| 词条 | 山东梆子 |
| 释义 | § 山东梆子 山东省地方戏曲剧种之一。又名“高调梆子”，简称“高调”或“高梆”。主要流行于山东西南部的荷泽、济宁、泰安等地的大部分县市，以及聊城、临沂等地区的广大城镇乡村。因流行区域的不同，群众对其称呼亦有别称。如以荷泽为中心的，习称“曹州梆子”；以济宁、汶上为中心的，称为“汶上梆子”或 2009年春节，嘉祥县剧院座无虚席，老百姓过大年、看大戏，山东梆子着实让观众过足了戏瘾、大饱了眼福。七天时间，嘉祥县剧团义务为广大戏迷献上了原汁原味的地方戏——山东梆子《反西唐》等十几场。充分展示出山东梆子这一根植于人民大众的地方戏曲艺术，在与时代精神、现代理想和火热生活的对话、碰撞融合中所折射出的迷人魅力。 山东梆子是山东最主要的地方剧种之一，它形成于鲁西南并在鲁西南最为流行。地处鲁西南地域中心的嘉祥县，是山东梆子的主要发源地之一，对山东梆子的形成、发展、传承起到了十分重要的作用。嘉祥自古就是乐舞兴盛之地，为后来山东梆子的壮大提供了肥沃的土壤。 明代嘉靖年间形成的山陕梆子通过黄河和运河两条商路传入鲁西南，清初在鲁西南地区的一些州、县形成了本地梆子。各地的本地梆子经过一段长时期的相互交流融合，形成了共同的艺术风格，后来统称为山东梆子。山东梆子形成之后，便在嘉祥这片艺术的沃土上扎根并茁壮成长。它的发展主要有两种情形：一是一些富有人家爱好戏曲的人凑在一起，自娱自乐称作玩局或玩友班。另一种情况是专门人员聘艺人、收学徒，组成戏班或剧社，以演戏为主，演员多为穷家儿女，挣钱谋生。清朝末期，嘉祥全县有各类玩局、戏班或剧社几十个，多数演唱山东梆子。他们频繁活动于全县城乡，涌现出许多名角名演，如仲山的张孝河、李好忠，纸坊的贾福兰，张楼的张兆林，满硐的宋书成等。在演出场所方面，凡有集市或较大的村庄，几乎都建有戏楼，如花林、青山、马村、大张楼、梁宝寺、寺后、任店、旷山、王集、洪山、凤凰山、孟姑集、卧佛寺等，达几十处之多。 建国后，嘉祥的各类山东梆子戏剧班社的演出非常活跃。1950年成立了第一个县办的山东梆子剧团，演员近六十人，上演的传统戏 《对花枪》、 《麻疯女》、 《韩玉娘》和时装剧 《人面兽心》等引起社会轰动。1956年县办山东梆子剧团达到三个，专业演员近200人。各区的业余剧团也大量涌现，形成了一支庞大的业余演员大军。1958年市县合并，嘉祥县大部分并入济宁市，嘉祥县山东梆子剧团也与济宁市山东梆子剧团合并，1962年恢复嘉祥县，整个济宁市山东梆子剧团全部划归了嘉祥县，这时，嘉祥县山东梆子剧团阵容整齐，各行当都有名角，成为名震鲁西南，响遍数省的专业剧团。这期间，嘉祥县涌现出一批可以代表山东梆子最高水平的演员：窦朝荣，嘉祥窦坊人，唱腔独树一帜，形成窦派艺术，1954年以《两狼山》参加华东戏曲观摩会演，荣获演员一等奖。姚月芝也自成一家，在山东、江苏、河南、河北、安徽一带享有盛名，她主演的《对花枪》参加山东省第二届文艺会演，获二等奖。还有小生演员马金兰、红脸演员窦玉谦都曾参加省第二届文艺会演获二等奖。有金嗓子之称的李玉苓以现代戏 《不是小问题》参加省级展演，录音由省广播电台多次播放，她还以 《双枪缘》灌制了唱片。这一时期，嘉祥在对山东梆子的传承中，又有所创新和发展，使山东梆子的艺术特色更加鲜明。嘉祥县的戏剧创作也随着出现高潮。进入20世纪80年代后，在短短的几年里，孟令河连续创作了《凤落桐》、《牵牛花》、《老老少少》和《情祸》四部大型现代戏，对山东梆子的改革作出了有效尝试，使山东梆子在艺术上又迈进了一步。 《凤落桐》和 《情祸》分别参加了首届山东戏剧月和第二届山东省文化艺术节的演出并获奖； 《牵牛花》、《老老少少》和 《情祸》引起有关专家重视，有评论文章相继见诸报端。 自20世纪50年代始，豫剧大幅度扩张，影响加大，与豫剧有着深厚亲缘关系的山东梆子出现被同化的趋势，许多山东梆子剧团的演出加入了豫剧的成份，有的甚至改唱豫剧。而嘉祥县山东梆子剧团非常注意剧种的独立性，防止被豫剧同化，一直到现在仍然保持着山东梆子鲜明的艺术特色。可以说，嘉祥是山东梆子最正宗的传承之地。2008年6月，嘉祥县山东邦子被批准为第一批国家级非物质文化遗产名录项目。这里面溶入了嘉祥县文化部门和剧团人员的辛勤汗水与不懈努力。 在演出现场，剧团老书记、团长钱道著告诉记者，剧团保留了剧目40多个，曾经唱响苏、鲁、豫、皖、冀等十几个省市，每年演出300多场，观众达60多万。说到演职人员的艰辛，老钱感慨万千，他说，我们剧团的成长史，就是一部创业史，感人的故事都能编出一部戏。1993年到石家庄某部队问慰，驻地官兵看到我们艰苦生活和高质量的演出，非常感动，号召全体官兵学习嘉祥梆子剧团精神。 随着社会科技飞速发展，电影、电视、影碟机及信息网络的普及，人们的娱乐文化生活方式正在发生改变，中国传统的戏曲艺术受到极大的冲击，它正在逐步微缩。过去地方剧团非常普遍，现在纷纷关门或转向，过去的戏迷到处都是，现在越来越少。特别是“80后”对中国传统戏曲问津越来越少。目前，嘉祥剧团有30多人，是一只特别能吃苦、执着、进取的团队，他们在艰难地守候着自己的事业，不放弃，因为人民需要它，传承和光大传统戏曲文化是他们义不容辞的责任。