| 词条 | 《醉画仙》 |
| 释义 | § 简介 醉画仙 影片描写了朝鲜后期天才画家张承业的一生，其中涉及了不少十分珍贵的史料。 1850年代，在韩国青溪的一处乞丐聚居的地方里，两个小朋友开始了他们的友谊─ ─张承业和他的朋友 KIM Byung-moon。这时候，承业亦遇上了他的启蒙老师KIM Seon-bi。Seon-bi虽然为人并不太有善，可是在艺术方面，特别是绘画却有不俗的成就。承业凭着自己的天份感动了Seon-bi，二人更开始了其后五年的师徒关系 。 五年后，承业凭着自己的天份和各方面的鼓励，学习了不少名画家前辈的风格。而年少的他亦开始学有所成，对他而言，他的学习之路可说是幸运的。可是，他却有一个很特别的习惯……[1] § 重温 几年前年少轻浮时已经看过了《醉画仙》，但长久来一直道不出对这个屡获大奖的电影的感觉。影片的叙事主线是画家张承业的传奇生平，这个线索也是明线，所以很多人也就直接将这个电影叫做传记了；而暗线则是导演试图讲述朝鲜民族文化从依附到独立的一个成长过程。但是或许是电影长度局限，也或许是政治变化隐语比较晦涩，导致初看或者粗看时感觉叙事并不连贯。 汉武帝刘彻征服朝鲜后，设置四郡，从此以后，中国文化传播和盛行在朝鲜，而唐朝，贞观时期及开元时期中国文化的在朝鲜传播达到高潮（唐穆宗长庆元年，登科士子中竟有高丽人五十八名）。一直到清朝末年，朝鲜基本都是以中国的附属国的地位，谱写着自己民族文化的历史。而影片则展现的正是19世纪末，朝鲜民族文化如何从依附最终走到独立的转变（在光绪十四年以前，朝鲜的外交和关税都是归中国管理的。影片开头部分点明朝鲜李氏王朝开始没落，也就是这一时期。这时候的朝鲜内外交困，著名的东学党起义就在这时候爆发。朝鲜的内乱爆发后，日本乘机用兵，企图控制朝鲜。日本的野心显然侵犯了清廷的利益，然而清廷上下对于是和是战的讨论却迟迟不能定夺。此时，袁世凯还使朝未还。清廷的软弱迟疑导致朝鲜的亲日反袁势力迅速掌权，在袁世凯的使署前架起大炮，直指使署。日军胁迫朝鲜国王发表声明，不承认朝鲜是大清的属国，宣布独立。在光绪廿年六月十五日，袁世凯下旗归国。三年后，朝鲜改称韩国。见郝岩冰的《那些作为文盲的影评人——从〈醉画仙〉说起》）。 整个电影中，屡次出现画家们或者达官贵人一起论画的场景，基本上都是将中国画的注释用高丽语言说出来而已，在我作为半个画画的人看来就十分浅薄了，孰不知国画的优劣是通过画面展现其中的意境来表达的。国画重意境、重气韵、重品位，重文化内涵，而太直白的讲述这些非朝抽象的概念，反而平白无故的让人感觉有些累赘，甚至画蛇添足了。据说拍电影时，男女演员也都专门学习了国画，韩国电影之所以进步，这种精益求精的精神实在值得我们学习。 其实就我看来，张承业表面上一生都在苦于突破自己，不断提升，从初期的白描勾勒练习，到工笔细腻的刻画，再到后来突飞猛进的写意随笔以及指图泼墨等。大致表达了中国画的独特的绘画理念和艺术风貌。其实就中国画的意境来谈，如同写诗，一个好的作品能反映一个人的品质，能反映社会的状况，能反映一个国家的兴旺。简单的说，就是人画合一，用心去画；用笔传意。而伴随他成长的，正是风雨飘摇的王朝革命时代。仔细对比不难发现，基本上每处张承业和他的“伯乐老师”讨论画或者国家未卜的前途，实际上都是在进行历史叙述。到后来结尾，张承业自杀，对自己一生所创作的文化作了最干脆的结尾，却让人倍感人生蹉跎，到底什么原因走向极端，恐怕十个人有十个说法。 该电影画面唯美，光影具佳，每一个动静画面皆十分出色，看来导演和摄影确实有很深厚东方文化底蕴，尤其是每次主人公心态变化间所展现的风景，更象一幅幅国画，有迷离空濛的雨雪、有摇曳多姿的花草、有宛转轻柔鸟雀、有刚劲削力的山川……真的可以说意境满乾坤。