| 词条 | 雄关漫道 |
| 释义 | 由张玉中导演王 健 杜 源 张日辉主演。讲述 一九三四年七月，国民党军又集中三十二个师的兵力向中央苏区中心区域发起全面进攻，形势日益恶化，红军陷入更加被动的境地。中央书记处、中央革命军事委员会被迫进行战略大转移，并命令六军团先行突围，拉开了中国工农红军长征的序幕。 中文名：雄关漫道 制片地区：中国大陆 导演：张玉中 编剧：王元平 主演：王， 健， 杜， 源， 张日辉 集数：20集 类型：纪录片 上映时间：2006年10月16日 基本资料颜色： 彩色 总摄影师：强军摄影：王为东 美术：刘 明 联合摄制： 中央电视台 八一电影制片厂贵州省委宣传部 福建省成龙集团有限公司 成都军区政治部电视艺术中心 北京军区政治部电视艺术中心 北京懋伯兰文化传播责任公司 演员表角色 演员 备注 任弼时 王健 贺龙 杜源 关向应 张日辉 蒋晓玲 贺丹丹 李明皓 宋佳伦 刘伯承 张再新 岳林盛 刘之冰 朱德 王伍福 徐向前 任明生 凌霄 奚慧苓 周素元 张志坚 王震 李燕生 萧克 王朴 李觉 赵晓明 秋姑 陈一方 李警卫 裴兴磊 张振汉 吴连生 剧情介绍任弼时、萧克、王震领导的六军团经过艰苦卓绝的斗争，于十月二十三日在黔东印江木黄与贺龙领导的红三军胜利会师，不退反进，继尔发动湘西攻势，直接威胁国民党统冶腹地武汉、长沙，牵制了国民党军十一个师又两个旅的兵力，为中央红军的战略大转移创造了有利的条件有力地策应中央红军完成了中国历史上最伟大的长征。中央红军到达陕北后，红二、六军团才开始长征。他们攻取湘中、再转黔东，突破乌江、实施乌蒙回旋战，既要与数十倍于自己的敌军周旋，又要在通讯困难的情况下与中央建立联系。佯攻昆明、巧渡金沙，一九三六年七月在川康地区与红四方面军会合，并促成了红四方面军北上，一九三六年十月下旬最终形成了中国工农红军三大主力会师的大好局面。二、六军团转战八省，行程二万余里，经历大小战斗几百次，付出了重大牺牲，为中国革命做出了巨大贡献。毛泽东主席在陕西保安会见红二、四方面军领导时说，出贵州，过乌江，中央红军付出了大代价，二方面军讨了巧，就没有吃亏。你们一万人，走过来还是一万人，没有折本，是个了不起的奇迹。 分集剧情第1集 红六军团在黔东石阡甘溪陷入敌军重围，任弼时、肖克、王震命令部队不惜一切代价突围，到沿河、印江一带寻找贺龙的红三军。红军损失惨重，但终于与前来接应的红三军会师了。为了策应中央红军战略大转移，贺龙与任弼时决定两军不分开，一起向湘西进击。 第2集 贺龙、肖克在永顺十万坪设伏围歼了湘军周燮卿、龚仁杰两个旅。湘西王三十四师师长陈渠珍向湘省主席何健求增援。何健主力正全力应对中央红军，命令陈渠珍死命拖住贺龙、萧克。在十万坪战斗中猛打猛冲的李明皓，以为立了大功，却受到了贺龙的批评。 第3集 为了把围阻中央红军的敌人多吸引一些过来，贺龙、萧克决定不惜一切代价打桃源、沅陵、常德，任弼时与王震在湘西建立根据地采用游击战策应前方。敌整编罗启疆三十四旅前来增援，一场大战即将全面展开。贺龙命令善于打硬仗的岳林盛、李明皓打前锋。 第4集 国民党军少壮派罗启疆旅在浯溪河惨败，常德危机，何健不得不从围堵中央红军的主力中调回其王牌李觉纵队。这时中央红军在贵州黎平召开了会议，决定不再执行原计刬到湘西与贺龙汇合，而是向防守空虚的黔北遵义进击。贺龙、任弼时领导的红二、六军团将承受更大的压力。 第5集 李觉纵队全力进击红二、六军团，敌人其它纵队也合围上来，一时二、六军团陷入重围。