| 词条 | 庆东原·江头即事 |
| 释义 | 基本信息名称：【双调】庆东原·江头即事 年代：元代 作者：曹德 体裁：散曲·小令 宫调：双调 曲牌：庆东原 作品原文【双调】庆东原 江头即事 低茅舍，卖酒家，客来旋把朱帘挂。长天落霞，方池睡鸦，老树昏鸦。几句杜陵诗，一幅王维画。 作品简析这支小令描写乡村美景，用寥寥几笔，勾勒出南方乡村的傍晚景色，淡雅、安详、宁静，如诗如画。 “即事”就是即兴而作，带有偶吟所感之意。本曲不仅是妙手偶得，就连所“即”之“事”，也有不经意而成全的情味。你看作者出游江头，是“闲乘兴”，虽则兴致勃勃，起初也漫无固定的目的。“过小亭”，一个“过”字，也说明不过是信步而至。妙在小亭中恰恰遇上了投缘的好友，还备着美酒，正好欢会一场，真是天赐其便。诗人并不细写与友人的会见，甚而不加寒暄，便大呼“没三杯着甚资谈柄”。这一句活画出他连连呼酒的狂豪情态，而与友人的深契同心也从句外表现了出来。“资谈柄”是开始闲聊欢谈，“谈柄”需“资”，又见出聊谈并无什么预定话题。一切都出于无心，而得之随缘，诗人的情性也因此得以自由发挥。 “着三杯”不仅资助了谈兴，还使与会者诗情大发。“诗题小景”，又点出了江头景色的悦人。焚香、唱曲，是小聚的另两项节目。古人焚香助娱，常是出于品茗、弹琴、赏画之类的需要。从曲中的情形来看，操琴的可能性最大。即使不是这回事，“香销古鼎”也增添了一种清雅的氛围，并显示了时间在不知不觉间遣发的实情。“新声”是新制的歌辞，“曲换新声”则是唱了一支又一支。这三句鼎足对纯用白描，有一种怡然自乐的情味。 末两句是评论，以感受代替总结。诗人也不发什么长篇大论，而是别具一格地以两位古人自况。一位是刘伶，西晋出名的饮酒狂士，历来对他的形容“放达”有之，“颓狂”有之，作者却称“标致似刘伶”，这说法本身就颇为标致。这是在精神境界上的自赞。一位是晋宋间的大诗人陶渊明，他的酒名与刘伶不相上下，至多只有文雅一些的不同。“受用如陶令”，是对此番“乘兴”效果的定评。这两句都从酒的方面强调，不仅回应了“着三杯”，也补明了中间三句的消遣都在酒的陪伴和影响下进行。这就于渲染此行的惬意之外，更透现出勃发的豪情。在平静的铺叙中展现狂豪的英气，正是这首小令的最大特色。 我们读明人的散文小品，事情不大，情节不奇，更谈不上什么微言大义，但却是我写我心，洋溢着人生的真性情。元散曲的这类小令也是如此。作者也许只是信手命笔，写给自己看看，不过心灵既然自由敞开，精光灵气便不易泯没，原先自娱的作品，也就产生人同此心、心同此娱的社会效果了。 作者简介曹德 元代散曲作家。字明善。生卒年不详，大约元仁宗至惠宗初年（公元1312—1340年）在世。曾任衢州（今浙江衢县一带）路吏，一说为山东宪吏。元顺帝时，太师伯颜擅权，他作《清江引》二首以讽，并张贴于京城午门之上。被伯颜通缉，避祸于吴中僧舍。公元1340年（惠宗至元六年）伯颜事败窜死，方再入京。精散曲，与薛昂夫、任昱有唱和。《录鬼簿》说他“甘于自适”，并称其乐府“华丽自然，不在小山之下”。现存小令十八首。 |
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