| 词条 | 青春残酷物语 |
| 释义 | 基本信息中文片名 青春残酷物语 英文片名 A Story of the Cruelties of Youth 更多外文片名 Seishun zankoku monogatari Cruel Story of Youth Naked Youth 影片类型 剧情 片长 96 min 国家/地区 日本 对白语言 日语 色彩 彩色 混音 单声道 级别 West Germany:18 演职员表导演 大岛渚Nagisa Oshima 编剧 大岛渚 Nagisa Oshima 演员 川津佑介Yusuke Kawazu .....Kiyoshi Miyuki Kuwano .....Makoto 久我美子Yoshiko Kuga .....Yuki, Makoto's elder Fumio Watanabe .....Akimoto, the doctor Shinji Tanaka .....Yoshimi Ito, student Yosuke Hayashi Shinjiro Matsuzaki .....Terada Toshiko Kobayashi .....Teruko Jun Hamamura .....Masahiro, Makoto's Shinko Ujiie .....Masae Sakaguchi Aki Morishima .....Yoko Ishikawa Yuki Tominaga .....Toshiko Nishioka 佐藤庆 Kei Sato .....Akira Matsuko Asao Sano .....Inspector Kan Nihonyanagi .....Keizo Horio 制作人 Tomio Ikeda .....producer 制作发行摄制格式 35 mm 制作处理方法 GrandScope 洗印格式 35 mm 幅面 35毫米胶片变形宽银幕 制作公司 Shochiku Ofuna [日本] 发行公司 New Yorker Films [美国] ..... (1985) (USA) (subtitled) Prokino Filmverleih [德国] ..... (1986) (West Germany) (theatrical) 松竹映画 Shochiku Films Ltd. [日本] ..... (1961) (USA) (subtitled) 上映日期 日本 Japan 1960年6月3日 美国 USA 1961年7月 西德 West Germany 1986年9月11日 剧情介绍真琴是个叛逆的高中女生，一次她便车时被车主非礼，经过的藤井清搭救了她。次日，在游行街道上，二人再次邂逅，阿清和真琴来到海边，阿清痛斥真琴对男人以及性的欲望对强暴了她。真琴并没有动怒，反倒是问询他为什么那么愤怒，阿清自己也说不清，只是觉得对一切都不满意。两人的叛逆以及莫名的同感相互吸引着对方。 阿清和一个中年有夫之妇有染，那个女人供养着阿清。当真琴等待阿清几日都不见其来电约自己，遂找上门去。阿清提出要和真琴分手，但酒吧里的流氓却要骚扰真琴，阿清为真琴大打出手，两人又再度和好。真琴不顾姐姐的反对，搬来和阿清同居。阿清的钱为了真琴全部给了流氓，交不起学费，两人想起初识的情景，决定敲诈那些愿意搭载真琴的坏男人们，一次次地两人都幸运得手。真琴的闺中密友也和阿清的同学伊藤好了，醉酒之后，阿清却告诉大家伊藤的真面目。 真琴和姐姐一直有说不清的宿怨，姐姐却坦言自己非常羡慕真琴，因为她那一代人几乎没有享受过青春，青春已经悄然离去。姐姐鼓起勇气和一直与自己有染的中年男子分手，去见自己的初恋男友。当阿清再度提起要干一票勒索买卖时，真琴虽不情愿但还是答应了。这一次真琴遇到一个看似彬彬有礼的好人，那人执意要送真琴回家，真琴却在车上落下泪来。勒索未果，真琴提出回自己家住一晚。次日，真琴告诉阿清自己怀孕了，阿清提出真琴必须去堕胎，两人又不欢而散。阿清为解决真琴的医药费，再度与包养他的女人上床。与此同时，在街上徘徊的真琴又遇到了那个“好心人”，“好心人”陪真琴喝酒，酒后要求真琴留下过夜，真琴犹豫再三，拨打阿清家的电话，却始终没有人接。绝望的真琴与男人发生了关系。真琴把自己的背叛坦言告之阿清，阿清愤然出手打了真琴，两人不欢而散。