| 词条 | 帝国的毁灭 |
| 释义 | 影片讲述了希特勒人生中最后的12天，其中包括苏联红军攻克柏林，希特勒同新婚妻子爱娃·布劳恩自杀于地下掩体的情景。半个多世纪以来，纳粹头目阿道夫·希特勒的形象一直都是一个歇斯底里的战争狂人，然而，这部影片却打破了德国关于这个历史人物的禁忌。片中的希特勒不再是那个咆哮的煽动者，而被塑造成了轻声细语的“做梦人”。 中文名：帝国的毁灭 外文名：Der Untergang 其它译名：帝国陷落 出品公司：Degeto Film等 制片地区：德国/ 意大利/ 奥地利 导演：奥利弗·西斯贝格 编剧：Joachim Fest,Traudl Junge等 制片人：Wolf-Dietrich Brücker等 类型：剧情，战争，历史，传记 主演：布鲁诺·甘茨，茱莉安·柯勒，亚历山德拉·玛丽亚·拉那 片长：156分钟 上映时间：2004年9月8日 对白：德语 俄语 混音：杜比数码环绕声 电影信息中文译名：帝国的毁灭/ 帝国陷落/ 帝国毁灭(台) / 希特拉的最后十二夜(港) 更多外文片名 The Downfall: Hitler and the End of the Third Reich .....(USA) Untergang - Hitler und das Ende des 3. Reichs, Der .....(Germany) (working title) Caduta - Gli ultimi giorni di Hitler, La .....(Italy) Declino, Il .....(Italy) The Downfall .....(literal English title) 色彩 彩色 幅面 35毫米遮幅宽银幕系统 混音 杜比数码环绕声 评级 Rated R for strong violence, disturbing images and some nudity. 级别 Australia:M Iceland:16 Norway:15 UK:15 USA:R Australia:MA Hong Kong:IIB Singapore:NC-16 Spain:18 Germany:12 Brazil:16 Netherlands:16 Argentina:16 Portugal:M/16 Finland:K-15 Switzerland:14 Malaysia:18SG New Zealand:R13 Philippines:R-13 Ireland:15A Taiwan:R-12 制作成本 3,500,000 (估计) 版权所有 © 2004 Constantin Film Produktion GmbH 拍摄日期 2003年8月12日 - 2003年11月15日 演员表角色 演员 备注 Adolf Hitler 布鲁诺·甘茨/Bruno Ganz Prof. Dr. Werner Haase 马赛斯·哈贝奇/Matthias Habich SS-Gruppenführer Hermann Fegelein 托马斯·克莱舒曼/Thomas Kretschmann Reichsführer SS Heinrich Himmler 乌尔里希·诺登/Ulrich Noethen Gerda Christian 波奇特·密尼梅雅/Birgit Minichmayr Walter Hewel (as Alexander Held) 杰拉德·亚历山大·海德/Gerald Alexander Held Schwester Erna (as Lisa Boyarskaya) 丽扎· 波亚尔斯卡娅/Liza Boyarskaya Hanna Potrowski 朱丽娅·耶恩奇/Julia Jentsch Traudl Junge 亚历山德拉·玛丽亚·拉那/Alexandra Maria Lara Magda Goebbels 科琳娜·哈弗奇/Corinna Harfouch Joseph Goebbels 乌里奇·马特斯/Ulrich Matthes Albert Speer 海诺·弗兹/Heino Ferch Prof. Dr. Ernst-Günter Schenck 克里斯汀·伯克/Christian Berkel General der Artillerie Helmuth Weidling Michael Mendl SS-Brigadeführer Wilhelm Mohnke 安德列·汉尼克/André Hennicke General der Infanterie Hans Krebs Rolf Kanies General der Infanterie Wilhelm Burgdorf 贾斯特斯·冯·多纳伊/Justus von Dohnanyi Generalfeldmarschall Wilhelm Keitel Dieter Mann Generaloberst Alfred Jodl 克里斯蒂安·雷德尔/Christian Redl Heinz Linge, Kammerdiener 托马斯·利姆皮塞尔/Thomas Limpinsel Martin Bormann 托马斯·席尔梅/Thomas Thieme Peter Kranz Donevan Gunia Constanze Manziarly Bettina Redlich Rochus Misch Heinrich Schmieder Hanna Reitsch Anna Thalbach Dorothee Kranz Ulrike Krumbiegel Wilhelm Kranz Karl Kranzkowski Leibarzt Dr. Ludwig