词条 | 朝天子·小娃琵琶 |
释义 | 朝天子·小娃琵琶是元代作者乔吉的散曲·小令。看到这首曲子,读者会很自然想起白居易那首著名的诗歌《琵琶行》。不同时代的两个诗人写的却是相同身世的琵琶女。但两位诗人的表现手法却迥然不同。一个是长诗,一个是短曲。一个详尽,一个简略,一个浓墨,一个是淡笔,一个是一气呵成,一个是欲说还羞。如果说乔吉还是隔着一层距离的欣赏与同情,那么白居易则几乎是从胸腔里爆发出了一声慨叹:“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”。 基本信息名称:【中吕】朝天子·小娃琵琶 宫调:中吕 曲牌:朝天子 作品原文【中吕】朝天子① 小娃琵琶 暖烘,醉客,逼匝的芳心动②。雏莺声在小帘栊③,唤醒花前梦。指甲纤柔,眉儿轻纵,和相思曲未终。玉葱④,翠峰⑤,骄怯琵琶重。 注释译文[注释] ①朝天子:中吕宫曲名。又名谒金门、朝天曲。句式:二二五、七五、四四五、二二五。 ②逼匝:一作“逼拶”,局促在狭窄之地,即逼迫意。 ③小帘栊:挂帘的小窗。 ④玉葱:形容手指细白。 ⑤翠峰:指发髻高耸。 [译文] 暖烘烘,酒醉人,缠逼得芳心萌动。小黄莺儿一声声在帘栊鸣啼,唤醒了花前的春梦。指甲纤细轻柔,眉毛轻轻泛动,和唱一曲相思曲没有到终。玉葱般的手指,云峰般的秀发,娇柔无力,偌大的琵琶沉重得让她胆怯心惊。 作品鉴赏诗人乔吉一生是个落魄文人,爱好喝酒,以诗寄情,浪迹江湖。但他绝非轻薄之流。在这首曲子里,他描写的虽是一个弹琵琶的“雏妓”,他自己也与酒徒醉客为伍,但他内心的那份善良柔情却脱颖而出,与他人判然有别。 面对天真纯洁的琵琶女,诗人的心底萌动着丝丝柔情,不胜怜惜。他的笔落得很轻很轻,他的词用得极柔极柔,只怕一不小心惊扰伤害了面前的人儿。“纤柔,轻纵,玉葱,翠峰”这四组词用得极为小心翼翼,又妙笔升华。既把女子的容貌体态烘托了出来,又给读者留下了想象的美妙空间。诗人虽然没有具体地描画女子的外貌,但读者可以从那些生动的词语中品味体会她的美。另一方面,她的娇羞胆怯,不谙世事,与酒徒醉客,狂欢热闹的场面形成巨大的反差,强烈地衬托出她处境的弱势与辛酸,引起诗人与读者的同情。 “和相思曲未终”,这一句值得玩味,它像一个省略号,把小小琵琶女难言的心理作了微妙的处理。同时,也把诗人的心理作了微妙的处理。她为什么没有把这一相思曲子唱完,是忘记了歌词,是不愿唱,还是唱不下去,不得而知。而善良的诗人,恰恰抓住了这个微妙的时刻,将读者的思绪引向想象的空间,给读者留下空白,留下富足。 作者简介乔吉 (1280—1345)元曲作家。一作乔吉甫,字梦符,号笙鹤翁,又号惺惺道人,太原(今山西太原市)人。寓居杭州。落魄江湖四十年,公元1345年(至正五年)病卒于家。著杂剧十一种,现存《扬州梦》、《两世姻缘》、《金钱记》三种。散曲有《梦符小令》一卷。其杂剧、散曲在元曲作家中皆居前列。其散曲作品数量之多仅次于张可久,多啸傲山水,风格清丽,朴质通俗,兼有典雅,与张可久齐名。李开先说他的散曲“种种出奇而不失之怪”,并说“乐府之有乔、张,犹诗家之有李、杜”,给予极高评价。今存小令二百零九首,套数十一篇。 |
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