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词条 虎噬鹿器座
释义

虎噬鹿形器座,错金银青铜制品,于战国时期制作。1987年出土于河北省平山县中山王墓。虎噬鹿形器座以虎为主体,虎双目圆睁,两耳直竖,正在吞噬一只柔弱的小鹿。虎噬鹿形器座做工精细,制材含有金、银、青铜等稀有金属。虎噬鹿形器座构思巧妙而自然,艺术效果鲜明,是研究中国春秋战国文化的珍贵实物资料,现收藏于北京故宫博物院。

简介

长51厘米,高21.9厘米,重26.6公斤。

器座以虎为主体,虎双目圆睁,两耳直竖,正在吞噬一只柔弱的小鹿。小鹿在虎口中拼命挣扎,短尾用力上翘,始终无法脱身。虎后肢用力蹬地,前躯下踞,整个身躯呈弧形。虎的右爪因抓鹿而悬空,座身平衡借用鹿腿支撑。构思巧妙而自然。整体器物表现出虎、鹿的动态和身躯结构,增进了器物的艺术效果。

出土

距今2200多年以前,在今日河北省平山县境内曾经存在过一个较小的王国,它在周围众多列强大国虎视眈眈地觊觎之下,依然创造了高度的文明。而在公元1977年,这个王国的王家墓地被发现了,在令人目不暇接的出土宝物中,一件“虎噬鹿器座”青铜器尤为引人注目。器座主体为一只斑斓猛虎,它三足着地,一爪腾起,弓身挺尾,双目圆睁,正在撕咬一只花斑小鹿。而小鹿垂首蹬腿,拼命挣扎,似从微张的口中发出了阵阵凄切悲鸣之声,一个弱肉强食的场景就这样活灵活现地被表现出来了。

探讨

《虎噬鹿形器座》,错金银青铜制品,于战国时期制作,出土于河北平山中山王墓。

我国春秋战国时期的动物雕塑作品种类繁多,精品迭出。而且,艺术家们已不再满足于仅仅将人和动物作为单体来表现,从而将视线转向更宽广的空间,热衷于表现人与自然的关系,表现动物之间的共存和争斗。其中,最为生动的作品当属这件著名的《虎噬鹿形器座》。

这是一件屏风的底座。虽然从实用角度讲,它应当坚固、稳定,但作者却独具匠心地创造了充满动感的双兽形象:一只色彩斑斓的猛虎用巨口和利爪紧紧抓住拼命挣扎的小鹿,虎腹贴地,虎尾高高甩起,身体扭曲成 S型,前足一爪扑住猎物,一爪向后用力支撑,后足则一前一后大跨度地蹬着地面。这是一个积蓄万钧之力,引而未发的瞬间,充满了强大的内在力量。它的身体似乎马上就会猛烈地转向另一个方向,而那只可怜的小鹿眼看着就将被撕得粉碎……这是多么惊心动魄的生存斗争!

这件作品表明,战国时代的艺术家们在动物雕刻方面已经跨越了一般的形似阶段,开始注重于动感和力度的表现,并有意地选择最能吸引人的瞬间去表现动物的神态。这也体现出“百家争鸣”的社会形态对艺术的深刻影响。

制作工艺

金银错

虎噬鹿形器座的主要材料有金、银和铜等金属成分,三者所占比例不同,铜占80%,金仅占有9%,银占11%。虎噬鹿形器座是采用金银错工艺,金银错工艺最早始见于商周时代的青铜器,主要用在青铜器的各种器皿,车马器具及兵器等实用器物上的装饰图案。金银错是中国青铜时代一项精细工艺,但它出现比较晚。它是青铜工艺发展了一千多年以后,即到春秋中晚期才兴盛起来的,它是中国古代科学技术发展到一定阶段的产物,但它一出现,很快就受到了人们的普遍欢迎。战国两汉时期,金银错青铜器大量出现,在人们生活的各个领域中广泛流行,考古发现战国汉代的金银错青铜器以千百计。但是,“夕阳无限好,只是近黄昏”。对于中国的青铜时代来说,它只不过是一抹绚丽的晚霞。

