有衬里的中式上衣。通常分为3类:一面一里两层的夹袄，里面之间加絮料的棉袄，以鞣制的动物皮制作的皮袄（见裘皮服）。按衣长又可分为大袄和小袄。大袄即长袄，摆线在膝盖上下；小袄即短袄，摆线在腰际至臀部之间。

简介

汉字解析

来历

民国的女袄

棉袄

简介

袄 <名>

(形声。从衣,夭声。本义:有衬里的上衣)

皮衣之类的御寒衣服 [fur garment]

身上穿着银红撇花半旧大袄。――《红楼梦》

又如:皮袄;袄子(棉袄的俗称)

泛指上衣[jacket]。如:棉袄;夹袄

有衬里的中式上衣 。通常分为3类 ：一面一里两层的夹袄；里面之间加絮料的棉袄；以鞣制的动物皮制作的皮袄 。袄的名称最早出现于中国南北朝时期，隋代的缺胯袄子用作武官制服，并于唐代传入日本。唐代受胡服影响出现翻领袄。宋代出现由唐代上襦发展而成的对襟袄(旋袄)。清末，袄的基本形制为立领、连肩袖、右大襟、开衩摆。从20世纪初开始，男袄渐以对襟式为主；女袄则采用右大襟、偏襟、琵琶襟、对襟、左大襟和背开襟，其领、袖、衣摆也多变化。比较讲究的袄，多采用丝绸面料，运用传统装饰工艺制作，形成富有东方风格的民族服装。此外，由于受西方服装款式的影响，现代的袄还有翻领袄、装袖袄等，称中西式袄。袄普及中国，在国外也有不少华侨穿用。绣品女袄被列为工艺装饰服装。

袄....

网络用语中是“哦”的意思``

汉字解析

袄

coat； jacket；

袄

(1)

袄

ǎo

(2)

(形声。从衣,夭声。本义:有衬里的上衣)

(3)

皮衣之类的御寒衣服 [fur garment]

身上穿着银红撇花半旧大袄。――《红楼梦》(4)

又如:皮袄;袄子(棉袄的俗称)

(5)

泛指上衣[jacket]。如:棉袄;夹袄

袄

（袄）

ǎo　ㄠˇ

有衬里的上衣：夹～。棉～。皮～。

郑码：WTMG，U：8884，GBK：B0C0 仓颉:LHK　四角号码:32284

笔画数：9，部首：衤，笔顺编号：452343134

太空码：ygd,ygdj 笔顺：捺折竖撇捺撇横撇捺

coat；jacket；

来历

袄的名称最早出现于南北朝时期，如南朝宋有“布衫袄”，北朝北魏有“小襦袄”、北齐有“合袴袄子”等。从此,袄成为人们的常用服装。隋代的“缺胯袄子”用作武官制服，并于唐代传入日本。唐代受胡服影响出现翻领袄。宋代出现由唐代上襦发展而成的对襟袄（旋袄）。清末，袄的基本形制为立领、连肩袖、右大襟、开衩摆。

从20世纪初开始,男袄渐以对襟式为主;女袄采用右大襟、偏襟、琵琶襟、对襟、左大襟和背开襟，其领、袖、衣摆也多变化。比较讲究的袄，多采用丝绸面料，运用传统装饰工艺制作，形成富有东方风格的民族服装。此外，由于受西方服装款式的影响，现代的袄还有翻领袄、装袖袄等，称中西式袄。袄普及中国，在东南亚各国也有不少华侨穿用。绣品女袄被列为工艺装饰服装。