Stumpfegger Thorsten Krohn SS-Sturmbannführer Erich Kempka Jürgen Tonkel Feldwebel Tornow 大卫·史崔梭德/Devid Striesow Obersturmbannführer Stehr 费比安·巴什/Fabian Busch SS-Reichsarzt Dr. Ernst-Robert Grawitz Christian Hoening General Tschuikow (as Alexander Slastin) Aleksandr Slastin Helga Goebbels Aline Sokar Heide Goebbels Amelie Menges Hilde Goebbels Charlotte Stoiber Helmut Goebbels Gregory Borlein Hedda Goebbels 朱利娅·鲍尔/Julia Bauer Holde Goebbels Laura Borlein Soldat im Ruinenkeller Andrey Blagoslovenski Panzerkommandant (as Dirk Borchard) Dirk Borchardt Hans Fritzsche 迈克尔·布兰德纳/Michael Brandner Sohn Grawitz Leopold von Buttlar SS-Soldat 1 Martin Butzke Soldat 2 (as Dimitry Bykovsky) Dmitri Bykovsky Adjutant 2 von General Mohnke (as Sergej Evseyev) S. Yevseyev Oberst Clausen (as Boghdan Graczyk) Bohdan Graczyk SS-Adjutant Sergei Halturin Standesbeamter Wagner Norbert Heckner Oberleutnant Enno Hesse Henker Oleg Khoroshilov SA-Mann Michael Kind Ruinenkeller Michael Kind Margarete Lorenz Elisabeth von Koch Hedwig Brandt Marie Sarah Linke Junger Offizier 1 Michael Lippold Verwundeter Soldat Stefan Mehren Soldat #1 Ilya Mozgovoi Frau Grawitz Silke Nikowski SS-Offizier Brauerei Alexei Oleinikov HJ Führer Alexander Orlov Adjutant von General Mohnke Oleg Piminov Russische Arzthelferin Katerina Poladjan Adjutant von General Weidling Oleg Popov Ursula Puttkamer Silke Popp Adjutant von General Krebs (as Vasily Reutov) Vasili Reutov SS-Mann Greifkommando Christian Schmidt Dolmetscher Jurij Schrader Matwej Blanter Boris Schwarzmann Rothaarige Frau Maria Semenova Russischer Soldat 伊格尔·塞格耶夫/Igor Sergeyev Mann Valeri Slavinski Offizier 1 (as Klaus Jürgen Steinmann) Klaus-Jürgen Steinmann Maschinist Hentschel Oliver Stritzel SS-Obergruppenführer Tellermann Veit Stübner Adjutant Müller Mikhail Tryasorukov Russischer Adjutant Vsevolod Tsurilo Junger Marinesoldat Klaus B. Wolf Inge Dombrowski Yelena Zelenskaya Alte Frau Tatjana Zhuravleva Wachsoldat vor der Wolfsschanze (uncredited) Thomas Franke；Henning Peker Herself (archive footage) (uncredited) Traudl Junge General der Flieger Karl Koller Hans H. Steinberg 职员表▪ 制作人：Wolf-Dietrich Brücker；伯纳德·艾辛格/Bernd Eichinger；Doris J. Heinze；Christine Rothe ▪ 导演：奥利弗·西斯贝格/Oliver Hirschbiegel ▪ 副导演（助理）：Bohdan Graczyk；Tobin Ober；Tatjana Pagels；Hanus Polak Jr. ▪ 编剧：Joachim Fest；Traudl Junge；Melissa Müller；伯纳德·艾辛格/Bernd Eichinger ▪ 摄影：Rainer Klausmann ▪ 配乐：Stephan Zacharias ▪ 剪辑：Hans