| 词条 | 任晓雯 |
| 释义 | 任晓雯，小说家，1978年生于上海，复旦大学新闻学院毕业，获硕士学位。 中文名：任晓雯 国籍：中国 出生地：浙江绍兴 出生日期：1978年 职业：作家 副总裁 毕业院校：复旦大学硕士 主要成就：第七届华语文学传媒大奖提名奖 代表作品：《她们》、《岛上》 人物简介2003年复旦大学新闻学院硕士毕业。2005年合伙创办普茶客茶叶有限公司，任副总裁。1999年开始发表作品。著有长篇小说《她们》、《岛上》，短篇集《飞毯》，理论著作《神圣书写帝国》（合著）。1999年开始发表作品，出版长篇小说《她们》、《岛上》、短篇集《飞毯》，作品见于《人民文学》、《上海文学》、《钟山》、《天涯》、《大家》、《书城》等文学期刊，入选30余种重要文学选本，另有学术文章散见于《二十一世纪》、《东方》、《芙蓉》等刊物。曾以“蚊子”的网名担任著名思想学术论坛“世纪沙龙”等网站的版主，各类作品被多家文学网站转载。作品入选20多种合集。著有长篇小说一种，2003年3月以《愚人岛》为名，在北大新青年网站连载，反响热烈，并受到评论家朱大可、《钟山》杂志主编傅晓红、出版人杨葵等名家的推崇。任晓雯早期的小说诡异、华丽，代表作有《对影》、《我是鱼》等。之后风格逐渐趋于朴素、简洁，有作品《阳间》、《甜》等。作家王宏图在评论中说道：她的“小说面貌各异，姿趣横生。无论是迷宫设置、奇幻变形，还是日常生活剪影，任晓雯都作了极富才情的尝试，表现出多方面的才能。” 成长动态任晓雯中学时代是个乖乖女、好学生，在复旦大学读书的7年，她完成了从“愤青”到一个平静而知足的文学青年的过渡。拿了几次新概念奖，作品在《人民文学》、《大家》、《芙蓉》等著名刊物上露过脸，文学圈内一度声名鹊起。从复旦大学新闻学院拿到硕士学位后，任晓雯又考了两次博士，但却都因为意外没有如愿。2005年5月，任晓雯和从事广告行业的丈夫一起去云南调查市场、寻找优质原材料。同年9月就成立了“普茶客”公司，意为“喝普洱茶的人”，任晓雯夫妇分别担任CEO和副总裁。和一些创业公司开始注重产品开发不同的是，任晓雯从公司建立开始就注重品牌的培育，产品还没运来，就已经先注册了商标，这在普洱茶行业内也很少见。 现在，任晓雯自称“两条腿走路”，一方面推广自己的茶叶品牌，另一方面还不放弃写作，只不过以前对写作环境的要求很苛刻，而现在却可以在嘈杂的环境里写作，“小说是世俗的东西，现在我更‘入世’了”。 人物荣誉本科期间，任晓雯参加了一至四届“新概念”作文大赛，连获成人组1次一等奖，3次二等奖。 2009年，长篇小说《她们》获得华语传媒文学大奖提名奖。 作品介绍《她们》说的是好孩子乐慧，似乎是在一夜间变坏的。她跟着混混阿乌，认识了神秘的毛老大，从此被卷入另一种生活。一年后，失去了爱情和一只眼睛的乐慧，来到了“百合歌舞厅”，老板娘秀姨热情得让人起疑，谎话连篇的女孩“小苹果”向乐慧主动示好，恃貌傲物的美美却竭力排挤乐慧。一天夜里，走投无路的乐慧遇见初恋情人沈立军，沈立军没有认出乐慧，却愿意在越下越大的雪里，和她依偎取暖。“她们”——乐慧，乐慧的妈妈钱爱娣，外婆钱赵氏，秀姨，小苹果，美美，以及被偶然牵扯出关系的张美凤，董小洁，蒋依娜……“她们”是一群被命运推着走的女人。在上世纪50年代至今的时间跨度里，社会的迅速变迁，将她们的生活方式和精神状态碾挤得支离破碎。 《岛上》这是一部近乎荒诞、幻想类的小说。 作者在这部小说中虚构了一个荒僻、闭塞、蛮野、丑陋的小岛，岛上流放着一批因为各种奇奇怪怪的原因而被关押在此接受劳动改造的囚犯。这些人热衷于互相攻讦，互相折磨，暴露各自的丑恶之处；这里几乎汇集了所有人性中的丑恶，可以毫不夸张地名之为“百丑图”。 作者将岛上人类的丑行种种书写到了极致，显示了她的惊人的想象力和概括力。小说在叙事中还运用了电影中一些蒙太奇手法，跳跃式的转接、切换、闪回，这与虚构中的这个荒诞幻想里的孤岛的人物情境融为一体，使小说呈现出一种虚无飘渺神秘古怪的氛围。 