| 词条 | 水仙子·吹箫声断更登楼 |
| 释义 | 基本信息宫调：双调 曲牌：水仙子 曲名：未命名 作者：倪瓒 年代：元代 体裁：散曲 作品原文（双调）水仙子 吹箫声断更登楼，独自凭栏独自愁。斜阳绿惨红消瘦，长江日际流。百般娇千种温柔。《金缕曲》①新声低按，碧油车②名园共游，绛绡裙罗袜如钩。 注释译文注释①《金缕曲》：词牌名。亦指以爱惜青春、及时行乐为表现内容的乐曲，源自杜牧《杜秋娘》：“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。” ②碧油车：妇女所乘的一种有篷小车。 译文那期望中的箫声已不再吹响，她却又来到楼上，独个儿凭着栏杆忧伤。斜阳下绿树惨淡，红花消瘦，不改的只有那天际奔流的长江。她回想起昔日的时光，自己千娇百媚，柔情脉脉，只因为有他在身旁。他俩一起打着拍子，把《金缕曲》的新歌轻唱。又坐着华美的小车，同往一处处名园游赏。那时自己穿着红色的丝裙，纤纤小脚上套着罗袜，是那样的年轻漂亮。 作品鉴赏古代诗歌中，将“箫”和“楼”并列在一起，往往是在暗用萧史弄玉的典故。这是《列仙传》上的著名故事：萧史喜吹箫，惹起了秦穆公女儿弄玉的爱慕。两人结为夫妇后，箫声引来了凤凰止于屋上，人们将他俩吹箫的小楼称为“凤楼”、“凤凰楼”。终于有一天，夫妇俩双双骑着凤凰飞上了天空……这个故事无疑是古人爱情理想最完美的标本，所以同“箫”、“楼”同时沾上边的，每每含有男女风情的意味。 然而本篇却是“吹箫声断”，叫弄玉们觅不着情郎的踪迹。而曲中这位同情人分开的女子，仍然凝心地登楼凭栏，颙望相思。首句的“更”字，暗示她登楼已非初次，而次句的两个“独自”，强调了她孤独的处境。三、四句以写景加以配合。又是斜阳，又是春暮，花木憔悴失色，长江寂寞空流，是何等令人伤愁的景象！“长江日际流”，也显示了女子凭栏凝望的方向。不言而喻，她的心上人正是从长江的水路上离向远方的。 “百般娇千种温柔”，是巧妙的承上启下。它既是登楼女子现时的写照，使人想见她愁极无奈而又柔情脉脉的意态；又是她凭栏思忆的发端，往日她同情郎欢乐相聚的种种表现，无不可以用这七个字来概括。作者用了一组鼎足对，具体描写了女子所追忆的昔日景象。“《金缕曲》”是以“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时”为主题的歌曲，暗示了双方正值青春年少，行乐不误芳时。“碧油车”多为贵家女子所乘，说明了他俩生活条件的华贵优裕。“绛绡裙”配上“罗袜如钩”，通过渲染女子的美丽，表现出这是一对匹配美满、令人羡慕的佳偶。“金缕曲”、“碧油车”、“绛绡裙”是三组各具独立意象的名物，其首字却都是关于颜色的形容词，这是散曲文人逞才使气的习见技巧。这三句极力铺陈，同“独自凭栏独自愁”的现状形成了强烈的对照，使全曲显得哀感顽艳，缠绵悱恻。 作者另有一首《水仙子》：“东风花外小红楼，南浦山横眉黛愁。春寒不管花枝瘦，无情水自流。檐间燕语娇柔。惊回幽梦，难寻旧游，落日帘钩。”同调同韵，是本篇的姊妹作。贾仲明《录鬼簿续编》倪瓒条：“所作乐府有《水仙子》二首，脍炙人口。”足见本篇在当时具有众多的知音。 |
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