Funck ▪ 选角导演：An Dorthe Braker ▪ 艺术指导：Bernd Lepel ▪ 服装设计：Claudia Bobsin ▪ 视觉特效：Thomas Zauner 制作发行制作公司Constantin Film Produktion GmbH [德国] (present) (as Constantin Film) Norddeutscher Rundfunk (NDR) [德国] (co-production) (as NDR) Westdeutscher Rundfunk (WDR) [德国] (co-production) (as WDR) Degeto Film [德国] (co-production) Österreichischer Rundfunk (ORF) [奥地利] (co-production) (as ORF) EOS Entertainment [德国] (co-production) (as EOS Production GmbH & Co. KG) Rai Cinemafiction [意大利] (co-production) (as RAI Cinema) 发行公司康斯坦丁影业公司[德国] (2004) (Germany) (theatrical) Highlight Film [德国] (2005) (Germany) (DVD) 01 Distribuzione [意大利] (2005) (Italy) (theatrical) A-Film Distribution [荷兰] (2004) (Netherlands) (theatrical) Alfa Films [阿根廷] (2005) (Argentina) (theatrical) Central Partnership [俄罗斯] (200?) (Russia) (theatrical) E Stars Films [美国] (2005) (China) (all media) Momentum Pictures [英国] (2005) (UK) (theatrical)/(2005) (UK) (DVD) Rialto Film AG [瑞士] (2004) (Switzerland) (theatrical) Bontonfilm (2005) (Czech Republic) (theatrical)/(200?) (Slovakia) (theatrical) GAGA Communications [日本] (2005) (Japan) (theatrical) Lighthouse Pictures [新加坡] (2005) (Singapore) (theatrical) Monolith [波兰] (2004) (Poland) (theatrical) Newmarket Films [美国] (2005) (USA) (theatrical) (subtitled) Pro Films (2005) (Bulgaria) (theatrical) TFM Distribution [法国] (2005) (France) (theatrical) A-Film Home Entertainment [荷兰] (2005) (Netherlands) (DVD) (retail) Alliance Atlantis Home Video [加拿大] (2005) (Canada) (DVD) Movie Bank (2005) (Netherlands) (DVD) (rental) RTL Entertainment (2007) (Netherlands) (TV) (first national airing) (RTL5) Sony Pictures Home Entertainment [美国] (2005) (USA) (DVD) Transeuropa Video Entertainment (TVE) [阿根廷] (2005) (Argentina) (DVD)/(2005) (Argentina) (VHS) 特技制作公司CA Scanline Production GmbH [德国] (visual effects) Die Nefzers [德国] (special effects) 其他公司All Deco International [罗马尼亚] sculptures ARRI Rental [德国] camera equipment provided by/lighting equipment Axxis Music [德国] music coordination Bavaria Bild & Tonbearbeitung GmbH [德国] sound mixed at Bayrisches Landwirtschaftsministerium [德国] thanks Bikini Studio, Berlin [德国] dialog recorded at Blow up Filmtechnik Karl Kresling GmbH [德国] opticals (as Blow Up Filmtechnik)/subtitling (as Blow Up Filmtechnik) Cine Promotion GmbH [德国] production press (as Cine Promotion) Deutsches Konsulat St. Petersburg [德国] thanks FilmFernsehFonds Bayern [德国] funding Filmförderungsanstalt (FFA) [德国] funding Franz Gossler GmbH [德国] insurance (as Franz Gossler Versicherungsvermittlung GmbH) Globus Film Studio [俄罗斯] executive production: St. Petersburg (as Globus Film) Hamburg Session Orchestra [德国] orchestra Hero Collection [波兰] thanks (as Hero Collection, Poznan) International Film Guarantors Inc. completion bond Museum Arno Breker/Marco-VG [德国] copyright: Arno Breker's work (as Museum Arno Breker/Marco-VG, Bonn) PPA Film GmbH [德国] dialog recorded at (as Studio G. PPA Film) Panalpina Welttransport GmbH [德国] thanks (as Panalpina Welttransport GmbH, Berlin) Academic Animals animal training Bavaria Studios [德国] construction: concrete shelter, Munich unit Bayerischer Banken-Fonds [德国] funding Berliner Unterwelten e.V. thanks CinePostproduction sound mixed at Deutsches Apotheken Museum thanks (as Deutsches Apotheken Museum, Heidelberg) Institut für Zeitgeschichte, München thanks Just Publicity release press Kodak GmbH [德国] film stock supplied by Multi Logistics thanks (as Multi Logistics, München) Real Life Casting [德国] extras casting: Munich unit Scan & Record 35 GmbH [德国] film i/o Solid Sound [德国] foley recorded at Sturm Handels GmbH Kostümverleih [德国] thanks Tout en Camion catering Vox Studio Bendestorf music recorded at Zentralinstitut für Kunstgeschichte, München thanks 上映日期德国 Germany 2004年9月16日 荷兰 Netherlands 2004年11月4日 波兰 Poland 2004年11月5日 法国 France 2005年1月5日 匈牙利 Hungary 2005年1月20日 瑞典 Sweden 2005年1月30日 ..... (Gothenburg Film Festival) 挪威 Norway 2005年2月4日 西班牙 Spain 2005年2月18日 瑞典 Sweden 2005年2月25日 美国 USA 2005年2月25日 ..... (Los Angeles, California) 中国香港 Hong Kong 2005年3月17日 希腊 Greece 2005年3月18日 捷克 Czech Republic 2005年3月31日 英国 UK 2005年4月1日 澳大利亚 Australia 2005年4月21日 葡萄牙 Portugal 2005年4月21日 意大利 Italy 2005年4月29日 巴西 Brazil 2005年5月6日 阿根廷 Argentina 2005年6月2日 哥伦比亚 Colombia 2005年8月5日 墨西哥 Mexico 2005年9月2日 ..... (limited) 意大利 Italy 2006年1月18日 ..... (TV premiere) (extended version) 剧情介绍作为第一部“正面”描绘希特勒的纪实性历史反思影片与德国影史上第一部由演员扮演希特勒的影片，《帝国的毁灭》引发的巨大争议要远远超过《华氏911》掀起的政治攻讦浪潮——希特勒是魔是神还是人？ 德国电影《帝国的毁灭》将镜头对准希特勒一生中的最后十二天。 在获得本届奥斯卡奖提名的外语片中，没有一部如《帝国的毁灭》一般在全球引起那么大的争议。在这部德国影片中，以往只是作为背景人物的希特勒，首次当了一回主人公。 影片把镜头对准了希特勒人生中最后的12天，再现了苏联红军攻克柏林，希特勒同新婚妻子爱娃·布劳恩自杀于地下掩体等历史事件。执导该片的是德国著名导演奥利弗·西斯贝格，希特勒的扮演者是曾出演过获奖影片《柏林苍穹下》的德国杰出演员布鲁诺·冈茨。该片在德国取得了3000万欧元的骄人票房，同时也引发评论家的众多非议。观众普遍认为，《帝国的毁灭》对希特勒的描写过于人性化，有美化纳粹之嫌，可也有为数不少的电影专家对这部冷静客观、以人文主义表现手法拍摄的电影盛赞有加。 导演奥利弗·西斯贝格说：“我的电影非常有争议。作为电影人，我们向当年的受害者展示的不是一个魔鬼，而是一个人。我很为这部电影自豪。”该片赢得了德国顶级电影荣誉奖之一的巴伐利亚电影观众奖。 