简介

重要收藏

社会评说

樊洲艺术年表

樊洲画作系列赏析

作品

简介

樊洲,男，字龙人，1953年出生于西安。毕业于西安美术学院，1966年开始中国画的研究学习，先后师从长安画派领袖石鲁及康师尧先生，擅长山水，花鸟，尤以风格独具的动物画享誉画坛，所作虎、牛、鹰、猴等，传神达意，笔精墨妙，极具学术性及观赏性。自1990年始，樊洲先后在美国、新加坡、黑龙江、深圳等国家和地区举办15次个人画展，著有《中国花鸟画史》，出版画册、专集十余种。现任西安中国画院画家、一级美术师。陕西省美术家协会会员。作品苍茫浑厚，奇肆雄沉，注重作品的内在美。出版有《樊洲画辑》、《翠华撷胜》等国画专辑。文化部授予“德艺双馨艺术家”。早年师从叶方樵、康师尧先生，曾对优秀的民族绘画传统进行广泛深入的学习。后得益于石鲁先生指导，步入艺术创作领域，工山水、花鸟，艺术风格独具。主要作品有《屹立似鼎钟》、《智者仙境》、《卧雪松》、《云壑山居》等。在美国、瑞士、西班牙、哈尔滨、深圳等国家和地区多次举办画展。十余幅作品被国内外博物馆、艺术团体收藏。作品及传 略收入《中国画新百家》、《中国画代表作家作品集》、《国画名家百幅集》等多部画集。著有《中国花鸟画史》，出版有《樊洲画辑》、《翠华拮胜》、《樊洲水墨画》中国画 专集。现任西安中国画院专业画家，兼任陕西老年大学教授、西安文史馆研究员、西安美术理论研究会秘书长。

1999年在国际互联网创建大型网站《艺术之旅-樊洲中国画馆》。九十年代初，樊洲以秦岭为创作基地开始巨幅山水画创作。十年后在西安翠华山国家地质公园兴建樊洲中国画馆。对大自然顶礼膜拜。醉心琴拳书画四十余年。1992年始隐居终南山，将心灵投入绘画艺术的广袤宇宙之中。

2001年在西安翠华山国家地质公园兴建面积1800平方米的美术场馆—樊洲中国画馆，旨在弘扬优秀的中国绘画艺术。现为终南山艺术创作基地总裁，兼任中国影视书画艺术学会理事、陕西文史馆研究员、西安美术理论研究会秘书长等职。

自1992年至今，樊洲先生以终南山为创作基地，走遍名山大川，作品视觉张力及精神内涵均有了质的飞跃，成果卓著。

重要收藏

1987年 作品《雄风》被深圳博物馆收藏

1987年 作品《山鬼》美国中华艺术学会收藏

1987年 作品《雄鹰图》新加坡南洋美术学院收藏

1987年 作品《雪兆丰年》荆州博物馆收藏

1990年 作品《松鹰图》毛主席纪念堂收藏

1991年 作品《野趣》被黑龙江美术馆收藏

社会评说

镇宅三件宝

翠华山距西安市中心40余公里，是秦岭终南山的精华景区之一。与我同行的朋友杨雨，本也是万里长江第一山军山的山岱王，但仍被翠华山震摄，旋即赋诗一首抒怀：雾中山若隐，一叶小舟横。垂杆钓夕阳，荡碎金菊花。石横叹神工，洞幽夸鬼斧。款款不舍去，酌酒对孤松。

我们为翠华山所感动，心想这才是人生的归宿。但我们住在闹市，山上是画家樊洲的家。

樊洲祖籍山西运城，那也是圣人关云长的家乡。其祖父是当地颇有名望的文化人，可双手使笔书写对联。那时正值晋商在中国如日中天之盛，老先生曾用重金购得一殷商钟鼎，现传至孙辈樊洲手中。其实樊家也只有樊洲识得此宝价值，商鼎所蕴含的神秘、雄健、幽邃、大气和难以言状的聚合力，成了樊洲终生进行艺术探索的精神原动力。

在樊洲画作的题跋中，常以“龙人”自称。龙是汇集鹿、鲤、麟、牛、蟒等动物的精华于一身的文化图腾，是中华民族的象征。樊洲继承了关公为人侠义、忠诚的美德，视师为父，恭敬孝顺胜过儿女，老师走后，师母便将老师最终爱的镇宅之宝一紫龙砚送给樊洲。从龙的身上樊洲悟道：龙是集众美于一体的神物，作为一个艺术家，要超越前人，就要把古今中外的智慧成果汇集起来，方能成集大成者。

如果说前两件宝是送的，那么第三件宝则是樊洲讨来的。樊洲平生最欣佩大家黄宾虹，但无缘相见，但其弟子林散之则为他题写了《多思》的条幅，这既成为他的座右铭，又是他的至爱。说起条幅还有一段鲜为人知的故事。林散之原是江南山林中一老叟，自幼师从宾虹先生，数十年习字不缀，默默无闻。70年代初，中日开始邦交活动，文化自然充当搭桥媒介，因正在文革中，日本书法家欺我无人，口出狂言，因此全国美协紧急在全国征集书法，一幅落款林散之的大草送到北京，启功等书法大家见之大惊，疑为天书，中日书法交流会上亦大长志气，林散之大名便不胫而走。樊洲到黄山写生，专程拜访林老，得一条幅，林老分文不取，但其情其意使樊洲终生受益，终生感激不尽。

