青年新闻社，创建于2010年9月9日，简称青新社。现挂靠于河南工业大学校团委，以河南工业大学新闻与传播学院学生为主力，辐射全校，影响力正在逐步扩大。

青年新闻社

简介(宗旨 特色制度 青年新闻社组织文化)

作品发

青年新闻社

坚守社会责任，塑造新闻性格。

——青年新闻社

简介

青年新闻社的创建者认为：作为一个省部共建的工科高校，河南工业大学新闻与传播学院的特色要么与学校强势专业粮食油脂结合，要么有自己的新闻素质特色。知识方面的结合隶属学院教学任务的安排，素质方面的特色可以有学生自己提升，青年新闻社的“志同道合”也就体现在社会责任感方面。青新社的活力就在与在社会责任感的大旗下，“折腾”出大学生喜欢看的良心新闻。

宗旨

坚守社会责任，塑造新闻性格。

特色制度

社长轮流制，负责人为社长助理。

青年新闻社组织文化

自由、真实、深度、创新

作品发

青年新闻社《<华尔街日报>是如何讲故事的》讲义

张君瑞整理

“坚守社会责任，塑造新闻性格”。青年新闻社的同志们，我们正在向一个记者靠近，那个记者不是别人就是正在阅读的你。公正、客观、无所畏惧，这就是青年新闻社的主体品质，希望大家在咱们这个组织中能够有所收获。也相信如果看讲义的你，能够把你新闻的爱好实践出来，把你的个人价值展现出来，那咱们这个社团的意义就存在了。我们不向任何单位负责，我们只向新闻负责，大家不必想着应付哪些人、哪些组织，专心你的兴趣，你就是最好的自己。

这本讲义旨在培养大家写故事的方法，而不是短消息、评论等。我想在“故事为王”的新闻界，讲述如何讲故事不仅是新闻界的大势所趋，也是读者市场的需求。清晰的逻辑，幽默的文风，如果有时间那就去看原著《<华尔街日报>是如何讲故事的》吧。

引文

思考：哪些元素让一个故事从本质上变得有趣，如何在瞬间吸引观众的注意力，如何安排故事情节让故事具有持续的吸引力，让故事深深在人们的记忆之中？

采访和写作是两个不可分割的过程。本书旨在告诉各位：采访中寻找哪些材料以及如何展现这些材料。

给我讲一个故事，看在老天爷的份上，让他有趣一点！

第一步 怎么找到好故事

A 选题：1、靠阅读“窃取”思想；2、交谈时“奉承‘对方，而不是威胁对方。这种奉承让你随心所欲；3、专家就是指那种知道123种恋爱方法，却根本不认识任何女人的人，读者对专家是冷淡的，对鲜活的现场观察却很有兴趣。

B、有了原材料，如何挖掘灵感呢？

1、推断法。采用向外辐射型的思维，纵向找联系。

2、综合法。以共同原因为基点的发散，横向找联系。

C、如何处理已经报道过的事情？（如咱们看网站报道后的写作）

1、具体化。采用微焦距观看事件。比如出台一项政策，我们就看这个政策对相关人员的影响，生活上的具体影响，关注细节。

2、预测。事件发展三部曲：发展、影响、反作用。如果都写故事的发展，我们可以写影响。如果写影响，可以写反作用。

3、改变角度。横看成岭侧成峰，从不同角度切入，可能另有一番天地。

D、读者的喜好程度排列：

1、狗，以及其他可爱的动物和行为端正的儿童。一名记者可能花了很大功夫完成了一篇关于武器限制的详尽分析报道，正当他等着赞许时，他却接到了来自反对方的电话，指责记者把SS-20导弹投掷重量弄错了。就在这时一位同事轻而易举的完成了一篇轻松的报道，讲的是一只三条腿的牧羊犬如何把一个孩子从一块浮冰上救出。结果这位同事收到了一麻袋读者来信。生活就是如此不公平。

2、人物、当事人

当事人的动作信息能够唤醒读者的兴趣，但记者要显示出人物的个性，不能让他当一个傀儡。

3、事实，当它们与故事有关并能推动故事发展的时候

4、人物、观察者。当然这已经是读者兴趣排列的底层元素。但观察者的真知灼见和解释说明在很多故事中非常有用。

5、数字，尤其是大数字，这是杀死读者的剧毒氰化物。没有人愿意去看数字，如果告诉你我们的国民生产总值是一万亿和两万亿，你感到什么区别吗？数字不同而已。但是如果告诉你以前吃一个馒头，而现在能吃一个馒头夹一块肉了，你就有感觉了吧。