从嘉祥县梆子剧团，我们看到了希望。 “下路调”，总称“高调”，以区别于流行在鲁西南、豫北、冀南的“平调”。1952年，定名统称为“山东梆子”。 山东梆子与平调、莱芜梆子以及苏北、皖北的“沙河调”都有一定的血缘关系，而与豫东的“祥符调”关系则更为密切。 山东梆子是山陕梆子流传到山东后，唱腔受山东语音的影响而形成的剧种。山东地区位于南北水陆通衢，长期以来是贸易运输要道，各地戏曲往往因通商贸易而在此交流沟通，逐渐荟萃集中，并在此生根流传，形成本地的声腔剧种。 山东梆子是山东一个古老剧种，至今有三百多年的历史，具有很强山东的地域特征，唱腔优美，激昂高亢，其不同其他兄弟梆子剧的突出的特点是花腔多、甩腔多，且甩腔最后多落在“啊”音上。在其发展的过程中，对周边的兄弟剧种如山东境内的莱芜梆子 、两夹弦、 四平调、河南豫剧的豫东调、祥符调、沙河调 、江苏的江苏梆子以及山东另一个古老的剧种柳子戏的发展均产生过较大的影响。 § 历史沿革 山东是我国历史上经济文化发展较早的地区之一。山东梆子 山东为历代贸易运输的主要通道之一，山西人来山东经商为时甚早，济宁、荷泽、聊城在明代就已有了规模宏大的山西会馆。这些山西商人，经营典当、钱庄行业，在山东境内具备了较强的经济实力，他们长期定居山东，在这种形式下，在这种情况下，山西的戏曲和班社自然也流入山东鲁西南一代，在不少剧目中也反映出当时山西商人到鲁西南等地做买卖的情形。诸如《奇错》、《换妻》等。因此，四大古老剧种之一的“西梆”，早期流入鲁西南济宁、菏泽等地后，受到当地文化、方言、习俗的影响，加上当地及其他戏曲形式的影响。也就顺其自然地逐步演变成今天的山东梆子。 清康熙中叶以后，政局比较稳定，山东各地经济开始繁荣起来。至乾隆年间，山东境内从矿冶、采煤到制盐、纺织、造纸、酿酒等轻型手工业均相当发达；而南北漕运之便更为工商业的发展提供了充分的条件。各地戏曲因通商贸易而在此交汇融通，形成本地的声腔剧种。据清乾隆时《秦云撷英小谱》和《燕兰小谱》等文献记载，山东梆子原系陕西、甘肃一代的秦腔，经过河南，传到山东，受到当地方言的影响，逐渐演变成独具特色的本地梆子。到乾隆时山东境内已出现本地梆子，并有山东籍演员到北京演出。这些文字记载与许多艺人依据传闻追溯的情况比较接近。 清代中叶以后，是山东梆子繁荣发展的时期，许多地方组织了职业班社，培养出不少优秀演员。到光绪二十六年（1900），山东梆子开始有女演员登台演出。巨野县的女班中，小冷儿（旦）、小景儿（旦）的表演曾轰动一时。这期间，曾有一些山东梆子艺人到临近的河南、江苏等地演出，并受到欢迎。直到二十世纪三十年代，还有人常到鲁西南邀角前去演唱。抗日战争爆发后，许多山东梆子艺人以戏曲为武器，投身于中国共产党领导的抗日活动中，并陆续排演了《过年》、《不作亡国奴》、《参军光荣》等一批现代戏。 1930年前后，河南东部(包括开封)等地常到鲁西南邀角演唱。王锡堂(旦，艺名“桂花油”)、刘德润(红脸娃)、黄儒秀、孙子高(黑脸)、赵义庭(小生)以及女演员崔云芳等，都曾在开封、商丘一带演唱多年。王绍明(红脸、黑脸)与孙致平(旦)曾在上海百代公司灌制过标名“山东梆子”的唱片。之后，因鲁西南地区战乱频繁，山东梆子发展受到了严重的阻碍，相反河南梆子著名演员陈素真、常香玉等相继崛起，编演新剧，改革唱腔，发展迅速。40年代初，反而从开封等地邀约李金娥、徐凤云、陈素花等到菏泽地区巡回演出。据山东省文化事业管理局戏曲工作组1953年调查，全省43个梆子剧团的演唱，很多都吸收了豫西调的成份。 中华人民共和国成立初期，全省仍有不少职业剧团在流动演出。业余剧团也很普遍，仅荷泽县就有梆子业余剧团一百余个。据1953年山东省文化局戏曲工作组的统计，全省尚有四十三个梆子剧团。1958年山东省文化局组织“山东梆子剧目工作队”对这个古老剧种的传统剧目和唱腔、曲牌进行了发掘整理，共记录传统剧目四百四十出。同年，山东省梆子剧团成立。通过整理传统剧目，创作现代戏，使山东梆子在唱腔、表演、音乐伴奏等方面均得到创新和发展。 1960年，山东梆子剧团到北京汇报演出时所表演的剧目《墙头记》、《万家香》、《玉虎坠》、《两狼山》等受到好评。此后又先后编演了一些现代戏，如《三回船》、《前沿人家》、《老王卖瓜》、《铁马宏图》、《柳下人家》等。1982年在山东省戏剧演出月期间，省梆子剧团演出的《程咬金招亲》分别获优秀剧本创作奖、导演奖、音乐设计奖、乐队伴奏奖，剧中主要演员获表演奖。 1982年在山东省戏剧演出月期间，省梆子剧团演出的《程咬金招亲》分别获优秀剧本创作奖、导演奖、音乐设计奖、乐队伴奏奖，剧中主要演员获表演奖。 至1983年，这一剧种除山东省梆子剧团外，梁山、郓城、巨野、泰安、肥城、新泰、曲阜、嘉祥等地，仍有专业剧团巡回演出。 已传唱300余年的山东梆子，如今却成了“濒危物种”，截至到 到2005年，全省仅剩3个专业剧团，泰安市山东梆子剧团、郓城县山东梆子剧团、菏泽市地方戏剧院山东梆子剧团。 2006年山东省开展省级非物质文化遗产的申报工作,山东梆子成功入选首批省级非物质文化遗产名录，又给这门古老的戏曲艺术的复兴注入了新的希望。 § 艺术特点 山东梆子的传统表演程式与鲁西南一带的其他古老剧种如柳子戏、大弦子戏、平调等一样，表演动作粗犷，架式夸张。如黑脸上场亮相时，双手举过头顶，五指分开；推圈走圆场时，右手推圈，左臂随之有节奏地摆动；表示愤怒、急噪等情绪时，有吹胡子、瞪眼睛、带活腮、晃膀、跺脚、捋胳膊等动作。其他行当“推圈”时，动作不尽相同。山东梆子 在脸谱上则根据人物年龄的变化而变化，更有一个角色在同一出戏中随剧情变化而不断变换脸谱。如《白蛇传》中[收青]一场，小青由花脸扮演，连变三次：先为花脸，后变为一半花脸，一半俊脸，最后才变成旦角脸形。 山东梆子的唱腔音乐属板式变化体。唱词结构为上下句式。各种板式均以七字句和十字句为主。其唱腔中的基本板式有[慢板]、[二八板]、[流水板]、[非板]四大类，以及在此基础上发展变化而成的一些辅助板式。在板式的运用上，主要有两种形式，一种为单一板式的应用，即根据剧中情节和人物情绪，选用某一种基本板式作为一个独立唱段，主要适用于情绪比较单一的唱词。另一种形式则是通过不同板式的有机组合和转接，构成节奏变化明显、旋律对比鲜明的大段成套唱腔，这是山东梆子唱腔音乐的主要表现手法。山东梆子唱腔慷慨激昂、高亢健壮，富有浓郁的地方特色。男腔以“二本嗓”（假声）为主，也有用“大本嗓”（真声）吐字，“二本嗓”甩腔。其中生行的发音较纤细，而净行的发音则带沙音和炸音，使唱腔粗犷奔放。女声各行当，都采用真假声相结合的演唱方法，发音多用口腔共鸣，声音圆润、音域宽广。 § 角色行当 山东梆子 山东梆子传统的脚色行当有生、旦、净、末、丑五大类。现行的脚色行当按生、旦、净、丑四大门头划分。末行归入生行，称“外脚”。 生行含红脸、外脚、小生三类。勾红脸的生脚，称大红脸。重唱功，发音高亢浑厚，讲究做功身段，着重刻画角色的英雄气势，如《哭头》中的赵匡胤、《临潼山》中的秦琼等；净面大王是红脸行的一种，因戴黑三髯又称胡子生。重唱功，行腔流畅圆润，表演稳重大方，多扮演帝王、官员一类角色。如《反徐州》中的徐达、《摔琴》中的俞伯牙等；跑马生，红脸行的一种，又称马上红脸、架子生，因常有跨马及多种趟马套路而得名，剧中大多扮演武将，如《大名府》中的卢俊义等；大外脚，外脚行的一种，俗称老外。该行常扮演将帅、官员等角色，气派较大，故称大外脚。演员唱腔高亢激昂，道白苍劲有力。如《两狼山》中的杨继业等；二外脚，外脚行的一种，主要扮演剧中平民百姓、员外等角色；文小生，多扮演年轻的公子、儒生，以念唱为主，常用真假嗓结合；帅生，文小生的一种，多扮演年轻的统帅人物，讲究风采气度，扮相英俊潇洒，唱腔常用本嗓。如《拜帅》中的韩信；官生，文小生的一种，多扮演年轻的文职官员，亦称冠生，要求道白清晰、唱腔圆润、做功秀美；包头生，文小生的一种，扮演剧中男扮女装的角色。其表演摹拟女态，举手投足均同于旦脚，唱念用小嗓，行??帅、漂，唱念作打并重，多扮演年轻气盛、威武雄壮的将帅角色。如《截江》中的周瑜；娃娃生，小生的一种，扮演年龄幼小的生行角色。 旦行，包括青衣、花旦、小旦、帅旦、闺门旦、刀马旦、泼旦、彩旦、老旦。青衣，因该行角色常穿素色女帔而得名。多饰演中年妇女。重唱工，多用真嗓和假嗓相结合，唱腔委婉细腻、字正腔圆。如《铡美案》中的秦香莲等；花旦，扮演的角色大多为穿红挂绿的青年女子。其饰演的人物性格活泼机智、大胆热情，唱念甜润，身段灵活，扮相俏丽，举止轻捷。讲究扇子、手帕、辫子等功夫。如《柜中缘》中的许翠莲；小旦，饰演年少女子的角色。其表演的人物大多是大户人家的小姐或小家碧玉，性格温柔含蓄，举止端庄文静。如《蝴蝶杯》中的胡凤莲等；帅旦，主要饰演擅长武艺，统兵打仗的女性角色。其表演唱念具备、文武兼长。如《破洪州》中的的穆桂英等；闺门旦，多饰演有教养的闺阁小姐。其表演念白娇柔，唱腔委婉缠绵，身段端庄文静或妩媚娇羞。如《哭剑》中的苏妲己等；刀马旦，因饰演的角色提刀跨马而得名。多扮演女侠、女妖、女寨主等。其表演文武兼备，唱念嗓音洪亮。如《姚刚征南》中的黄金婵等；泼旦，多饰演泼辣女性角色。其表演的人物性格或粗俗强悍或爽快风趣。如《墙头记》中的李氏等；彩旦，又称丑婆子、彩婆子。饰演的大都是滑稽可笑或刁钻丑恶的女性角色，如媒婆、后娘、傻丫头、丑小姐等。唱少而念白多，主要通过白口或噱头表现角色的性格。如《双玉镯》中的刘媒婆等；老旦，主要扮演剧中老年妇女。 净行，内有大净、奸净、毛净、童净等行。大净，因本行饰演的角色大多勾画黑色脸谱，故又称黑脸、黑头。其所表演的人物性格多刚直不阿、粗犷豪放。做功注重气质架式，举止沉稳老练，嗓音高亢洪亮。如《铡美案》中的包拯等；奸旦，因勾画白色脸谱，又称白色脸谱。多扮演奸诈阴险、专横跋扈的角色。如《老边廷》中的潘仁美等；毛净，因饰演毛手毛脚的粗鲁武将而得名。又称二花脸。其所表演的人物性格多豪放耿直。如《滚鼓山》中的张飞等；童净，扮演剧中年少的净行角色。其所饰演的人物性格大多憨厚耿直、卤莽剽悍。如《两狼山》中的杨七郎等。 丑行，含公子丑、官丑、武丑、老丑、娃娃丑等行。公子丑，多扮演行为不端、其貌不扬、放荡好色的富家公子。身段表演迂腐作态，念白口语化，唱腔花哨。如《日月图》中的胡林等；官丑，因扮演官宦角色而得名；武丑，饰演擅长武功、性格机警、语言伶俐的人物；老丑，多扮演男性老年角色。