莱文 Levin 新西兰的莱文镇主要服务于当地的农业社区。这里的服装业也很兴旺。因此，这里的工厂试销商店值得一去。莱文镇一边是塔斯曼海，另一边是塔拉鲁阿山脉，所以在这里可以享受到各种户外休闲活动。由风吹积而成的沙丘湖是一个适宜划船和帆船比赛的地方。在其南面，帕派通阿湖与毛利首领蒂劳帕拉哈有一段渊源。如果你从怀塔利利海滩向南走，在莱文东北处，你会看到 1878年被吹上岸的航船海德拉巴德号锈迹斑斑的船体。

莱文 Levin （地名）(实用信息 乘火车离莱文(Levin)近的其它城镇 乘飞机离莱文(Levin)近的其它城镇)

统领大都会歌剧院的主帅——莱文（人名）(引言 詹姆斯·莱文的成长 詹姆斯·莱文的成绩 詹姆斯·莱文的努力 作为指挥家的詹姆斯·莱文 作为钢琴家的詹姆斯·莱文 小结)

莱文 Levin （地名）

实用信息

人口约16000，有完善的商店和服务体系、游客信息中心。

开车离莱文(Levin)近的其它城镇：

福克斯顿 (Foxton) (16 minutes)

奥塔基 (Otaki) (17 minutes)

沙侬 (Shannon) (22 minutes)

乘火车离莱文(Levin)近的其它城镇

沙侬 (Shannon)

奥塔基 (Otaki)

乘飞机离莱文(Levin)近的其它城镇

莱文 (Levin) does not have scheduled passenger air services.

最近的飞机场在北帕默斯顿(Palmerston North) (49 minutes)

统领大都会歌剧院的主帅——莱文（人名）

引言

有人曾经说过：“在卡拉扬、赛拉芬、伯姆、索尔蒂和伯恩斯坦等老一辈指挥大师之后，几乎再也找不出什么真正称得上伟大的歌剧指挥大师了”，但他在说完此话之后却不由自主地补充了一句：“也许詹姆斯·莱文还属于少数几个这样等级的人物。”这位评论家所下的断语是否偏颇先暂且不论，但他最后所作的补充却是一句真正的实话，的确，在当今世界乐坛上活跃的指挥家当中，莱文是一位真正的多才多艺的人物，仅就歌剧指挥这方面而言，从20 世纪70 年代初到90 年代初，菜文一直雄居世界一流的纽约大都会歌剧院音乐指导的宝座20 年，仅此一点就足以向人们证明这位天才指挥家的超群实力了，更何况他在交响乐的指挥领域中，也同样是一位了不起的风云人物呢。

詹姆斯·莱文的成长

詹姆斯·莱文是一位彻头彻尾的美国指挥家，他于1943 年出生在辛辛那提。幼年时，他是以著名的钢琴演奏“神童”而被人们所熟悉的，当他在年仅十岁时，就与家乡的辛辛那提交响乐团合作演奏了一首门德尔松的钢琴协奏曲，其惊人的才华使家乡父老和专业评论家们赞叹不已。在此之后，莱文来到了纽约，进入了世界闻名的朱丽亚德音乐学院，在这里，他同时学习钢琴和指挥两个专业，并且后来又都以优异的成绩毕业。1964 年，莱文担任了美国著名的克利夫兰交响乐团的副指挥，并有幸在指挥大师乔治·赛尔的手下工作。他在这个乐团中一直工作到1970 年，在这六年的时间里，他在指挥专业技艺上得到了突飞猛进的发展，这其中赛尔对他的言传身教所起到的作用是非常重要和绝对不可低估的，这种作用使莱文作为一个青年指挥家而在业务上迅速地成熟了起来。

1970 年莱文离开了克利夫兰交响乐团以后，便开始在美国的许多大交响乐团中担任客席指挥，由于广泛地接触乐队和从事指挥活动，使得他很快地积累起了丰富的指挥经验，并迅速提高了指挥专业技巧。 1971 年，莱文首次在纽约大都会歌剧院指挥了普契尼的歌剧《托斯卡》，由于演出取得了巨大的成功，他便在当年被这个大名鼎鼎的剧院聘为首席指挥，到了1975 年，该院又将音乐指导的头衔加封给了他，从此，他便以纽约大都会歌剧院为基地，开始了他那不同凡响的歌剧指挥生涯，而且一干就是20 年，真正成了一个统领纽约大都会歌剧院的主帅。

詹姆斯·莱文的成绩

莱文不仅在美国取得了不平凡的成绩，在欧洲他也很早就显露出了头角，1970 年他刚27 岁时，便在英国的加的夫指挥威尔士歌剧院上演了威尔弟的庞大歌剧《阿伊达》，1976 年他又在当年举行的萨尔茨堡音乐节上取得了惊人的成绩，当时，他也只不过才33 岁的年纪罢了。在这以后的若干年中，他开始在欧洲的很多乐团和歌剧院中担任客席指挥，其中，最主要的还是在英国和德国的歌剧院中频繁地指挥歌剧。