几天前，由奥利弗西斯贝格导演的德国影片《帝国的毁灭》开始在法国公映。电影院场场爆满，巴黎媒体更是持续高烧，每天都有人议论这部富有争议的影片。趁热看完后，笔者相信这是迄今为止反思纳粹罪行的最好影片之一。理由是该片将希特勒还原成一个普通人，而不再让所谓的“魔鬼”充当人类良心的替罪羊。 该片去年9月在德国甫一公映便引发争论，因为它打破了一个禁区，“打开了重评纳粹的潘多拉盒子”——西斯贝格将希特勒从魔鬼还原成了人，还原成一个“可能引起人们同情的末路英雄”。在媒体热炒的影响下，短短一个月有300万人被劝进电影院。当月，《汉堡周刊》为这部影片做了17页专题报道；德国历史学家第45届大会上甚至同意专为该片举行一天辩论；德国前总理科尔也斩钉截铁地说，这部电影拍得很值，希望有更多的人能看到。 《帝国的毁灭》的创作来自历史学家约阿希姆费斯特的《希特勒的末日》（2002）和希特勒最后的女秘书特劳德尔·琼格的回忆录《直到最后时刻》（2002）。琼格1920年生于慕尼黑，22岁时被希特勒选作私人秘书。她一直供职到希特勒自杀并记录了希特勒的遗嘱，最后和一支小分队一起逃出地堡。令许多人不安的是，在这个打字员的记忆里，希特勒是个有教养、受人尊敬，做事斯斯文文的领袖。当她打错了字或做错了其它什么事，希特勒总能宽大为怀。所以，直到希特勒自杀，琼格对他始终心存敬意。该书还透露，希特勒是一个素食主义者，一个对狗有着深情厚谊的人。与情人爱娃布劳恩结婚前，他还当众吻了她。希特勒多少有些多愁善感，他不让别人在他的办公室里放花，因为花会凋谢，他不喜欢看到死去的东西。影片从琼格的书里提取大量素材，赋予了希特勒极其人性化的一面。 相关评论幽闭，紧张，迷人，《帝国的毁灭》把我们带进了希特勒的末日地堡。——BBC电影评论 布鲁诺·冈茨是看《帝国的毁灭》的最好理由。——视觉周刊 《帝国的毁灭》敏锐地捕捉到了第三帝国道德的崩溃。——DVD评论 《帝国的毁灭》很有可能成为有关二战的电影中的经典。——欧洲电影 幕后制作关于电影《帝国的毁灭》以一种令人信服的方式展示了对真相的揭露，它不是一种简单化的反讽，而是最大限度保留了世界的复杂本性。这种简单化反讽混杂着盲目的道德优越感，使希特勒越来越远离历史的本来面目，变成了一个任由后代涂脂抹粉的邪恶符号——任何对希特勒做出的有悖于这种道德感的阐释都会引起巨大的争议与莫名其妙的焦虑。对于奥利弗·西斯贝格来说，这一切似乎显得非常荒谬。 西斯贝格并没有把希特勒简单看作一个撒旦派到人间的使者，他以一种更为强烈的使命感与责任感，更为诚恳的方式回首德国历史上这个最为黑暗的篇章，对历史提出了强有力的质问：为什么慈爱的父亲会变成邪恶的杀人怪兽，人民变得野蛮成性？为什么整个国家都在用一种如此荒谬的眼光看待世界？西斯贝格没有回避这些问题带来的痛苦，洞察历史事实和抵抗历史虚无的勇气让他迈出了有力的一步，以一种纪录片的方式，近乎客观地拍摄了这部电影。 正如他在一次访谈所说的一样——作为电影人，我们向当年的受害者展示的不是一个魔鬼，而是一个人，我为这部电影自豪。 关于导演1957年奥利弗·西斯贝格生于德国汉堡。从沃德福毕业后，西斯贝格又进入汉堡大学，师从西格玛·波尔科学习绘画和艺术设计，并对电影产生了兴趣。1986年他拍摄了第一部电视电影《Das Go! Projekt》，剧本是他自己亲自写就的。此后，他成为一个成功的电视导演，拍摄了很多有趣的小故事。2001年上映的《致命实验》获得了广泛认可，使西斯贝格确立了自己在电影界的地位。2004年拍摄的《帝国的毁灭》更是吸引了全世界的目光，引起了全球性轰动。 BBC对西斯贝格的访谈 BBC：从小到大你听到过多少关于希特勒和第三帝国的事情？ 西斯贝格：很多，但是这些讨论并没有触及到问题的核心，只是列举事实，告诉大家我们犯了错，并且再也不要让这样的事情发生了。千百年来，德国一直是一个文明国家，我们贡献出那么多美妙的音乐，伟大的诗歌，思想家，哲学家，还有发明家。可是，突然之间，二战就爆发了。我认为对任何一个有勇气探究这种现象本质的国家来说，这都是一种责任。 BBC：你想知道些什么？ 西斯贝格：一些很简单的问题：为什么人会做出这样的事情？没有人注意到整个知识分子阶层已经被边缘化了吗？他们被发送到军营，被骚扰，被挫败，或者不得不逃离这个国家。一些德国人走出家门说：“我一直想要架钢琴，罗斯伯姆斯（一个犹太姓氏）家有一部，咱们去搬过来吧。”在这种行为背后隐藏着什么样自我意识？人们在怎么想？所有这些问题都没有得到很好的解答。 BBC：你在这些问题上有所保留吗，尤其是作为一个德国人？ 西斯贝格：我过去认为我是绝不会去拍一部关于历史的电影，因为大部分我见到的人都是些无知的滑稽演员或者是些骗子，尤其是要谈论第三帝国，我想，没门儿！但是后来我读到了伯尔尼写的剧本，开始慢慢意识到有必要做这件事情。我知道，拍这部电影的主要障碍是至少要花两年的时间来处理这段可怕的历史。在纳粹统治时期，没有丝毫的智慧，独创和娱乐可言，完全是恐怖，各个层面都是。三四个月后，我的妻子劝我不要再做下去了，但是我已经下定决心，一定要拍这部电影。 BBC：这部电影中人性化的希特勒在德国引起了很大的争议，你理解这些反应吗？ 西斯贝格：我不知道他们在谈论什么。我们都知道希特勒不是一条鳄鱼，也不是一只大象，他是一个人，一个真正变态畸形的人。所有这些人都是人，他们知道自己正在做什么。 BBC：希特勒经常被看作一个演员，这是你和布鲁诺·冈茨理解他的方式吗？ 是的，我们同意。希特勒是一个聪明的演员，他会用尽所有技俩来煽动群众。他有很强的自我暗示能力，他会自己劝说自己接受某些奇怪的观点，并且让其他人也相信。还有，这个人内心有极端的破坏欲，所有他下达的命令基本都指向毁灭、谋杀、暴力等等等等，非常吓人。 