其所饰人物大都诙谐善良，语言幽默生动，生活气息浓郁。如《黄牛分家》中的卢万仓等 § 科班分布 三百年来，各地先后组成不少职业班社，据初步调查，主要有： 山东梆子 一、菏泽地区（以曹州梆子为主）。曹楼曹家班，锅饼口刘惠廷班，张丕荣班，龙王冯班，马庄马家班（以上菏泽）。牛家班，吕围子班，曹家班，王堤圈班，蔡兴科班，火神台班，李同百班，大张楼张班，孙老家班（以上曹县）。姚楼大姚班，田庄田状元家班，姚念集班，大义集孔班，马庄班，孙班，女班（以上巨野）。福盛班，王沙窝班，八班（以上郓城）。西三义堂班（东明）。黄鹤楼班，四班，朱家班（以上单县）。吕家庄大吕班，董口班，鸡山王二麻子班（以上鄄城）。寿张集井班（梁山）。三班（成武）。孔家班（后改大兴班），东三义堂班（以上定陶）。 二、济宁地区（以汶上梆子为主）。大曹班，崇圣府班，大孔班，占里集宋义相班，岳楼岳家班，黄石店孔家班，陈村孔班，萱楼班（以上汶上）。财神阁五福班，孙家班，冯家班（以上济宁）。东郭张天师府班，洼斗得胜班，龙峪福盛班，宁阳店班，东郭韩典班（以上滕县）。管庄孔班，圣公府班，新庄孔家班，吴村福盛班（以上曲阜）。全盛班，石祥庄班，双盛班（亚圣府班），后屯班（以上邹县）。歇马亭吉庆班，西关赵元琴班（以上兖州）曾班，吴侍尉班（以上嘉祥）。大苏班，小苏班，羊山李家班，周班，李班（以上金乡）。 三、泰安地区。张瑞祥班，宋庄班，王玉千班（以上泰安）。张班，东阿长升班，小曹班（以上平阴）。夏锁班（东平）。由翰林家班（肥城）。义气班、陈宝忠班、阎班、葛石店张洪邈班（以上宁阳）。 此外，黄河以北的莘县、临沂地区的费县以及河南的范县等地，也都先后成立过梆子班社。 § 传奇科班 山东梆子 1 。 大姚班 大姚班成立于乾隆二十五年（1760年），管主为清代翰林姚舒密。大姚班建班时属于科班，全部招收14岁以下穷人家的孩子，在巨野县姚楼坐科学戏，共培养学员六、七期。大姚班在1760年至1949年近二百年的时间里，先后培育出不少名艺人，这些名艺人大致分三代，具体为： 第一代有张学为（人称“大麻子”，黑脸），能演各种内容的剧目，后被梁山县大井班聘为教师；岳登鹏（又名“岳十儿”，红脸），擅演《临潼山》等剧，文武皆通，唱作俱佳，人称戏子状元；薛中奎（人称“小黑头”，活杨七），擅演各种剧目中的黑头角色，声情并茂；张西棚（外号二妮，青衣）；倪封太（青衣）等。演出水平都相当高，在鲁西南称雄一时。 第二代有宋玉山（又名立楞，青衣），由演《铡赵王》中的包婆出名，在群众中有“金马驹子银铃当，不及立楞一晃荡”之美谈；段广才（又名段航，红脸），张恩普的徒弟，擅演《太白醉酒》、《斩莫成》等；窦朝荣，自幼入巨野大姚班学艺，初学小生，后改红脸。其唱腔浑厚圆润，高亢激越，擅演《太白醉酒》、《摔琴》、《大辕门》、《两狼山》等剧目；谢瑞春（又名谢兵，红脸），李富贵（外号“二穷儿，红脸），丁宪文（小生，后改黑脸），明全兴（花脸），岳兴路（公子丑），擅演《小锯缸》。 第三代有刘云亭（又名刘三，青衣），能演旦角中的许多角色，唱腔别具一格，擅演《老羊山》、《反西唐》、《贺后骂店》、《樊梨花征西》等剧；任心才（艺名“红十二”，红脸），功底深厚，擅演《吊孝》、《摔琴》、《闯幽州》等戏；李玉亭（小名石头，小生），韩新才（又名韩小，小生），李翠喜（人称老丁，花旦），姚月芝（花旦）等。 大姚班演出剧目相当丰富，其中以“老十八本”、“十七山”、“十二关”、“五阵”、“六州”最为常见。这些传统剧目剧情大都曲折跌宕，引人入胜，深受广大群众喜爱。 2。大兴班 清光绪二十年（1894年），廪生孔昭荣投资购置戏装道具，在定陶城隍庙组建了一个山东梆子班社，起名孔家班，后为了图吉利，改名“大兴班”。聘请艺人张保山、邵万明掌班，主要演员有郑义山（外号郑二麻子，艺名老先头）、刘明德（艺名刘占儿，红脸）、李秀俊（艺名铁锤，小生）、张保山（艺名老粗，丑）、李月亮（艺名黄马褂，青衣）、王明山（红脸）、李大山（青衣）、小金、小银（花旦）等，阵容整齐，唱作俱佳，声名响遍曹州。当时演出的主要剧目有《宇宙锋》、《紫金镯》、《一捧雪》、《阴门阵》、《赵高篡朝》等。 1905年，掌班换了李大山（又名李振奎），主要演员增加了侯德山（艺名一阵风，旦）、吴锁（旦）、岳兴（艺名花脸兴）、孔凡海（艺名孔七，武丑）、郭四（艺名郭四大刀，武生）、许忠新（艺名新头，红脸）、刘德润（艺名红脸娃）等。演出剧目三百余出，活动区域由曹州扩展到河南、河北、安徽三省。 1921年，掌班又换了李大山的师弟王明山，在他掌班二十多年间，培养了一批新秀，有李迎生（艺名戏子状元）、王金荣（旦）、薛六（生）、刘兆伦（红脸）、张玉彬（净）、高如意（小生）、小才（旦）等。1946年10月，又从河南兰考请来五位女演员，分别是桂云、巧云、爱云、秀云、红云，群众称为“五云”。从此，女演员开始登上大兴班的演出舞台。 在四十年代战争动乱时期，大兴班数易班主，解放后来到菏泽，定名为“菏泽专署人民剧社”，1958年调省，成立了山东省梆子剧团。 § 灵魂人物 山东梆子 窦朝荣(1891-1960) 山东梆子著名表演艺术家，其唱腔被称为窦派唱腔，山东嘉祥人。