恩师如父

中国画、中医、武术这些纯中国的传统文化，历来讲究师传，大学教育只是近百年的事。在这方面，樊洲犹如天助，他人能从一位大师学艺已经了不起，而樊洲先后拜到四位名师，何其幸运也！这对于美术学院的学生来讲，连想也不敢想。

樊洲十三岁开始习画，经人引见，拜李西岩画家为师，李老在五十年代是长安有名画家，他以画青绿山水和工笔人物闻名。李老受过严格的传统国画训练，他也以严格的传统训练方法教导弟子。作为初学者，启蒙教学至关重要，路子走正了才能够成材。樊洲随李老习画，启蒙阶段基础打得扎实，这就比那些“无师自通”的摸索者快捷多了。

李老很喜欢这个年纪小小却十分勤奋的弟子，尽出其收藏，让樊洲临摹。两年后，李老对樊洲说：“现在你应该离开我，拜另一位画家为师的时候到了，我给你介绍一位。”那时樊洲十五岁。

经李老引荐，樊洲的第二位老师是更负盛名的叶访樵。叶老收樊洲为弟子时，已八旬高龄，当时叶老是全国最杰出的花鸟画家之一。叶老指导弟子习画，非常认真，每课必有充足的准备，每课必有具体的内容。樊洲随叶老习画六年，真可说一步一个脚印，扎扎实实地打基础。回忆这一段学艺历程，樊洲认为是不可跳跃的，不可缺少的过程，对他的艺术生涯也是决定性的。

樊洲的第三位老师是康师尧，康师尧是长安派六画家之一。长安画派画家有一条探索艺术的共同道路，便是“一手伸向传统，一手伸向生活。”樊洲师从康师尧，是在师从叶访樵的四年后，当时樊洲只有十九岁。以后的几年，樊洲同时从师于两位大师，而两位大师又风格各异。他从师叶老学到的是掌握国画艺术的基本技巧，而从师康老学到的是探索国画艺术的正确道路，后者的重要性毫不逊于前者。受康老的影响，樊洲不止于临摹，不画前人画上的东西，而是画看到的东西，取材于生活。

在三位恩师的精心指导下，樊洲尽全力打进中国传统中去，对徐渭、八大山人石涛、任伯年、傅抱石、程十发、郭味渠、刘继卣等大师进行了系统而深入的研究，由此他对中国传统绘画的定格、取舍、营造、着墨、设色等，均有了一个基本的轮廓。天赋加勤奋，所作清透秀逸，与老师的达到了乱真的程度。外界的赞誉，使樊洲自我感觉甚好，正是带着这种“得意”之作，去求见最后一位恩师石鲁先生。

石鲁在中国画坛上是颇负盛名的，其成就更在前三位老师之上。不料想，石鲁把画掷还樊洲，冷冰冰说了一句：“这不是你的画！”他原以为会听到大师的一些勉励和指点，谁想一盆凉水从头浇到脚。他满脸通红，一腔委曲，一口气跑回家。当他冷静下来，反复咀嚼着大师那句辛辣的话，才意识到自己被前人技法淹没了，只会模仿，不会创新，失去了自我。

这时，在长安画坛，以石鲁为代表，提倡国画创新，要求画家挖掘新题材，创造新手法；畅抒高原情、西北魂，再造具有刚阳之美的民族精神。在这股“冲浪运动”中，樊洲的艺术风格也为之一变。平心而论，他从学画开始，几乎都是一帆风顺，没有大的坎坷。也只在这时，在思想深处，才掀起波澜。他随心所欲地“乱画”了一阵子。这时侯他画的虽然还是一些常见的题材，如鸭塘戏水、翠鸟荷花、冬鹊寒梅等等，但在笔墨技法的处理上已脱出了前人藩篱，露出自家面目。他既画花鸟，也画人物，有时也弄弄山水。总之，想画什么，就画什么。有时，似不经意，但笔下生辉，处处灵气，都深入浅出地露出自己的一片心声。于是他又拿着自己“乱画”的去请教石鲁先生。这时，石鲁虽仍在重病中，但还是认真地审视了樊洲的画。樊洲说他是“乱画”的，石鲁却一本正色的说：“乱而不乱，是你自己的”。于是，题赠了“落笔无古人，兴酣欺造化”十个字。人们常说：“点石成金”。恰恰是石鲁的两番话，使樊洲在艺术上渐趋成熟。

