| 词条 | 《永恒的一天》 |
| 释义 | 片名:永恒的一天 永远的一天 永恒的一日 Μια αιωνιότητα και μια μέρα Mia aioniotita kai mia mera Eternity and a Day Eternità e un giorno, L' Éternité et un jour, L' 主演:伊萨贝尔·勒诺 Isabelle Renauld 法布瑞奥·本特夫葛里奥 Fabrizio Bentivoglio 布鲁诺·冈兹 Bruno Ganz 片长:132 分钟 类型:剧情 地区:希腊 法国 意大利 导演:西奥·安杰罗普洛斯 Theo Angelopoulos 年份:1998年5月23日 语言:希腊语 级别:Argentina:Atp Chile:TE Finland:S France:U Hong Kong:I Sweden:7 Switzerland:12 中国台湾：普遍级(普级) UK:PG 电影海报 影片简介: 脏雨覆盖了希腊海港城市塞萨洛尼基。年过六旬的作家亚历山大在雨中的海边陷入回忆。他仿佛看到儿时的自己蹑手蹑脚地躲过母亲的视线溜下楼梯跑向海边，耳边至今还回响着母亲寻找他喊叫他名字的声音。现在他得从这座宅子里搬走了，因为女婿不喜欢总跟在他身后的那条狗。 他留恋地站在二楼的回廊向院落里眺望，仿佛看到三十多年前妻站在院子里那满柔韧的身姿。他忆起女儿出生后个久的一天，许多亲友被邀到家中看望出生的婴儿。亲朋们的喧哗声充满摆放着鲜花的客厅。气氛热烈温馨。饮过香槟后，人们被邀到海边。祖母一袭黑衣坐在凉棚下摇着白色的摇篮。周围是蓝天、大海和夺目的阳光，婴儿睡着了。妻安娜小心地抱起孩子，脸上漾起幸福的意。海风吹动着她的秀发，衣裙遮不住少妇的风韵，这是生命中一个让亚历山人心醉神迷的日子。 凉雨使亚历山大回到现实，他驱车穿过街市。此刻是清晨，他耳畔一直鸣响着一首雄壮深邃的乐曲，那象征着已经消失的岁月。 一群孩子吸引了沉思中的亚历山大。孩了们正拦阻过往车辆要求擦车。突然，警察跑了出来，他们的任务是抓住这些非移民。孩子们纷纷像小鸡一样落网，只有一个头最小、黄头发的男孩恰巧逃到亚山大车边，亚历山大本能地把孩子拽上车，快速起动离去。这个才不过六、七 岁的孩子面无巷，随着一声尖锐的哨声，那男孩要求下车，他又回到他的同伴们中间去。 又是一个清晨，亚历山大像以往一样驱车经过街市，他无意问发现，两个男人正将街上的那些孩子塞进一辆中型货车，他感到可疑，就尾随而去，他发现在郊外的一幢破房内，孩于们正被卖给一些有钱的老夫妇。那个他救过的男孩子也在其中。趁其中一个较大的男孩企图逃走的时候，亚历山大交出仅有的钱，把黄头发的男孩带走了。从孩子口中，亚历山大得知孩子来自阿尔巴尼亚，家中只有一个奶奶，孩子同意他送自己回家。途经积雪的山路，他们到达了希阿边境，边境上可怖的情景令老少二人却步。一个个逃亡者的僵尸像攀援的猴子一样高悬在铁丝网上，老少二人逃之夭夭。 下山后，亚历山大放弃了自己的汽车。与孩子一起登上公车。车上乘客寥寥，车身缓缓移动着。每站停车时，亚历山大看到上来不同的乘客，有诗人、扛红旗的革命者、四人音乐小组，公车下还掠过穿黄色防雨衣的救火员……这些不同时代的人在亚历大脑海中交错，他内心充满感伤，是他的幻觉，也是他内心的回溯。 回到塞萨洛尼基，亚历山大和孩子。