10岁入巨野县大姚班坐科学戏。初学小生,后改红脸（老生）,20岁成名。1932年窦朝荣进金乡袁班。在袁班十余年，被尊为名副其实的台柱子，名震鲁西南。每次演出，均挂他的名。只要有他演出，场场满座，观众无不拍手叫好；无他上场，概不叫座。在袁班期间，擅演《两狼山》、《洪昌府》、《大辕门》等戏，其演出艺术之高超，唱腔之优美，令人赞不绝口。解放后进入济宁胜利剧团，经民主选举担任了团长。1954年他以《两狼山》一剧参加了华东区戏曲会演，荣获演员一等奖，为山东梆子赢得了第一块金牌。《两狼山》是山东梆子优秀传统保留剧目，是窦朝荣的拿手好戏，也是窦派艺术的代表作。在华东区观摩会演时，《两狼山》得到了很好的发挥，台上台下齐声赞叹，内行外行同声叫好。他的《两狼山》尤其响在鲁西南、苏北、豫东一带，给广大观众留下了深刻的印象。仰慕窦派的戏迷不计其数，特别是鲁西南，为能看到他演出的《两狼山》，不借披星戴月，步行几十里，乃至上百里一饱眼福。他在华东观摩会演时灌制的《两狠山》唱片，不仅记载了他的艺术风采，也为后人留下了宝贵的财富。 1958年，窦朝荣由济宁胜利剧团团长调任山东省梆子剧团团长，并任中国戏剧家协会山东分会副主席。1956年加入中国共产党。1960年，正当酝酿把他演出的《两狼山》搬上银幕时，窦朝荣先生却不幸逝世，其舞台艺术形象未能传世。 任心才（1919—1988） 山东郓城人，艺名“红十二”，山东梆子著名表演艺术家，其唱腔被称为任派唱腔，任心才先生祖籍江苏沛县，先辈因逃荒至山东并定居在郓城。任心才先生生在戏班、长在戏班，先学花脸，后改须生红脸，在父亲的熏染下，5岁便能模仿名红脸窦朝荣的唱腔，9岁到梁山寿张集井班正式学艺，拜师吴桂远始学花脸，继之又扮演须生，后专攻红脸。十二岁开始挑梁子唱戏，由演《高平关》中的赵匡胤、 《辕门斩子》 中的杨景、《乱潼关》中的岑彭、《青龙阵》中的孙膑、《反徐州》中的徐达等，崭露头角，挑梁唱戏，故群众送号“红十二”。他嗓音洪亮，唱腔高亢悠扬，摇曳多姿，富有浓郁的山东梆子韵味，，故群众又称他为“任红脸”。他所主演的《闯幽州》、《斩黄袍》、《临潼山》、《辕门斩子》、《诸葛亮吊孝》、《严海斗》等剧目深受群众欢迎，在鲁西南一带家喻户晓。1956年参加山东省第二届戏曲观摩演出大会，他在《闯幽州》中饰杨继业，荣获演员一等奖。此外他还多次在省市会演中获奖。生前曾担任有戏曲之乡之称的山东省郓城县山东梆子剧团团长、郓城县人大代表、郓城县政协常委等职。 任心才先生有一副好嗓子，音域宽广，声腔洪亮，激昂高亢，极富山东梆子的传统韵味。另一方面，任心才先生功底扎实，文武兼备，塑造出了不少具有鲜明人物性格的舞台形象。如他主演的《闯幽州》，当演到杨继业在儿子五郎、大郎败阵回营后的三笑时，他朗声念道：“军营之中只许千声喜，不许一声忧---我看哪个敢哭？都得给我笑，都得给我笑。哈哈，哈哈，哈哈---。第一声大笑，抖髯丁字步亮相；第二声降为悲音笑，叉步托髯；第三声笑，抖盔亮髯，表现出老英雄杨继业的雄心壮志与忧国恨奸的矛盾心理。每演至此，观众无不泪下。 § 传统剧目 【剧目概况】 山东梆子传统剧目极为丰富。 剧目的内容以历史题材为主，多为成本大戏。其中描写反抗强暴、大忠大奸、杀富济贫、锄暴安良的剧目，占有相当大的比重，反映了鲁西南人民敢于斗争，争取自由的骠悍个性。 山东梆子 据老艺人讲，汶上县大曹班经常上演的戏就有600出之多。建国后，山东省戏曲研究室挖掘记录的共437出，其中艺人通称的“老十八本”为：《春秋配》、《梅降雪》、《千里驹》、《全忠孝》、《江东》、《战船》、《宇宙锋》、《玉虎坠》、《百花咏》、《老边庭》、《金台将》、《富贵图》、《龙门阵》、《佛手橘》、《双玉镯》、《虎丘山》、《天赐禄》、《马龙记》。这些戏在群众中留下很深刻的印象，故而民间编出一些很流行的顺口溜来，有“头冀州、二冀州，姚刚征南，对抓钩”，“打金枝，骂金殿，曹庄杀妻、牧羊圈”等等。 中华人民共和国成立后，先后编创的现代戏有《白毛女》、《父子婚姻》、《小女婿》、《老王卖瓜》、《万紫千红》、《万家香》、《前沿人家》等。整理改编的传统剧目有《墙头记》、《程咬金招亲》等。其中《墙头记》于1982年由中央新闻纪录片场摄制成彩色影片。 ·传说故事剧 山东梆子 山东梆子的传统剧目中，保存了许多不畏强暴、敢于反抗的传说故事。一些剧目往往以“反”、“打”、“骂”来体现剧目的主题思想。以“反”为剧名的有《反五关》、《反潼关》、《反西凉》、《反阳河》、《反徐州》、《薛刚反唐》；以“打”为剧名的有《李刚打朝》、《红打朝》（《陈平打朝》）、《花打朝》（《国公图》）、《黑打朝》（《庆功图》）、《马天官打朝》（《千秋灯》）、《鞭打楚王尸》、《打城隍》、《打督邮》、《打保府》、《打三关》（《敬德打虎》）、《打金枝》、《二打金枝》、《打銮驾》、《打状元》、《打南阳》、《打北京》等；以“骂”为剧名的有《骂庞涓》（《马陵道》）、《祢衡骂曹》、《徐母骂曹》、《贺后骂殿》、《胡迪骂阎》等。另有演包拯循律断案、以“铡”为剧名的有《铡四国舅》（《下陈州》）、《铡包勉》（《跪寒铺》）、《铡美案》、《铡赵王》（《胭粉计》）、《铡郭槐》（《对龙指》）、《铡郭松》（《天赐禄》）《铡田二横》（《白马告状》）以及以刘墉为主角的《铡阁老》、《铡西宫》等。 § ·黑 脸 丁宪文／ 张朝云／ 章兆麟／ 张继爱／ 宋贵福／ 王士柱／ 申广雷／ 王廷臣／ 胡盛奎／ 刘天成 ／韩宝来／ 庞洪德 ／张永贵／ 贾瑞成／ 徐淑文／ 张宝军 ·旦 行 宋玉山／ 薛子玉／ 冯孝顺／ 张福云／ 张玉合／ 曹连升／ 侯德山／ 闫泰顺／ 刘云亭／ 孟玉琴／ 杨梅兰／ 刘桂荣／ 姚月芝／ 张桂花 ／刘玉花 ／米玉华／ 刘翠仲／ 郝瑞芝／ 赵秀真／ 陈文秀／ 李玉玲／ 刘桂松／ 蒋佳荣／ 尹爱菊／ 游遂英／ 王爱霞／ 宋其美／ 武兰香／ 林 洁／ 李 红／ 杜玉珍 ·小 生 黄儒秀／ 李秀俊／ 丁长岐／ 李云鹏／ 刘君秋／ 马金兰／ 陈传富／ 杜明亮／ 刘景泰／ 王若河／ 王忠侠／ 宋福斌／ 张宗信 ／刘金兰／ 孙宝红 ·丑 行 卢胜奎／ 孙继兴／ 刘玉朋／ 乔新发／ 安 军／ 陈朋义／ 赵学义／ 郭玉雪／ 吴德先／ 任光明／ 邢延明／ 程 涛／ 李心合／ 范和强 ·鼓 师 李心刚／ 刘桂荣／ 李福盛／ 王全荣／ 开瑞宝／ 孙宪权／ 石传荣／ 田和灵／ 王身健／ 陈传贵／ 柴心记／ 李贤生／ 李家芳／ 张兆祥 ·琴 师 王桂苓 ／王玉平 ／郭啸玉／ 陈学古 ／张玉枝 ／张玉松 ／马士仲 ／李颜怀 ／曹心库 ／张占申 ／毕雨生／ 张贻君 ／王化洪／ 田春阁 ·青年名演 陈凤英／ 孙保全／ 李霞／ 黄河／ 李继业／ 王 震／ 刘春兰／ 李 保／ 祝风晨／ 吕端勇／ 孙淑霞 ·其 他 潘思亭 ／井秋奇 § 文献介绍 齐鲁春晖：山东省农村题材小戏集锦/中华人民共和国文化部[编].--北京：中国大百科全书出版社，2001.--113页.--(小戏春晖:全国部分省市农村题材小戏调演剧本丛书) 山东戏曲音乐概论/高鼎铸著.--北京：人民音乐出版社，2000.--400页.--(戏曲音乐研究丛书) 山东梆子 山东曹县戏曲纸扎艺术/潘鲁生编.--重庆：重庆出版社，1993.--151页.--(中国民间美术丛书 ;6) 山东地方戏曲唱段欣赏/张大经,高鼎铸编.--济南：山东文艺出版社，1992.7.--762页 山东地方戏曲剧种史料汇编/李赵璧,纪根垠主编.--济南：山东教育出版社，1983.--382页 二夹弦唱腔音乐初探/尼树仁编著.--济南：山东人民出版社，1983.--521页.--(《山东地方戏曲音乐丛书》 ;2) 山东三十年戏剧选：1949-1979/山东人民出版社编辑.--济南：编者，1979.--502页 山东革命小戏选.--济南：山东人民出版社，1976.--160页 § 伴奏乐器 伴奏乐器 山东梆子最初用的伴奏乐器是：大弦、二弦、三弦。 大弦是弹拨乐器，状似月琴，腹部八棱，无品，四轴，四弦，全用皮弦。艺人们根据它的形状，通称它为“老鳖”（平调早期用的大弦，八品，又称八棱月琴）。二弦杆较短，筒较大，千斤与筒子之间的距离较近，皮弦，用弓拉奏，发音尖亮高亢。三弦与目前通用的相同。后来山东梆子艺人逐渐改进，更新为栗子壳的瓢，即现在用的板胡，距今有150年的历史，有皮弦改为钢弦（然后经开封传到河南各地），这样板胡、二胡成为主要的伴奏乐器，大弦、二弦已经很久不用了。近年来又增添了笙、阮、琵琶等乐器伴奏。 伴奏曲牌 山东梆子伴奏用的唢呐和丝弦曲牌有180余种,相当丰富，根据不同的剧情、人物，使用不同的曲牌，规定比较严格。皇帝上朝用“出天子”，百官朝见元令”、“拜堂令”等，各有专用。每个曲牌都有“大字”（曲词），有的一人独唱，有的全台齐唱。个别复杂的曲牌（如六十四板“扬州”一曲，用于《江东》剧中周瑜修书时），由于复杂难学，现已失传。山东梆子还曾演出过昆腔、笛戏(近似“吹腔”，用横笛伴奏)、大笛罗罗(用唢呐伴奏)的剧目。 现存的唢呐曲牌有： “拜堂令”、“落马令”、“将军令”、“得胜令”、“新水令”、“折桂令”（抖双车）、“王八令”、“逍遥令”、“拆书令”、“哪吒令”、“报马令”、“回马令”、“销军令”、“状元令”、“走马令”、“中军令”、“大、小宫花”、“大、小红桃”、“云霄阁”、“二迷子”、“普天乐”、“十番子”、“金勾挂油瓶”、“扬州”、“扬州开门”、“唢呐皮”、“打老虎”、“苦中乐”、“快、慢欠场”、“前、后四句”、“五六五”、“梆子娃娃”、“大笛娃娃”、“红绣鞋”、“点绛唇”、“粉蝶儿”、“柳摇金”、“柳摇金序”、“玉芙蓉”、“爬山虎”、“撞金钟”、“急三炮”、“四大锣”、“出天子”、“朝天子”、“散朝歌”、“风入松”、“宴驾令”、“园林好”、“园林好序”、“收江南”、“清江引”、“滴溜子”、“江儿水”、“香柳娘”、“水龙吟”、“一骑马”、“满堂花”、“沽美酒”、“忙开舟”、“到春天”、“寿筵开”、“画眉序”、“龙凤阁”、“紫金环”、“泣颜回”、“一官迁”、“朝元歌”、“五马”、“二犯”、“石榴花”、“雁儿落”、“一枝花”、“步步娇”、“傍妆台”、“山坡羊”、“下天堂”、“家住在”、“紧风开”、“搭拉苏”、“人稀求旺”、“夜夜锤”、“荞麦穗”、“抬阁”、“报公子”、“满营吹”、“二虎碰”、“馍国南”、“辕门鼓”、“正、反门子”、“小合音”、“狗连蛋”、“老昆腔”、“尾声”。 