镶嵌法

虎噬鹿形器座是采用镶嵌的装饰方法,又叫镂金装饰法。一九七三年,中国著名学者史树青,在《文物》上发表了一篇《中国古代的金错工艺》,主要就是谈这种方法。其制作分四个步骤:第一步是作母范预刻凹槽,以便器铸成后,在凹槽内嵌金银。第二步是錾槽。“铜器铸成后,凹槽还需要加工錾凿,精细的纹饰,需在器表用墨笔绘成纹样,然后根据纹样,錾刻浅槽,这在古代叫刻镂,也叫镂金”。第三步是镶嵌。第四步是磨错。“金丝或金片镶嵌完毕,铜器的表面并不平整,必须用错(厝)石磨错,使金丝或金片与铜器表面自然平滑,达到严丝合缝的地步”。

涂画法

涂画法人称为“鎏金”,但古代叫“金错”。因为古代图画纹饰也叫“错”。《史记·赵世家》:“翦发纹身,错臂左衽”。原注:“谓以丹青错画其臂也”。古代画彩也叫“错彩”,钟嵘《诗品》卷中:“汤惠休曰:谢(谢灵运)诗如芙蓉出水,颜(颜延之)如错彩镂金”。错彩和镂金是两码事:如前面所说第一种镶嵌法,也就是史树青所谓的"镂金"法;而这里所说的第二种方法,即“金涂”法,就是“错彩”。如果把全器都涂上金,而没有“错彩”,没有任何花纹图案,是素面,就不能叫“金错”。在汉代青铜器工艺的流程中,有一道专门的金银错工序,负责这道工序的工人,叫“金银涂章文工”,“章文”是文章、纹饰的意思,所谓《金银涂章文》,就是在青铜器上,用金银涂饰花纹图案。由于汉代有“物勒工名”的制度,所以,在一些汉代金银错青铜器铭文中,常常见到有“金银涂章文工”,“黄涂工”,或简称“涂工”的工种名字。在现存的战国秦汉金银错铜器中,多数是用这种“金银涂”方法制成的。许多被考古和文物专家称颂的一些精美金银错青铜器,它的金银错纹饰脱落处,没有任何凹痕,一眼就可看出,其金银错纹饰不是嵌上去的,而是涂上去的。金银错虎吞鹿器座,是举世公认的金银错代表作品,但细心的人一定会发现,这件器物虎尾上的金错纹饰脱落了一小块,但脱落处并没有丝毫凹痕,明知不是嵌的,而是涂的。还有,传为河南省洛阳金村战国墓出土的错金银斗兽纹镜,也是公认的金银错精品,但仔细观察,发现错金脱落处,也无任何凹痕,一看便知是用的“金涂”法。又如现存美国沙可乐美术馆的鸟纹壶,是一件公认的金银错精品,但其金银错脱落的地方,也没有任何凹痕,一望便知为“金涂法”产品。这样的例子还有很多很多,真是不胜枚举。

文化内涵

动物雕塑是春秋战国的动物雕塑达到了很高的艺术水平。河南新郑出土的春秋立鹤方壶,在壶盖上塑出扬首展翅的鹤,手法清新写实,完全摆脱了以往青铜器中神秘谲怪的气氛,被后世视为要求从旧的思想束缚下解放出来的社会心理的真实反映。山西浑源李峪村出土的春秋晚期的牺尊,通体作牛形而不十分写实,周身以模印方法施加了华美的兽面等纹饰,并在牛颈和背上的容器口沿部分饰以一造型很生动的牛、虎、豹等浮雕。背上开三穴以容锅,作为温酒器,其实用功能高于礼制的意义。它反映了春秋战国之际审美观念的新变化。战国青铜动物雕塑的代表作有陕西兴平出土的犀尊、江苏涟水出土的卧鹿、河北平山中山国墓出土的虎噬鹿器座等。犀尊躯体结构准确,充分表现出巨大体量的动物在静止时的内涵力量。卧鹿据考应是青铜镜架,镜悬于鹿角上。但其造型的完整性完全可以作为独立的雕塑作品看。它很好地表现了在静卧中仍然保持警觉的鹿的神态。虎噬鹿器座表现一头猛虎衔住小鹿向前奔驰,有力地表现了兽类在激烈搏斗中迸发出的冲击力量。