第二步 好故事该如何构思

重视你的感觉，如果你对故事的主要方面感到可笑、怀疑或者愤怒的话，试着分析是什么因素导致你产生了这样的感觉。跟着你的感觉走，这些感觉将很可能把你的报道和写作引入到你没有预料到的新领域。

1、范围：发散思维，影响和原因都是多方面的，找到它。可以从中选择一个你认为最拿手的角度切入。在分析因果关系时，记者必须考虑三因素：时间、距离和影响对象。

2、主题陈述：这是最初的素描，几笔关键的线条画出大体轮廓，而最后的作品就是这几笔发展而来的。

第三步 让故事吸引人的元素

曾经有人说，在《读者文摘》上刊登的最理想的故事，应该叫这样的标题：《我在FBI工作时候如何与狗熊发生关系并找到上帝》，这个故事确实不错，包括了许多具有高度戏剧性的元素。同时如果记者能够深入到双方的底层去挖掘信息的话，他的故事将拥有一种强烈的市井特质，这事坐在办公室里的人永远无法提供的。我发现好的作家一般都会使用三个证据来说明观点。记者时刻记着自己是一个讲故事的人，而不是律师或学者。

元素

1、时间。抓住真实的时间状态，故事会有良好的延伸，如过去。

2、范围。设定范围，比如事件是地方性的还是全国性的？是遍及整个行业的还是在某个公司？影响有多广泛？……

3、变化。好故事的品质可以通过提供不同类型的信息源和提供不同类型的论据来实现。

4、动感。读者们喜欢动作，多用动词少用形容词。最理想的动感就是按照：发生、影响、反作用。在运用运动模式时候，记者要不断调整读者注意力，要让读者的目光时而放在抽象信息上，时而在具体信息上，时而在综合信息上，时而在宏观信息上，时而在微观信息上。

第四步 计划与执行

事件报道六部曲：

一、历史

这个故事的主线是否牵扯到过去？如果有的话，牵扯到哪些东西？

这个故事是否与过去不同？不同在哪里？

这个故事是否是过去的继续，怎样继续？

如果历史在我的故事中是潜在的相关部分，有没有读者觉得真实有趣的历史细节供我使用？我能否简洁地使用？

二、 范围

我的故事中的中心事件影响有多大，成都有多强，变数有多少？1、定量因素。用大概的数字或者评论、观察限定你的范围。2地理因素。地点的范围和哪些地方会是故事的热点。3、多样性或强度因素。中心事件有多少表现方式，故事中的人物、地点和机构对事件的参与程度有多深?中心事件的发展趋势如何，是增强还是减弱。4、其他时间对中心事件是不是有影响？他们是突出了中心事件的重要性还是淡化了其重要性？

三、原因

导致某事物在发生的因素。

1、经济因素：是不是和金钱有关系？金钱的作用从哪里开始到哪里结束？2社会因素：文化习俗道德或者家庭生活的变化，是否影响到了这个故事？怎样影响？3、政治法律因素：比如国家政策出台是否影响到了故事？怎样影响？4、心理因素：自我意识、复仇意识和愿望满足是否是推动故事发展的主要动力？故事的主角是否受到很大影响？

四、影响

事件导致的结果

1、发生事情会对何人何物带来好处，会带来哪些好处？这种好处的范围有多大？2、何人何物受到伤害，什么样的伤害？伤害的范围有多大？3、那些获益者和受害者在情感上有些什么反应？

五、作用

反作用力的形成以及其行动

1、谁会对发生的一切抱怨最多？2、有哪些实际的努力在弥补、抗击、改变或者减弱事件的影响？这种努力的范围有多大？3这种努力的结构如何？

六、未来

如果我的中心事件不受干涉，继续发展下去，会发生什么？

1、对于我的中心事件，是否有关于其未来发展的正式研究和预测？这些研究和预测是怎么说的？2我的事件当事人和观察者对于这个事件有哪些非正式的看法？当事人对于他们的未来如何看待？3、我能展现未来的可能情况吗？

人物报道六部曲

一、历史

我的写作对象的过去对于他或今天他的现状有什么影响？

二、性质

1、我的写作对象具有哪些与众不同的性质值得报道，个性，职业，还是其他方面。2我的写作对象有哪些典型性？他与同类人有多少类似性？

三、价值和标准

1、我的写作对象最相信什么？他的这种理念在他实现目标的努力中有何影响？2、这些信念与同类人的信念是否相同？在哪些方面的相同或者不同？程度如何？3、这些价值观、标准和目标都是从哪里产生的？

