| 词条 | 武士的一分 |
| 释义 | 武士的一分（日文名：武士の一分）是2006年制作的日本电影。原作是历史小说《盲目剣谺返し》（《隠し剣秋风抄》藤泽周平著）。导演山田洋次的“历史剧三部曲”（《黄昏的清兵卫》、《隐剑鬼爪》）的第3作（最后一部）。票房收入超过40亿日元，松竹配给电影中树立了历史最高记录。 基本信息日文名：Bushi no ichibun (2006) 导 演：山田洋次 Yoji Yamada 主 演：木村拓哉 Takuya Kimura 小林稔侍 Nenji Kobayashi Kaori 上 映：2006年12月01日 地 区：日本 对 白：日语 时 长：121 分钟 类 型：剧情 爱情 剧情简介三村新之丞是海坂藩的下级武士，虽然剑术出类拔萃却未得重用，只能担任为藩主饭菜试毒的工作。然而有美貌贤惠的妻子加世相伴，清贫而不得志的日子也过得十分和美幸福。 不料，突如其来的厄运改变了新之丞的生活。他为藩主试毒而病倒垂危，虽然在加世悉心照顾下终于拣回了一条命，但从此双目失明。绝望的新之丞想要自杀，在加世拼死相劝之下，才回心转意。 然而，由于新之丞已丧失工作能力，三村一家由此面临失去生活来源的窘境。在亲友的建议下，加世拜托上级武士岛村籘弥向藩主求情，希望至少能保住一半薪俸。不久后，藩主传令，念在三村家世代勤勉，保留新之丞原来的薪俸。 新之丞渐渐习惯了在黑暗中生活。一天，叔母以宁前来串门，告诉新之丞她看到加世与其他男子出现在居酒屋中。新之丞命令老仆人德平跟踪加世，发现加世确与岛村有染。原来岛村以新之丞的薪俸为要挟，加世被迫失身于他。新之丞无法原谅加世的背叛，做出了休妻的决定，加世默默地打点好行李消失在夜幕中。此后新之丞又从同僚处偶然得知，保留俸禄的决定完全是藩主念在三村因试毒而罹祸才做出的，与岛村无关。加世去拜托岛村帮忙，完全是落入了对方设计好的圈套，岛村以此居功，蒙蔽占有了加世。 为了一雪盗妻之辱，新之丞苦练剑法，向岛村发出了决斗挑战…… 最终新之丞克服了失明的不利因素，以必死的信念获得了胜利；而他和加世又走到了一起。 登场人物三村新之丞 (木村拓哉) - 负责警卫工作年奉30石（30石=30担大米）的下级武士。因为替大名藩主试毒，而导致双目失明。 三村加世 (檀玲) - 新之丞的妻子。从小由新之丞父母养大。因为新之丞的失明，为了以后的生活而屈从于岛田，被其所玩弄。 德平 (笹野高史) - 新之丞家的老仆人。 山崎兵太 (赤冢真人) 泷川勘十郎 (绫田俊树) 加贺山嘉右卫门 (近藤公园) 波多野东吾 (冈本信人) 泷川常 (左时枝) 玄斋 (大地康雄) 木部孙八郎 (绪形拳) 波多野以宁 (桃井香织) - 新之丞的姑姑。 岛田藤弥 (坂东三津五郎) - 海坂藩番头。 樋口作之助 (小林稔侍) - 海坂藩广式番。因为食物带毒，而引咎切腹。 制作班底导演：山田洋次 监制 ： 深泽宏、山本一郎 剧本：山田洋次、平松惠美子、山本一郎 音乐：冨田熏 制片商 ：松竹、朝日电视、住友商事、博报堂DYメディアパートナーズ、读卖报、TOKYO FM、Yahoo!JAPAN 、マガジンハウス、朝日广电、メ～テレほか 幕后花絮原作藤泽周平所虚构的“海坂藩”是以自己的故乡山形县鹤冈市为原型的。