到80年代，樊洲的四位恩师先后辞世而去，他们把技法、基本功、艺术观和精神留给了弟子，樊洲明白今后的路要靠自己闯了。

千面佛

1986年，樊洲调入西安中国画院，成为令人羡慕的专业画家。一次偶然的机会，使他对民间艺术与中国戏剧发生了兴趣，开始收集民间艺术品。也不放过看戏的机会，逢年过节少不了下乡“采风”。他画了数十幅以民俗为题材的作品，其中《闹元宵》、《鹊桥相会》入选在日本举办的“长安四季风情画展”，《喜盈门》在美术家画廊展出并获奖，《戏曲人物》在《新观察》杂志发表。接着，他又画起古典人物来，司马迁、勾践、屈原以及李贺、杜甫等历史人物都成为他笔下的题材。

那几年里，樊洲几近疯狂地操练西画、民俗、构成、拓印等各种手法，并称为“乱搞”阶段。

樊洲学石鲁，并不是摹仿石鲁。他各个时期的作品，包括同一时期，甚至某一个阶段的作品，丝毫没有因袭、重复之感。他的每一幅作品，都有新的审美情趣，新的意境，新的手法。用别人的话说，他“一会儿画这个，一会儿画那个，老是捉摸不透”。甚至有的人断言：他“很难形成风格”。因人们不知樊洲明天会怎样，所以送他一个雅号“千面佛”。但在樊洲看来，如果艺术一旦被某一种模式化的东西框住，那就可能陷入艺术的桎梏。他以毕加索为例，说明多变就是风格，风格即人。

不同凡响的作品，自有不同凡响的知音。1985年陕西省政府宾馆建总统楼选中国画作品装饰厅堂，樊洲的四张六尺花鸟画入选。总统楼落成后，曾接待了全国政协主席李瑞环。在大楼逗留几天时间，李瑞环同志每天观赏这几幅画，非常感兴趣，希望能见见作者。不久，在省政府的安排下，樊洲专程赴京去见李主席，赠送自己的佳作《雄风长留天地间》于他收藏，并为北戴河国家领导人驻地作画。几年后，樊洲又画一幅佳作《神鹰背上听秋风》被陕西省政府选中，送于江泽民主席收藏。对此，樊洲并不津津乐道，他认为画家的使命在攀登艺术高峰，国家领导人的收藏并不能代表画家的追求。

樊洲对画家的风格问题有独到的见解。他认为，“一个真正的艺术家，应表现自己真正感觉到的美。不必为了迎合别人的口味或是为了让别人辩识而设计某种固定的程式。很难想象一个画家几十年用一种固守的模式作画会有多少内在的真诚。

樊洲绘画艺术的特征，用他的话说，就是“大平正方”。从古典画论说“平”、“正”、“方”都是忌讳的。而他却反其道而行之，极力造成一种视觉张力，使画面语言丰富多彩，浑厚饱满。此举，据他说，来自太极图的启示。这种艺术思想，充分表现在他的作品上。比如画鹰，他就不同于李苦禅。以他的画鹰佳作《屹立似鼎钟》为例：画面上两鹰若为一体，雄踞于苍崖之巅，浑厚的墨团使鹰体几成方形且上尖下宽，有金字塔感觉，似古代钟鼎一样稳重。鹰嘴变化强烈，用干线条，把鹰嘴画成三角形，强化弯勾，给人以“潜龙毋动”之感。在艺术处理上他不注重形，而主要画关系，画气势，一气呵成，气韵贯通。

又比如他的代表作《民族魂》，在许多长安画派家笔下，他们都企图通过画黄河、画黄土高原、画西部风情来表现高原的华夏文化意识，以期再振汉唐雄风。但樊洲别出心裁，却选了秦川牛这个形象。李可染画牛，贵在表现拙朴；徐悲鸿画牛，却重在写生；樊洲画秦川牛，是因为秦川牛头大、腿短，富有力度和雕塑美。为创作此画，他数进图书馆查寻资料，下乡搜集秦川牛形象，五易其稿。在其画面上，一群雄健的秦川牛扑面而来，像团团重云，又像一股冲破堤坝的洪流，大有泰山压顶之势，几乎每头牛就像一座山峰。尤在装裱上，别出心裁，打头牛一只粗大的蹄子踏出画面，给人以威逼之感。在整个立意上，充分表现了大的气势。透过画面，反映了一种奋发图强，自强不息，冲破牢笼，解放自己，解放群体的思想，实在是长安派的一个创造！

有一个叫张渝的美术评价家说樊洲的画是简逸中的暴戾。“戾”有凶暴、乖张、违反、猛烈、到达、不讲情理之意，总之与众不同。

樊洲说，一个画家随着时间的推移，生命的运转乃至精神的提升，完全可以在生命的不同阶段而创作出艺术风格迥异、精神内涵有别、审美情趣各殊的作品。在多种风格中展现才华，岂不是更加丰富吗？听到这种见解，我才知道，原来“千面佛”竟然就是他的艺术主张。