为了打破合围，贺龙决定实施反围剿，以鸡公垭为主战场。并要其善战的红军团长岳林盛守鸡公垭高地。不想由于岳林盛用人不当，丢了鸡公垭高地，结果使红军陷入了被动的局面，幸亏贺龙及时下令结束战役，否则…… 第6集 敌人六个纵队，八十多个团从东西南北向根据地压迫过来，形势十分危急。贺龙、任弼时、萧克、王震分析了敌我势态，决定主力部队跳出敌人包围圈打运动战。在运动中二、六军团打掉了国民党精锐陈耀汉师，使不利于红军的形势缓解下来。但蒋介石又派来陈诚到武汉指挥，想一举全歼红二、六军团。 第7集 中央红军渡过金沙江，红二、六军团胜利完成了策应和牵制敌人掩护中央红军大转移的阶段性任务。但根据地的形势进一步恶化，敌人六个纵队一起向红军压来。贺龙、萧克决定在忠堡伏击鄂军张掁汉师，并成功地将该师包围了起来，但张振汉师武器精良，又有飞机助战。形势一时紧张起来。 第8集 张振汉师全军覆没，张振汉被红军俘虏。李明皓团长要枪毙他，岳林盛团长却要留下他，说他是个炮兵专家，要改造张振汉为红军所用。而贺龙却放了张振汉。李明皓送走张振汉，不料国民党军却不接纳他。张振汉只好又回到红军处，扬言死在红军手里也不死在国民党枪下。 第9集 宣传队队长凌霄把张振汉的中将领章给丢了，张振汉非常生气，张振汉告到贺龙处，贺龙叫凌霄还给他。张振汉的弟弟来了，要把张振汉赎回去。张振汉却又不走了，说要学习红军怎么打仗。此时蒋介石亲任总司令，组织了一百三十个团，准备再次全歼红军。敌参谋总长陈诚也亲临宜昌指挥。 第10集 由于形势险恶，红二、六军团总指挥部决定，红二军团从刘家坪、红六军团从瑞塔铺实行战略大转移。湘西父老与红军难舍难分。贺龙告诉乡亲们说：我贺胡子还会回来的。贺龙决定先打湘中，然后一个大转弯往贵州黔东转进。红军西进，贺龙要与张振汉再次分手，张振汉却要教红军战士打炮。 第11集 红军占领贵州石阡后，敌人十五个师向他们合围过来。红二、六军团指挥部决定离开黔东飞兵贵阳，使防守乌江之敌回援贵阳。蒋介石亲临贵阳视察顾祝同阻截红军的部署情况，正好红二、六军团前锋打到了贵阳城郊，顾祝同连忙叫二个师回援保护蒋介石。红军却己渡过乌江，进入了乌蒙山区。 第12集 红军占领贵州石阡后，敌人十五个师向他们合围过来。红二、六军团指挥部决定离开黔东飞兵贵阳，使防守乌江之敌回援贵阳。蒋介石亲临贵阳视察顾祝同阻截红军的部署情况，正好红二、六军团前锋打到了贵阳城郊，顾祝同连忙叫二个师回援保护蒋介石。红军却己渡过乌江，进入了乌蒙山区。 第13集 周素园要求参加红军，贺龙高兴地接受了。并请周素园出任由地方武装改编成的抗日救国军司令。苗寨的蓝司令是本地最大的一支武装，收编他的工作很关键。此事由三十一团团长岳林盛前去谈判，不料横生意外，团政委被特派员的人暗杀。苗兵和红军的关系十分紧张。周素园决定京亲闯虎穴…… 第14集 黔、大、毕根据地的形势恶化，红军被迫撒离。贺龙、任弼时商量决定送周素园到香港暂居。周素园却不同意，坚持要跟红军走。七天七夜的将军山阻击战，萧克因劳累在阵地上病倒，英勇善战的李明皓也负了重伤。这时候任弼时政委也病倒了，一时间红军内外交困。 第15集 敌人万耀煌纵队被红军打掉，红军的困境暂时缓解。李明皓的伤更加严重了，他偷偷跑出医院上前线打仗，最终又被找回。刘院长为保住李明皓的生命，决定要锯掉李明皓受伤坏死的胳膊。李明皓痛不欲生，找到了总指挥贺龙和政委任弼时，但是，锯胳膊己成定局，却找不到麻药…… 第16集 敌人的包围圈越来越小，红军的处境非常危险。