| 词条 | 陈传席 |
| 释义 | 陈传席，博士，现任中国人民大学责任教授、博士生导师，南京师范大学教授、博士生导师，特殊贡献专家。中国美术家协会理论委员会委员。曾任美国堪萨斯大学研究员，上海大学教授、博士生导师。1982年组织中国美术界第一次国际学术研讨会；同时组织全国第一次36家博物馆（院）明清绘画联展。已指导十六个国家的留学生和高级进修生，同时教授本科生、硕士生和博士生。姓名列入国内外各类艺术辞典以及各类名人录之中。 中文名：陈传席 国籍：中国 出生地：徐州 出生日期：1950年9月 职业：博士生导师 毕业院校：南京师范大学美术系研究生班 主要成就：特殊贡献专家 代表作品：陈传席文集 简介陈传席 ：1950年9月生于徐州，1982年毕业于南京师范大学美术系研究生班（美术史论专业），2001年获文学博士学位（古典文学专业），1986-1987年任美国堪萨斯大学研究员。现为南京师范大学美术学院教授、博士生导师、中国美术家协会会员。中国美术学院客座教授。曾任美国堪萨斯大学研究员。曾组织中国美术界第一次国际学术研讨会；同时组织全国36家博物馆院）明清绘画联展。1986年赴美国从事明清中国画研究和考察美、日、英所藏中国古代艺术遗迹。回国后，从事艺术史和文学史研究，出版著作36部，发表学术性文章500余篇，据《美术》公布，陈传席的艺术史论研究强度居全国第一名。已指导16个国家的留学生和高级进修生，同时教授本科生、硕士生和博士生。其散文作品被收入《二十一世纪中国散文大系》，其绘画作品被收入《中国绘画年鉴》。出版过《陈传席文集》（9卷本，前5卷为河南美术出版社出版，后四卷为安徽美术出版社出版），散文集《悔悔晚斋臆语》曾经再版。 曾在莫斯科、江苏、山东等地多次举办个人画展，前苏联和国内专业媒体作过大量专题报道。 个人经历陈传席教授通古文、外文、文学史、思想史、佛教史、经济史、中国史、哲学史，并从事过科学技术多年，现治中国艺术史和人文史，已出版学术著作40多部，研究深刻、准确，富有新意。其著作《六朝画论研究》在国内外学术界居领先地位，有大陆版和台湾版三种，一版再版,广被国内外研究六朝美术史的学者引用，引起重大反响。他的专著《中国山水画史》是国内外第一部专门研究山水画史的专著，首开中国分科画史的先例。此书已第九版,并译为韩语在韩国出版。据美术界权威刊物《美术》1990年10期公布：陈传席的美术史论研究强度居全国第一。1996年2月21日《书法导报》头版头条报道：“陈传席先生是国内外美术理论界公认研究能力和深度分值最高的一位艺术理论家。”在《文物》、《美术》、《美术研究》、《美术史论》、《美术观察》、《新美术》、《人民日报》、《光明日报》等上发表学术性论文有600余篇，并被《新华文摘》等刊物转载。他的散文作品收入《二十世纪中国散文大系》，散文集《悔晚斋臆语》由中华书局再版。 陈传席教授史论兼备，旁涉文学诗词，在书画造诣上亦是超尘脱俗，自成一家。他曾在莫斯科举办个人画展，苏联画报作过专题报导云：“中国现代有三派，现代派爬得太高，新文人画靠得太近，唯陈传席画派立得最远。陈传席的画宁静含蕴有诗意，格调高古，超迈绝伦，是当代最高的文人画。” ，绘画作品被收入《中国绘画年鉴》。 现有《中国山水画史》（已9版）、《中国绘画美学史》（上、下）、《陈传席文集》（九卷），《画坛点将录——评现代名家与大家》，《陈传席画集》等行世。 作品专著陈传席教授已出版著作36部1.《六朝画论研究》1984年江苏美术出版社 （江苏省哲学社会科学优秀成果奖） 2.《中国山水画史》1988年江苏美术出版社（江苏省哲学社会科学优秀成果奖） 3.《<画山水序><叙画>校注》1985年人民美术出版社 4.《浙江》1988年人民美术出版社 5.《六朝画家史料》1990年文物出版社6.