云山暮鼓

90年代初，樊洲创作领域转向山水。樊洲是一个为了艺术不要命的角色，敢于扎死寨，打硬仗。1992年冬，他冒着漫天大雪钻进秦岭，宿农舍，住山洞，攀山越岭，在人迹罕至的密林沟壑中几次与狗熊、野猪狭路相逢，也与深山的隐士和道人促膝交谈。从冬到夏，看雪峰春树，读云舒云卷，听鸟鸣虫吟，乐不思归。六百年前有个号“大痴”的人，“终日只在荒山乱石丛中深筱中坐，意态忽忽，人不测其为何”，此人就是居元代四家之首的黄公望。要说樊洲相信生活是创作的源泉，并且仰慕高古，思追前贤自然是不错的，说他是为了提升人格，历炼秉性，不营世俗于胸，吞吐大荒，融万趣于神思，深入山水之核心，探寻万物之理趣当更合他的实际。很快，到了九十年代中期，他的一批大山水就喷涌般地问世了。这批大山水，多从正面表现，大山顶天立地，充满整个画面，山泉高悬，折落有声，气势豪迈，阳刚壮观。笔墨雄强老健，浑厚苍朴。意境静穆、神圣，迫人眼目，撼人心魄。由不得使人想起一千年前被誉为“百代标程”的北方山水画派的雄风英姿。

樊洲的山水画气势恢宏，是北方的那种磅礴、崔嵬。细审之，有宋代山水画的细腻，兼有秦岭的峻峭与粗犷，不同于李可染蜀山蜀水的“层林尽染”，也不同于傅抱石“雁荡山水石为奇”的南方韵味。一幅幅作品，层峦叠嶂，云烟供养，不单是“横看成岭侧成峰”，而是乾坤茫茫的广阔。在有些人看来，密不透风的构图也许少了清秀，少了“黄金分割线”，少了“S”曲线，但它是樊洲秦岭系列作品的风格，在你一幅幅欣赏时，领受到天地之苍茫，在浑厚、凝重的笔墨意象中理解造化之魅力及永恒，对人生有所禅悟。

樊洲在他创作的一幅题为《云山暮鼓》的山水画上抒发自己对终南山的情感：

爱终南，秦岭精华终南山。石壁嶙峋藏高士，平台深处有道观。云烟常供养，典籍信手翻。

来客偶作狮子吼，神仙亦学庄周眠。面对群峰独忘我，其中真趣智者自可诠。

进入九十年代中后期的樊洲，画风又有了规模性的突变，一方面在材料上大胆革新，除了用国画颜料外，大胆用进口丙烯、水彩及广告色。在手法上他不仅吸取古典文人画的精华，也大胆吸收民俗、剪纸、皮影、壁挂等民间艺术的营养；同时也大胆吸取从后印象派到毕加索乃至达利、米罗等西方现代派的手法；一种手法是大胆的把自然中的物象如房屋、山峦、云雾、树石、分解、切割、拼接，把现代构成和五光十色的万花筒般意象，以色彩的多姿艳丽斑斓取胜。另一种是把牛羊、雄鹰、狮虎、猫狗等动物极大的变形，用有功力的线条和水墨以现代构成的章法结合展示一种水墨创作的新思维。这两种交相呼应的迥然不同风格的展示，体现了樊洲在八五新潮之后对艺术风格突变的思考。樊洲信奉毕加索的艺术宗旨：那就是在不断变化中追求丰富的多样性，既不重复古人，又不重复今人，更不重复自己，他是在艺术创造中追求最大的自由。他近期的作品更加抽象、更加单纯、更加提炼。

宾虹风眠

八大山人朱茸是中国传统绘画的大家，其画坛地位不可撼动。一次与某拜伏于八大的画家谈艺，樊洲竟口出狂言：“八大山人固然高妙，却未能最终消“大障”，“烦恼障”，因而难植无上菩提因。”弄得对方一头雾水。

其实，在樊洲心中，黄宾虹、林风眠才配称为近代中国画坛真正有建树而成就了的大师。他们以其颖智超群的才华，各自用近百年的艺术实践，为中国画艺术注入了新的内容，增添了可喜可观的一页，同时也验证了两位大师人格的伟大。

宾虹老人真是用毕生精神接通了山水之魂，达到了自由王国的佳境。他的作品已全然脱去了枢机，一切章法、全部学识修养完全融化在一片混沌苍茫、渊深浑穆、雅逸超妙、意趣无穷的天机之中。而林风眠作品中对人生意义彻悟之后的率真平淡、意趣悠远，是那样的令人心旷神怡。任何在常人眼里平淡无奇的景物从他笔端都能流露出略带哀怨而慈祥宽容的无限深情。林老的精神远离了尘世的喧闹、愚昧，冥冥中融入了宇宙间万能的造化之神的灵气。

然而，大师总是孤独的，难懂的，甚至被人误解。说起两位大师，樊洲显得十分羞愧。

二十年前，以我二十年学画实践的功力，尚不能读懂黄宾虹、林风眠。狂妄的认为黄宾虹“千篇一律”，林风眠“境界太小”，更何况当下中国画艺术的浅尝者。近年，我常年在秦岭深山独行体验，热衷于道释经典的研究学习，心灵得到净化、升华，名利之心淡泊了，再来观赏黄宾虹作品，突然发现了一个完全不同的新天地；笔力外柔内刚（太极拳中的“绵里裹铁”），彩墨浑然(大智若愚,非眉清目秀的奶油小生)，山石、树木、房屋、皆随意点染，千变万化，妙趣天成。若无高深之体会以及百炼之技法无以达此境。