一起目睹了他的同伴的死，所有的非法移民们集中在一个破旧的厂房内追悼他们死去的同伴，死者的遗物在火中化为灰烬，这些人们无论何时都只能在艰难的挣扎中求生。 悲凉占据着亚历山大的心。只有回忆中那些闪亮的片刻照亮他的心灵。他仿佛又回到了海边的妻子和亲友们身边。海岸线上，亲友们享受着阳光和海，妻仍穿着那件使她线条分明的白底黑点的连衣裙游荡于海天之间。突然，一阵急雨洒下，大家快速跑向凉棚，有人搀扶着老者，妻从海边奔向他，他们通身透湿，在人们目光不及的岩石后，他们长吻…… 快乐的乐章纤细而清幽，从不远处传来，亚历山大离开码头，朝乐声走去。眼前是真实的景象，一对新人在翩然起舞，围观的邻人出奇地安静。新郎的面孔稚嫩而木讷，新娘娇艳如花。亚历山大的内心不知是喜是忧。 生活就是如此地循环往复。生活是永恒的。 泰奥.安哲罗副洛斯的影片具有感伤诗意的风格，表现出其涵盖生活的凝练的功力和特殊的艺术境界《永恒的一天》摄手法质朴，现实时空过往时空交替，难分彼此，正表现出安耶洛普罗斯朴素的美学观念和自由精神。 § 教会了什么 时间是什么？ [1] 祖父说：时间是一个在海边嬉戏的孩子，……你来吗？！” 在轻柔的钢琴曲中，在有着鸟鸣的早上，请随着大师镜头走近那扇微启的窗，去唤醒童年的岁月，让熟睡的童年醒来，当你蹑手蹑脚出房间，走下楼梯，你将去海边，去找寻历史中的自己。大师的凝望，岁月的记痕，每个思想着的人无法忘记童年的纯净如碧海般无边无际。这是《永恒的一天》开始，这是寻访的起始…… 《永恒的一天》获第51届戛纳电影节最佳影片大奖。，内容描述一位自我放逐，寻找永恒意义的年迈诗人带着一个阿族男孩，穿越国境去寻找失去世界：人的和睦共处和人与人之间的和善。影片以冬天、多雨的提萨洛尼卡为背景，怀旧的主题贯串了整部影片安哲罗普洛斯的电影里总有对人性、人道主义和生命终极的思索，大师总喜欢设置一个小男孩角色，仿佛人类童年真挚无邪的目光。 今夜，请跟我来，去倾听希腊海边小城提萨洛尼卡的涛声，去找寻昏暗的夜雨中的一盏灯，那盏悄悄占据着地中海潮湿的午夜的夜灯。 一个行将归去老人，一个无家可归的流浪儿和一辆夜车，一个起点和一个注定的终点，这些你能建起什么？！在夜车上挚旗的年轻人、探讨爱情的恋人、捡拾弃花的中年人，今夜他们去向何方，明天他们又有什么经历什么样的人生？！镜头不时转向窗外三个披着黄雨衣的骑车人，缓慢驶向远方，对于这个星球而言，一切只是周而复始的过程，你与他，是与非。此刻，我们与大师同在，我们同在历史的夜车中，等待希望点燃朝霞……。 巴比伦塔、文字的翻译、语义的深究，能将每一个词组固定，可是你永远无法用别族的语言译出人类的内心，内心是无法翻译的，内心是一种感悟，是一种共鸣，是一种交融，此刻，请随我来，一同听听那孩子的念白，这是对故人的思念，这是人类心灵的呼唤！听吧，那远离浮尘的心灵之声： “Hé！ Séllm，很遗憾，今晚不能与我们同在 Hé！ Séllm，我害怕，海是如此的阔广 Hé！ Séllm，你在等待什么，你要去向何方 我们将去何方，我们的明天将怎么样？！ 山川、河流、警察、士兵，从未阻止我们的道路 啊，我看见无穷无尽的大海 夜里，我看见妈妈含着泪站在门前 圣诞节快到了，钟声正在响起了，白雪覆盖了山顶。冬夜，愿你能再和我们交谈 关于所有自由的港口及无限的世界 Hé！ Séllm，请和我们交谈 Hé！ Séllm，你说话呀” 虽然，我一句都无法听懂原文，但是我能感受孩子心底对和平和善的召唤。交流，心灵的交流早已经超越了语言本身。 