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词条 醉中天
释义

醉中天·佳人脸上黑痣

作品简介

【曲牌名】:醉中天

【年代】:元

【作者】:白朴

【体裁】:散曲

【内容】:

疑是杨妃在,怎脱马嵬灾?

曾与明皇捧砚来,

美脸风流杀。

叵奈挥毫李白,

觑着娇态,

洒松烟点破桃腮。

【注释】:

此曲洋洋洒洒三十多字,有故事,有情节,有悬念,写来写去,咏的却是美人脸上一粒小小黑痣。古代的那些文人,你真是拿他没有办法啊!

内容赏析

【赏析一】

《佳人脸上黑痣》,看到这个标题,很有可能会以为作品中就是描写这颗痣。其实不然,这则小令所写的恰恰不是痣,而是由此引出的一番奇思妙想:怀疑是杨贵妃还活在世上,可她怎么能够摆脱马嵬坡前的殒命之灾?她曾与明皇一起捧着砚台走来,那美丽的脸蛋真是风情万种让人看呆;怎奈那挥笔作诗的李太白,眯眼看着那娇态,居然把墨汁洒在了她的腮!——呜呼呀!原来这不是痣,而是墨点哦。看到小令的最后一句,才让人明白,作者白朴原来是在搞笑。杨贵妃的脸上究竟有没有黑痣,史书上似乎缺乏记载。但是作者看到现实生活中某一位美女脸上生有一颗黑痣,竟然一下就联想到了杨玉环,而且想到了李白为唐玄宗作诗且让贵妃捧砚的传说,这样的文思就够令人称奇的了。更奇的是,作者还能够把一颗墨点与一颗黑痣关联在一起,若不是灵感忽现、妙手偶得,还能有怎样的解释呢?

【赏析二】

咏美人脸上黑痣,自然是游戏笔墨,很容易流于恶俗,但此曲将谐谑的内容与风雅的笔调充满想象地完美结合,却别开生面。全曲可以一惊一忆概括之。惊是惊佳人天生丽质,令人疑心杨妃仍然在世;忆是忆她脸上的痣就是李白挥笔点出。惊“脱”“灾”,杨妃之事是实,杨妃脱灾却不可能;忆“点”“腮”,李白之事是虚,李白点腮则合情合理,于是虚实之间的界限便被打破而皆为作者所用,一个脸生黑痣却平添一分娇艳的美女形象,便栩栩如生地展现在读者面前。

作者简述

【白朴】 (1226—1306以后) 元代戏曲作家。字太素,号兰谷,初名恒,字仁甫。隩州(今山西河曲附近)人。父白华,金枢密院判官,金哀宗天兴二年 (1233) 元兵攻破金都城开封,劫掠妇女,白朴与母在兵乱中失散,由诗人元好问带他到山东聊城。后数年,与父白华重会,不久移居真定 (河北正定)。自失母后即不吃荤血,并立志不做元朝官吏,经常游山玩水,饮酒赋诗,一度居于南京,晚年北返。后因其子为官,赠白朴嘉议大夫、太常卿。白朴作有杂剧16种,现存《墙头马上》和《梧桐雨》2种。《流红叶》和《箭射双雕》存留残曲。《东墙记》作者,尚须进一步考证。生前手订词集《天籁集》,存清代刊本。散曲存有小令37支,套数4套,内容多为叹世、写景和歌唱男女恋情。《墙头马上》取材于唐代白居易新乐府《井底引银瓶》。写李千金与裴少俊相爱而私自结合,在裴家花园匿居7年,生下一儿一女,终被裴父发现赶出,后裴少俊赴考得官,裴父向李赔礼,又获重圆。《墙头马上》是元代四大爱情剧之一,通过一对青年男女由互相爱恋而结合的故事,宣扬了爱情婚姻上自由结合的合理性,表现了一种要求婚姻自主的民主的思想倾向。剧中塑造了大胆追求爱情的少女李千金形象,她虽出身贵族,却率真、泼辣、敢作敢为,没有大家闺秀的犹豫和软弱,裴少俊和裴尚书的性格也都比较鲜明。剧本富于喜剧性,通过戏剧冲突展示人物性格的手法较成功。有《古名家杂剧》本、《元曲选》本。《梧桐雨》取材于白居易的叙事长诗《长恨歌》,写唐明皇宠爱杨贵妃,长生殿七夕盟誓,沉香亭舞霓裳,歌舞欢乐,不料安禄山等叛乱,明皇仓惶出走,行至马嵬坡,将士迫明皇缢死贵妃。贵妃死后,明皇思念成梦,醒来正听见雨打梧桐,更添愁闷。对于《梧桐雨》的主题思想,一向有不同的看法,或认为着重同情和赞颂,或认为意在批评和讽喻,也有认为此剧主题思想在歌颂和批判中显得矛盾和混乱。艺术风格与《墙头马上》明显不同,它主要通过心理刻画来表现人物的精神面貌,特别是在第四折,着力描写唐明皇内心世界,人物的心情和雨打梧桐凄凉萧瑟的氛围非常协调,构成一种诗剧的境界。《梧桐雨》对后世以李、杨爱情为题材的戏曲创作有着重要影响。有《古名家杂剧》本,《元曲选》本等。白朴是元曲四大家之一,他现存的两部作品,都是元杂剧中的优秀作品。