现代中国画坛，人海云云。颖智实学、超乎常人者不乏其人；心躁气浮，聪明弄巧者比比皆是。艺术风格纷呈颇显繁荣多彩。然而能身处时代浪潮，把握中国文化的“大动脉”在“大道”上徜徉如黄宾虹、林风眠者，又有几人。樊洲曾在黄宾虹、林风眠先生晚年的相貌（照片）前静思默对，在他们那脱尽了“霸气”的平和的脸上，他读到了自尊、伟岸、笃诚、专致、真率、超逸以及某种难以名状的殉难者的忘我精神。这是大师必备的精神。

高山流水，曲高和寡，既是社会现象，也是艺术规律。大师就是大师，也许生前无人喝彩，但艺术作品绝不会昙花一现。流行美术、音乐、服装可谓五彩缤纷，层出不穷，但总是以其短暂的生命力为代价的。流行的艺术往往是以外向为主旨，以“特色”取悦于人，解读后内涵的浅显裸露无遗，自然缺乏长久的生命力。我们在欣赏交响乐时，会明显感到乐曲中那浑厚、博大的文化内涵、精神容量以及乐器共鸣所产生的憾人的和声效果。真正的中国画作品，应是能使读者从中感受到无限的文化底蕴，以及渊深宽广的精神内涵。除此之外，作品解读后，又能从笔墨交融的绘画语言中，感受到无限的意趣。

2002年，也就是樊洲初进秦岭后的第十年，建筑面积1800平方米的樊洲中国画馆终南山艺术创作基地终于在西安翠华山国家地质公园中落成。

樊洲以山为家，远离尘嚣，避开红尘，深居简出，终日作画自乐，陶醉其间，愉悦而轻松，落迹于宣纸，尤如天唱。

樊洲中国画馆暨终南山艺术创作基地，始建于2001年，坐落在中国西安风景壮美的翠华山国家地质公园天池湖畔，建筑面积1，800平方米，由南北两座现代建筑组成，是集艺术展示、艺术教学、艺术创作为一体的现代化美术展览场馆。馆内长期陈列画家樊洲先生精品力作，亦是海内外艺术家展示作品、开展学术研讨、进行艺术创作的福地。

跨世纪原创中国画

1996年，樊洲彩墨山水画的出现，无疑在中国画坛掀起震撼。2001年，国内最具影响力的美术专业杂志《画刊》提名，樊洲做为二十一世纪优秀艺术家，由浙江美术出版社出版了《樊洲彩墨山水画》专集。历史告诉人们，这是真正的跨世纪的中国原创作品。

樊洲彩墨山水作品，秉承了中国绘画优秀的传统，有机的结合了现代艺术观念。高难度的笔墨技巧，演绎为彩墨淋漓，色墨交融，极具绘画性，中国墨、中国画颜料、日本矿物颜料、英国炳烯以及金属颜料，交融在中国特制的生宣纸上。为此，樊州曾以科学的方法，经过数月的技术试验。我们去观赏樊州的彩墨山水，脑海里立即出现“灿烂辉煌”的意象画面，充满视觉张力，这是彩墨山水画首先打动人心的因素，当你静下来，细细品赏时，又能逐渐感受到中国文化那种娓娓道来的深刻的精神内涵。樊州的彩墨山水，集四十年创作经验，十二年隐居深山与真山真水相处的体验，遍游欧美各大博物馆考查、研究的心得以及沉醉于大音乐的感受，营造的是中国现代人钟情的精神家园。作品感动了无数的“海归派”学者及海外游子，正在被愈来愈多的艺术探珠者关注。

樊洲艺术年表

1953 生于西安。

1968 师从李西岩先生学习山水画。

1970 师从叶访樵先生学习花鸟画。

1971 从事包装装潢设计工作。

1972 师从著名画家康师尧先生。

1974 师从著名画家石鲁先生。

1982 调中国工商银行主编《储蓄宣传》。

1983 调广告报社任美术编辑部主任。作品入选赴日本《中国画展》。同年与王西京、刘原生等筹建西安中国画院。

1985 选在广州举办的《陕西名人名作展》。作品5幅入选赴新加坡《中国画展》。 应邀赴北京举办画展。应邀为陕西宾馆总统楼绘制花鸟四条屏《春色 满园》。当选西安美术家协会美术理论研究会秘书长。受聘为美协中国画研究室研究员。

1986 调西安中国画院任专业画家。当选中国影视书画艺术学会理事。作品5幅入选赴新加坡《西安中国画院画展》作品4幅入选赴日本《西安四季风情画展》作品8幅入选赴香港《中国画展》。作品2幅入选赴加拿大《长安书画展》。