作品风格任晓雯是马尔克斯的拥趸，在文学评论《打字机情书与暮年的白玫瑰》中，她对马尔克斯的分析是这样一种风格：专业而不滥用术语，感动而不沉溺其中，始终保持着一种不失冷静的激情。那种风格的核心在于控制力，看起来，它似乎已经延续至任晓雯的新书《她们》。近年来，读者对七八十年代生的女作家的作品不太看好。“美女作家之后，写作是困难的”，任晓雯曾经在访谈中这样戏仿阿多诺的名言。因为据她观察，“媒体爱把45岁以下的女作家，统称为‘美女作家’”。 在《她们》里，任晓雯显示了她驾驭语言的成熟能力。她写的句子大多很短，句与句之间承接有力而从容，自成一种气势，贯穿全书。 任晓雯在处理次要人物和情节时也表现出惊人的灵活能力。《她们》之所以好看，重要因素之一在于它的每一个人物，无论男女老少，即使是最为不足道的配角也有出彩之处，其面目绝不重复，且都有完整的存在感。 任晓雯的小说描述的大多为底层社会的窘困人生，渔民、小贩、妓女、拾荒者、发廊女、车间主任、长途司机、痴呆儿、绑架者、贩毒者，成为她小说描绘的主要对象。在她的笔下生活总是充满着磨难与困顿，人生总是太多的坎坷与不幸，死亡便成为其小说中的另一个母题: 《飞毯》中的父亲薛大伟患肝病而逝，弱智的妹妹薛文瑛被网友奸污怀孕跳楼自尽，贩毒的薛文锋被子弹击中而死。 《乐鹏程二三事》中的乐鹏程的父母遭遇车祸双双毙命，乐鹏程的外婆被脱落的相框砸死。 《我是鱼》中的艾娃的爸爸出海遇难，妈妈患病而逝。 《阳间》中的小男孩患怪病而逝，母亲上吊自尽。 《清平乐》中S的爸爸被儿子推到卡车轮下压死了，母亲在地震中压死了，S在医院中病逝，阻挠伐树的B在树梢被打死。 《蓝指甲》中的女子专门绑架年轻美男子作为性工具，她的后阁楼里有三具男尸，被绑架的“我”也遭杀戮。 《我爱莎莎》中的智障孩子，用铁皮骑士杀死了幼儿园的小朋友张小艾。对于死亡描写的热衷成为任晓雯小说的一种倾向，这成为她对于这个世界的一种独特观照。她说:“即使最优秀的小说，也不过提供了另一个与现实同构的世界，这个世界，往往处理着现实中最卑微、低下、阴暗、扭曲的东西。这些东西，是人们不愿看到甚至刻意忽略的。而小说，恰恰照亮了它们。”(任晓雯《小说笔记七则(代后记)》)任晓雯的小说就通过对于死亡的描写，照亮现实中最卑微、低下、阴暗、扭曲的东西，呈现出人生的不幸与苦难，揭示出世间的阴暗与丑陋。 她受到西方现代派小说的影响，她以一种诗歌跳跃的笔触叙写小说，在小说叙事中她在模仿中有所创造，她常常让多个叙述者在一个时间里同时发声，使各种叙述元素碰撞出一种复杂甚至混乱的美。 《平安夜》以浪迹社会“我”的视角，揭示下层社会的污浊辛酸。 《阳间》以运货人死去女儿的视角，叙写因病而逝的晖、被车撞伤抛进河里村姑的故事。 《我爱莎莎》用一个弱智儿童的口吻，叙述一个残忍的幼儿园故事。 《蓝指甲》以第一人称被怪癖女子绑架作为性工具青年的视角，叙说一个诡谲惨烈的故事。 《对影》“像拼版似的摆弄人物”，以作家与牛放等不同人物的视角，讲述老师牛放与学生王婧的情感故事。 《关于·待完成的短篇》以杂文笔调式的人物素描结构，讲述男女之间的复杂情感。 中篇小说《清平乐》以不同人物的视角、时空交错的结构，构成小说复调式的叙事结构，呈现出一种复杂甚至混乱的美。 相关评价任晓雯是创作与理论兼长的青年作家，她对于本雅明和马尔克斯等的文学评论，以及一些富有抨击力和思辨色彩的时评文章，经各方转载，引起广泛好评。在2002年哄动一时的《上海文学批评家导游地图》一文中，她被视为上海第三代批评家代表之一。 任晓雯在浮躁的大环境中，始终保持低调、严谨的品质，是上海当下为数不多的进行严肃文学创作的年轻作家之一。引用小说家吴晨骏的评价，“任晓雯属于那种极有才华，又知道如何使用才华的人。我相信她是这个社会中少数理解文学创作本质的人。任晓雯在岁数上是年轻的，但她的写作已经很成熟了，有种女性作家罕见的大气和豁达。” |
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