路佳瑄，80后，自由撰稿人，钢琴老师，现为某图书网站编辑。 在情色世界里寻找真爱；在自我放逐中张扬美丽。2004年出版随笔《左眼微笑右眼泪》2007年出版小说《空事》2008年出版短篇小说集《暖生》

写作特点(写作风格 暖生)

《空事》

路佳瑄与安妮宝贝

写作特点

写作风格

可以称她为中国式的洛丽塔

我们相信，每一个用灵魂写作的女子她们笔下的样子就是她们自己的样子。

自私、善变、轻微受虐、特立独行，自卑又不可一世。把自己伪装成MARS一般骁勇善战。总是用最美丽的语言编织着不攻自破的谎言，并极力的认为，那就是价值连城。永远处在矛盾中的白羊座，从一场爱情逃亡到另一场爱情，想要的，不过是一场场半途而废的游戏。从不想让人看到，瀑布一样的长发掩盖住的眼睛里，流淌着顿搓而浓烈的血液。

喜欢拿着相机拍一些莫名其妙的东西，她不懂摄影，但是不记得什么时候发现，最不起眼的细节往往是最美丽但又留不住的，因此禁不住举起手，拍下来，仅仅是想留住这个瞬间，也曾经天真的以为，真的可以留住。

喜欢一个人背着包四处旅行或者流浪，没有他人在身边的时候，自由才真正存在。

酷爱电影、文字和音乐，酷爱酷爱电影、文字和音乐的男人，然而面对爱着的人，终究还是无能为力。想为他生个孩子，却悲伤的发现自己还只是个孩子。

面对那些坐在钢琴前的孩子，终究还是无可救药的记起不愿意回忆的童年。

热爱肉搏式的床上运动，却又坚决拒绝带任何男人回家过夜。

被多数人说成是猫一样的女人，爱极了灵性的黑色暹逻猫，猫有九条命，而她只有一辈子。

路佳瑄的文字就像一种毒药，在你读的时候会有种心口被积压的感觉，当你真将它放下后，又想把它拿起，继续的“折磨”自己的心脏。她的故事是写给那些生活在繁华都市隐藏着一种说不清道不明的自虐情绪的人们。那些积极寻找梦想的人们。我想在这个城市里这样的人有很多很多，当你中了她的毒后就知道你其实就是其中的一位。

暖生

07年度《城市画报》&豆瓣网评选十大争议书《空事》姐妹篇

倍受媒体热点关注的“毒药”小说新作，魔女作家路佳瑄的靡靡之音

一部全新阅读的试验性小说集、精致文字表现力下的诗意呈现

57个残缺故事，只有开始、结局，没有过程

57种极端书写，绮靡、决绝、混乱、敏感

寂寞绽放的都市情感滋生着温暖的力量

“开始”与“结尾”间绝然的零距离却隐含无限生机

1、惊世骇俗的内容：如实书写了社会文化边缘人群不为人知的生活，映射出比安妮宝贝更绮靡、更决绝、更混乱的都市气质，彰显圆满之外的残缺美感。

2、新奇的故事结构：只用开头和结尾营造故事的氛围。

3、独树一帜的语言：真实、直白、大胆。独创个人独白式的短句，节奏顿挫有力，充满阅读快感。

4、颠覆性的装帧设计：突破传统模式，更跳跃、更轻松、更富情调。

5、插图：把作者在集会、酒吧、阳台等地拍摄的照片进行蒙太奇处理，充分表现混乱、急促、多彩的城市生活。

《空事》

一本难以评价的书，作者也是一个难以评价的作者。我读过不少小说，也见过不少作家。但似乎还没有一本小说让我如此近乎于目瞪口呆，读完后心有余悸，迟迟难以下笔，从而一拖再拖。虽然小说本身的故事并不新鲜，甚至略显老套，情节也不古怪，多在情理之中，尚能让人理解。然而这个年轻的作者却生生写出了一种剜心般的痛，并趋于极致。更让我吃惊的是她那充满张力、瞬间才情流淌的语言，象诗一样迷人。但恰恰是这种制作出来的痛和迷人，以及文本中无处不在的忧郁甚至颓废又将让我吝啬我的表扬。

无论是路佳瑄还是她的《空事》，都可以标志着生活在都市里不甘心麻木的人的那些范儿们。这个标志也许并不适合每个人，但一定能像镜子一样让那些和她同类的人看见自己。

10年前当安妮宝贝出现的时候，人们对她独特的语句步调与反城市的浪漫心绪产生了疯狂的追随和迷恋，在她的文字中看见了自己的影子甚至将自己对号入座。今天，她已经影响了一代生于70年代80年代初的人们。十年光阴一晃而去，在大家认为安妮宝贝创造的神话或许在它逝去之际也无法有人超越的时候，一本叫《空事》的作品打破了这尘封的寂静。

《空事》的女主角朵格玩世不恭、淫乱甚至糜烂的。她的爱情就像一出出草草收场的感情游戏和闹剧，但是因为她执著，她追求，她要找到心里渴望的东西并坚信不疑的认为她能够找到，那些一定是存在在这个世界的某个角落里的，只是她还没有找到而已。所以才产生了这么多微妙而有些凌乱的故事。她很勇敢，不怕受伤，那句听上去有点搞笑的话叫做，屡战屡败、屡败屡战。但即使这样她也愿意。她想要的是干净的人，干净的世界，干净的感情。

