简介

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音乐

简介

萨替(SATIE) 1866~1925:

法国作曲家 廿世纪法国作曲家萨替擅长不按牌理的音乐表现方式，则是与前述具有规则性的巴洛克音乐截然不同。萨替的音乐特色既非情绪性，也不带有戏剧性。通俗又奇异，看不出是认真或是开玩笑。音乐太短又太怪、作曲手法简单、喜好一再反复等。他可以将一首原本只需五十秒弹完的曲子，却将乐句中卅六个和音重复八百四十次，演奏完毕大约费时十二小时。或许这算是一种「内敛式的疯狂」表现手法。

严格来说，一再重复的句法可能带给人才思贫乏，或甚过度咕哝而产生焦虑之感。而萨替的音乐特质即在于此，不但不令人感到焦虑，而且非常自然具有魅力。萨替的代表作《第一号吉姆培迪诺》之所以广受大众喜爱也是基于同样道理。曲子虽然短小，内敛而缓慢前进着的旋律仿若春蚕吐丝般的，在看似不起眼的音符进程中完成伟大的艺术表现。每一旋律音缓慢而持续地带领出长长的气息，主题的反复强调宁静安逸。

生平

萨替是出生于1866年，十三岁时举家迁至巴黎，但是这次的迁移似乎对他产生影响，让他退缩到伏尔泰文学和安徒生童话神秘气氛的世界中。在进入巴黎音乐院时，与德彪西等人是前后期的同学；但是在一年多之后不顾双亲的反对，放弃了学业，逃到蒙马特区，在黑猫咖啡厅担任钢琴师，与当地一些过着无羁生活的艺术家结交，分享著奇特、幻想的生活方式。 因为他不断地酗酒，导致被咖啡厅开除，迫使他待在阿库尔-卡钦市郊工作，但是他的禁欲与行径怪异，引来了当地居民的嘲弄。后来因为自己于自身音乐学识的不足，乃在三十九岁时进入Schola Cantorum音乐学院进修，积极地学习和声与对位技巧，而且也很快地获得了名声。在1911年时，萨替被视为一位音乐的革新者，不再是早期被形容的「半吊子、疯子、白痴」；受到拉威尔等人的仰慕，也被当时的巴黎社交圈视为名流，由于它的特殊风格，他的芭蕾舞剧「游行」和交响曲「苏格拉底」推出时，一方面大受赞扬，一方面也引来争议。但是，成名后的萨替却也无法磨灭早期落拓、受人轻视的记忆，这也使得他退缩、沉溺、借酒浇愁，最后潦倒地死于1925年。 萨替是以他的钢琴音乐著称，他的音乐一如他的生活一般，充满着大胆、想像的对比。这首乐曲最常被拿来做电影、日剧配乐的「吉诺佩第组曲」（Gymnopedies,1988）引用了一种古希腊型式的舞曲，在萨替手中这音乐既古典也带着些现代感，音乐的流动带着雾般的朦胧感和无限延伸的舞蹈律动，德步西也曾为吉诺佩第Ⅰ、Ⅲ组曲配过管弦乐谱。

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萨蒂留下的音乐作品并不算很少，除了戏剧音乐和管弦乐，光钢琴独奏曲(包括改编曲)就约有150。在早期作品作品中，写于1888年的《裸体舞》（Gymnopedies)是其代表作。这是—组由三首小曲组成的套曲，演奏时间总共也只有7分多钟。曲名原是指古希腊裸体男子所跳的一种仪式舞蹈，据萨蒂自己说是他当时读了法国作家福楼拜的《萨朗波》产生灵感而作的。乐曲优美而神秘、柔和而惆怅的意境恍如将听者带到广袤的荒野，躺在松软的草地上仰望着神秘的夏夜星空。1889至1897年创作的6首《玄秘曲》（Gnossiennes)被看成是《裸体歌舞》的姐妹篇，音乐空灵清澄，颇具东方色彩，技法也更体现出萨蒂的创新精神，节拍号和小节线的消失模糊了旋律行进中的节奏。使音乐显得飘忽与不稳而更具流动性。