四、影响

1、我的写作对象对于周围人或同类人有何影响？这些影响是什么，是正面还是负面的？我的写作对象如何受到环境、周围人或同类人的影响？同样这些影响哪些是正面哪些是负面？

五、反作用

1、其他人对于我的写作对象的行为和态度有什么样的反应？可能的话，用他们的行动来告诉我。2、我的写作对象又是如何回应环境、周围人和同类人对他或她的影响的？同样，用行动证明。

六、未来

我的写作对象认为他的未来会怎样？其他人对于这一点又怎么看？

第五步 组织材料和结构

在我阅读每篇采访记录和文件资料时，我都会把这些资料里面的信息挖出来，然后依次放在我准备好的6个盒子里。你可以离题但不能太久。如果故事中没有突出的动态元素存在，离题是一个改变故事节奏的好办法。

激进读者参与法则：1、逗我呀你这个家伙。有本事你就来哄我吧！我为什么读你的故事，给我一个理由？记住，我并不欠你什么，也不想从你的故事里得到什么好处？2、告诉我你能干些什么？不用开玩笑了，你的故事到底说些什么？请不要给我空洞的解释，也不要什么琐碎的细节——直接告诉我到底发生了什么？3、真的吗？你怎么证明你说的都是真的？让我来看看你的逻辑，看看你的证据，我会耐心看下去，但你得说服我。4、好吧，我喜欢你的新闻作品。你要让我记住这个故事。把故事写的清楚一点，把故事写的有力一点。给故事一个强有力的结尾，好让整个故事牢牢刻在我的记忆中。

写作前如何处理材料：1、泛读材料，对事件有一个整体的感觉，用一个简单的主题陈述告诉读者你讲的是什么？2、精读、标注索引。挖掘细节，把材料分到六部曲中。

叙述主线

二、 板块递进主线。原则：把一个故事中的所有相关材料聚集在一起。让你已经写出来的内容告诉你下面该写些什么。尽量把统一信息源的材料放在一个地方。这样的组织模式同样适用于其他内容较多的文章板块，基本的方法就是：找出差异，然后组织材料深入挖掘这种差异。

二、 时间主线：故事的主体或者故事的大部分段落都遵循简单的事件发展顺序。

三、主题线：集中主体轰击，把最有戏剧性的材料放在前面，其他靠边站。

第六步 处理导语、数据和引语的诀窍

那些真正精彩的故事，完全可以开门见山，直入主题，让故事本身来抓住读者，而更本不需要在导语中做广告。太多的数据无异于毒药。虽然我希望作者们不必愚蠢到必须应用太空宇航员的话，才能确定明天的太阳是从东方升起的，但确实有的时候，有的作者会像条件反射一样，非要借助别人的口，才能说出完全没有必要的结论，或者完全可以由他自己说出的结论。

举例式导语的使用标注包括

1、简洁：导语中的例子必须清楚明了，能够被立刻理解。2、与主题表达方向一致。3、有内在趣味：只有精彩的生活片段才恩能够让导语光彩照人。4、有焦点：被导语中的描述所吸引的读者，会期望导语中的内容与故事的主体有密切关系。

数据的处理

1、数字越小，越容易记住。如：“在中国有7044839人驾驶进口车”你可以变成“在中国十辆车中就有六辆进口车”。2、除了必要的数据，其他数据尽量变成语言，如“半数以上”而不是“53.8%”。3、提供一个参照对象，让数字更形象。如“沉砂池的需水量是89亿吨”可以形象的加上“这样的需水量足以让郑州市市民吃上两年”（以上例子数据为笔者为佐证而为，只是说明写作方法，不是事实）