1987 作品及辞条载入新华出版社出版《中国画新百家》画集。作品两幅编入香港集古斋出版《西安中国画院画集》。新加坡杂志专版介绍发表作品4幅。《艺术天地》杂志专版《樊洲国画作品欣赏》发表作品4幅。作品《雄风》深圳博物馆收藏。作品《山鬼》美国中华艺术学会收藏。作品《雄鹰图》新加坡南洋美术学院收藏。作品《雪兆丰年》荆州博物馆收藏。

1988 应聘为陕西老年大学教授。香港《美术家》杂志发表作品《丹青忆童年》。《新观察》杂志发表作品《戏剧人生》、《雪兆丰年》。《文化艺术报》专版《寄情丹青、直抒性灵》介绍作品六幅。《陕西公安》杂志专版《樊洲国画作品选》。荣获全国金龙杯书画大奖赛铜奖。

1989 陕西旅游出版社出版《樊洲画辑》。《当代青年》杂志专版《落笔无古人、兴酣欺造化》并发表作品《山地姑娘》等。获全国牡丹杯书画大奖赛二等奖。

1990 应邀赴新加坡举办画展。 应中央办公厅邀请赴北京创作中国画《秋风飒爽、雄姿犹见》等。 作品13幅入选赴瑞士、西班牙《中国画展》。作品入选《中国艺术大展》。应邀参加台湾举办的《大陆西北、西南地区国画名家精品展》。《陕西画报》专版《樊洲国画作品选》发表作品5幅。作品载入湖北美术出版社出版《中国当代书画名家墨宝选》。传略入《中国现代美术家》。作品《松鹰图》毛主席纪念堂收藏。

1991 由黑龙江美术家协会、陕西美术家协会、西安中国画院在黑龙江美术馆联合举办《樊洲国画作品展》。作品《野趣》被黑龙江美术馆收藏。应邀参加《全国首届山水画邀请展》。应邀参加《中国陕西日本京都91书画联展》。应邀参加《全国第七届花鸟画展》。应邀参加韩国新闻社主办的《91现代中国画代表作家画展》。应邀参加《意象艺术国际研讨会》，展出作品《大风吹宇宙、红日照高山》。应邀参加《西安书画篆刻精品邀请展》。香港《文汇报》等三家报纸分别以《花鸟画家樊洲》《樊洲与他的画》、《樊洲书画》为题专版介绍并发表作品11幅。作品5幅及简介载入台湾曾氏艺术中心出版《国画名家百幅集》。作品及简介载入香港海洋国际出版社出版的《当代中国花鸟画集》。作品收入《全国首届山水画邀请展作品集》。作品收入日本习字教育财团出版的《西安四季风情画集》。作品收入韩国出版的《91现代中国画代表作家作品集》。

1992 应邀参加《长安画坛当代书画展》。应邀参加《西安中国画赴京展》。应邀参加台湾大台中美术会举办的《海峡两岸巡回画展》。台湾曾氏艺术中心出版《樊洲画集》。作品及简介载入广西美术出版社、香港经济贸易出版社出版的《中国美术年鉴》。收入国际文化出版社出版的《92中国美术年鉴》。

1993 出版《翠华拮胜》中国画专集。应邀为陕西省政府止园饭店总统楼绘制花鸟画八条屏《宴乐图》。应邀参加在深圳美术馆举办的《当代中国画名家书画展》。应邀参加在陕西历史博物馆举办的《93国际兰亭笔会书法展》。应邀参加《纪念毛泽东同志诞辰一百周年书画展》。应邀参加《南京书画院新楼落成庆贺画展》。应邀参加《全国第九届当代花鸟画邀请展》。应邀参加《中国艺术界名人作品展示会》。应邀参加《中国青年国画家国画大展》。应邀参加毛主席纪念堂主办的《纪念毛泽东同志诞辰一百周年书画展〉。作品收入《93中国美术家》。作品及简介载入《中国大陆中青年画家百人集》。作品收入《首届中国青年国画家国画大展作品集》。作品收入《长安名家国画精粹》挂历。出版《梦萦翠华》单幅画。美国《星岛日报》、《各界》杂志、《西安晚报》各发表作品1幅。毛主席纪念堂、西安晚报社、止园饭店各收藏作品1件。

1994 作品收入今日中国出版社的《中国当代书画名家》。作品入选中国指画协会主办的《天山杯指画大展》。作品入选《庆祝建国45周年西安市美术书法作品展览》。应邀参加《陕西书画艺术研究院赴京画展》。作品收入《陕西电视台建台十周年纪念册》。作品《献寿》收入《收藏交流》杂志。

1995 传略载入《中国美术家》。作品收入《中国当代美术家图鉴》。应邀参加《纪念中国人民政治协商会议陕西省委员会40周年书画展》。应邀参加《古今历代书画名家作品大展》。应邀参加《银川美术馆第四届中国书画展》。