精彩花絮·布鲁诺·冈茨为了准备扮演希特勒曾在一家瑞士医院研究帕金森氏病人。 ·现存唯一的希特勒谈话录音为布鲁诺·冈茨准备角色帮了大忙。这份录音记录的是希特勒与菲尔德·马歇尔·古斯塔夫·曼纳海姆的一次私人谈话。1942年6月4日希特勒意外出现，祝贺曼纳海姆的75岁生日。这个聪明的芬兰人秘密录制了列车车厢中的谈话——希特勒不允许私下录音和拍照。在这段大约11分钟的录音中，希特勒非常放松，语气平和，向曼纳海姆描述了他关于战争的观点。1992年，这段录音的两个副本之一被发现，科学家和历史学家都对它做了研究。 ·布鲁诺·冈茨2005年1月出席棕榈泉电影节时谈到，起先他并不想接受阿道夫·希特勒这一角色，但在看了《希特勒的末日》（阿尔宾·斯柯达饰希特勒）后，他意识到这个角色可以更有深度，于是接受了扮演希特勒的邀请。 ·德国国家民主党是一个著名右翼政党，是一些光头党和新纳粹的政治避难所，曾险些被联邦法院判定非法。卡尔·里克特是该党党员，他设法扮演威廉·凯特尔将军的一个助手，混进了电影。在被要求试穿军装，举起右手大喊“嗨，希特勒！”时他显得非常得意。电影制作人并不知道他是何许人也，也不知道他对所要求的任务实际上非常熟悉。 ·电影中希特勒一直盯着的画像人物是腓特烈大帝。 ·《帝国的毁灭》创作来自于历史学家约阿希姆·费斯特的著作《希特勒的末日》（2002）和特劳德·琼格的回忆录《直到最后时刻》（2002）。琼格生于1920年的慕尼黑， 22岁时被希特勒选作私人秘书，直至1945年希特勒败亡为止。 ·电影开始对特劳德·琼格的一段访问来自于2001年4月拍摄的纪录片《盲点》。因为严重的健康问题，琼格不能出席《盲点》的首映式。影片首映取得了巨大的成功，摄影师赶往医院通知琼格，她说：“我毕生的事业已经完成，现在我终于可以松一口气了。”几个小时后，与癌症长久搏斗的琼格闭上了眼睛，享年82岁。 ·在电影中，观众可以看到玛格达·戈培尔正在给她的前夫生的儿子哈罗德·匡特写信——他的照片就摆在她的面前。匡特是二战中玛格达·戈培尔唯一活下来的儿子。1944年，空军中尉匡特在意大利被盟军击伤俘获。 ·在电影中提到的37个真实人物中，罗查斯·米什是电影上映时唯一还活着的地堡生还者。 ·影片大部分外景是在俄罗斯圣彼得堡拍摄的，选择此地的原因有二：一是该城中有很多德国风格的建筑。二是城市里的很多街道没有或很少有现代广告和其他商业元素。 ·根据阿尔伯特·斯皮尔和特劳德·琼格的说明，片中很多希特勒的政策都是准确的，符合历史事实。 ·当玛格达·戈培尔和斯滕费格医生出现时，戈培尔的孩子们正在读一本德语版的《萨姆猪》，这本书的作者是非常著名的英语儿童作家艾莉森·阿特里。 ·希特勒从自己衬衫上取下，送给玛格达·戈培尔的纽扣是纳粹党金徽章，这种徽章只发给1925年入党的高层党员。希特勒1933年为自己颁发了一号徽章，尽管他不是最早加入该党的党员。苏联人在地堡中发现了这枚徽章，并把它保存在了卢比扬卡克格勃总部的顶层。1996年俄罗斯联邦安全局发现了这枚徽章并于2005年展出了它。2005年11月18日，在触发警报器的情况下，该徽章被强行偷走，直到2006年8月，仍未找回。 ·科林娜·哈弗奇说在拍摄玛格达·戈培尔毒杀自己孩子那一幕时，她几乎崩溃。当戈培尔的孩子们一起唱歌时，布鲁诺·冈茨正抱着其中一个孩子在他的大腿上玩，他也有类似崩溃的感觉，因为他知道，这几个孩子马上就要被他们的父母毒死了。 ·该片赢得了德国顶级电影荣誉奖之一的巴伐利亚电影观众奖。 精彩对白Adolf Hitler: The war is lost... But if you think that I'll leave Berlin for that, you are sadly mistaken. I'd prefer to put a bullet in my head. 阿道夫·希特勒：战争失败了……但是，要是你觉得我会因为战败就从柏林逃之夭夭的话，你就彻头彻尾的错了。我宁愿一枪射穿自己的脑袋。 Magda Goebbels: Sleep tight, children. 玛格达·戈培尔：快睡吧，孩子们。 Albert Speer: You must be on stage when the curtain falls 阿尔伯特·施佩尔：落幕的时候你必须呆在舞台上。 Adolf Hitler: I always make mistakes when I'm dictating. 阿道夫·希特勒：口述的时候我经常犯错。 Joseph Goebbels: I feel no sympathy. I repeat, I feel no sympathy! The German people chose their fate. That may surprise some people. Don't fool yourself. We didn't force the German people. They gave us a mandate, and now their little throats are being cut! 约瑟夫·戈培尔：我一点儿都不怜悯他们。我再说一遍，我一点儿都不怜悯他们！德国人选择了他们的命运。这可能会让一些人吃惊。但不要骗你自己，我们没有强迫德国人，是他们给了我们统治的权力，现在，他们的小喉咙要被割断了！ 穿帮镜头·影片中为戈培尔孩子调制安眠药使用的厄伦美厄烧杯，是二战后的产品，烧杯上的标识显示的很清楚。 ·当埃娃·布劳恩和阿道夫·希特勒的“尸体”被放到地堡外边一个洞穴中准备焚烧时，两具“尸体”为了躺平，都动了动腿。 ·玛格达·戈培尔毒死她的孩子走出房间后，立即蜷缩，靠在了门框上。在下一个镜头中，她却远离了门框，事实上，她没有时间移动。 ·逃离地堡时，马勒被射杀。