春秋战国禽鸟形象的青铜器也很注重不同鸟类神态

特征的表现，例如流入美国的两件禽尊，颈部平伸，生

动地表现出游禽类觅食时，颈项屈伸的动作。另一件子

乍弄鸟尊，结构灵巧，花纹精美，头可转动，喙可启闭，

有错金“子乍弄鸟”4字,显示了制作技艺的精工，但动

态较板滞。

由于青铜器铸造技术的精进和春秋后期失蜡法的应

用，出现了河南淅川下寺的青铜禁、曾侯乙墓的尊、盘、

建鼓座等异常复杂精巧的作品，这类作品以龙和蟠虺组

成多层、穿插变化难以捉摸的装饰。但有时因过分炫耀

技艺而流于繁琐、矫饰。

战国漆木雕塑　以楚墓所出最有代表性，除俑以外，

还有镇墓兽、鸳鸯形盒、悬鼓的虎座凤鸟、座屏和鹿、

虎（鹿）座飞鸟等器类。这些作品除了造型夸张，富于

浪漫主义色彩之外,还髹以绚丽的漆色,一般是以红、黑

两色为主,内髹红漆,外髹黑漆，在黑底色上绘以红、黄、

蓝、绿、褐、金、银等色的图案。这些器物上常以真鹿

角为饰,不但装置于鹿头,也装饰于镇墓兽的头上和飞鸟

（凤）的背上，赋予作品以神秘、幻想的色彩。彩绘动

物漆座屏以湖北江陵望山 1号楚墓所出的一件最为精工。

屏内左右对称地雕刻了两组动物群，表现凤、鸾、鹿与

群蛇的搏斗。整个屏风上共雕出51个动物，在长方形的

屏风架内与器座上组合得井然有序，主次分明。