如何走出乌蒙山区甩掉敌人是一个首要问题。电台侦知了敌人的部署位置和兵力配备。贺龙、萧克等经过研究判断出在敌人两个纵队之间有三十里的缝隙，于是决定红军主力从这里钻出敌人的包围圈。龙云知道红军己到了云南省界，大为震惊。 第17集 为了阻挠红军渡过金沙江，顾祝同到了云南。贺龙决定佯攻昆明使防守金沙江一带的敌军回援，然后红军相机渡过金沙江。红军战士何家根在行军路上与洋传教士相遇，以后传教士一直跟着红军走。要进丽江城时，传教士要离开红军了，他送给贺龙一件礼物，贺龙要送他礼物时，他却只要贺龙的军帽。 第18集 红军终于渡过了金沙江。但前面面临更大困难，要翻越大雪山。红军总司令朱德、红四方面军总指挥徐向前派出了红三十二军南下迎接红二、六军团，终于两军会师。贺龙、朱德在南昌起义后九年未见面了，两人都很激动。红二、六军团不再是孤军奋战了，但更大的困难还在后面。 第19集 毛泽东、周恩来、洛甫代表党中央来电祝贺红二、六军团与四方面军胜利会师。并决定由二、六军团及三十二军组成第二方面军与四方面军一同北上。而过草地是北上的最大障碍，很多红军战因为饥饿和劳累而永远倒在了草地上。这时任政委的夫人陈琮英生下了一个女孩，朱德总司令钓鱼给陈琮英补身体。红军经过艰辛万苦终于走出了草地。蒋介石不甘心看见红军三大主力会师，调动了大批敌人，妄图阻挠红军的大会合，红二、六军团再次陷入重围，腹背受敌。 第20集 红军经过艰辛万苦终于走出了草地。蒋介石不甘心看见红军三大主力会师，调动了大批敌人，妄图阻挠红军的大会合，红二、六军团再次陷入重围，腹背受敌。关键时刻贺龙、任弼时当机立断，向北猛打猛冲，终于击破了敌人的防线与红一方面军来接应的部队汇合了，红军三大主力胜利会师，毛主席对历尽艰辛、浴血奋战的红二、六军团（红二方面军）给予了很高的评价。 导演阐述有影响的关于长征的影视剧可谓不少。电影有《草地》、《万水千山》、《长征》、《彝海结盟》、《四渡赤水》等，电视剧有《井冈山》、《血战万源》、《长征》等，有的达到了相当的高度。再拍长征从何下手，怎么出新？如何超越？《雄关漫道》的创作面临着许多操作上的难题。然而不创新就没有出路，必须毫不犹豫地走下去。 首先，要从创作观念上更新，改变编年史式的结构方式，在故事和细节上多下工夫，因为从观众和审美的角度上看，一部反映历史的艺术作品必须有艺术上的创造，而不是简单地比照历史进行罗列；必须进行必要的艺术虚构，因为历史人物的命运和结局，对观众来讲已不再具有悬念，恰恰与历史人物有关的小人物具有较大的张力和创作空间。写好小人物，并通过小人物透视和折射重大历史事件和历史人物，将是这部电视剧的一个基本起点。惟有如此，才有可能避免冗长的会议，才有可能回避对众多历史人物的对号入座，才有可能叠加复合信息并增强可看性。然而这并不意味着可以忽略历史人物，表现历史人物的雄才大略、非常的情怀既要尊重史实，又要不拘泥于史实，要做到大事不虚，小事不拘。 另外，故事的节奏要快，形式上要新颖。故事的切入点很重要，要能一下子抓住人，要使故事中的人物尽快出场，波浪式推进，不断有新的悬念，不断有高潮产生，让历史人物和虚构人物互相交织、互为支点，共同推进故事发展。必要的矛盾要设置，要照顾观众的欣赏习惯，要使主人公的命运带动故事、牵着观众。既要重视故事自身的内部节奏，又要注意外部节奏。不要面面俱到，不要怕观众看不懂，要把支点永远放在前景的主人公身上。