那么！今夜，请你不要昏睡，请你随我登上那辆夜车，去感悟大师的内心，去见证每个在夜色中匆匆行走的旅人 明天是什么？！永恒又是什么？！ 有时，只要一个善意的微笑就以足够，生命在于自我的超越和领悟。就像无论我们多么害怕我们也必须直面死亡，就像我们终要一个人孤独面对上帝的召唤。 在所有思想和不再思想的日子，因为微笑，心感受着善和关爱，使我们知解爱和宽容 老人带走了他的诗和时代，虽然我们没有圣歌，虽然我们再也无法深入哲学，但是我们至少明白人的责任和义务，至少在今夜我们目睹一个老人的告别，目睹着一位哲人的离去，永恒在生命消失的一瞬成为现实，我们来自海终有一天我们回到那儿，静谧如初！ 诗人说：造就天使的初始，就是将精神从肉体中剥离出来，使灵魂战胜尘世的利诱和无聊的消解。 净土留在了诗中，留在了心灵的和歌中。 那些生活在物欲中的人们，他们永远从无法看清这个世界真实的面目。 那一刻我想起了“道”，我不再悲哀，我知道，人生来就有分别的，道的不同决定了人的未来和此生。 故事在继续，老人将心灵的炬火传给了孩子，传给了黑夜在找寻人生意义的每个没有放弃的生命。 活着，为了什么，在夜深人静处清醒者我都会询问镜中的自我，这一刻安哲罗普洛斯回答了我们，永恒是心灵的彼岸，在生命的旅程中的某一个自悟之处。 家园 净空 以及不朽的三重奏，影片舒缓的节奏展示着人类的苦难和希望。 我们往往为时代驱使在白昼做着他者。故步自封地沉湎于蝇头小利之中，连做飞蛾的勇气都没有，只能当砼体中的玩偶、宠物。我们已经遗忘了理想和飞翔。 我们能够万千次描摹凡高的星空，我们同样在大师的影片中潸然泪下，但是我们是否真正了悟生命和存在的意义。 全球化的年代，形而上的哲学早已臣服于形而下的人生，知识分子的龟缩和堕落使整个世界溃烂于物欲之中。这个时代没有多少人去关注遥远的苦难（伊拉克的战火、波黑动荡的局势、流离失所的孩子、非洲的饥荒）。我们的安逸建立在什么基础上，我们是否为了生存而剥夺了他人的权利？ 安哲罗普洛斯教会了我们爱，教会了我们沟通的方法，我们拥有同样的未来，我们有着相同的归程，去日苦多，来日渐少，让我们伸出手吧，给暗中人们心灵的慰藉，给所有孤独的生命一种真诚的对应。 这是我们超越自身的唯一方式，这也是自我救赎的方法。 听见了吗？大师的呼唤，在这沉沉的夜幕中，这是诗者之心，这是一个老人的最后的告白： “滑落的朝露是黎明最后的星光，宣告了阳光普照” 人生的阳光在于心灵的方向，跟我来吧，在这样的夜晚，追随大师的思想，直到阳光之地，直到彼岸。 § 既是一天 又是永恒 “当晨星思念地球，停止转动，它就会浮上海面，就一下下。此时一切都会静止，包括时间。” 海浪翻卷着浪花拍打着沙滩，轻柔的琴音缓缓的响起，镜头从海边摇曳而起，到了海边一栋房子的二层窗口。以上的场景出自希腊导演安哲罗普洛斯执导的电影“永恒的一天”。 《永恒的一天》 影片讲述了一个关于寻找生命归宿的故事。 亚历山大是一个患有晚期癌症的老年诗人，在他进医院前等待死亡一天，本想把最心爱的狗托给女儿却遭到拒绝，女婿也执意把祖宅给卖掉。这一切都让亚历山大很伤心，他只能默默地离开，孤独的面对生命的最后一天。诗人都是无根的叶，即使有了家庭，有了挚爱自己的亲人，都注定了一生的漂泊。亚历山大则是为了能用希腊语续写上世纪诗人寇夫拉的诗《被囚的自由》而四处游荡，想着也能像诗人一样买下一个个单词。