愤怒的阿清在街上截下“好心人”并狠狠敲了他一笔。 姐姐再度去找初恋男友，本想重归于好，实现青春时未完结的梦，却赫然发现真琴正在这里堕胎。阿清守在真琴的床前，与门外的两人对话，那是截然不同的青春理念。阿清带着真琴去海边玩，并允诺再也不强迫真琴去干那些敲诈人的勾当，两人沉浸在幸福中。二人刚刚回城，就被警察拦下，以敲诈勒索罪及伤人罪将二人逮捕。在富婆和姐姐的分别干预下，二人得以出狱。阿清却向真琴提出分手，因为他保护不了真琴，也无法使她不成为别人的道具或诱饵，因为连他自己都是别人的道具，根本不能决定自己的命运。 阿清独自回到家门前，被等在那里的流氓殴打，因为他每一次跟踪勒索借用的是他们偷来的摩托，案发使他们也脱不了干系，他们要求阿清把真琴让给他们，替他们赚钱，阿清坚决不允，被活活打死。又无意间搭上别人车子的真琴冥冥中感觉不幸正在发生，她渴望迅速奔向恋人，车主却始终不肯停车，情急之下，真琴跳车，脚却卡在车门边缘，被足足拖出去几十米，倒在血泊之中。 影片结构影片拍摄于1960年，对此后的日本电影产生了深远的影响，也是佳作频出的大岛渚最重要的代表作。真琴和姐姐两人集中体现两代日本普通人的不同青春。永远循规蹈矩的姐姐只能徒劳感叹:“我的青春是否过于平淡”，那是一段没有反抗的灰色青春记忆。这样的结局真的就圆满吗？真琴和藤井的反抗具有典型意义，他们反抗的实质是得到那些不被允许的东西，像60年代那句著名的口号:要是吃维他命犯法，我们早就吃了;反抗的形式则是对抗一切——包括自己。他们可以打碎社会确立的准则，但面对的依然是空虚。大鸟渚冷静地审视着青年的反抗和愤怒，伤感地反思着自己的青春，得出了悲观的结论。 本片真实地记录了被欲望，冲动冲击着的当代青年人的行为及他们的悲惨结局，突出了他们的奋斗与挣扎。影片的中心主题是关于人的异化，在青年男女可悲的青春后面的现代社会的非人性和颓废。其表现手法及深刻见解得到了广大青年观众的赞同，认为这部影片“第一次抓住了青年身上最深层的东西”。特别值得一提的是影片中“装作被害者的实际上是加害别人者，而自愿当加害别人者的却是真正的被害者”，所以被公认为是一部手法新颖的杰作。本片被收入日本名片200部。 精彩影评大岛的作品一向充满争议，无论是其对性的大胆描写，还是这部作品直接拍摄当时真实的游行队伍。本来以为电影中出现的游行场面也是组织群众演员完成的，而事实上却是如纪录片一般拍摄，可想拍摄难度之大，这也成为这部电影被载入史册的另一重要原因，因为之前在日本的电影审查机制上，对表现游行乃至实拍游行均是明令禁止的。 影片中多使用手持摄影和舒缓的长镜头。手持摄影主要表现游行场面以及暴力场面，而长镜头则用以描摹人物关系、人物感情。那个时代，由于技术的落后，手持摄影看来晃动过多，以至视觉感受有些晕眩。但大岛渚的长镜头则非常精准且毫不令人感觉冗长。那时尚是年轻导演的大岛渚，手法已如此纯熟，实在令人钦佩。 印象最深、最受感动的一场，是阿清在真琴的床边等待堕胎后的她醒来。他拿出两个苹果，一个青、一个红，他将红色的苹果轻轻在她脸颊旁游移，最后放在她梦中还流着泪的脸颊边，然后自己咬食青的那个。阿清的脸上只有眼睛处于光线中，鼻子以下的部分均在阴影里。他咬苹果的声音异常清脆，令人有说不出的哀伤惆怅。电影真是很奇怪的艺术，这一个小动作，与主线毫无关联，甚至也没有什么直接语意或影射，但却彻底打动心扉。 电影中唯一不太喜欢的是几个过于直白表现主题的场景，尤其是阿清和姐姐与姐姐的初恋男友在两个分割的小空间讨论青春意义的一段。或许这也是由那个时代的一个标志吧，激进的人，激进的青春，以及激进的电影。 日本电影史上有过一大类这样的作品，尤其在那个特定的时代，所谓“太阳族电影”，描写年轻人的生存现状虽很相似，但创作者的态度却绝不相同。大岛渚对这两个年轻人是充满惋惜的，他也似乎默许了他们的暴力，或者暴力本身也是青春一种最重要的态度。 然而，大岛渚也是残酷的，这对年轻恋人结尾的惨死让人不仅想到美国的《邦尼和克莱德》，只是那一对同样青春残酷物语的雌雄大盗即使最后被警察的子弹打得如同筛子一样，但好歹他们是在一起的，能朝向爱人的方向，而阿清和真琴只能是最后被导演以特技的方式合并在同一画面中，却至死也不知爱人真正的下场。 |
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