目前，采用版块式结构也主要是考虑故事点和节奏的要求，因为二方面军的长征要晚于一、四方面军的长征，不能雷同，要把有意思的点和事件拎出来，要有闻所未闻的效应。全片要既成版块，从宏观上还要不失整体的完整性，各个版块要用历史人物和虚构人物有机地串起来。故事的主题要深深地埋起来，不用政治口号，要通过人物命运和细节揭示主题。红军长征是一种无奈之举。无奈中的抉择、无奈中的智慧、无奈中的壮举和人格魅力更耐人寻味，无奈中百姓的追随也更具有说服力。红军的生存状态和当年百姓的生存状态也许有某种契合，为了有衣穿、有饭吃，为了象人一样有尊严地活着。靠一种简单的生活理想，许多穷苦人和许多具有殉道精神的知识分子奇妙地走到了一起，形成了中国革命的一个奇观。政治工作和军事工作也因此变得具体而明了。为希望而生存，由生存而信仰，这就是本片最大的主题。本片力争在这种认识基础上塑造出一批全新的人物，尤其是塑造一个全新的政治工作者的形象。政治和军事是互相依存、密不可分的，甚至是一体的。 真实感人、新颖大气是我们最基本的追求。随着观众欣赏水平的提高，粗制滥造、矫情虚假的作品不但不会再吸引眼球，反而会引起观众的逆反。真实是第一位的，真实要从细节和人物关系上下工夫，要在演员的选择和表演上把好关，要在环境的选择、氛围的营造上做到位，化服道既要生活又要典型，要有时代感、地域特色和民族特色。要主意打破环境和化服道造型上的规整，要破败，要使百姓参加红军和战争的残酷具有视觉上的说服力，否则所有的人物语言将黯然失色，不仅苍白而且自相矛盾。为此，我们必须强调视听效果上的复合信息，强调用镜头语言来演绎故事，而不是靠演员的嘴不停地说，或简捷或浓墨重彩，使观众走进特定的历史时空，和故事中的人物同呼吸共命运，使其思考、玩味，受到感染并得到情感上的升华，使整部作品大气而不流俗。另外，大气并不是指场面拍得有多大，而是指画面的内涵和人物的情怀有多大。场面若不表现人物和情怀也不过徒有其表。大气需要创作人员认识水准的提升和共同努力。 故事的基调。本剧反映的是二方面军“长征”的历史。不是考古和简单地重复，而是创造性地演绎。要表现贺龙、任弼时等老一辈无产阶级革命家和广大工农大众在国家、民族的危难关头所面临的抉择以及他们的命运、情感和追求。因此它的基调首先应该是凝重的。湘鄂川黔一带逶迤的群山、绵绵淫雨、迷朦的雾气，泥泞的羊肠小路、湿滑的石板路、行色各异而又古色古香的村镇为这种凝重提供了最基本的元素。需要说明的是我们要在凝重中表现人物的不屈和顽强，在凝重中表现人物内心深处的靓丽、温情和浪漫。寒夜里温馨的灯火（各种油灯、篝火、火把），漫山遍野的山花，激战中的炮火在凝重之中也许会格外富有诗意和独到的韵味，在用血与火铺就的《雄关漫道》中，将会迸发出迷人的光彩。凝重基础上的“丰富多彩”将构成本片的基调。 故事的音乐。音乐在影视艺术中是声音构成的重要环节。好的音乐既要强化主题、提升情感、和画面互补，又要让人感觉不到形式的痕迹，也就是切题。除了作为一个“群体”的有变奏的主题外，还应该有作为贯穿人物和版块中人物情感的副主题。要巧妙地利用传唱广泛的民歌，甚至可以因为文工团员的存在把民歌变成一种剧作元素。另外，西南地区是我国少数民族聚居的地区，原汁原味的少数民族的曲调可以很好的利用，对全剧的地域特色和少数民族特色的形成将大有补益。总之，本剧音乐创作的空间十分宽广，要用心去体会，要好好挖掘。 演员。演员的选择和定位决定着一部片子的成败。演员的型和气质要从本色上有区别，这并不是概念化和脸谱化，主要是为了典型化的需要。