词条 | 袁世南 |
释义 | 袁世南(1895年--1966年)简介: 袁世南(1895年--1966年),又名袁鹤,广东人。早年就读于上海,学习西洋画。当时康有为,吕澄,陈独秀等主张利用西洋画法,变革中国画。袁世南受到他们的影响,毅然放弃西洋画,专事国画创作。并提出了“国画合理化”主张,做了许多借西洋画法新国画面目的尝试。解放后,袁世南任上海中国画院画师,中国美术家协会上海分会会员,上海文史馆馆员,黄浦区政协委员。 袁世南早年学习过西洋画,素描根基很扎实。后来改学中国画时,正值“四王”萎靡柔弱和软甜俗赖的画风遭到批判。陈独秀等人提出“美术革命”的口号,旗帜鲜明地宣称“若想把中国画改良,首先要革王画的命”。在这种舆论环境下,不仅“四王”(王时敏,王鉴,王翚、王原祁)的画没有市场,“元四家”的画也不受欢迎(因为"四王"主要是学“元四家”中的倪云林和黄子久,康有为就明确反对过“元四家”的画风)。 袁世南便把目光投向了“水墨苍劲”的南宋院画。他从临习李唐、刘松年、马远、夏圭的作品入手,旁及荆浩、关仝、李成、范宽等,逐渐形成了自己独特的风格。他的画汲取了西洋画的养分,讲究透视,比例。色彩丰富,层次感强。他的画也吸收了宋画的优点,可行,可望,可居,可游。风格厚实,高古。设色明艳脱俗。山石先以焦墨勾出大致轮廓,再以小斧劈皴或雨点皴皴染出明暗,最后用浓墨或花青点苔。树木刻画较细致,往往先以毛笔勾出树干和树枝,然后在此基础上,根据树的种类画上不同的枝叶。 袁世南的画的有一个突出特征就是枝叶描绘细致,很少用点叶法。 和同时代的国画家相比,学过西洋画的袁世南更注重写生。他的山水画不同于明清那些闭门造车的“书斋山水”。少小离家,丰富了他的经历和阅历。他以造化为师,描绘目之所见,心之所志,晚归的商船,早起的渔民,还有童年生活过的石马村......开阔的眼界,雅俗共赏的意境,使袁世南的作品历久弥新。 |
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