《黄昏清兵卫》和《隐剑鬼爪》都开赴当地拍摄外景，而本片的拍摄工作却主要在摄影棚中进行。 其实当初剧组依然计划前往鹤冈市拍摄，可是由于故事发生在早春到晚秋，而拍摄期却定在12月下旬至3月上旬，那时的鹤冈市一片白雪皑皑根本无法拍片，于是剧组不得不取消了原定的外景计划。而这份遗憾也造就了本片的一个看点——山田导演所率领的摄制组将如何在摄影棚中体现鹤冈风貌——相当令人好奇。 不过，说起本片的摄影棚也着实得来不易。松竹公司早在12年前就失去了东京附近的所有摄影棚。这令摄制组大伤脑筋。后来通过多方协商，终于向东宝公司借到了面积达1000多平方米的第8摄影棚拍戏。这是松竹公司第一次借用东宝的摄影棚拍戏。 拍摄工作从12月18日正式开始。工作人员在棚中搭出了主人公三村的家，再配上灯光的照明效果营造出剧情要求的季节感。门外虽然寒风凛冽，而室内的人哪怕只穿单衣也是挥汗如雨。 如何去体现自然风令设置作烦恼不已。为了达到山田导演苛刻的要求，工作人员运用电风扇、各种大小扇子来制造风。而录音师不得不饱受风扇杂音乾扰之苦。 相关看点一向有“庶民剧”电影大师之称的山田洋次是日本非常有影响力的大师。他出生于一个铁路工人之家，特别擅长拍摄喜剧片，曾拍摄过系列剧《寅次郎的故事》、《远山的呼唤》、《幸福的黄手帕》，山田洋次的作品一向以关注底层人的生活文化为主，具有浓烈的实景气息，2005年还在中国上海影城举办了山田洋次作品回顾展，分别展示了《寅次郎的故事》、《电影天地》、《家族》、《流浪者之爱》和《隐剑鬼爪》等影片。 《武士的一分》是山田洋次拍摄第三部武士题材的电影。谈及之前拍摄过的《黄昏的清兵卫》和《隐剑鬼爪》，这三部影片都表现的是日本底层武士的生活，无论是武士的家人，武士自身的生活与爱情，都表现了其对特定时期的细节非常注重。山田洋次这样做的目的，如表现那个时代人如何扫地等都是为了要留住日本市井文化的精华。 谈及自己对于“武士”的看法，山田洋次对其具有复杂的情感，他一向强调“从来不认为武士是一个好象征”，因为在武士的身上有好的地方，也有坏的一面，“武士心中有着强烈的荣誉感和责任感但贫穷的生活不是每一个人都能以平静的心去面对的，在欲望的吞噬下，难免有些人会堕入其中……”，当然，山田洋次的看法仅仅代表个人，到底我们应该如何看待武士呢，相信这将是一个仁者见仁，智者见智的话题。 相关资料第19届东京国际电影节前夜节放映电影《武士的一分》颇有缘由，山田洋次作为日本大腕型导演，本就有号召力，而这电影还是他古装戏三部曲的最后一部，对此他发表感想时也是感慨万千。 2002年，山田洋次挑战古装戏，一部《黄昏清兵卫》描写世态炎凉、父女情深，获得了日本电影学院奖的15项大奖，并入选进奥斯卡的外语片单元。2004年，山田导演又完成了《隐剑鬼爪》这部电影，展现了地位悬殊的一对青年男女的纯洁爱情，这部片子参加了柏林竞赛单元，并在各国电影节上放映。2006年，这位老导演再次挑战古装戏，请来木村拓哉演了《武士的一分》，可说是他古装戏的高潮。 这三部电影有一个共同点，就是原作都是藤泽周平，在日本，这位著名的历史小说家的作品，相当于中国人心目中的金庸。再有木村拓哉来演绎，在日本的号召力是相当强的。 |
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