弦乐曲牌有： “大、小金钱”、“四合四”、“百鸟朝凤”、“大游场”、“十番子”、“十番子序”、“卷竹帘”、“肚里疼”、“斗鹌鹑”、“哭皇天”、“万年欢”、“剥画皮”、“压扳”、“八件”、“大桃红”、“哪吒令”、“五龙摆头”、“五龙摆尾”、“拉房”、“小八板”、“大救驾”（天下同）、“扯手”、“苦中乐”、“上天梯”、“望门牌”、“阴阳牌”、“放羊牌”、“对打本”（倒卷帘）“磕头虫”、“碰倒墙”、“傻和尚”、“序子曲”、“开门”、“山西开门”、“扬州开门”、“杀妲己”、“破字”、“错字”、“小花园”、“爬桥”、“摸半夜”、“掏老鸹”、“蚂蚱撩脚”、“套车令”。 打击乐 山东梆子的打击乐与其他梆子剧种基本相同，早期曾用过四大扇（大铙、大钹，但为时不长就停止使用了）。常用的锣鼓点有： “凤凰三点头”、“大、小起板”、“大、小二犯”、“快、慢栽板”、 “正反悟定锤”、“正、反滚头”、“大、小冒儿头”、“连成”、“报子吹”、“挖窟窿”、“出头龟”、 “吊四锣”、“七七引”、“巧八锣”、“十大锣”、“十一锣”、“二十锣”、金钱花、半金钱花、“小锣钱花”、“一标标”、“簸簸箕”、“紧急风”、“蒜锤子”、“毛边”、“揭痂疤”、“四面静”、“假二八板”、“唢呐皮打头”、“双跺脚”、“扑灯蛾”、“鬼推磨”、“水底鱼”、“倒拉牛”、“发梆”、“火里炮”、“单五锣”、“三遍锤”、“大、小收头”、“大小二钹”、“呱哒嘴”、“令子”、“小锣穗”。 过去，开演前“打通闹台”时，敲：一进板、花开台（加吹“挑子”）再敲“什样锦”。著名山东梆子第35代传人老艺术家张贻君先生得到老师王贵苓（山东梆子第34代）先生的真传，又挖掘整理了的山东梆子曲牌——“天下同”。 “大笛罗罗”是用大笛伴奏。时用“朝天子”，下朝用“下朝歌”，皇帝驾崩用“晏驾令”，元帅发兵用“五马”，番王兴兵用“二犯”，安营扎寨用“落马令”，反派人物出游用“王八令”等。其他，如“中军令”、“报马令”、“状 仅在《佛手橘》一剧中，所唱的曲牌就有“新水令”、“步步娇”、“折桂令”、“雁儿落”、“收江南”、“中军令”、“石榴花”、“尾声”等比较连贯的套数（属于越调、系根据柳子戏中的越、平、下、二八调来分的）。其他剧种则只有片断曲牌。 § 梆子名家 窦朝荣 § 灵魂人物 窦朝荣(1891-1960) 山东梆子著名表演艺术家，其唱腔被称为窦派唱腔，山东嘉祥人。10岁入巨野县大姚班坐科学戏。初学小生,后改红脸（老生）,20岁成名。1932年窦朝荣进金乡袁班。在袁班十余年，被尊为名副其实的台柱子，名震鲁西南。每次演出，均挂他的名。只要有他演出，场场满座，观众无不拍手叫好；无他上场，概不叫座。在袁班期间，擅演《两狼山》、《洪昌府》、《大辕门》等戏，其演出艺术之高超，唱腔之优美，令人赞不绝口。解放后进入济宁胜利剧团，经民主选举担任了团长。1954年他以《两狼山》一剧参加了华东区戏曲会演，荣获演员一等奖，为山东梆子赢得了第一块金牌。《两狼山》是山东梆子优秀传统保留剧目，是窦朝荣的拿手好戏，也是窦派艺术的代表作。在华东区观摩会演时，《两狼山》得到了很好的发挥，台上台下齐声赞叹，内行外行同声叫好。他的《两狼山》尤其响在鲁西南、苏北、豫东一带，给广大观众留下了深刻的印象。仰慕窦派的戏迷不计其数，特别是鲁西南，为能看到他演出的《两狼山》，不借披星戴月，步行几十里，乃至上百里一饱眼福。他在华东观摩会演时灌制的《两狠山》唱片，不仅记载了他的艺术风采，也为后人留下了宝贵的财富。 1958年，窦朝荣由济宁胜利剧团团长调任山东省梆子剧团团长，并任中国戏剧家协会山东分会副主席。1956年加入中国共产党。1960年，正当酝酿把他演出的《两狼山》搬上银幕时，窦朝荣先生却不幸逝世，其舞台艺术形象未能传世。 任心才（1919—1988）山东梆子著名表演艺术家，山东郓城人，其唱腔被称为“任派唱腔”，自幼学艺，先学花脸，后改须生红脸，12岁即崭露头角，挑梁唱戏，群众送号“红十二”。他嗓音洪亮，唱腔高亢悠扬，摇曳多姿，富有浓郁的山东梆子韵味，是山东梆子红脸演员中具有较大影响的老艺术家之一，故群众称他为“任红脸”。任心才先生生在戏班、长在戏班，先学花脸，后改须生红脸，在父亲的熏染下，5岁便能模仿名红脸窦朝荣的唱腔，9岁到梁山寿张集井班正式学艺，拜师吴桂远始学花脸，继之又扮演须生，后专攻红脸。十二岁开始挑梁子唱戏，由演《高平关》中的赵匡胤、《辕门斩子》中的杨景、《乱潼关》中的岑彭、《青龙阵》中的孙膑、《反徐州》中的徐达等，崭露头角，挑梁唱戏，故群众送号“红十二”。他嗓音洪亮，唱腔高亢悠扬，摇曳多姿，富有浓郁的山东梆子韵味，，故群众又称他为“任红脸”。他所主演的《闯幽州》、《斩黄袍》、《临潼山》、《辕门斩子》、《诸葛亮吊孝》、《严海斗》等剧目深受群众欢迎，在鲁西南一带家喻户晓。1956年参加山东省第二届戏曲观摩演出大会，他在《闯幽州》中饰杨继业，荣获演员一等奖。此外他还多次在省市会演中获奖。生前曾担任有戏曲之乡之称的山东省郓城县山东梆子剧团团长、郓城县人大代表、郓城县政协常委等职。 任心才先生有一副好嗓子，音域宽广，声腔洪亮，激昂高亢，极富山东梆子的传统韵味。