民国的女袄

在明清时代，女服上衣一直是崇尚宽大。女性穿着没有腰身、长近膝部的长袄、大褂，人体的微妙曲线变化完全被袄褂的简洁外形抹煞掉了。至清代末年，西方以表现人体为美的服饰观念渐渐影响了国人，中国服饰史上最激荡的一场革命开始萌动了。女性的长袄一变而为紧窄裹体，紧紧围匝在身上，袖管也窄窄地贴裹住手臂。清代中期以后，女服上曾经流行饰满令人目眩的层层花边，这一风气至此时也消失了，袄上的纹饰趋于素雅，服装开始为表现人体的形象服务。不过，由于当时的女性都是从小束胸，一般胸部扁平，穿着瘦长、裹身的长袄，总给人一种瘦弱、纤细的感觉。衣上大镶大滚的花边虽然消失了，但是出现了缀在襟边、下摆边缘的短短排穗，或是一排由珠子、亮片串成的坠饰。这些穗子、珠串随着女性的行动颤动摇摆，愈加增强了女性所予人的文弱、纤秀印象。

清末的女袄虽然腰身变窄，长度却没有变化，袄长仍然保持在近于膝部。民国以后，女服进一步向表现女性人体美的方向发展，流行了四五百年的长袄终于被果断地抛弃了，代之以短袄。女袄一旦变短，又趋向了与长袄相反的极端——短小的下摆仅至腹部。不仅如此，短袄的下摆还被裁制成圆弧形，其边缘从身体的正中向两侧呈弧形上升，到了身体两侧，衣下摆已经短得仅仅及腰部。这种形式令上袄显得更加短小，相应地，配穿在下的钟形长裙也就显得更加修长，增强了人体上短下长的美感。另外，由于长袄下摆在身体两侧短得出奇，穿在内里的衬衫便会在这两处部位露出一角，颇具撩拨的诱惑力。短袄的双袖是阔大的“喇叭袖”，但是短仅及肘，女性的玉臂皓腕，都呈现了出来。民国时代女短袄的出现，终于将女性从已经延续了几百年的长袄大褂中解放了出来。

女短袄的圆下摆所呈现的视觉美感，激发了人们的想像力和创造热情，根据它的基本形式，出现了种种变体。在襟边、袖口、下摆上缀饰排穗、珠坠，固然是最流行的装饰手法，另外，有人将襟边、袖口边、下摆边裁成一个个半圆花瓣相连续的形式，看去有如孔雀开屏；或者将袖口、下摆都制成由细褶相叠形成的、喇叭形的荷叶边。这样华丽又雅致的女服一经出现，便很快在社会上流行开来，甚至在舞台艺术中也得到了反映。在当时的京剧舞台上，青衣、老旦虽然固守着明、清女服的样式，一些花旦角色却在保留清代风格头饰的同时，大胆采用了民国新出现的女服。如荀慧生在《元宵谜》、《埋香幻》中均是饰演古代女性，却在前剧中穿了“孔雀屏”式的短袄，在后剧中穿了下摆、袖口制成百褶荷叶边的短袄。短小而华丽的新式女袄，显然更能突出花旦角色的俏丽聪慧与活泼。民国新式女服的冲击力，由此可见一斑。

棉袄

凡是内絮棉花、腈纶棉、太空棉、驼毛等保温材料的上衣均称为棉袄。棉袄有中式棉袄和西式棉袄之分。传统的棉袄加罩衣的穿着方式正逐步消失，在中年以下的穿着者身上已很少见，取而代之的是具有时装外形、休闲舒适的外套型棉袄，其长度从短至腰节以上，到长至足踝，变化不一，已打上了强烈的时代烙印，适应着人们现代生活的节奏。

棉袄是一种在冬季穿用的具有很强保暖作用的上衣，这种服装一共有三层，最外一层叫面子，主要是用一些较厚的颜色鲜艳或有花纹的布料；中间一层是具有很强保暖作用的棉花；最里一层叫里子，一般是用比较轻薄的布料。还有一种棉袄是把面子和夹有棉花的保暖层分开做的，这种棉袄就有了四层，穿的时候只要把保暖层套在里子里就行了，它们用拉链或扣子相连接。

棉袄的样式比较丰富和多变，有长式、中长式、短式；其中以女式棉袄的样式最为丰富。

棉袄的穿着也比较随意，可以直接穿在外面，也可以穿在外套里面。