当镜头切至他躺在地上的身体时，观众可见其右脸颊有一处枪伤，可在上一个镜头，枪响之后马勒倒地，脸上并无伤痕。 ·电传打字机打出的戈林来电时，他的名字和头衔出现在纸张左下角，当操作员撕下这张纸时，名字和头衔出现在了纸的右下角。 票房收入北美票房：(单位：万/美元) 票房日期(上榜周数) 排名 上周排名 周末票房 累计票房 上映周数 放映银幕 05-02-18 至 05-02-20 (1) 62 —— $2 $2 1 1 05-02-25 至 05-02-27 (2) 44 62 $6 $10 2 4 05-03-04 至 05-03-06 (3) 41 44 $8 $22 3 9 05-03-11 至 05-03-13 (4) 23 41 $33 $58 4 46 05-03-18 至 05-03-20 (5) 17 23 $59 $139 5 87 05-03-25 至 05-03-27 (6) 16 17 $55 $221 6 128 05-04-01 至 05-04-03 (7) 15 16 $53 $305 7 168 05-04-08 至 05-04-10 (8) 17 15 $37 $365 8 174 05-04-15 至 05-04-17 (9) 19 17 $33 $416 9 174 05-04-22 至 05-04-24 (10) 23 19 $24 $455 10 168 05-04-29 至 05-05-01 (11) 24 23 $21 $487 11 148 05-05-06 至 05-05-08 (12) 30 24 $12 $509 12 131 05-05-13 至 05-05-15 (13) 32 30 $9 $525 13 98 05-05-20 至 05-05-22 (14) 37 32 $6 $536 14 82 05-05-27 至 05-05-29 (15) 41 37 $5 $544 15 50 05-06-03 至 05-06-05 (16) 43 41 $2 $548 16 37 05-06-10 至 05-06-12 (17) 55 43 $1 $550 17 23 获奖情况巴伐利亚电影观众奖 第77届奥斯卡最佳外语片提名 相关影评撒旦的诗篇“嗨！希特勒！” 至今仍然清晰地记得第一次看到那独特的高抬右臂的敬礼方式的时候，年少的我是那样的好奇，甚至着魔般的不停重复……只是觉得那样子很威风。 这独特的纳粹礼从他在地球上亮相开始就瘟疫般的肆虐了人类历史，给一个时代抹下了浓重的阴影，无数的民族被那高抬的右臂刺穿了心房。一个被后人唾弃的人间撒旦的故事被那威武的手势邪恶的诉说着。 相较于其他历史人物，希特勒在电影中的亮相率应该算很高了，在大多数涉及欧战和纳粹的电影中都有那日耳曼的小个子的身影。印象中最深刻的情节应该是《莫斯科保卫战》中的那段“士兵们……”极具张力的演讲。最滑稽的要数《大独裁者》中卓别林历史符号般的卓越表演。但所有的这些角色所表现的无非是人物本身以及人物所代表的势力的邪恶。 一直觉得德意志是一个很有故事的民族，无论是东西德的分合，还是那段黑暗的历史，都需要太多的凝视。前者我们已经有了黑色而悲痛的《再见列宁》。而现在，《帝国的陷落》打开了那段尘封的记忆，带我们重去摸索柏林被坦克与重炮碾碎前的最后岁月。从“元首”的女秘书容格女士的视角望去，这段熟悉的历史却有了太多陌生的注脚与细节。这个世界不一样了，那个撒旦不一样了。《帝》就犹如一声不和谐的高音，注定要在乐谱上写下波澜。 影片中希特勒的亮相绝对是电影史上最颠覆的一个瞬间：从“狼巢”的掩体里走出的那个男人既不是在其他电影中声嘶力竭口沫横飞的宣泄仇恨与邪恶的撒旦，也不是纪录片里的那个表情做作高高在上的第三帝国的元首。一个优雅的绅士，一个平易近人的长者，用他独特的微笑将传统的铁幕彻底的撕碎。 对于那段似乎已经被盖棺定论的历史的重新关注，导演的目的绝对不是浅尝辄止的老歌新唱。镜头犹如一双审视历史的双瞳，将“元首”，形色各异的“元首”信徒以及柏林炼狱中的芸芸众生收进视野，记录下三者在末日来临时的残酷写真。一个作为人而不是作为撒旦而存在的希特勒；一群人性化而非妖魔化的纳粹；一段五味俱全而不光充斥着疯狂与丑恶的历史。放下有色的眼镜，我们看到的是第三帝国的最后一场跌宕起伏的咏叹调。 铺天盖地的苏联炮火揭开了1945年4月20日的柏林苍穹，“元首”的最后一个生日。 撒旦面具下的男人……我无法决定到底应该用哪个词语来形容我所看到的一切。如果从一个历史旁观者来说，那是领导着一个民族的疯子。“我最引以为荣的就是一生都在与犹太毒瘤作斗争。”他绝不肯向“斯拉夫蛮子”投降，他指挥着早已不存在的部队来改写历史，却还要让一个国家来为他陪葬。对于叛徒，他铲除起来决不手软。我们所熟悉的那个撒旦在继续他的邪恶。 但这却是个会焦虑与恐惧的撒旦，他的背更驮了，手臂也情不自禁的颤抖，为了敌人的每一步前进而坐立不安。撒旦也有爱情，美丽的爱娃一如既往的依赖他，从没有抱怨过什么。她甚至还在尽最大的可能帮助着自己的爱人。他早就知道结局，“我所需要的不过是一颗子弹来穿过脑袋！”可是他还必须相信，他还是这个民族的精神图腾。“他是元首，他知道该做什么。”还有无数的人需要他提供的精神吗啡来逃避现实。 所有的希望破灭了，他也会愤怒，在密室里像个倔强的孩子在发着脾气。可他还不会忘记把柔弱的女士们送离坟墓，给还在抵抗的年轻人们授勋。给爱娃一个婚礼，她是那么的渴望别人用“希特勒太太”来称呼她。 “明天将有几百万人诅咒我，可这又有什么呢？”地下室里最后的一扇铁门终于锁死了这男人的一生。我必须承认在目睹了关于那个撒旦的众多陌生之后，镜头下的悲欢离合早已将我感染。如果抛却历史与政治，纯粹从电影观众的角度来感受。在那一刻我这个旁观者是有着深深的同情的。 