在他决定离开海边的住宅度过孤独的最后一天时，他发现了早已去世的妻子安娜写给他的一封信。 直到此刻，亚历山大才发现妻子曾经是多么地爱他，也曾经因为这份无悔的爱而忍受着怎样的孤独，她只是向他索要一天，只有一天。 过去的时光一一浮现。但是有些东西却再也无法重现。 现实与回忆在亚历山大的世界中交替出现。现实中，是永无休止的战争与日复一日的生存游戏。在大街上，他救下了一个孩子，两人在旅途中真诚的温暖着彼此的心，在几乎绝望的世界中找寻着残留的温情。 曾有人说过，萍水相逢的滋味最难受，今天和你成为朋友，分离往往是永远。但对于亚历山大与那个孩子，一天的相识便已足够，这一天将会是他们生命中永恒难忘的一天。华兹华斯说；“当心灵被匆忙的世界占据，感到厌倦，失去乐趣，孤独的感觉，多么浓郁。”亚历山大的心被诗歌霸占了太久，孩子的心被生计占了个满，两人都不胜疲惫。而在这一天中，他们找到了自己，从浑浑噩噩的世界中挣脱出来。 亚历山大在他的最后一天中不停地问自己：“为什么世事不能预料？为什么我们一定要在腐臭的寂静之中？俳徊在痛苦与欲望之间？为什么我的一生都在自我放逐？” 诗人到底能做什么呢？诗人寇夫拉回答说：“歌颂革命，哀悼死者，向失去的自由祝祷”。诗人就是为这些抛弃了家庭、忍受社会的排斥，一次又一次续写着自己的诗篇。 可是仅仅这个回答是无法停止亚历山大对生命的追问。为什么我们能为那些空虚无依的“大爱”终身奋斗却守不住只属于自己的那份爱呢？为什么要一次又一次背叛家庭，背叛自己？为什么总在失去时候才懂得珍惜？为什么总在伤害着最爱自己的人？为什么总在悲叹自己是全世界最可怜的人？为什么在镜子前却看不清真实的自己？为什么总在感怀流逝的青春？ 诗人为了散播爱而漂泊，却丢失了自己的爱。安娜爱的呓语仿佛近在咫尺，却如远处的浪涛声遥不可及。亚历山大曾在结婚时，像所有人一样承诺过要永远爱自己的妻子。爱情这东西好说，可这永远是什么？ 《永恒的一天》 亚历山大在电影的最后说道： “……安娜，我不去医院了，我不去了，我想为明天打算。陌生人会以同一首乐曲回应我，而且永远都有人卖字给我，明天，……明天是什么，安娜？ 我曾问你，明天会持续多久？ 你说：‘既是一天，又是永恒’。” 写到这里，我想，所谓的永恒也许就是我们永远无法触及的那一天的美丽。那应该是充满了希翼的一天，没有痛苦与悲伤。 § OST资料 "Eternity and a Day",是Eleni Karaindrou这位女作曲家为1998年嘎纳电影节金棕榈奖的获奖电影《永远的一天(Eternity and a Day)》 又译《永远的爱》谱写的电影音乐作品。是女作曲家继《电影音乐》、《鹳的踪迹》、《尤利西斯的关注》后在ECM灌制的第四张电影音乐的新专集。其中《尤利西斯的关注》发行后，更是获得了广泛的好评。《时代》杂志誉Eleni Karaindrou为“希腊最动人的作曲家”，评论家甚至将其和荷马做类比，说如果荷马也创作音乐，那么也应该是这样的声音，“神秘而引人遐思；有红酒的芬芳和大海的气息；蕴涵的激情将激发人们去完成各种伟大的事情”。很少有主要为电影作曲的作曲家得到如此的赞扬。 与导演Theo Angelopoulos长期的艺术合作，为Eleni Karaindrou带来了为电影《永远的一天》作曲的特殊角色和独一无二的责任。作曲家和导演非常默契，在这样的意义上，很难将音乐的品质和闪亮在电影中的自身画面割裂出来。导演说，“这是一种感觉，作品创造了两人之间的粘合剂”。 