一部片子播出之后，观众记住的除了些许细节和故事情节之外，印象最深的往往是栩栩如生的人物形象。演员的型的选择是否到位、是否准确是一部片子成败的关键，粗、瘦、质朴、精干、丑陋是其显著的外部特征。演员的表演上强调无表演的表演。要用镜头说话，要营造特定的氛围帮助演员，要赋予演员特定的细节和动作，千万不能让演员在镜头前硬演，要把角色当成人来演，无论正反面人物首先是人，然后才是特定历史背景、特定人物关系中的人；人物语言要有特点，要符合人物身份，要质朴；演员要熟悉历史，对时代背景要有一定的认识，表演要有充沛的内心依据，既要生活又要典型。要突出每个小人物的特点，并使其个性化。在人物塑造上，无论大人物和小人物都要追求完整性。群众演员往往被忽略，其实他是影视剧中比较重要的一环，群众演员的形象、服装、道具、行为动作将直接影响片子的质量，要花费一定的时间和精力抓好群众演员的工作。 造型。包括景、演员（化服道）、摄影、灯光等的造型。既要有时代感、地域特色、民族特色，又要典型，还要符合艺术美的要求。艺术美是一种境界，决不是简单的美和丑的概念。这种境界需要我们整个团队认识水平的提升，境界的高低是我们整个创作群体综合水平、综合实力的体现。在认识到位的基础上辅以大家的团队精神、拼搏努力，才可能出精品佳作。 《雄关漫道》对我们这个创作群体是一个严峻的考验，我们要既要面对严酷的自然环境，因为“天无三日晴，地无三尺平”并不是一句空话，还要挑战自我，因为拍摄周期和拍摄质量是硬性的。我们必须坚定地走下去。 讲好一个故事，讲得真实感人、新颖大气是我们共同的追求，让我们共同努力！ 幕后花絮乌江山峡再现红军身影 2006年5月27日，在乌江山峡百里画廊，来自武警铜仁支队、和平镇民兵预备役队伍和2004年的退伍军人60名“红军”一下船，就按照《雄关漫道》摄制组B组导演乔和平的要求各就各位。 “蹲下。检查一下装备。全体注意，开始实拍，一、二、三。”乔和平话音刚落，隐藏在乱石堆中的“红军”陆续起身。“走、继续走、不要停……”“部队”在乔和平的命令下，爬山涉水、翻山越岭、过急流、闯险滩，一组组当年红二方面军艰难行军的画面进入摄像机镜头。 为了保证高质量完成拍摄任务，每拍完一组镜头，化妆师都立即上前，检查战士的装备、着装，“战士”们也“百依百顺”，任凭化妆师“摆布”。 一个镜头，“战士”们在乱石堆中、在险滩和古纤道上来回走十余趟，“战士”们累得满头大汗，但谁也没叫苦，都说：“当年红军长征时爬雪山、过草地，比这不知苦多少倍，都挺过来了，我们这点苦、累算得了什么！” 群众演员过把戏瘾当红军 “听到要招200多名群众演员，我赶忙报名，没想到还真给选上了。虽穿上厚厚的红军衣服、裹着绑腿、扛着沉沉的枪累了一天，但是让我真切体验到当年的红军生活，值噻……”5月29日，红军扮演者张军一边换下红军衣服，一边得意的向记者介绍扮演红军的体会。 在官舟镇妙坝完小拍摄军民大联欢中，来扮演红军、老百姓的群众演员达200多人。他们顶着炎炎烈日，按照导演的要求，有板有眼地训练着每一个动作，认真地扮演着自己的角色。记者看到，他们虽然挥汗如雨，但没有一个叫苦说累。 来观看拍戏的官舟镇青龙完小老师王浩看别人演得有声有色，动了当一回红军、过一把戏瘾的念头，于是到摄制组请求参加扮演红军。在拍摄部队与老区人民依依惜别时，扮演老百姓的67岁退伍军人蒲朝鲜看着远去的红军，忆起往事，情不自禁地流下了热泪。 创作背景—、众所周知，红军有三个方面军，即红军三大主力。