悬疑加奇幻武侠类型，方红叶（刘兆铭）和十色旗主田丰（黄树棠）等人被沈青（张国柱）邀往沈家堡调查蝴蝶杀人奇案。众人抵达不久，沈青却突然被蝴蝶杀死，及后相继有人遇害。究竟蝴蝶是否真的懂得杀人，抑或另有内情？徐克执导的这个故事，由头到尾都表现出高度的娱乐性和创意。主线的蝴蝶杀人奇案悬疑味道浓厚，有希治阁电影的风味（蝴蝶杀人灵感可能来自希治阁的《鸟》），非常引人入性。有趣的是，这种“妙探寻凶”式的情节，在十多年后日本电视剧《金田一少年事件簿》又疯魔不少观众，或多或少证明这类电影受得起时间的考验。 要研究徐克的风格和往后电影取向，《蝶变》是不可多得的素材。先谈电影的取材。熟悉徐克电影的朋友，都会知道徐克甚为喜欢拍摄奇幻武侠故事。经典作品如《新蜀山剑侠》和《倩女幽魂》（程小东导演，但主导的是徐克）或比较新近的如《黑侠》系列和《蜀山传》等，都充满幻想色彩。故事发生在时间不太明确的古代，戏中人皆奇装异服，场景亦诡异离奇，这些在《蜀山》系列或《倩女幽魂》系列的原素，在《蝶变》都有迹可寻。原来徐克的幻想王国早在《蝶变》开始已经慢慢建立。 就拍摄技巧而言，徐克电影一贯快到连眼睛也跟不上的剪接在此片亦早已出现。片中尾段的一场武打剪接清脆俐落，充满动感，显露出其人对电影动感的追求。此片新颖时尚的服装设计亦吸引。男主角黄树棠留一头飘溢长风，身披斗蓬，活像《风云雄霸天下》的步惊云。其余米雪、刘兆铭、高雄等亦有型有款，半时装半古装的造型别致独特，完全打破了当时古装片的传统。武打桥段的设计，更是创意十足。一反李小龙式的硬桥硬马和胡金铨式的舞打，徐克以写实和讲求逻辑的原则设计片中各武林高手的招式。青影子懂得飞蝉走壁，并非靠超人轻功，而是依赖钢缆；天雷高手的绝招能把对手烧死，并非“龙珠式”的特异功能，而是靠迷你鞭炮。 说回此片故事，比较特别的是，片中人物帮派划分虽然明显，但其实没有正反两派之分。黄树棠饰演的十色旗主应邀查案，不无私心；天雷三煞充满野心，更不用说。就算天真澜漫的青影子（米雪），亦非什么正义人物。亦正亦邪的人物，大大加强片中悬案的剧力，令观众投入于剧情之内，逼使大家用心和方红叶一起竞猜谁是幕后黑手。全片故事大部分时间在昏暗的地底城堡发生，场景不多，但编导手法灵活，运镜和剪接皆见功力，气氛炮制尤其出色，观众不会感到沉闷。 《蝶变》虽然已经是二十多年前的作品，制作规模难和今天的影片同日而语，场面比较简陋，特技效果也差天共地，但充满创意和粗犷的生命力，放在现在来看，一点也没有过时的感觉，而且著重故事的方针，更是徐克电影中所罕见。近年徐克为了追求炫目的影像效果，对于剧本的要求愈来愈低，电影的整体成绩亦相应下降，就更令人觉得此片的可贵，也教人怀念他在新浪潮时期的魄力和创意。 § 幕后花絮 精彩片段 70年代末，香港风起云涌的新浪潮电影运动将一批留学归来的年轻导演推上风口浪尖。其中很多人至今仍旧是香港电影的中间力量。而徐克则是其中一位相当有成就的重量级导演。1979年徐克的奇幻武侠电影《蝶变》被后人称为“新浪潮”的先声之作，电影中完美融合了西方式悬疑与东方式恐怖的风格让人觉得耳目一新。