而电影中各人物所描绘的绘画技巧和效果，则相比摄影画面，就有点力不从心了，国画笔法或清丽疏朗，或意动韵飞，或工或写都因人而变，因景而异，电影中的国画造诣远远没有达到笔墨纵横，恣意挥洒所必须的境界（甚至墨色的浓、淡、干、湿、焦；笔法的勾、皴、染、點表现的都很拘泥），让人不禁想起多年前中国独领风骚的水墨动画电影，或许这个和朝鲜民族自己的审美又有关联吧，这又不是品画论诗，在电影中配以旁白足以……。[2] § 点评 全片秉承林权泽一贯的电影传统，细腻而大气，林权泽又一次运用影像神奇展现韩国文化独特魅力。2002年的《醉画仙》为林权泽赢来了迄今为止最为重大的一尊荣誉，戛纳电影节最佳导演奖。全片画面极美，空灵飘逸。不仅仅因为影片讲述的是朝鲜王朝时期大画家张敬业的一生的缘故，而与林权泽对画面刻意求工的美学追求有着紧密联系。 影片虽然极显林权泽的电影魅力，但更多的还是他丰富的电影积淀所致，而无更鲜活更跳跃的影像律动。张敬业坎坷而传奇的一生虽壮美而疏阔，而对其炽烈、纷杂的内心并无细致而周到的触碰。也可以说，这是一部空洞而异常美丽的影片。 § 电影艺术美的极致 看《醉画仙》是在看完林权泽的《下流人生》后，觉得这个导演功力非凡，所以想看看他执导的其他影片，增加一些对他的了解。看完《醉画仙》那个渔舟的结尾后竟一时无语，天啊，把电影拍到如此境界的，这世界能有几人？可以说影片整体给我的感觉是最接近我对艺术电影的期望的，达到了一种极致的艺术美。 后来又淘到了他的其他影片《春香传》、《将军的儿子》、《千年鹤》等。我觉得林导植根于本民族精神和文化拍出的电影有一种别致的美。懂了他的电影，就开始懂得韩国的过去现在和将来。祝愿林导身体康健，再出佳作！以此致敬！[3] § 生如浮云 看醉画仙令我感伤，本来这与这个网络时代是不相衬的；一个艺术家的人生那么多的曲折，用屏幕捕捉了它，在我的面《醉画仙》前，几个小时，仿佛人的一生真的那么短，把一切都集中在了一起，欲说，欲唱，欲咏，还没来得及，已经老态龙钟了。也许你得到的完全不是这种感觉，而是一种如醉如画的愉悦，为山与水，花与鸟，为明丽的颜色，为人物的性与情，为温娴的红颜，为浮世沧桑，为一些久远的，或已融入遥遥落日的情怀；那是我能设想到的。林权泽的这部片子通过一个命运坎坷的传奇画家融入了太多的人生感慨，因此生发也就必当异常丰富了，我对其只是相见恨晚。它那一贯钟爱的韩民族传统文化，在这部片子里才真正可以称得上博大精深了，内敛而有深度，把画的境界探索与艺术家的内心世界挖掘及飘萍乱世的感怀浑然天成地结合了起来，给我们奉献了一部形式轻逸，叙述严谨，蕴藉丰厚，境界高雅的东方气质的神来杰作；戛纳把最佳导演给他，真算是当之无愧了。 《醉画仙》 影片中对叙述节奏的那种已臻化境的把握，足以让每个有心学习者奉为圭臬，决没有溺于情绪的拖沓与不加节制的抒发，皆都是若在必要时，毫不怜惜地戛然而止；创造出了一种平稳，内敛，轻逸，点到即止，聚短覆长，化冗为练，浮生一瞬的奇异影像；其中几个命运乖蹇的红颜知己，于画家吾园同样堪嗟的飘零际遇中的游鸿一瞥，尤其哀艳而惹人戚怜，想是天妒红颜亦未可知。影片中有对画家生长的那个古代韩国大山大川的虔心咏赞，画面清新直如雨霁莲生，有洁空洗尘的东方妙境。吾园的流浪行走也正是为这种画境之美而牵引，致使他到最后竟还愿抛下红颜知己，投奔山水间，去找他的灵感；画已成了他人生的灯芯，芯尽灯灭，是以整个生命来殉艺术，殉梦想之举了；不堪老于才思枯竭的凄凉晚年，可敬可钦。影片最后，吾园对着红红的炉火若有所悟般纵身投入陶炉，在骤然升起的熊熊烈火中得到了涅磐，把潇洒的生命慨然交付给了唯有至情至性者才能窥见的仙境梦乡。 这本应是一个属于李白的故事，只可惜我们国家的这些脊椎们不争气或发见力短缺或忙不暇顾，致使这样一个其民族后裔必将为之自豪的豪侠仙客传奇，落入了外域人之手，而我这样的追思者便只能朝东拜月了。也罢！ § 关于导演 韩国电影最近几年非常火爆，可以说是在亚洲风骚独具。