以往以长征为题材的影视作品，大多以反映红一方面军（即中央红军）的长征为主，红四方面军由于与中央红军有过会师，也曾多次得到交叉展现，而作为红军三大主力之一的红二方面军则很少表现。二方面军的历史，同样是一部波澜壮阔的革命斗争史诗。从红二军团洪湖革命根据地的全部丧失，最低谷时只剩下3000人，4名党员，到创建黔东革命根据地；从红六军团作为中央红军先遣队从中央苏区的生死突围，到红二、六两军团黔东会师，无不充满艰难险阻。尤其是在中央红军开始长征后，红二、六军团在贺龙、任弼时领导下不退反进，由黔东向湘、鄂两省发展，直接威胁国民党统治的腹地——武汉、长沙。“引火烧身”吸引牵制了大批敌军，为中央红军的战略转移创造了有利条件。中央红军到达陕北后，红二、六军团才开始长征。其间在与中央一度失去联系的情况下，既与数十倍于自己的敌人周旋，又与张国焘的阴谋分裂活动作斗争，促成了红四方面军北上，最终形成了三军会师的大好局面，给中国工农红军自1934年秋开始的战略转移，画上了一个圆满的句号。他们共转战八省，行程二万余里。在中国革命的历史中，红二方面军的作用是独特的、不可替代的。可以说，没有他们的牵制和策应，中央红军的长征将会更加困难，损失会更大。而所有这些，以往的影视作品还很少涉及。《雄关漫道》的出发点，便是要弥补这一缺憾，艺术地再现这段历史，使广大观众对长征有一个更加全面、完整的认识。 二、以往以长征为题材的影视作品，基本以反映党内路线斗争和军事斗争为主，注重从大背景、大事件和大人物上去宏观把握，客观上宜粗不宜细。具体到领袖以下的人物，尤其是广大红军官兵，很难展开去表现。长征是人的长征，人是长征永恒的魅力所在。长征不仅是中国革命的伟大史诗，更是人类历史上一曲惊心动魄的壮丽凯歌。长征的背景、主线、基本脉络，人们已经很熟悉了，这些在《长征》等一些影视作品中得到了很好的展示，但是，人们更渴望了解的是长征中的人，长征中那些鲜为人知的动人故事。以电视剧《长征》为例，它充分注重展示党的路线斗争，除了粗略地展示了领袖和重要人物的情感以外，不能更多地充分地展示那些感人泪下的故事。观众当然也想知道的是长征中广大红军指战员们有怎样的情感世界、生命历程和战胜敌人、战胜自然、战胜自己的具体过程。《雄关漫道》一剧在注重主线条的同时，加重红军指战员在长征中的感情戏，把那些鲜为人知动人心魄的故事充分展示开来，使《雄关漫道》里的人物有肉有血，让观众感受到有别于《长征》的另一种味道。《长征》和《雄关漫道》的互补，更能够让广大观众全方位地了解波澜壮阔的人类史诗——长征。 三、2006年10月是红军三大主力在陕北胜利会师70周年。多年以来，我们党和国家领导人都曾反复强调：我们的部队、我们的干部要永葆红军本色。在纪念红军三大主力胜利会师70周年这个重要时期，把《雄关漫道》奉献给全国人民，正逢其时。而且据调查了解，目前全国范围内，尚未有制作单位进行纪念红军长征题材的电视剧创作，可以说，本剧是惟一的一部。 无需讳言，《长征》一剧的巨大成功，给我们带来了压力和挑战。但同时也为我们创作《雄关漫道》作了很好的铺垫。《长征》的恢宏、大气，尤其是对路线斗争和军事斗争这两根主线的浓抹重彩和准确把握，使得我们可以把大量的笔墨放在人物上。《雄关漫道》在重大事件上做到真实、准确，但不做大的展开，能清晰、简明、让人明白即可。重点突出“坚定的信念，崇高的信仰”这一主题，写人物，写故事。写出一个生动、鲜活、血肉丰满、充满生命质感的长征。从而与《长征》形成互为弥补、相得益彰的姊妹篇，奉献给观众。 