艺术特色

虎噬鹿器座反映了作者对于客观对象的敏锐观察与高超的表现技巧。错金银和镶嵌技艺的巧妙运用,也增强了作品的表现力,犀尊以黑料珠镶目,周身饰以精细流畅的云纹,与躯体骨骼筋肉的起伏变化相配合,表现了犀皮坚韧粗糙的质感,卧鹿的斑纹以绿松石镶嵌,效果美丽、和谐。虎噬鹿器座结合鹿身的梅花斑、虎背的条斑等毛皮花纹的变化,分别镶、错以形状各异的金银纹饰,与强烈的动势相应,产生闪烁不定、富于动感的色彩效果。此外,中山国墓出土的一批动物形器物,如错金银犀器座、错金银兽、错银双翼兽等,也都突出了不同兽类的情态,并采取了互不雷同的装饰手法。云南滇墓出土青铜器中的动物题材,以牛为最主要,多装饰于器物顶部,造型坚实,虽不写环境,但表现出了对象活动于大自然中的天然野性。一些表现动物搏斗的题材,也异常生动而富有力度。北方草原民族创作的动物题材的青铜扣饰,金银饰片上的动物纹浮雕,金、银的虎,青铜的驼、鹿等战国的雕塑作品形象生动,风格粗犷骠悍,表现出游牧民族对生活独特的审美感受。

历史典故

两千多年前的战国时期,那时风云变幻,腥风血雨,七个国力雄厚的国家,正在争夺天下霸权,经历为时数百年的厮杀,而来自西北地区的白狄部族建立的中山国,就在这些大国的夹缝中,艰难而顽强地生存着,中山国因都城中,有一座小山而得名,它地势险要,易守难攻,从其建立伊始的那一天,它就时刻要为自己生存和安全而准备奋斗,据传说,中山国在开国数代的励精图治之下,日益壮大起来,当时的国君也开始有点得意忘形,他不断新伐征战,而有些头脑清醒的大臣十分清楚,以当时中山国的实力,无异于以卵击石,但是这些大臣又不敢贸然进谏,只能苦思良策,史料记载,当时中山国有位叫司马惠的大臣和一位名叫阴姬的宠妃,而关于虎噬鹿器座的传说就是围绕着这两个人.

民间传说,司马惠是一个爱国爱民的忠臣,为了减少国君的暴戾之气,他想到了一计,而要实行这个计划,就必须得到国君的宠妃阴姬的帮助.一日国君和阴姬在宫中就寝,阴姬突然从梦中惊醒,原来她梦见自己在一个景色怡然的日子里在河畔游玩.只见一只小鹿在河边饮水.突然一只猛虎从中窜出,抓住小鹿紧咬不放,国君觉得这个梦有不祥的意味.但是有想不明白它预示着什么.此时阴姬提醒他不妨找司马惠来解这个梦.司马惠一来,国君要他以实相告.他讲到鹿是祥瑞之物,它在河边饮水正说明是中山国休养生息的时候.而虎是外来的猛兽,象征着国外的强敌.血则预示着刀兵之灾.这个梦说明现在与外国开战只会破坏中山国难得的安定.国君听到,连连点头.他下令铸虎噬鹿器座.以便时刻用这个故事来警戒自己.

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更新时间:2025/3/4 15:58:20