另一方面，任心才先生功底扎实，文武兼备，塑造出了不少具有鲜明人物性格的舞台形象。如他主演的《闯幽州》，当演到杨继业在儿子五郎、大郎败阵回营后的三笑时，他朗声念道：“军营之中只许千声喜，不许一声忧---我看哪个敢哭？都得给我笑，都得给我笑。哈哈，哈哈，哈哈---。第一声大笑，抖髯丁字步亮相；第二声降为悲音笑，叉步托髯；第三声笑，抖盔亮髯，表现出老英雄杨继业的雄心壮志与忧国恨奸的矛盾心理。每演至此，观众无不泪下。 ·八大名旦 《山东梆子艺术研究》推出了山东梆子八大名旦，她们分别是：刘桂荣、姚月芝、刘桂松、孟玉琴、郝瑞芝、李玉苓、开凤芹及尹爱菊。 1、刘桂荣:（1930年11月～1998年）山东梆子著名表演艺术家，山东菏泽人，原山东省梆子剧团演员。幼年学艺，工青衣、花旦。她扮相俊美、做工细腻、韵味醇厚且唱念俱佳。在几十年的艺术生涯中，曾主演过各类剧目百余出，也曾随团多次进京为党和国家领导人演出，其代表剧目有《墙头记》（饰李氏）、《黄牛分家》（饰大嫂）、《打金枝》（饰公主）、《玉虎坠》（饰王娟娟）、《哭剑》（饰苏妲己）、《五凤岭》（饰吴凤英）、《双枪缘》（饰黄金婵）、《日月图》（饰胡凤莲）、《破洪州》（饰穆桂英）、《春秋配》（饰姜秋莲）、《燕王征北》（饰燕月娘）及《鸳鸯衫》、《万家香》等，她主演的《哭剑》《黄牛分家》《栓娃娃》等剧目，20世纪50年代曾参加山东省第一届、第二届戏曲观摩演出大会和华东地区戏曲会演，分别荣获演员一等奖和二等奖。曾担任山东省政协委员、中国戏剧家协会山东分会理事。 2、姚月芝：（1923年～2006年），山东梆子著名表演艺术家，山东巨野人。幼学河北梆子，后改唱山东梆子，1964年拜著名京剧表演艺术家尚小云为师。工青衣、花旦和刀马旦，亦擅演老旦，戏路宽广，可塑性强。其嗓音宽亮，吐字清晰，唱腔委婉动听，她独特的颤音独树一帜。她博采众长，善于融合，其山东梆子唱腔融入了京剧、评剧、豫剧、河北梆子等兄弟剧种的优秀元素。其代表剧目有《对花枪》《樊梨花》《麻疯女》以及现代戏《红珊瑚》《桥隆飙》等。1956年参加山东省第二届戏曲会演，她饰演《对花枪》中的姜桂枝，荣获演员二等奖。曾任山东省嘉祥县山东梆子剧团业务团长、济宁市人大代表、嘉祥县政协常委等职。 3、刘桂松:（1940年~），山东梆子著名表演艺术家，山东郓城人，现山东省非物质文化遗产山东梆子传承人之一。出身于梨园世家，受家庭熏陶，自幼酷爱戏曲艺术。1953年参加巨野县山东梆子剧团，开始了艺术生涯。工青衣、花旦。18岁即挑大梁演出，曾担任该团团长。《老羊山》是她的代表作，她所塑造的樊梨花，切合人物实际，形象生动逼真。特别是其中的大段唱腔，吐字清晰，行腔自如，音色柔美，并在继承传统的基础上，大胆采用了断音、颤音、滑音等演唱技巧，使唱腔更加清新优美，常常赢得观众的热烈掌声。除《老羊山》之外，她的代表剧目还有《天赐禄》、《贺后骂殿》、《反西唐》、《三省庄》等。曾担任巨野县政协常委。 4、孟玉琴：(1932年～）山东梆子著名表演艺术家。幼年学艺，工青衣、花旦。1948年参加济宁胜利剧社（团），1959年随团调临沂地区山东梆子剧团。其所演剧目甚多，以唱工戏为长。其代表剧目有《樊梨花征西》、《五女兴唐》、《对花枪》、《三省庄》等。1956年，以《栓娃娃》一剧参加山东省戏曲观摩演出大会荣获二等奖。曾任临沂市政协委员。 5、郝瑞芝：（1937年～）山东梆子著名表演艺术家，河南开封人。现山东省非物质文化遗产山东梆子传承人之一，原泰安山东梆子剧团团长，现任名誉团长，国家一级演员。幼年学戏，工青衣、花旦。其代表剧目有《春香传》、《盘夫索夫》、《桃花庵》、《挂帅》、《游春》、《画皮》、《丰收之后》《红嫂》等。她唱腔音色优美，行腔委婉，以声传情，唱念俱佳。1956年，参加省戏曲观摩演出大会获演员一等奖。 6、李玉苓：（1937年～1994年11月)山东梆子著名表演艺术家，山东济宁人。幼年学艺，工青衣、花旦、刀马旦。她唱腔音色纯正，发音洒脱自如，委婉动听，高亢明亮，且善于根据自己的嗓音条件安排唱腔。她主演的《三省庄》中黑景芝的一段慢板戏－－《夸将》的，集中体现了山东梆子的精华，异常精彩。1960年参加山东省文艺界群英会文艺汇演，获演员表演二等奖。主要代表剧目：《女中魁》、《白蛇传》、《三省庄》等。曾任嘉祥山东梆子剧团团长、书记，嘉祥人大常委。1988年被选为山东省劳动模范。 7、开凤芹：（1938年～）山东梆子著名表演艺术家，山东巨野人。主工青衣、花旦。1949年入济宁胜利剧团。她嗓音柔美动听，行腔自如流畅，表演细腻传神。其代表作《燕英买母》、《三回头》、《春香传》、《玉虎坠》、《泪洒相思地》、《王宝钏》、《血手印》等。 8、尹爱菊：(1947年～）山东梆子著名表演艺术家，山东金乡人。原曲阜山东梆子剧团演员。主工老旦。她的嗓音洪亮，唱腔委婉。代表作有《对花枪》、《杨家将》、《山花向阳》、《沙滩上的白杨》、《闯王剑》等。1988年戏曲演唱大奖赛获特别奖。其主演的《闯王剑》已由山东电视台拍成电视艺术 |
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