（修订本）《六朝画论研究》1991年台湾学生书局（台北） 7.《明末怪杰--陈洪绶生涯和艺术》1992年浙江人民美术出版社（1992年江苏省哲学社会科学优秀成果奖） 8.《紫砂精壶品鉴》1993年浙江人民美术出版社 9.《现代艺术论》1995年5月江苏美术出版社 10.《萧云从画谱及研究》1995年9月安徽美术出版社 11.（增补三版）《中国山水画史》1996年江苏美术出版社 12.《弘仁》1996年5月吉林美术出版社 13.《巨匠与中国名画·傅抱石》1996年7月台湾麦克股份有限公司 14.《巨匠与中国名画·徐悲鸿》1996年7月台湾麦克股份有限公司15.《巨匠与中国名画·谢稚柳》1996年7月台湾麦克股份有限公司 16.《巨匠与中国名画·亚明》1996年7月台湾麦克股份有限公司 17.《中国紫砂艺术》1996年9月台湾书泉出版社 18.《中国绘画理论史》1996年11月台湾三民书局 19.《论黄山诸画派文集》（主编）1987年上海人民美术出版社 20.主编《扬州八怪诗文集》1-5册 1987年江苏美术出版社 21.《历代皴法大观》1-7 1997年 湖南美术出版社 22.《精神折射》1998年山东美术出版社 23.（增补四版）《中国山水画史》1998年江苏美术出版社24.《海外珍藏中国名画》（10本）1998年天津人民美术出版社 25.《中国绘画美学史》（上）2000年人民美术出版社 26.《中国绘画美学史》（下）2000年人民美术出版社 27.《悔晚斋臆语》2001年1月河北教育出版社 28.《中国名画家全集·傅抱石》2001年河北教育出版社 29.《中国名画家全集·陈之佛》2001年河北教育出版社 30.《吴昌硕》2000年古轩出版社 31.（增补10万字，改版）《中国山水画史》2001年天津人民美术出版社 32-36.《陈传席文集》（1-5册）2001年河南美术出版社 37.《山水史话》2001年江苏美术出版社 已在国内外刊物，如《文物》，《美术》，《美术研究》，《美术史论》，《美术观察》，《新美术》，《新华文摘》，《人民日报》，《光明日报》，《九州学刊》等上发表学术文章500余篇。并发表过绘画，小说，散文，译著等，散文被收入《二十世纪中国散文大系》。其绘画作品被收入《中国绘画年鉴》。 作品简介《画坛点将录(评现代名家与大家) 》内容简介美术史家陈传席对现代中国画坛名家与大家的点评，由近年在《江苏画刊》等杂志上的同名专栏结集而成，其中很多篇目在发表后曾引起震动。著者对长期为人所忽略的大家进行挖掘，并在进行印象式批评的同时，结合讨论中国画的一些现象的和问题。散文化的笔法具足文人性情，显示了著者力倡的作为知识分子的社会责任感和批判精神。 《陈传席文集》(1-5)陈传席教授是中国最负盛名的美术史家和理论家之一，同时又是一位颇有见地的人文学者，他已出版的《六朝画论研究》、《中国山水画史》、《中国绘画理论史》、《中国紫砂艺术》等28部著作，已在国内外引起广泛的影响。在现代理论领域内，陈传席提倡阳刚大气，以振奋民族精神；提倡“正”、“大”气象和时代风格，反对殖民文化等，都具有相当的号召力，对艺术发展起到拨乱反正的作用。美术界权威刊物《美术》1990年10期曾披露，陈传席的美术史论研究强度居全国首位。1996年2月21日《书法导报》头版头条报道：“陈传席先生是国内外美术理论界公认的研究能力和深度分值最高的一位艺术理论家。”《人民日报》曾以《史画两栖陈传席》给予介绍。台湾著名学者、诗人、画家、国际诺贝尔文学提名奖获得者罗青教授称陈传席的《中国山水画史》为中国出版物中的最高水平著作，等等。 陈传席撰写大量的文学和艺术评论文章，他对文学和艺术的重要观点能主有关理论大多内含于他的评论中，我们准备再编一本《陈传席文学艺术评论集》，所以，本集中基本没有收录他的评论文章。