处理人物和引语

引语要有可信度，是一种情感的回应，是真情流露。信息源的表达要尖锐又力度，鲜明有力。如当时他在与一个主任闹矛盾，于是把这个主任称为“十足额蠢货”。

引语一定要非常严格要求。要有实质内容。坏的引语哪怕是做辅助工具都不行。

处理结尾

1、前后呼应型。呼应可以采取很多种手段，哪怕用一首合适的小诗结尾。2、展望未来型。3、展开拓展型。比如引进故事中的情感因素。

处理记者自己

1、概括者或总结者：记者得出的结论在强度和戏剧性程度上一定不要超过支持该结论的材料，不可夸大其词。2、裁判。控制好故事中的冲突双方，把他们屋里中伤的话去掉，把那些不能证实或者毫无根据的话去掉，剩下的就是争论的核心内容。不能让他们像打乒乓球一样，要让他们的观点集中鲜明。3、观察者。引导读者得出结论，同时记者也是读者信任的信息源，对事件进行简单的评论。作为观察者一定不能把自己的观点建立在纯粹的预测、模糊的二手资料或者个人的知识储备上。报道应来自于其中人物的真实感受和体验。

第七步 让字和句抓住眼球

如果你的作品中有“问题、情况、反或者利益”这样的抽象名词，那就问问自己有没有什么更具体更形象的词语代替这些抽象的词语。一个善于谈话的记者能够避免这样的错误，因为不论他要写什么，他都会问自己一个问题：我和朋友聊天的时候是这样说的吗？还有一定要记住：如果读者问你的是时间，你不用告诉他们钟表的制作原理。

具体

“反应”是什么？你要选择一个合适的具体反应，如“害怕、憎恨、怀疑、热情”。这样更具体。

如果具体的名词能够让故事变得清晰，那具体的动词就能够增加故事的活力和表达的深度，就如一位脾气火爆的政治家的描写片断：

“不要以为我是一个疯子！”市长狂吼道。

这就能反映出市长的脾气，好极了。

苛刻：作者对作品的态度。

苛刻的作者有双重身份，一个是充满灵性的艺术家，一个身份就是毫不留情的批评家，专门给作品挑刺。

描写

描写能够给故事提供其他方面的证据，增强戏剧性等。1、精确想象。描写和你的表达要一致。当他能够选择合适的词语进行描述时，他就能用简短的词语为故事添加新的意义。2、人物原则。把人物特征情节注入到他的描写中，比地方和事件更好，读者还是更喜欢人物。3、动画处理。读者喜欢活人，鲜活的事物。比如“吱吱呻吟的冰川”等。4、打破常规。也许写新闻的人和纯粹文学创作确实不同，但他们不必可以划清界限，在新闻特写中是使用“诗的破格”也是为了让自己的表达更清楚更准确更容易被读者理解。

交谈感

作品一定要是在聊天，而不是演讲。他是一个实实在在的人，而不是什么文字符号。问自己：我和朋友聊天的时候是这样说的吗？这里的交谈感，并不是完全说话的方式写作，因为口头表达不可能总是精确、简洁、正确的，但我们能够以接近说话的语气去写作，一定会受益匪浅的。

连贯性

1、 过渡的段落。要让故事自然的顺下去，而不是拉过去。

2、 来历出处。和主题有关的来历说清就行了。我们找一个人谈大学生就业，我们不别要说他是中华女子学院的性学专家。

3、 解释说明。对任何有疑惑的地方要解释，但一定要简单明快。记者必须学会紧凑简洁地处理故事的平淡内容，这样才能让读者把更多的时间投入到故事的精彩部分去。

精心设计结构

1、 速度感。即使有事不可避免的枯燥，那记者就要把枯燥的长度简短。如“在鲜血、灰尘和嚎叫中……”“运用他精确无情的逻辑……”，这无疑加快了速度。

2、 力量感。“重复”是作者在突出故事内容时候最依赖的习惯。重复在新闻写作中并不是什么好词，若可能可以用类似的词语，当然用排比除外。

3、 变化感和节奏感。变化的句子长度和结构能够帮助作者实现他的目的，还可以采用其他技巧满足读者要求。

第八步 如何有效地修改

如果因为害怕冒犯读者而改变自己的表达方式，去迎合一屋子的人，而不是某个具体的人，再多的写作技巧和策略都没用。

在充满了担忧的土地上，永远生长不出风格。

三步修改法：

1、 内容的修改。先看哪些地方要补充，而不是去删减。看看有没有忽略一些支撑作用的内容，有没有地方需要解释更清楚些，把这些内容补充进去，尽量让故事变的清晰和可信的材料都包含进去。

2、 结论和连贯性的修改

它们是否表达了我想要表达的内容，它们是否像支持它们的论据材料一样强劲有力？对所有过渡段落、出处介绍和解释说明性材料也非常注意。

3、 节奏和细节的修改

先进行逐字逐句的修改，之后再大幅度修改，这样不至于因为大幅度的修改而付出更多的解释。