我国文物修复世家传人，青铜器修复“古铜张派”传人贾文忠继承了全形拓这门技艺。他出生在金石之家，师从全形拓鼎盛期代表人物周希丁、傅大卣等大师，同时又结合青铜器修复技法加以研究创新，使得这门墨拓绝艺如今得以重现。由于采用了集金石传拓和颖拓为一体的全形拓方法，贾文忠所拓器物全形，器形准确与实物不二，纹饰清晰，丝丝入扣，铭文规范，笔画有秩，效果逼真，赏心悦目，为重铸全形拓昔日的辉煌注入了新生。

中文名称：青铜器修复及复制技艺

批准时间：2011年5月23日

批准文号：国发〔2011〕14号

文号名称：第三批国家级非物质文化遗产名录

序号：1177 项目编号：Ⅷ-197

申报地区：故宫博物院

修复复制技艺简介

修复复制技艺渊源

修复复制技艺简介

中国的青铜文化起源于公元前21世纪,止于公元前5世纪。这段时期相当于文献记载的夏、商、西周至春秋时期。青铜器的出现,使得农业和手工业的生产力水平普遍得到提高,史称“青铜时代”。中国并非最早进入青铜时代的国家,但是中国青铜器所达到的巅峰,却无以匹敌。

贾文忠先生也已经年近半百,他不仅继承了这些记录着家族青铜器修复技艺历史的玻璃底片,也同样继承了青铜修复这门技艺。

这些曾经深埋于地下的国之瑰宝,当它们跨越三四千年之后重现天日时,却往往已经面目全非:或残破不全,或挤压变形,有的甚至是一堆破碎的铜片!

商代的青铜器后母戊鼎――一只鼎耳缺失,经修复补配而成；商代的四羊方尊――由20多块碎片修复而成；汉代的马踏飞燕,马的颈部有洞孔数个,马头及尾巴的几绺鬃毛掉下,三个马蹄心空着……每一件青铜器都铭记着一段尘封的历史,正是青铜器修复技艺,一点点地将那些破碎的记忆重新拼补起来,解读出国之重器的厚重与华丽,让它们所承载的历史有了被诠释和诉说的可能。

修复复制技艺渊源

青铜器修复及复制技艺，这是一部被镌刻在金属上的文明史和艺术史。这是代表着权力、信仰和尊贵的符号和象征。 然而,当它们重现天日的时候,曾经是如此残破不全。是这样一门手艺在恢复着青铜时代往日的辉煌。

2011年4月,为了解开青铜器修复这门古老手艺的传承之谜,我们来到了青铜器文物修复专家贾文忠先生的家。在这里,贾文忠先生拿出了关于修复技艺最宝贵的历史留存。贾文忠先生告诉我们,他从事青铜修复手艺的父亲,在上世纪三四十年代拍摄了很多修复后的青铜器照片,现有二十多件存在海外的博物馆中。

面对着博物馆里一件件精美的青铜器,我们已经不能够分辨出究竟哪些是完好出土的历史文物,哪些是可以乱真的手工修复了。这门至今依然鲜为人知的传统技艺,究竟是在复原那古老文化的文明精髓,还是在创造一种对历史和艺术的现代理解呢?

1989年9月20日下午,江西省新干县修补赣江大堤的工人们在取土时,无意中挖出了一批古董,后经江西省文物考古队继续发掘,一座埋藏于地下3000多年的商代大墓重现天日。在出土的大批文物中,仅青铜器就有484件。

新干青铜器群的考古发现,是江南考古的一次重大突破,是1990年中国十大考古新发现之一。

作为文物修复方面的专家,贾文忠参与了这次考古行动。他的工作对这次考古发现起到了重要的作用。我们现在看到的经贾文忠修复后的商代兽面纹卧虎铜方鼎,从新干大墓出土的时候,只是13块残破的铜片,不仅变形严重,而且还有两块碎铜片被锈和沙土包裹着。但是,就是这些支离破碎的青铜残片,却引起了考古工作者极大的关注。