1996 由陕西省美术家协会、西安中国画院、深圳世纪文化公司、深圳艺术家画廊联合在深圳主办的《樊洲中国画展》画展期间，深圳电视台、深圳晚报、世界信息报等十余家新闻媒体均作了报导和介绍。作品4幅应邀参加《世纪之光中国当代杰出中青年国画家新作展》，在香港、广州巡回展出。应邀参加深圳主办的《迎97中国名家书画展》。参加《96华夏全国书画精品展览》。参加《银川书画院建院五周年作品展览》。应邀参加《六市书画院画展》。应邀参加《第十一届当代中国花鸟画邀请展》参加《中国青年国画展》，获一等奖。作品简介编入《世纪之光中国当代杰出中青年国画家作品集》。《书与画》杂志发表论文一篇、作品5幅。《中国书画报》发表作品2幅、刘辉文一篇。菲律宾《商报》以题为《中国著名青年画家樊洲作品选辑》专版发表作品14幅、张渝、金枫文各一篇。《文化艺术报》发表作品2幅、论文一篇。《西安晚报》表作品1幅、阿房文一篇。《深圳商报》发表作品3幅、艾娟文一篇。《消费者导报》发表作品1幅、文一篇。《羲之书画报》发表作品1幅。《商报》把表作品《智者仙境》。《西安晚报》发表《尊者华岳》。《文化艺术报》发表作品《山阴人家》。《说古道今》杂志发表作品《雾里看花》。应邀参加赴京〈陕西书画名家画展〉。作品被人民大会堂收藏。《樊洲中国画》挂历由美国美威行公司出版。

1997 《中国书画作品选》挂历由全国城运会编印出版。《一九九八国画挂历》由陕西电视台编印出版。作品收入《中国美术家》CD—ROM光盘。传略载入《东方之子》。作品收入《世界美术集》。作品收入《陕西当代中国画集》。作品收入《海峡两岸画家优秀作品集》。《回归图》参加国务院主办《庆祝香港回归书画展》。作品《日月贯太古》应邀参加《庆祝香港回归书画展》。作品《秦岭冬麓》应邀参加国务院对台办在香港举办的《庆祝香港回归书画展》。《爱月图》参加《喜迎香港回归缅怀历史伟人纪念林则徐书画展》。作品六幅参加《西安中国画展》。电视专题片《秦岭情节-樊洲的山水画》由西安电视台拍摄播出。《祥云图》获西安中国画展二等奖。作品《屹立似鼎》被中国人民革命军事博物馆收藏。《樊洲中国画选登》专版在菲律宾商报刊登。在报刊发表作品十余幅。受聘西安市文史馆研究员。受聘中原书画院高级艺术顾问。

1998 作品《桃源幽栖》收入《陕西赴日本画展纪念画册》。作品《林居》入选由中 国陕西省、日本国香川县联合主办的赴日本画展。《华商报》发表作品《林居》。

作品《祥云图》、《春朝》、及《日月贯太古》、《桃源幽栖》参加赴常州《西安中国画集》。作品《龙腾图》收入《陕西当代中国画集》。入录《20世纪中国美术书法家作品拍卖库》。作品《雄风》应邀参加《庆祝宁夏回族自治区成立40周年书画邀请展》。应邀参加在惠州、广州举办的《庆祝东坡书画院成立当代名家作品展》。入录《中韩当代书画名家大辞典》。入录《中国陕西》CD光盘。作品及传略由陕西省经济信息中心输入国际互联网。应美国星岛日报邀请出访美国进行艺术考察和文化交流活动。作品15幅参加《98中国艺术博览会》．《林居》编入《98中国艺术博览会》VCD光盘。《樊洲中国画作品欣赏展》在广东番禺举办。作品25幅参加《广州国际艺术博览会》。《月色朦胧照山庄》编入《广州艺术博览会图录》。作品《云壑山居图》参加陕西全鑫拍卖行拍卖会。

1999 录入《当代绘画艺术》。入录《陕西通》VCD光盘《名人档案》栏目。《风云人物》杂志专版介绍彩墨山水画作品。《西安晚报》刊载专访文章《千面佛—樊洲》。陕西电视台拍摄二部电视专题片《一棵树画家樊洲印象》、《国画家樊洲》分别在陕西电视台播出。《西安日报》刊载专访文章《跋涉在传统与现在之间—樊洲中国画读后》。《国画家》杂志专版介绍彩墨山水作品。《中国书画报》文图介绍彩墨山水作品。《美术报》文图介绍彩墨山水作品及论文一篇。由陕西美术家协会、西安美术家协会、西安中国画院、广东顺德美术家协会、顺德天任美术馆联合举办《樊洲中国画展》。《顺德报》以《采天地正气、融山水精神》为题专版介绍樊洲作品。《西安工人报》发表平凡文章《月色朦胧照山庄》及三幅作品。顺德天任美术馆收藏作品《岚接云天》。《樊洲作品集/水墨动物篇》出版发行。在国际互联网上创建《樊洲中国画馆》，共设四间展厅展示作品近200幅。作品《林居》入录《陕西美术家作品集》。作品《闹春图》在西安毅达拍卖行《首届书画作品保真拍卖会》拍卖。（不知何人送作品）。《屹立似鼎钟》等四幅作品收录《中国艺术收藏年鉴》。

