介绍

技术革命(第一次 第二次)

影响

介绍

视听艺术包括广播、电影及电视。视听艺术表现在画面、声音、色彩等维度。经过几次的技术革命，现在的视听艺术正处于蓬勃发展之中，其标志就是影视技术的数字化、小型化、家庭化。

技术革命

第一次

电影和电视都是技术的产物，技术上的每一次重大进步都丰富了电影和电视的表现手段，甚至使它产生质的变化。1927年，有声电影正式诞生。第二年，电视试验成功。“纯视觉的电影与纯听觉的广播于1928年相交，前者获得了声音，后者获得了画面。两者都变成了视听艺术。” 这是视听艺术的第一次技术革命。这次革命为电影引入了一个新的表现维度——声音，它使电影美学发生了质的变化，同时创造了一种新的大众传播媒介。

第二次

第二次技术革命于电影而言发生在30年代，于电视而言发生在50年，它为视听艺术又提供了一个新的表现维度——色彩。这次革命虽不及上一次深刻，但使视听艺术(尤其是电影)的呈现形态发生了巨大的变化。

至此，视听艺术已基本符合了巴赞“完整电影神话”的要求，人们很难想象得出还有哪个表现维度遗落在视听艺术之外。 所以有些电影理论家认为：“四十年代中期以后，电影技术已经不能对电影艺术发生本质性的影响了，因为电影的表现手段已经非常成熟。电影在技术上不会再有革命性的变化了。” ?然而，这个断言稍嫌匆忙。事实上，视听艺术的第三次技术革命已经来临，正处于蓬勃发展之中。其标志就是影视技术的数字化、小型化、家庭化。

影响

美国未来学家阿尔温?托夫勒在《第三次浪潮》中已经预言了数字化时代的到来，这场涉及到人类生活各方面的新技术革命将从以下几个方面对视听艺术产生重大的影响。

首先，它使在技术上各有其源的电影和电视合二为一。电影和电视是否相互独立这样一个众说不一的问题失去了存在的根基。电影机将被摄物的光信号转化成化学信号记录在胶片上，电视摄像机将被摄物的光信号转化成磁信号记录在磁带上，而数字式照相机(摄像机)则将光信号转化为数字信号记录在磁盘上。在后期创作中电影在剪辑台上处理具体的物质(胶片)，电视在编辑机上处理的影像的电磁模拟信号，而与数字式照相机配套的后期设备则是计算机，它处理的是影像的数字信号。全部后期制作，包括画面剪辑，声音合成，文字合成以及特技制作，都将在计算机上完成。然后，计算机可以将制成的作品以不同的方式输出：输出到胶片上，经传统工艺冲洗、拷贝，发行到电影院——电影；输出到磁带上，由电视台播出——电视；输出到磁盘(或光盘)上，批量拷贝——CD视盘。于是，电影和电视就成了一个统一的视听艺术的不同输出方式。

其次，由于数字化省略了剪辑台和编辑机等大量后期环节，使物质性的成本降低，因而将使影视工业的成本进一步降低。

其三，由于数字信号在计算机的处理十分方便，变形、移植、删改极为容易，使视听艺术显现出更为充分的视听可能性。美国《魔鬼终结者》、《未来战士》、《侏罗纪公园》等科幻片没有数字化是不可能的，《辛德勒名单》中黑白背景中的红衣女孩也是数字化的产物； 还有现在电视节目中越来越让人眼花缭绕的三维动画片也是一个例证。

但是，单是数字化自身不足以给视听艺术的呈现形态或其美学本体带来革命性的变化。这是因为数字化并未给视听艺术提供像声音、色彩这样的独立表现维度，而只是使这些原有的表现维度呈现得更为充分和丰富；它使我们的制作更加灵活、方便、快捷，却并未使其发生质的变化。对于大多数视听艺术甚至于对于大多数故事片来说，数字化所能提供的特技手段并不是必需的 。在数字化的同时，小型化也在发展着，如数字化进入视听艺术是从后期制作开始的，小型化则首先从摄录器材开始，体积变小，重量减少。按邵牧君对电影史技术主义传统和写实主义传统的划分方法，显然，数字化会首先受到技术主义者的欢迎，而小型化则为写实主义者提供了更便利的武器，可以使他们深入更广阔的领域，如极地、高山，当然也可以更方便地偷拍。同时，小型化将使更多的女性担任起摄像这个从前由于体力原因难于胜任的工作，产生更多的女性视角下的活动影像。

数字化不能使视听艺术的呈现形态发生革命性的变化，小型化也不能达到这一点，真正使视听艺术的呈现形态发生革命性的变化的是影视设备的家庭化。家庭化有两个前提：足够小的体积和足够低的价格。这两个条件已开始满足。许多家庭已经把“掌中宝”视为高档相机的自然延伸。目前，家庭化和数字化虽未发生紧密的联系，但数字式照相机的商业化已经开始，数字式摄像机的前景也是可以想象的。可以预计，当数字式摄像机和多媒体技术普及之后，一台稍加补充配置的家用电脑将承担编辑机的功能。那时，一个个人将能在家庭中独自完成一部视听艺术作品。数字化、小型化以及前二次技术都从技术上使视听艺术获得了更丰富的表现能力，而家庭化则从另一个角度使视听艺术呈现了新的面貌。