相关内容“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”这是当年毛泽东在长征途中策马经过娄山关时填写的《忆秦娥·娄山关》一词中的名句。为纪念红军长征胜利70周年，取名于该名句、讲述长征故事的20集电视剧《雄关漫道》，2006年10月16日晚在央视一套黄金时段播出。 和以往多数反映红军第一、四军团长征历程有所不同，此次《雄关漫道》吸引观众的最大看点在于着重讲述了红军第二、六军团，在中央红军长征开始前和进行中，在贺龙、任弼时、关向应等的领导下，转战八省，行程二万余里途中鲜为人知的故事。 该剧导演张玉中曾执导过《大决战》、《大进军》等影片。张导介绍，《雄关漫道》在真实反映军史、塑造老一辈革命家的同时，还精心刻画了一批红军队伍中的普通人，这些角色虽然是虚构的，但是在他们身上融入了当年许多红军指战员的影子，剧中这些小人物是“红花”，而贺龙、朱德及任弼时等这些重要人物反而成了“绿叶”。“长征人物的命运和结局，对观众来讲已非常熟悉，但与历史人物有关的小人物，还具有较大的创作空间。通过小人物透视和折射重大历史事件和历史人物就是这部电视剧的基本起点。这样就避免了冗长的会议以及观众对历史人物的对号入座。” 为了更加真实地反映战争场景的惨烈，此次八一电影制片厂动用部队200多人长期跟剧组，其中武警总队第一支队官兵全程参与了拍摄。为了实地取景，剧组行进的路线也堪称一次长征，整部戏行程36万余公里，共布炸点3000多个。 张导表示：“拍摄中，我们尽量打破环境、化装、服装和道具造型上的规整，达到破败的效果，只有这样才能使战争的残酷性在视觉上有说服力。” 《雄关漫道》中，电视剧《海之门》中饰演毛虾九叔公的杜源扮演贺龙，从《太行山上》走下银幕的王伍福扮演朱德，特型演员王健扮演任弼时。 该剧重点表现的是红军第二、六军团(红二方面军前身)在中央红军长征开始前和进行中，在贺龙、任弼时、关向应等领导下，转战八省，行程二万余里，在时间和路线上不同于中央红军的长征，在过去鲜为人知，该剧弥补了这一空白。另外，该剧在真实反映党史、军史和努力塑造老一辈革命家的同时，还精心刻画了岳林盛、李明皓、凌霄、秋姑等人，表现了他们作为普通红军指挥员和红军战士的感人形象。中间，还穿插了红军感化和收编苗族“神兵”。 以拍摄重大革命历史题材见长的八一电影制片厂，此次专门抽调了一批精兵强将参与创作和拍摄，还邀请和挑选了一批著名演员扮演剧中的各种角色。其中八一厂导演张玉中曾参与了《大决战》、《大进军》等系列影片的拍摄，执导过《吕正操1942》、《月出月落》、《兵变1938》等近20余部影视作品，是一位颇有追求的中青年导演；总摄影师强军、摄影王为东、美术刘明都参与过几十部影视剧的创作并多次在军内外获奖；剧中演员有很多我们熟悉的面孔:在电视剧《玉观音》中饰演队长老潘的杜源扮演贺龙，曾经在不同影片中30多次饰演任弼时的王健在该剧中“专业”扮演任弼时，从2005年的《太行山上》走下银幕的王伍福扮演朱德。 八一厂除《雄关漫道》这部电视剧外，还有三部作品正在拍摄和制作中。其中，有一部故事片大制作《我的长征》，表现红军长征的大背景；还有一部大型专题片《毛主席用兵真如神》，反映毛主席作为一代伟大的战略家指挥战争、用兵如神，其中包括长征途中的“四渡赤水”战役等；还有就是与外单位合作，将八一厂1974年摄制的故事片《闪闪的红星》改编成动漫片；这些作品都在2006年年10月份纪念红军长征胜利70周年活动中推出。 