莱文作为出色的歌剧指挥家，在世界上是有着很高的地位的，人们之所以信服他这一点，评论家们之所以看中他这一点，都是因为他在这方面所付出的巨大精力和其所做出的足以使人们为之仰慕的成绩而决定的。莱文在歌剧指挥方面有着高度的才能，由于他常年担任纽约大都会歌剧院的指挥，因此在这方面有着许多得天独厚的条件，为什么有的评论家认为他是继卡拉扬等人之后仅有的几个够得上大师水准的歌剧指挥之一呢，其实这里面是有着

詹姆斯·莱文的努力

一定的根据的，因为现代的很多指挥家在当代特定的环境造成下，往往越来越追求一种急功近利的效果，他们总是今天在这里，明天在那里，不断地在世界各地奔跑着，甚至去赶场指挥一场场的音乐会和歌剧，很少能够像老一辈指挥大师那样的安定和专注，这种情况对于指挥一场交响音乐会来说往往影响不大，但对于歌剧就不同了，因为它是一门综合性很强的艺术形式，一个指挥家要想指挥好一部歌剧，必须花费巨大的精力以及至少两个月的时间来分析研究脚本和排练，而且在排练过程中，指挥所顾及的也不仅仅是交响乐队，而是要同时顾及乐队、合唱及独唱演员。另外，一个好的指挥甚至还要在灯光、布景、道具等许多方面花费心机，与导演一起共同研究和下功夫，因此这种要求对那些匆匆忙忙的客席指挥家来说是不大容易做到的，然而菜文却不同，因为他多年来一直雄居在纽约大都会歌剧院常任指挥的位置上，所以这一点对他来说是很有利的，为此他可以将大量的时间和精力投放在歌剧艺术上。当然，以上强调的仅仅是客观上的原因，而从主观来看，莱文是一位天生具有歌剧指挥素质的指挥家，首先，他十分精通声乐和器乐，因此对歌剧中包括声乐和器乐在内的各个声部的布局、作用和特色都能做到胸有成竹，另外，他还有着天生的戏剧性素质，对于歌剧剧情的发展和掌握上有着非常恰如其分的分寸感，对于剧中音乐的抒情性与戏剧性的结合方面，也有着极其出色的平衡感。此外，他身上的戏剧性素质还赋与了他很好的导演能力，这使得他在与戏剧导演合作时，经常能够根据音乐上的需求对导演提出正确的看法和要求。莱文是一位工作作风谦逊的，很善于与别人合作的指挥家，在排练一部作品时，他能够认真而虚心地与在场的人员特别是导演合作，关于这一点，他在谈到与法国著名导演让·庞奈里进行默契合作的经验时说到：“在排练时，有时我们经常互换着工作，即他用耳朵而我用眼睛，我们就这样共同寻找着声音和舞台形象的最佳表现方案。”这段自白充分说明了莱文是一位聪明和有头脑的指挥家，他很善于从与别人的合作中来寻求一种共同的艺术感觉，这种能力应该说是一个优秀歌剧指挥家所应具备的必要素质。

作为指挥家的詹姆斯·莱文

莱文不仅仅是一位歌剧指挥家，对于交响音乐作品，他也是一位世界一流的指挥家。在美国，他是目前最为活跃的新一代指挥家之一，平日里也经常作为各大交响乐团的客席指挥而登上舞台，他指挥的作品范围很广泛，基本上从18 世纪的古典主义作品到当代的现代主义作品都有所涉猎，除了对莫扎特、威尔弟、普契尼、比才和瓦格纳等人的歌剧作品最为擅长以外，他还是一位新一代的“马勒作品指挥权威”，这种难得的荣誉，应该说是对他从事交响乐指挥事业所作出的至高评价。

莱文是一位技艺全面的指挥家，从他的指挥风格上来看，他是属于朴实稳健型的指挥家，他在指挥时，头脑冷静清醒，动作准确优雅，充满着果断和大度的气质，这种气质使人们在欣赏他的指挥艺术时，往往能够产生出一种强烈的信服感，这种信服感其实就是他那精美指挥艺术的真正魅力所在。

作为钢琴家的詹姆斯·莱文

莱文不仅作为著名指挥家而名扬全球，作为一名钢琴家，他也同样有着很大的成就，他不仅作为独奏家经常活跃在舞台上，同时还作为一名出色的钢琴伴奏家而广泛地开展活动，他经常与一些著名的歌唱家和演奏家一起合作开音乐会和灌制唱片，著名歌工帕瓦罗蒂就是其中的一个。

小结

菜文是美国当代指挥家中的杰出代表人物，同时也是世界指挥艺术舞台上的佼佼者，他的天才能力和光辉业绩，使得他在全世界拥有了大量的忠实

听众和热心的追随者，在今后的若干年里，应该说是莱文作为指挥家的黄金时期，相信他一定会以他那稀有的指挥天才，来为人们带来更加精彩而美好的艺术享受的。