醉中天·咏大蝴蝶

作品简介

【曲牌名】:醉中天

【年代】:元

【作者】:王和卿

【体裁】:散曲·小令

【内容】: 弹破庄周梦,两翅驾东风。

三百座名园一采一个空,难道是风流孽种?

唬杀寻芳的蜜蜂。

轻轻扇动,把卖花人掮过桥东。

字词注解

【注释】

⑴“弹破”句:意为蝴蝶大得竟然把庄周的蝶梦给弹破了。庄周梦:庄周,战国时宋国蒙人,曾为漆园吏,有《庄子》一书。据说他曾梦见自己化为大蝴蝶,醒来后仍是庄周,弄不清到底是蝴蝶变成了庄周,还是庄周变成了蝴蝶。

⑵一采一个空:一作“一采个空”。

⑶谁道:一作“难道”。风流种:一作“风流孽种”,风流才子,名士。

⑷唬杀:犹言“吓死”。唬,一作“諕(huò)”。諕:吓唬;杀:用在动词后,表程度深。

⑸轻轻飞动:一作“轻轻搧动”。一本“轻轻”后还有“的”字。

【译文】

挣破了那庄周的梦境,来到现实中,硕大的双翅驾着浩荡的东风。把三百座名园里的花蜜全采了一个空,谁知道它是天生的风流种,吓跑了采蜜的蜜蜂。翅膀轻轻搧动,把卖花的人都搧过桥东去了。

内容赏析

鉴赏一

据元陶宗仪《辍耕录》载,世祖中统(1260—1264)年间,在大都(今北京市)出现一只蝴蝶,其大异常。作者于是填写了这支小令,获得了很大的名声。这无疑是因为作品充满了丰富的想象和新奇的夸张,而使人耳目一新。

曲中的蝴蝶确实大得惊人。庄子做梦化为蝴蝶,本身还是逃脱不出梦境的范围,而这只大蝶“挣破庄周梦”,身子竟把梦都撑开了,一个“破”字,于形容硕大之外,还起到了脱颖而出、登场亮相的推现作用。它的两对翅膀全靠东风托住,不然就保不定要坠跌下来。“架”字既有蝶翅自上而下凭驾东风之意,又有东风自下而上极力架扶之感,选字十分贴切。大蝴蝶不仅一出场就先声夺人,而且身手不凡,城中的名园不乏万紫千红的鲜花,却被它将花蜜囊括一空。“三百”极言名园之多,这数字同“一采一个”中的两个“一”字比照,就给人以大蝴蝶动作迅捷、干脆利落的印象,而若非它其大无穷,也就不可能有横行全城的能力。作者还不忘幽默地拿它同可怜的蜜蜂对照,让后者为之“唬杀”。尽管曲中责备它不是“风流种”,但它那种恃强行事、当仁不让的气概,却也因此传神地表现了出来。

