| 词条 | 斯特拉文斯基·伊戈尔·费奥多罗维奇 |
| 释义 | 伊戈尔·费奥多罗维奇·斯特拉文斯基（俄语：Игорь Фёдорович Стравинский，1882年6月17日－1971年4月6日），又译斯特拉温斯基，俄国作曲家，20世纪现代音乐的传奇人物，革新过三个不同的音乐流派：原始主义、新古典主义以及序列主义。被人们誉为是音乐界中的毕加索。 斯特拉文斯基·伊戈尔·费奥多罗维奇生平1882年6月17日出生于圣彼得堡附近的奥拉宁堡，父亲是乌克兰人，母亲是俄罗斯人。父亲在圣彼得堡马林斯基剧院当男低音歌手。自小受父亲影响展现出非凡的音乐才华。9岁开始学习钢琴和作曲。中学毕业之后进入圣彼得堡大学学习法律。 1903年，结识了著名作曲家里姆斯基－科萨科夫，并成为他的得意门生，从此便开始了其作曲生涯。 1906年，大学毕业。与其表妹凯瑟琳·诺申科结婚 1909年，第一部管弦乐作品《烟火》在圣彼得堡首演，被俄罗斯舞蹈团经理兼舞剧编导佳吉列夫所欣赏，并邀请他为其芭蕾舞团创作。 1910年，定居巴黎。与佳吉列夫长期合作，为芭蕾舞剧《火鸟》作曲，并在以后创作了大量芭蕾舞曲。 1913年，《春之祭》在蒙田大街的香榭丽舍剧院首演。观众由于这部作品的彻底反传统性而极其不满，几乎在剧场内酿成一场暴动。从此斯特拉汶斯基便成了与勋伯格一样当时最为激进的先锋派作曲家，同年结识了可可·香奈儿。 1915年，一战爆发。斯特拉文斯基所有的私人财产都被没收，从此不得不为生计而工作。作品配器方面显得十分节俭（为了避免动用大乐团），以适应当时的经济状况。 1920年代，经过一系列探索，斯特拉汶斯基创立了新古典主义，喊出了“回到巴赫的口号”。之后芭蕾舞剧的创作逐渐减少，而将创作的重心集中到歌剧及室内乐上。并与其他艺术门类的艺术家密切交往。其中对其影响最大的是艺术大师毕加索。斯特拉汶斯基在进行新古典主义创作的同时，也对爵士乐产生了兴趣。 1938年，斯特拉汶斯基的女儿、妻子和老母亲相继去世，再加上希特勒侵占波兰和二战的爆发，促使斯特拉文斯基前往美国谋生。加入美国国籍之后，乐曲中爵士乐的风格越发浓郁；而在作曲上重新开始创作大型作品。在完成了歌剧《浪子的历程》之后，斯特拉文斯基开始对序列主义产生兴趣。 1950年代初，斯特拉汶斯基开始运用十二音体系来写作。 1956年，开始运用整体序列主义。他将勋伯格及其弟子韦伯恩的作曲技法加以改造，形成了他个人的风格。 1960年代之后，斯特拉汶斯基的作品逐渐减少。 1962年，斯特拉汶斯基重新回到俄国。与此期间，出版了大量的访谈录、回忆录。 1970年，由于健康原因，回到纽约。 1971年4月6日于美国去世，死后葬于威尼斯；同年香奈儿也病逝巴黎。 风格早期受到里姆斯基－科萨科夫影响，作品当中带有强烈的印象主义色彩。 《火鸟》之后，逐渐向原始主义靠拢。作品大多为芭蕾音乐。《春之祭》是这一时期的代表。 原始主义作品时而显得神秘，时而又充满了咆哮与嘶鸣。大量运用不和谐音及不对称节奏，旋律却极为短小。 中期作品进入了新古典主义时期，作品显得理智、冷漠、客观。在融入爵士风格的过程中，却产生了一种怪异、嘲讽的特色。这一时期的代表作为《士兵的故事》。 后期运用十二音和总体序列主义来进行创作，将两种长期分裂的音乐潮流融合到一起。 影响斯特拉汶斯基是20世纪获得荣誉最多的音乐家之一。他的作品在全世界范围内盛演不衰。他与季贾列夫、毕加索和让·科克托等艺术家的交往也称为了艺术领域的一段佳话。斯特拉文斯基本人那数量众多、风格迥异的作品也为当时的青年作曲家所广泛借鉴。 2007年发行的乌克兰邮 诠释斯特拉文斯基的名家 以穆拉文斯基为代表的俄国学院派 法国指挥家皮埃尔·布列兹 瑞士指挥家恩奈斯特·安塞美日本指挥家小泽征尔 主要作品《烟火》(Fireworks,1909) 《火鸟》(The Firebird,1910) 《彼得鲁什卡》(Petrushka,1911) 《夜莺之歌》(Le Chant du Rossignol,1917) 《春之祭》(The Rite of Spring,1913) 《普尔钦奈拉》(Pulcinella,1920) 《婚礼》(Les Noces,1923) 《士兵的故事》(The Soldier's Tale,1918) 《拉格泰姆》(Ragtime,1933) 《俄狄普斯王》(Oedipus Rex,1927) 《诗篇交响曲》(Symphony of Psalms,1930) 《乌木协奏曲》(Ebony Concerto,1945) 《浪子历程》(The Rake's Progress,1951) 《阿贡》(Agon,1957) 《洪水》(The Flood,1961-1962) 《安魂圣歌》(Requiem Canticles,1965-1966) |
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