| 词条 | 大协奏曲 |
| 释义 | § Concerto Grosso: 大协奏曲 独奏协奏曲的先驱。 § 解释 比古典或浪漫时期的协奏曲结构规模较小，大协奏曲的独奏乐器通常都有两件或以上。 § 历史 从1600年到 1750年的150年间，在欧洲音乐史中被称为“巴洛克时期”。这一时期的代表人物是维瓦尔第、巴赫与亨德尔。在他们辉煌而灿烂的音乐成就之中有一种音乐体裁同时吸引了这三位伟大的艺术家，那就是大协奏曲。大协奏曲出现在十七世纪下半叶，它是一种由钢琴或两三个弦乐器、管乐器组成的独奏组与管弦乐队协奏。齐奏的乐队与独奏组交替出现的效果令人耳目一新。亨德尔：六首大协奏曲（OP.6） 1719年，一次偶然的机会，巴赫为勃兰登堡大选侯的儿子克利斯蒂安？路德维希演奏，这给侯爵留下了深刻的印象，他请求巴赫为他的乐队写一些作品。两年后，巴赫送给他六首乐曲，这就是《勃兰登堡协奏曲》。 随着个人演奏技巧高度发展，协奏曲也取得了重要的意义。就其形式来说，协奏曲一开始就具有那种独奏者与管弦乐队之间的交替演奏，也给作品带来了特殊的形式。巴赫为一架或多架羽管键琴写的协奏曲，在当时是创新之举。而且大多数作品是他本人或其他作曲家的小提琴协奏曲的改编曲。亨德尔的管风琴协奏曲是作为他的清唱剧演出时的间奏曲创作的。到了18世纪后半叶，独奏协奏曲已成为一种正规的音乐体裁，海顿与莫扎特都写过不少键盘协奏曲。这一切都与现代协奏曲的形成有着密不可分的关系。 维瓦尔第出生在威尼斯，他是一位小提琴手的儿子，从小接受音乐与神职的双重教育。1703年，25岁的维瓦尔第开始担任神职，但一年之后因患慢性病而被免职，从此完全投身音乐。像这样兼神职与世俗工作于一身的情况在当时屡见不鲜。维瓦尔第长着一头红色的头发，人们常称他为“红发神父”。 维瓦尔第是一位真正的威尼斯人，他喜爱辉煌的色彩。他的作品代表了意大利小提琴学派的杰出成就。他在有着“意大利式的激情与狂热”的大协奏曲的形成与发展中起到了极为重要的作用。虽然他在生前享有盛名，但在死后，他的作品却被埋没了三百年之久。直到今天，人们才又一次从他的音乐中领略到了巴洛克时期的高尚传统。 § 巴洛克时期的大协奏曲 大协奏曲在巴洛克时期盛极一时，几乎每个作曲家都写这个体裁的音乐，取悦宫廷里的爵爷们，而这些贵族老爷们，也争相罗织一流的演奏家，在自己的家里，饭厅里面演奏大协奏曲，展示自己的财富和品位。 大协奏曲起源于意大利，是由当时流行的三重奏鸣曲这种体裁作为基础改进而来的。大协奏曲以乐队中的两组乐器分别担任“主奏部”、“协奏部”，替代原来三重奏鸣曲三声部之中的两个高音部，突出了“主奏部”和“协奏部”这两个声部之间的对比。科列里(Arcangelo Corelli)是将这一尝试真正变成了音乐史上浓墨重彩的一笔。 科列里留下了12首大协奏曲，1714年，在他死后结集出版，编为作品第六号op.6，其中前8首为所谓的教堂协奏曲(cancertida chiesa)，通常有慢板序曲作为前导，其后跟随快板赋格乐段，快慢乐章交替，较为庄重；后4首为室内协奏曲(concerti da camera, 即宫廷风格协奏曲的意思)，用吉格，库朗，小步舞曲，萨拉班德等舞曲作为乐章，风格较为轻快，其实后来的创作中二者的差别并不大。科列里的大协奏曲中的第8首g小调“圣诞协奏曲”最为著名(Concerto grosso in g minor, op.6 no.8)。 与科列里同时代的意大利作曲家也大都写有大协奏曲，如托雷利(Giuseppe Torelli, 一般认为他创作了最早的大协奏曲)，A.斯卡拉蒂(Alessandro Scarlatti )以及维瓦尔第(Antonio Vivaldi)。托列里最有名的一首协奏曲同样经常在圣诞节演出，甚至和科列里的一样是g小调，Concerto grosso in g minor, op.8 no.6。维瓦尔蒂的大协奏曲有许多不同的主奏部组合，涵盖了当时几乎所有的乐器，其中很多和科列里一样选择两把小提琴和一把大提琴作为主奏部。 虽然发端于意大利，但巴洛克音乐的最高峰属于德国人巴赫(John Sebastian Bach)和亨德尔(George Fridrick Handel)，大协奏曲也是一样。最伟大的大协奏曲，也是现在最常被演奏的大协奏曲，莫过于巴赫的六首勃兰登堡协奏曲(Concerto Brandenburg, BWV. 1046-1051)。而亨德尔的大协奏曲主要是作为歌剧和清唱剧的幕间曲而创作的，有op.3的6首以及op.6的12首，op.6更为著名，亨德尔当时如有神助，只用了1个月就完成了这12首大协奏曲，其中的第10，第12号在20世纪仍然经常上演。 § 大协奏曲的结构特征 成熟期的大协奏曲一般有三乐章，按照意大利小提琴学派的小提琴协奏曲的快-慢-快布局。早期教堂协奏曲主要是四乐章的。也有多乐章，类似于管弦乐序曲或组曲的形式，例如科列里的大协奏曲，里面有吉格，库朗，小步舞曲，萨拉班德等等。亨德尔的大协奏曲有一部分是作为歌剧和清唱剧的幕间曲而创作的，通常有慢板序曲作为前导，其后跟随快板赋格乐段，快慢乐章交替，属于教堂协奏曲的格式。 巴洛克大协奏曲个乐章的调性结构一般比较简单，多是关系大小调相间，而大调协奏曲通常给人以明亮，舒适的听觉效果，小调协奏曲则偏向黯淡，悲戚，特别是小调的快板赋格，常常给人以愤怒或悲壮的感觉。 § 现代音乐中的大协奏曲 现代作曲家如布洛赫(Ernest Bloch)，施尼特凯(Alfred Schnittke)等人都创作过不少的大协奏曲(如施尼特凯的大协奏曲第1号，Concerto Grosso no.1 for 2 violins, prepared piano, harpsichord & 21 strings Op.88，其中作曲家使用了加料钢琴)，一方面的原因是浪漫主义的协奏曲后期大多过分强调独奏乐器的炫技特点，一定程度上影响了音乐的表现；另一方面，巴洛克时代纯净的声音和审美追求在现代主义的今天有着特别的吸引力。[1] |
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