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词条 清吴历扇面画林塘诗思图
释义

清吴历的扇面画《林塘诗思图》,扇面是为“岩培大辞宗”绘制的。“辞宗”是对文翰大家的尊称。从整体风格上看,此作应该是吴历中年以后所作。据题款可知,该幅扇面是根据明代诗人、画家刘钰的诗意而创作的。画面尺幅虽然不大,但在一望之间仿佛有一股清朗温润的和煦之风迎面吹来,使观者顿觉神清气爽。未署年款,据画法之秀健及款书之腴润,应是作者中年时期的佳作。

【名称】清吴历扇面画林塘诗思图

【类别】中国古画 、扇面画

【年代】明末清初

【文物原属】故宫旧藏

【文物现状】故宫博物院藏

【简介】

扇页,金笺,墨笔,纵:16.4、横:51.6厘米。

杂树、茅亭、近水,远山,有小桥横卧,群鸟惊飞。自识[写刘完庵先生林塘诗思,应岩培大辞宗教正。吴历]。钤[吴历]朱文印。按刘完庵系明画家刘珏(公元一四○九—一四七二年),山水师法元黄公望、吴镇诸家。

经历了国与家的兴替嬗变之后,中年的吴历心境已逐渐稳定,这一时期的作品也随之变得沉稳、苍厚,在视觉上显得更加洗练和丰富。

这或许是在早春三月一个烟霾飘散的清晨,天高云淡,草长莺飞。一个渔夫正怀着对一天美好生活的憧憬,肩扛渔罾,踏过弯曲的小桥,向着停泊在水边的小船走去。丛丛杂树在微风中轻轻摇曳。一群水鸟正上下飞舞,在水面上嬉戏。轻抚过天空的流云遮住了淡淡的远山,显得迷蒙而幽远。一间翠竹掩映的茅舍为画面平添了许多古意。这是一幅多么安闲轻缓、自在宁静的场面!面对着此情此景,不由得油然心醉,对画中的渔夫生出几分羡慕。这份清幽与怡然对于喧嚣都市中的我们,不啻于是一种奢望。

吴历早年师事王鉴。在这位画坛宗师的亲炙之下,他临摹了大量前贤遗墨,笔墨功力相当扎实。其早期的作品工细严谨,用笔爽劲。他对吴镇与王蒙亦十分钟情,心摹手追,很是下过一番工夫。吴历晚年的作品多用渴笔焦墨,构图繁密。风格苍茫浑厚,从中不难看出吴镇与王蒙的踪迹。

中年时期,吴历的作品表现出的更多的是清润开朗、隽永工致。像这件作品,用笔沉稳老练,一丝不苟,无论是树木枝权的勾勒还是树叶苔点的点虱,无不严谨精到,有条不紊。目顺是远处的杂萆,用笔也是起止有序,没有丝毫的敷衍和马虎。这种创作态度贯穿了吴历的一生。

吴历的学识修养相当广博。他曾经向经学大家陈瑚讨教坟典,向著名诗人钱谦益学诗,还向古琴名家陈^民学习琴艺,所以文化底蕴很深,笔墨之间自然流露出一种清雅与高古的独特风韵。这幅作品虽不能确定究竟是根据刘钰的哪一首诗作创作的,但作品本身就是一首无声的诗。

吴历用笔用墨都很讲究,尤其是晚年的焦墨山水,墨色虽厚却依旧清润。在这幅作品中,杂树丛中几处重墨、积墨的使用,不仅使原本不大的画面显得深远开阔,而且有着提神醒目的作用。这对于后来的许多画家都有所启迪。描绘远处山脚的几笔淡墨,用笔看似飘柔,但骨力强劲,没有丝毫的轻浮之嫌。吴历的书法以苏轼为宗,达到了痴迷的境地。看这件作品中的题识,神完气足,与苏轼书法神似。

“画者,化也。”当一个画家的创作水准达到了一定的高度之后,能够使其再度升华的不单纯是笔墨技巧,更为重要的是画家的学问与修养。书画创作的最终目的是要表现自我,表现画家的内心世界,所以,一个画家的学养、操守直接决定着画艺的品位。吴历作品中所散放出来的这种平和与纯净同样是他人性的表现。吴历早年学佛,后追随西方传教士去澳门,并且学习拉丁文。他曾经在嘉定和上海传教三十余年。到了晚年,为了传教,他几乎放弃了书画创作。这对于艺术是一件憾事,可这种执著与认真同样令人感动。秦祖永曾经对吴历有过这样的评价:“此老高怀绝谷,独来独往,不肯一笔寄人篱下。观其气韵沉郁,魄力雄杰,自足俯视诸家,另树一帜。”(《桐荫论画》)这一评价应该是公允的。

吴历(1632—1718)字渔山,号墨井道人、桃溪居士,江苏常熟人。青少年时家境没落,以卖画为生;中年时信奉天主教,51岁成为天主教的司铎;晚年生活清苦,病死上海。与王时敏、王鉴、王原祁、王翚、恽南田合称“四王吴恽”。有《墨井画跋》等著述传世。

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更新时间:2025/3/4 14:02:56