撒旦的门徒……影片对于“撒旦”的那些疯狂的信徒的刻画也同样的细腻，我们看到了一个个疯狂又可怜的历史人物的别样历史。他们是撒旦的彼得，忠心耿耿的瘸子戈培尔还在为“元首”疯狂的想法编造着种种解释，同样忠心的那位戈培尔夫人更是毫不犹豫的在末日前杀死了自己可爱的孩子。可怕的疯狂，可对他们来说这却是虔诚的信仰。这种恐怖的“元首”情结瘟疫般的传染着整个国家。天真的小姑娘在操纵着大炮，瘦弱的小男孩在用血肉之躯对抗苏联人的坦克。“元首”死了，他的部下们却还在遵照他的命令不肯投降。自戕的枪声此起彼伏，毫不犹豫的选择死亡的信徒们去地狱继续追随他们的信仰。撒旦也有犹大，可是那被处决的叛徒菲格莱因临死时还在高呼“嗨！希特勒！” 他们也是人，也会在绝望时哭泣，也会在战火的间隙去体味难得的宁静，也会用狂欢来麻痹早已崩溃的神经，也会违抗“元首”疯狂的命令来保护支离破碎的祖国。 “在一个没有国家社会主义的国度里，生存又有什么意义呢？”戈培尔夫人的这句肺腑之言将这种狂热发挥到了极致，也让目瞪口呆的我们百感交集。愚昧？邪恶？虔诚？生长在一个缺乏信仰的时代的我，只能在这段历史面前茫然。但他们对信念的坚定执著却让我深深的敬佩。一个民族一旦有了同一个信仰，那他们一定是可畏的。（尽管这“同一个信仰”由盖世太保、集中营、毒气室和几百万台只能收听同一个频率同一个嗓音的收音机所维系……——某贡献者谨注） 历史是不可以用美化或丑化来篡改的，历史需要的是正视。我很佩服德国人对待历史的态度，在这点上我们的近邻可就远远不如。导演并不是在为自己民族的历史辩护，而只是用一种平和正常的态度去面对，影片和奥立佛?斯通的《亚历山大大帝》的立意类似，都是从一个我们陌生的角度切入历史表现一群人物早已被定性定义的人物。在《亚》中，那个一直作为男人的偶像而存在于世界上的神，被斯通一棒子打成了一个迷茫的大龄青年，结果惹来口水无数。而《帝》中偏执的中年男子彻底推翻了前人的历史符号，他是否也折磨了你脑中的历史？也许很多人接受不了这样的电影，但我觉得这种创作态度是值得欣赏的。电影中的历史永远是充斥着太多的后人视角，我们也看惯了太多的人云亦云。其实神也好，撒旦也罢。他们首先都是作为人而存在的，都食五谷杂粮，都有喜怒哀乐。 《帝》也只是一部充斥着想象与虚构的电影，只不过讲故事的方式让我们有些陌生。同样的题材你让波兰斯基和老斯来拍恐怕又要别有洞天。我们也不必过分苛求正确与否，什么是真实？什么是历史？没有亲眼目睹的我们根本没有发言权。总之，正视生活，正视历史。 电影不能告诉我们答案，但电影可以让我们思考。作为一部历史题材的电影，对历史的反思自然是重中之重。导演并没有将所有的罪过归结到少数的几个魔王身上，反而通过疯狂的柏林地狱的画卷揭示着关于一个民族的疯狂邪教，一个民族的误入歧途。历史永远是在靠大众的力量推动着，光有一个撒旦是建不成地狱的，影片所展现的狂热的德意志大众正是他的帮凶，这些是不能够随着撒旦的毁灭而逃避的，不能靠着纽伦堡的惩罚就去宽恕的。否则那将是对历史的不公，对历史的亵渎。他们也有人性的一面，甚至能让观众随他们一同的喜怒哀乐，但他们却有着一个错误的信仰。影片的结尾寓意深远，“我们投降吧，都结束了。”本打算玉石俱焚的军人们无奈的放下了武器，“啪，啪”两声枪响，枪毙了最后的疯狂；九死一生的容格夫人和同样九死一生的小男孩自在的骑行在公路上，一段噩梦终于结束了，这个疯狂过，悲痛过的民族又将会走向何方呢？ 补记：一些花絮影片的一些细节的铺垫很有深度，也让人佩服导演的用心之细，构思之巧。像希姆莱离开柏林时的那句“我见到艾森豪威尔是应该握手呢还是该敬纳粹礼？”施佩尔与希特勒分别时只是伸出了右手，而没有敬纳粹礼。这无不是在为着影片的发展服务，暗示结束的必然。那个主持希特勒的婚礼的牧师还在详细地询问新郎与新娘是不是纯正的雅利安人；敬着纳粹礼目送希特勒被火化的纳粹党徒们在炮火下狼狈不堪，这也都是十分能引起人思考的桥段。 我们原来一直捧为经典的战争电影大多是通过对战场的描写来反映战争的残酷，而《帝》却通过大量的对战争中环境和平民的刻画来解释这场疯狂的战争。医院里被抛弃的老人，无处不在的自相残杀，弹坑里深埋的尸体……虽然没有气势恢宏或者血肉横飞的战争场面，敌人的形象也只被弱化到土黄色的大衣和呼啸而来的炮弹，但通过一系列细节的剪接，却展示出了一个让人窒息的末日战场。这使我从《从海底出发》中得到的关于德国电影中对战争场面的独特描绘的敬佩，在本片中得到了延续。 真实的希特勒真实的希特勒是更可怕的，因为，希特勒是人！他并非地狱魔王派到人间来捣乱的使者，而是由一个活生生的人演化而来，任何人都有可能变成希特勒……现实中的恶魔往往并非面目狰狞、形象猥琐的，相反他们常常是外表漂亮，穿着得体，举止很有教养，周围认识他的人都认为他是个好人，但他们正是穷凶极恶的罪犯。亲切的希特勒用平常的口吻说出“平民的性命无关紧要”、温柔的母亲把毒药塞进孩子们的口中、和蔼的父亲拉开手榴弹炸死自己的家人……扭曲的心理，会使一个人变成罪犯，而罪犯一旦掌握权力或武力，就会带来灭顶之灾，这种例子太多了。禽兽固然可怕，可衣冠禽兽更可怕。希特勒离我们真的很遥远吗？ 幕后恶搞不知何种原因，该片的空耳桥段奇多，比较有名的是希特勒的“搞比利”、“渣渣”、“气死偶咧”、“我到河北省来”与戈培尔的“尼玛死”（译为：决不）、“你晓不得”（四川方言）、“必须撸到圣诞”。自从《帝国的毁灭》上映之后，youtube上就已经有恶搞视频出现。中国恶搞元首始于DNF的改版之后职业不平衡所以玩家通过恶搞元首来表达自己的一腔怨火，之后便时有一些版本出现，总称《元首的愤怒》。据不完全统计，迄今为止各种版本已经超过15000个，并成为中国最有名的恶搞短片之一。 |
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