蝴蝶恋着卖花人的担子,飘飘荡荡地随他行过桥东,这是常见的情景。作者却巧妙地将主客换了个向,说卖花人的过桥,是蝴蝶“扇”将过去的,而且后者不过是“轻轻的飞动”而已。蝶翅如此力大无穷,那大蝴蝶身躯的伟岸自然不在话下。这结尾的两句是巧句,它上承“三百座名园一采一个空”,却又以“卖花人”过桥的一幕重新添回了春意。大蝴蝶起首是倏然而至,结尾则飘然而去,令人涵咏不已。全曲无论是写大蝴蝶的来历,写它采花的本领,还是写它的离去,都形象生动,无一平板之笔,诚如明王骥德《曲律》所评:“元人王和卿《咏大蝴蝶》云云,只起一句,便知是大蝴蝶,下文势如破竹,却无一句不是俊语。”这种巧思连发、层层添示的铺写,也成为元散曲咏物的崇尚手法。

南宋谢无逸《蝴蝶》诗有句道:“江天春暖晚风细,相逐卖花人过桥。”为人称道,作者也因而得了个“谢蝴蝶”的雅号。这两句是本篇结尾所本,但曲中以“扇”字代替“逐”字,就更觉生动、传神。元曲的炼字,贵在尖新、柔媚,与诗、词的标准不尽相同。从本篇的例子中,似亦可体味一二。

鉴赏二

王和卿《醉中天·咏大蝴蝶》所歌咏的主体——大蝴蝶,确实曾见于燕市,故陶宗仪《辍耕录》卷二十三云:“中统初,燕市有一蝴蝶,其大异常。王赋《醉中天》小令云云,由是其名益著。”作者擅用夸饰之巧譬善喻,运用“庄周梦蝶”的故事,将现实世界转化为想像天地,以“弹破庄周梦”破题,运用“物化”承转的自由观念,赋予“大蝴蝶”神秘的色彩,开拓想像的意涵与空间;其次则以“两翅驾东风”、“轻轻飞动”、“把卖花人搧过桥东”等句夸饰其翅,隐含《逍遥游》之趣。此蝴蝶颇有“翼若垂天之云”之大鹏鸟的意象,在转化后,其形轻巧逍遥,惊破现实,将采蜜的蜂惊吓煞,卖花为生的人被搧过桥东,犹不知所以,充分表现元曲谑浪诙谐之趣。读者或以为此乃作者自况风流之作;亦有从元代社会现实观其隐喻象征,认为“大蝴蝶”乃当时“权豪势要”、“花花太岁”、“浪子丧门”的化身,联系到当时元朝初期的社会环境,这种说法也绝非牵强附会。“三百座名园,一采一个空”之句,正是关汉卿笔下鲁斋郎、葛皇亲、杨衙内等糟蹋妇女的真实写照。

鉴赏三

这支小令艺术上的最大特色是高度的夸张。作者紧紧扣住蝴蝶之大,甚至夸张到了怪诞不经的程度。但是,怪而不失有趣,它使人在忍俊不禁之余,反复寻味,逼着人们去思索。从语言上看,小令恣肆朴野,浅近通俗,几无一字客词装饰,虽如随手之作,其味却端如橄榄,这正是散曲的上乘之境。

作者简介

王和卿, 元代散曲家。大名(今属河北省)人,生卒年字号不详。《录鬼簿》列为"前辈名公", 但各本称呼不同,天一阁本称为"王和卿学士",孟称舜本却称他为"散人"。他与关汉卿是同时代人,而又比关汉卿早卒。陶宗仪《南村辍耕录》曾记载他与关汉卿互相讥谑的情况,并且说他"滑稽佻达,传播四方。与关汉卿相友善,尝讥谑汉卿。关虽极意还答,终不能胜。中统初,燕市有一蝴蝶,其大异常和卿即赋[醉中天]小令,由此名声更显。卒,汉卿曾往吊。明·朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。现存散曲小令21首,套曲1首,见于《太平乐府》、《阳春白雪》、《词林摘艳》等集中。

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更新时间:2025/2/21 18:57:02