而和那些被炒得热火朝天的小字辈们比起来，相对比较沉静的林权泽才算是真正的韩国电影巨匠，高产的元老级人物。林权泽 来自贫寒家庭的林权泽曾以在鞋店工作为生，后来鞋店老板去汉城开电影公司，他便随之进入电影界，真正是从最低的职位做起，边做边学。26岁时他拍摄了第一部电影，终于成为导演。最初十年他尝试了各种类型的电影，不过当时韩国电影工业处于发展初期，各种体制也不够健全，所以他本人对这一阶段的创作十分不满。只是这些影片磨练了他的技巧。进入70年代后，他的创作开始在国内频频获奖。1981年的《曼陀罗》更使他打入了国际影坛，入围柏林电影节。随之而来他的作品在世界上声名远播。 和阿莫多瓦一样，林权泽也是一位对女性充满同情和关爱的导演。女性和母爱是其影片的重要元素。而对女性的悲悯态度更进一步折射出他人文主义的思想，他以历史的反思和自我的追问不断深入着对人性的理解，并据此来观照韩国的民族精神和传统文化。林权泽的影片往往以人物为中心铺设情节，由早期较为典型的好莱坞情节剧封闭叙事模式逐渐转向节制戏剧冲突、情节松散的叙事。作为老一辈电影艺术家，他相对重视电影的教化功能，这也使其有别于新一代韩国电影人。 2000年，林权泽以被我国媒体号称为“韩国版《红楼梦》”的《春香传》代表韩国首次入围戛纳电影节竞赛单元，此次再度携新作而来，无疑是力图证明韩国电影已经成为世界电影版图中不可忽视的一块。 § 演员 崔岷植 出生日期：1962年5月30日 出生地点：汉城 国家或地区：韩国 血型：B 身高：177 厘米 体重：65 公斤 兴趣：看电影 专长：画漫画 家庭状况：已婚 电视作品 (部份) 1990 KBS电视台 《野心的岁月》 1994 MBC电视台 《汉城的月亮》 电影作品 Guro Arirang (1989) 导演：朴钟元 (PARK Jong-won) 合演：李璟荣 (LEE Kyung-young) That Which Falls Has Wings (1990) 导演：张吉秀 (CHANG Gil-soo) 合演：姜受延 (KANG Soo-yeon) Our Twisted Hero (1992) 导演：朴钟元 (PARK Jong-won) 合演：洪景仁 (HONG Kyung-in) Our Love This Way (1992) 导演：姜政洙 (KANG Jung-soo) 合演：KANG Moon-young Sarah is Guilty (1993) 导演：柳志馨 (YOO Ji-hyung) 合演：KIM Joo-yeon No.3 (1997) 导演：宋能汉 (SONG Neung-han) 合演：韩石圭 (HAN Suk-kyu) 死不张扬的离奇命案 (The Quiet Family) (1998) 导演：金知云 (KIM Jee-woon) 合演：朴仁焕 (PARK In-hwan) 生死谍变 (Shiri) (1999) 导演：姜帝圭 (KANG Je-gyu) 合演：韩石圭 (HAN Suk-kyu) 快乐到死 (Happy End) (1999) 导演：郑址宇 (JUNG Ji-woo) 合演：全度妍 (JEON Do-yeon) 白兰 (Failan) (2001) 导演：SONG Hae-sung 合演：张柏芝 (Cecilia CHEUNG) Chihwaseon (2002) 导演：林权泽 (IM Kwon-taek) 合演：安圣基 (AHN Sung-ki) Old Boy (2003) 导演：朴赞郁 (PARK Chan-wook) 合演：刘智泰 (YOO Ji-tae) Taegukgi (2004) 导演：姜帝圭 (KANG Je-gyu) 合演：张东健 (JANG Dong-gun) |
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