《来自玫瑰与十字架的第一钟声》(Sonneries de la Rose+Croix)是萨蒂在加入玫瑰十字教派后不久写的，这组曲子除了无节拍号、小节线和终止符外，作者在编织乐曲结构时还精心地运用了“黄金分割率”，将段落与节拍数的比率配置得十分巧妙，从而体现出他独特的美学趣味。如果说以上的作品还只是作曲家纯粹对技巧的探索，那么《神秘的一页》(Pages mystiques)中的《烦恼》(Vexations)则是让人目瞪口呆的惊人之举，《神秘的一页》由3首短曲组成，《烦恼》是其中的第2首，弹奏时间其实只有一分钟左右，但作曲者却在乐谱上标示：“这个主题要连续弹奏840次，建议演奏者在最安静的环境中一动不动稳坐着事先练习。”这是作曲者对音乐的“新发现”，还是故作惊人的幽默调侃就无从稽考了，据说也真有人遵从萨蒂的“指示”去演出并取得成功，实测需时18小时40分。笔者孤陋寡闻未曾得见，买到的CD也不太“正宗”，幸而现今科技昌明，各位看官若要领略这种“烦恼”，只要按下CD机的“反复播放”键即可。

萨蒂后期的作品有人评价说是沉溺于怪异的标题的文字游戏，音乐缺乏灵感。其实也不尽然，1914年的《运动项目与嬉游曲》（Sports et diverlissements）就是部颇有灵气的作品。这部作品是出版商为—组水彩画而向萨蒂约写的，开始时他竞嫌报酬过高而拒绝接受，直到后来降低了价钱才答应下来，不久他就交出了这套多达21首小曲的曲集。该曲集每首以—种运动项目或游戏名称作标题，如“秋千”、“赛跑”、“高尔夫”、“网球”、“垂钓”、“驾车”、“海浴”等，每首大都不超过一分钟，虽不是浪漫音画却也意像纷呈千姿百态，是套旋律优美，风格清新的标题音乐曲集。另外，1917年写的《官僚小奏呜曲》(Sonatine Bureaucratique)也别具意趣，它取材于意大利作曲家克列门第(Clementi)的一首供初学者练习用的钢琴小奏呜曲Op36 No.1，这首乐曲由于技巧简单匀称、旋律优美流畅而广受学琴者和钢琴教师喜爱，因而几乎每个学钢琴的人都弹过这首作品。萨蒂在这里几乎将整首乐曲拿过来加以变形。乐曲风趣幽默，不禁令人想起圣桑的《动物狂欢节》里的“钢琴家”。

他最著名的作品包括：宁静安详的《Gymnopédies》（“裸体歌舞”，三首相似的钢琴曲）、神秘的《Vexations》（要求重复840次的短钢琴曲）、广受欢迎的《Trois Morceaux en forme de Poire》（钢琴二重奏）、芭蕾舞曲《Parade》（起用了一些很古.怪的乐器）、和芭蕾舞曲《Relache》（配上一系列电影镜头）。

Satie 的作品直到1960年代以前都不太为人知、并且一直被低估。幸好此后他渐渐得到了应有的声誉。

浪漫主义音乐余晖笼罩之下的萨蒂理所当然地成为了时代交替中的叛逆者，他既是新古典主义的先导，又是印象主义的萌芽，他的音乐以简单的旋律、神秘的风格、怪异的曲名、千姿百态的意象叙说着其内心的孤独与迷惘，在那个光怪陆离的时代显示出了不平凡的冷峻。本书力图展现的便是这位曾被时代忽略最终终与时代再度相逢的只为音乐而存在的音乐家苦苦追寻自己理想的特立独行的人生与艺术创作历程。孤独是他珍藏一生的秘密，凭借这种在音乐史上独一无二的“孤独”，人们可以立即辨认出他的作品。