图书信息基本信息书 名《雄关漫道》黄埔军校第四期生研究作 者：陈予欢 出版社： 中山大学出版社 出版时间： 2009年12月 ISBN: 9787306035844 开本： 16开 定价: 35.00 元 内容简介《雄关漫道:黄埔军校第四期生研究》对黄埔军校第四期生作了综合的记述与小结。第四期生共有2686名，比前三期学员的总和还要多，撰稿的工作量可想而知；但篇幅有限，只能就此结稿。近遇有识之士询问：前三期生研究之书为何没展开更多评述？此话问得好！笔者认为，黄埔军校毕竟系过去政党专制产物，并非纯粹之军事院校，凭借国共合作历史机遇，早期中共军事骨干才有了开端与成长。吾非史家正宗，论及政党政治的话题，自有后来人解题。 作者简介陈予欢，出版“现代中国著名军校将帅传记书系”专著第一部、第二部、第三部：《黄埔军校将帅录》（180万字）、《保定军校将帅录》（2641万字）、《陆军大学将帅录》（2507万字）等；已出版专著：《初露锋芒——黄埔军校第一期生研究》（45万字）、《民国广东将领志》（40万字）、《中国近百年著名人物辞典》（100万字）等。222 图书目录导语恽代英：《第四期同学录序》 第一章 黄埔军校第四期学员概况 第一节 第四期学员数量考证及部分学籍辨认情况的说明 第二节 第四期学员入伍生考试、分科及毕业情况 第二章 第四期学员文化修养与社会阅历 第一节 学员入学前的社会经历 第二节 学员基本情况和特点 第三章 中国共产党第四期学员的军事活动及其作用与影响 第一节 参与中共创建时期活动与在军校活动情况 第二节 参加中国共产党领导的工农武装起义活动情况 第三节 参与早期革命根据地以及组建延安黄埔同学会情况 第四章 中国国民党第四期学员在黄埔军校的活动 第一节 在黄埔军校特别党部中的情况 第二节 第四期学员出任校本部及各分校教官情况 第五章 第四期学员军事素养与成长 第一节 进入高等军事学校、外国高等(军事)学校情况综述 第二节 进入中央军官训练团及中央陆军军官学校高等教育班受训情况 第三节 任职国民革命军各师级指挥机关党务情况 第四节 参加抗日战役及追赠将官、获颁勋章简况 第六章 第四期学员参与政务活动与任职特务机构情况 第一节 参加中国国民党党代会及任职中央机构情况 第二节 参加国民大会、国民政府立法院以及国民参政会情况 第三节 参加“中华复兴社”及任职“军统”情况 第七章 第四期学员人文地理之分布 第一节 学员人文地理分布情况 第二节 分省籍学员情况综述 第八章 第四期学员与第一期学员综合情况比较分析 第一节 与黄埔军校第一期学员任上校、将官之比较 第二节 第四期学员与第一期学员各时期任职情况综合分析 第九章 第四期学员参与中华人民共和国政务活动综述 第一节 第四期学员参加中华人民共和国成立后共产党的历次重要会议情况 第二节 第四期学员任职中共中央、全国政协、全国人大情况综述 第三节 第四期学员被确定为中国人民解放军军事家及被授予将军情况 第四节 第四期学员参与各省、市、自治区黄埔军校同学会活情况 第十章 台湾、港澳及海外第四期学员情况综述 第一节 参加台湾党政活动情况 第二节 参与黄埔军校六十周年纪念活动情况 第三节 参与台湾“中华黄埔四海同心会”简况 第十一章 第四期学员军事将领群体的作用与影响 后记 …… |
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