尽管电影在表现手法及故事内容上因独辟蹊径而显得过于另类没有取得良好的票房成绩，但却引起评论界的注意，他们发现了这个从电视剧转到电影行当的年轻导演身上蕴涵着不容小视的实力。 《蝶变》被称为徐克式的“奇幻武侠电影”，其中既有胡金铨《侠女》中的灵动飘逸的东方韵味，又有类似西区柯克似的悬念色彩。后人多揣测其中蝴蝶杀人的灵感可能源自西区柯克的经典电影《鸟》，本片中成群的蝴蝶对人类的攻击场面也可能对前者多有借鉴。徐克的个人化风格在这部电影中已经初露端倪，略微显示出他日后武侠电影的艺术走向——幻想与现实的完美结合、古典与现代的交融讲述，媒体称徐克为“徐老怪”，大到故事的谋片布局，小到故事的展开层层推理拨丝抽茧直至意料之外的结局——《蝶变》处处显示出老怪的不安之心以及他大胆创新的尝试勇气使得影片带有先锋派的未来主义色彩和黑色电影风格。 对于武侠电影来说，《蝶变》之经典不在于侠义之气的浓厚，侠士功夫之高超，而在于它对中国传统武侠的颠覆，或许在一定程度上，他真正实现了中国传统知识分子的自我想象，因为在影片中真正的主角是一位书生，可就是这么一位手无缚鸡之力的书生最后却能在众多的武林高手纷纷倒下之际依然潇洒行走于江湖，徐克的这种对传统武侠的颠覆，不仅仅在于一种形式的变化，其中借武侠所表达出来的深意更为人称道。与稳扎稳打的硬派功夫电影不同，本片在动作设计上融入了很大的想象成分，从而使得电影有种奇谲瑰丽的异样风格。以《蝶变》为始徐克将这种风格贯穿到他日后的电影中，并且在表现手法上稍做调整，减少几分冷峻晦涩，加入更多的平民色彩、喜剧风格，从而创造了一个又一个票房神话。 在特技上，徐克电影的电脑特技让一向粗制滥造的香港电影变得精致而又华丽。《蝶变》放到电影技术相当发达的今天来看，其中过于简单的特技设计可能会让很多人不以为意，但它拍摄于上个世纪70年代末，彼时彼刻导演能有如此天马行空的诡异想法就不得不让人肃然起敬。影片中拟真的蝴蝶杀人，直至今天看来都有着动人心魄的力量。电影中奇幻、迷幻、瑰丽的影象风格让人觉得耳目一新，徐克在这部电影上的确颇下功夫，无论是故事内容还是表达方式即便细致到剪辑服装美术都有着独树一帜的鲜明特色。因此很多人将《蝶变》列为“新浪潮”首屈一指的代表作品，而忽略了“徐老怪”上一部更为奇谲先锋的作品《第一类型危险》。 § 相关评论 精彩海报 片首的一段文字便是主人公--书生方红叶的内心独白（又或即是其撰写的红叶手札上的文字），所谓江湖，无非使用传说织起的，旁白使用得当可以简洁明快，第一时间吸引观众。同时徐克没有试图具象地呈现当年厮杀的场面，而选择以"天色变化"来抽象地表现饿鹰蔽日，群雄尽丧，暗流涌动的情景。不仅声画配合出色，也流露出史诗般的宏大视野与气魄。 不过，此片最吸引人的恐怕还在于其细心营造的气氛与悬念。影片片名即富于悬念，“蝶变”，"Butterfly Murders"，究竟意味着什么，是蝴蝶破蛹的嬗变，是故布迷阵诱人入毂，还是真有杀人蝶？观众带着种种猜测与预期进入影院，在观看过程中不断修正先前的猜测，做出新的假设，这无疑是此类影片的魅力所在。 |
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