2000 樊洲中国画馆在西安对外开放。作品《回眸》入录《现代长安书画拮英》。《西北航空》杂志专版文图介绍《彩墨山水系列》。作品收录《陕西电视台40周年纪念画册》。

2001 《21世纪优秀艺术家-樊洲》由江苏美术出版社出版。在陕西美术博物馆设立樊洲中国画馆常设展厅。作品《戏水图》入录《陕西书画名人一百家》由陕西人民美术出版社出版。《西部美术》杂志创刊号发表作品三幅并文章介绍。作品《岚接云天》入录《天任美术馆馆藏珍品选》。作品《猫》入录《翰苑集粹》画集，由陕西人民美术出版社出版。在翠华山国家地质公园兴建樊洲中国画馆暨终南山艺术创作基地。陕西电视台专题《樊洲山水画》。陕西省画展获二等奖。西安市画展获三等奖。

2002 《新大陆》三月号杂志发表作品及介绍文章。作品《月光曲》入录《西安当代美术作品》专集。中国名家—樊洲中国画展在汕头举办。中国名家—樊洲国画欣赏展在汕头举办。

2003 《陕西画报》专版介绍。樊洲中国画欣赏会在北京举行。《菲律宾》报专版文图介绍。

2004 《长安客》杂志每期发表其作品。《精典时尚》杂志每期发表作品。作品开始由北京荣宝斋代理展售。出版《丝路新港》台历、现代作品十三幅。作品《家在彩云沟》等三幅入录《现代长安书画拮英》。樊洲生态画卷欣赏展在广州举办。樊洲生态画卷欣赏展在深圳举办。樊洲生态画卷欣赏展在肇庆举办。《陕西画报》专版介绍。《消费者导报》专版介绍。在广州大中国画院设立樊洲中国画展常设展厅。

2005 《中国艺坛》专刊四版介绍。作品《十五的月亮》、《黑猿献秦团》参加深圳华奇拍卖公司秋季拍卖会。作品《休闲》从7月号杂志开始每期发表二版作品。《全页导航》杂志开始每期发表作品。《都市检察》杂志发表作品及介绍文章。作品《蜃景园》入选《全国画院双年展》。作品《祥云图》等三幅参加《西安中国画院晋京展》、《西安中国画院建院二十周年院展》。《美术报》专版文图介绍。荣获中国国学杰出贡献奖。《西北民航》杂志专版文图介绍《终南山居系列》。《魅力陕西》杂志图文介绍。《中国报道》杂志图文介绍。

樊洲画作系列赏析

樊洲 终南山居系列赏析

因得天独厚的地理环境，樊洲先生在深山居住十余年。他热爱静谧的大自然。博大、沉雄的秦岭山脉滋养艺术家的才情、体魄，同时也激发了他的创作灵感。终南山居系列，即兴而为，自然生发，恣意灵动，巧夺天工。画面整体统一，色墨交融，弥漫着一种萧穆、苍茫的气质，具有音乐般的节奏感。

山居系列是生命内部的一道风景，风景是否优美已不再重要，重要的是生命的真实！

樊洲水墨动物赏析

王 春

我想樊洲先生一定是清静而有趣的，并且有着细密的情致。毛发的亮泽和奔跑的骨骼，以及温情的眼睛，在他笔下洋溢出动物之美。象我一样更多的人被这动物世界所吸引而沉浸，真是让人为自己的自大而惭愧，为它们纯静的野性而艳羡，那才是真正的健康和活力，而不禁愧于人类面容的城市灰光。

樊洲先生在这一切之上却更有着通达和自在轻松，他淡定的水墨却温柔的恣肆，动物驱体的重量渗入纸背。他是关爱动物的，以轻轻佻佻的手法给所爱的它们弹奏一首接一首的山野情歌，让它们安然又灵动地匿于纸背之中。观者在阅读的分神片刻，一定会被什么轻轻击中，那是画者在其间开启的另一扇人性的窗户，正缓缓而准确地吹升起墨香的风。

樊洲先生彩墨山水

王 春

山和其间灵动或婉约的水已经是樊洲先生钟情多年的“身外之物”了，现在却已然成为了一种“生活状态”，静谧中透着深沉儒雅的画馆就修建在美丽巍峻的翠华山中，每天的日子，眼前是山，身后是山，案头笔端是山，当然梦里梦外也大都是葱郁或苍茫的山了，又因为梦的缘故，山都有了热烈的心。今年突然浮出水面的歌手刀郎一再唱起：是你的体贴让我再次热烈，所以山留住了峻峭的身姿，云是大山的滑翔，把云扯来染上七彩的光芒，月夜，清晨，村庄都隐匿在溢金的幻彩中了。樊洲先生眼前的山每天仍旧忠实的让大家养眼养肺，可案头的山已经一再地攫取了看画的心，有种桃花一般的杀机。

作品

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