为了全面反映他的理论广度深度，我们只选录了他对已故画家及其已经很成熟画家和影响较大画家的评论，以及一些短小的文言文文章，其余一律不收，望画家们能够理解。 相关评价想起陈传席教授崔自默 朋友赠我一本《于丹〈论语〉心得》，说是公司大批买来发给员工阅读的。我一看发行量已到341万册，中华书局这么多年的《论语》原著也不至于如此，可见雅俗共赏和从众心理是审美的普遍现象。 再看书中的插图，我乐了，是陈传席老兄作的，多水墨小品，很淡雅很有文气的那种。我之所以叫他“老兄”，不是有意称兄道弟，而是真情实感。 认识陈传席很多年了。他是知名的书画理论家，常发人所不能发，比如当年指出刘海粟是“汉奸”、学术骗子，一时沸沸扬扬。他能挖掘故纸堆，并认真看，从里面扒拉出为人忘记的东西；他还敢于说真话，想到什么说什么。他还不是那种完全的“书呆子”，也通人情世故，并思有别裁，与文艺挂钩，说出“大文人，必无文人气”和“大流氓，必无流氓气”的句子。 去年9月8日，我受约到南昌八大山人纪念馆参加国际纪念研讨会，与陈传席不期而遇。开会时我们在第一排挨着坐，不时交头接耳，他说你得听我认真讲，并把相机托付给我。他上去一段论书画的“骨秀”的妙论，与女人的“体态”和韵味雅俗牵扯到一起，操着南腔，吸引人。 会议后的9月10日我们一起到庐山小游，他也喜欢摄影。我们互相拍照，走小路，差点迷路。他很随意，不会算计时间。我们住在一个房间，他晚上大谈地域文化，指出南方很多小瘪三不讲信用，该杀。他是大高个，有北方大汉的气质。我们到江边走，记得风很大，他谈战争时女人生育力会迅速增强，还指出聪明人性能力都强。他认真地问我赞同与否，我极称是，说聪明人干什么都行。9月11日我们又一起到白鹿洞书院，瞻仰大儒朱熹、周敦颐等雕像，揣摩当年先贤的山水林泉之风。我跨过溪水躺到“洗耳”石上，让他给我照相，他说这创意真好，也躺倒让我照相。 到北京机场，已经很晚了，他提出先到我画廊坐。他看到我的画，说没想到这么好，还以为我只会搞理论。我说，你也是啊，画的也很好。他说咱们的画都属于高级的那种，应该卖贵点。还建议，应该正式提出“南陈北崔”的说法，一来我们都是搞艺术理论的，二来都是画画的。我说明代就有“南陈北崔”，南方陈洪绶（老莲）、北方崔子忠。他还建议我们一起画油画，办联展，让我准备好油画布。 传席也会用手机，但陌生的电话他不接，说有事必须先发信息，他查验后会联系。忽然有一天他打电话，告诉我应该去《美术》杂志当主编，我说你别害我了，编刊物的滋味我享受过了。他说《美术》还是可以的，你不是编辑过王朝闻吗，他就当过主编。我说我愿意画画，他说你可以两不耽误，我说不耽误恐怕不行。 又忽然一天传席发信息，说要结婚了，约我喝喜酒。那天我去了，李一、刘墨等都在。我和刘墨在一桌，你一句我一句戏作《贺新郎》歪诗一首，多是诙谐调侃之意，我还留着那张纸，但没送给陈老兄。 传席老兄平日小事情上看似马虎，但遇大事却细致，决不糊涂。史书所谓“吕端大事不糊涂”，信然。他思维跳跃，有时一惊一乍，但轻重缓急还是很明了的。2000年我入南开大学读范曾教授的博士，同时得到传席教授的信，说他是年在南京艺术学院开始招博士，意思让我帮助推荐人才。后来他到北京人民大学招收博士，我从小一个村子长大的伙伴才子缪哲又成了他的博士，真是机缘巧合。还记得有一次到艺术研究院我的办公室，他对我说，别人抄袭剽窃了你的文章，你可别轻易去告发，要准备好，提防人家倒打一耙：你告人家剽窃，人家顶多赔偿你一个稿费，属于出版权官司；而人家反过来告你诽谤罪，损害个人名誉，就成案件了。得不偿失，他提醒我，他说有吃亏的经验。我说没事，谁愿意抄袭我的都行，法尔如是，我费劲写了，别人就省点劲吧，都放在网上，他们抄不完，我有的是。 代表作品 |
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