路佳瑄的文字像一种毒药，读的时候会有种心口被积压的感觉，而你要真将它放，却又想继续“折磨”自己的心脏。她的故事写给那些生活在繁华都市隐藏着一种说不清道不明的自虐情绪的人们，那些积极寻找梦想的人们。这个城市里这样的人很多，当你中了她的毒后就知道你其实就是其中的一位。

于是，她成了“后安妮时代”的代言者。“安妮时代”我们暗涌，自决、内省；“后安妮时代”在经过前番洗礼之后，我们变的更加坚强，虽然跟残酷的现实对比，显得如此渺小，却还有一颗澎湃的心与之抗衡。当然，那个时代并未过去，相反它仍然很昌盛，并更加成熟了。而路佳瑄所代表的，也不止是她一个人，而是那些游走在你身边、认识或者不认识的、这个年代无数的范儿们。也许你不会与他们搭讪，但你一定对他们充满好奇心。

关于路佳瑄自由撰稿人，钢琴老师，现为某网站图书编辑。在情色世界里寻找真爱；在自我放逐中张扬美丽。2004年出版随笔《左眼微笑右眼泪》，2007年出版小说《空事》。

她是中国式的洛丽塔我们相信，每一个用灵魂写作的女子她们笔下的样子就是她们自己的样子。

自私、善变、轻微受虐、特立独行，自卑又不可一世。把自己伪装成MARS一般骁勇善战。总是用最美丽的语言编织着不攻自破的谎言，并极力的认为，那就是价值连城。永远处在矛盾中的白羊座，从一场爱情逃亡到另一场爱情，想要的，不过是一场场半途而废的游戏。从不想让人看到，瀑布一样的长发掩盖住的眼睛里，流淌着顿搓而浓烈的血液。

喜欢拿着相机拍一些莫名其妙的东西，我不懂摄影，但是不记得什么时候发现，最不起眼的细节往往是最美丽但又留不住的，因此禁不住举起手，拍下来，仅仅是想留住这个瞬间，也曾经天真的以为，真的可以留住。

喜欢一个人背着包四处旅行或者流浪，没有他人在身边的时候，自由才真正存在。

酷爱电影、文字和音乐，酷爱酷爱电影、文字和音乐的男人，然而面对爱着的人，终究还是无能为力。面对那些坐在钢琴前的孩子，终究还是无可救药的记起不愿意回忆的童年。

被多数人说成是猫一样的女人，爱极了灵性的黑色暹逻猫，猫有九条命，而她只有一辈子。

路佳瑄与安妮宝贝

　路佳瑄 　安妮宝贝

作者 　永远处在矛盾中的白羊座，特立独行，自卑又不可一世。在情色世界里寻找真爱，在自我放逐中张扬美丽。作品带着执著的感情追寻心中的干净世界，并坚定的认为那就是价值连城。自由、爱情、逃亡只不过是一场场半途而废的游戏。 　隐匿而漫游的写作者。98年开始发表小说，因作品风格独特引起广泛关注。题材多围绕宿命、自由、漂泊等命题思考，创作工业化大城市中游离者的生活，他们在爱和幻觉中的决然出行，及对自我的追寻。

时代性　她的视角很残酷因此她笔下的时代最真实。她代表的不是一个人，而是那些游走在你身边，认识或者不认识这个年代的无数的范儿们。 　一种欲望化、私人化的形态，自我剖析和发现生活。她的文字是动人的，自由的，让人似乎靠近，却又望而却步。

作品影响力 　她的作品从没有忘记留出给自己呼吸的空间。作品里的主人公早已长大，却在成熟前就已将疼痛转变成麻木。
她用“老、忧郁、死”等一些的词语来了结疼痛的心情，也带给读她的人一样的伤痛。作品里，城市像巨大的森林。森林里的人“老”的很快，一种自私的老，一种固执的疼。麻木本身就是一种巨大的痛。 　作品没有明确的主题指向和社会责任感；叙述处于一种欲望化、私人化的形态，她将“叙述”和“语言”视为小说写作活动的全部意义。
注重象征暗示，长于在看似繁琐的生活细节中展开故事情节和人物冲突。
对爱情和友情的描述中，语言中都表现出近乎残酷的淡漠，在她的笔下，都市是永远的漂泊流浪的现代丛林，也是无家可归者的唯一归属。

文字风格 　文字敏感、犀利，又带着华丽而决裂的刺痛，感情饱满且充斥深重的情欲。包含众多亚文化群体和文化现象。
这一套做过全面外科手术的描述性直白语言，只有目击者，没有裁判人。在这里，真实从自己出发的，虽然看上去有些残酷，但如果连自身渺小的真实都不敢正视，就没有资格议论远处庞大的真实。 　如果能用一个形象的词语准确的表达对安妮宝贝文字的阅读感受，那就是 “碎玻璃”——破碎的、带有凌厉的棱角和边锋、但永远保持它的透明和简洁，在黑暗的背景下，它能映照出自身的影子，即使只是模糊不清的轮廓，你也隐约知道那其实是自己在活动身体或者灵魂。

辐射面　作者本身浸淫于非主流文化，就像村上春树文中的爵士乐一样，必将带来这些文化的普及。她反射了这个时代的爱情观，生活观和价值观。这个时代不可磨灭的“勇敢”精神。 　作者以主观化、情绪化的心理看客观世界，尤其强调某些特殊物件或场所，比如樱花花瓣、棉布衣服、碎花裙子、冰水、孤独的房间、嘈杂的酒吧等等。