正因为这样的默契和理解，导演常常保留传统的方式，将场景来配合主题音乐的意境，甚至长度。可见这些电影音乐在这部电影中的重要性。 这张音乐专集的制作与电影音乐相比又有一定的发展，由原来的电影音乐片段创造出一件新的作品。是女作曲家继《尤利西斯的关注》的辉煌后，又一打动人心的作品。特别是主题音乐流畅而不晦涩，在电影中，主人公播放这首乐曲时，不知名的邻居总是播放同样的曲子回应，优美、神秘，引人无限遐思。 § 没有永恒 当黑夜越来越深，那流动的空灵音符突然敲在我的心坎，像一滴滴透明的雨水，轻轻落在酣睡的女友身上。我望着她熟睡中红润的脸，听着均匀的呼吸声，觉得异常的幸福。 追寻的到底是什么呢？ 作为旁观者，我历来有理由庆幸，自己还年轻。似乎不会到亚历山大那个年纪，还在苦苦拷问自己的灵魂，还在为漂泊的一生深深负罪。直到岁月倏忽间把我抛向无常的命运，我老了，于是希望一切重新开始，只是在尚未开始的时候，以至结束。 趁着回忆尚清晰，让我来想象一下，亚历山大的寻根之旅。 安娜、母语、根。 § 亚历山大的自述 并没有像“亚历山大”这个名字那样强大有力。一直以来，我觉得自己脆弱，有时候还像个孩子。也许在母亲那里，我们一直是孩子——母亲在含混不清的时候，还一遍遍喊着我的名字。 是时候离开了，我要开始新的旅程。虽然这么多年我的离开屡屡让安娜伤心，但我时日无多，不能去医院等死，更不能在死去之前还无法完成我的作业。我的生命有他的理由，这个理由，我还没有找到。 我想去安顿我的狗，可他们没人在乎。《永恒的一天》 女婿卖掉了我和安娜的房子，也一块卖掉了我的回忆。然而安娜仍在吧，至少在我亦真亦幻的想象里，安娜在我耳边轻声说话，可是为什么我早没有听到呢？我不知道安娜这样热烈的爱恋。 女儿呢？我能给她留下什么？她并不在意我。她也不知道她的妈妈在得到她时那幸福的喜悦。我和安娜都离她远去了，她的世界我再走不进去。可是我必须留下些什么东西，我的女儿，你妈妈写给我的信件，是我唯一的遗产。你会明白。 没想到在生命的最后，碰上这个逃难的孩子。完全是意外。我高兴，也有些莫名的感情。 这个幼小的生命在艰难的生长。我要做些什么才能更好的让他长大？我能做些什么呢？我就要离开。 我告诉他索洛莫斯的故事。他怎么会懂呢？也许会懂。反正我再没有可以告诉的人了。 这小家伙让我难以割舍。该死的世界又是这样残酷。 哦？我在想些什么，阿尔巴尼亚的小东西已远航了。 从小家伙那里买到的词语：蔻芙拉，我的小花，放逐者，我，深夜。 我不能用他们连缀起生命的歌谣。不能完成《解放受困之人》的写作。我自觉还在迷茫。 我能怎样呢？明天就要离开。但似乎明天离我越来越远了。 我问过安娜。但听不清安娜的回答。 安娜她理解我吗？也许是我不理解安娜。 我多希望她在这里，而我，将远行给她带来字句。她会知道，我离开是为了归来。 为什么我还在寻找？我不是已经这样老了么？ 二、安娜的低吟： 我想，“我只是个热恋中的女人。” 我时刻都想守在亚历山大身旁。我不觉得这样有什么不好。 只要我们呆一整天，我就觉得满足。但亚历山大到底在想些什么？ 我不懂为什么他的心还在漂泊。 我害怕他会离开。不知道哪一天，突然离去。 风带走他的眼光，他带走我的希望。 我决定写下这信件，给我的亚历山大。 哦，亚历山大，你不知道。你该知道。 有一天你会听见我的呼唤。 我相信我的爱情会永恒。 但是哪里有永恒这回事呢，我听见的只是自己越来越微弱的心跳。 亚历山大！ 阿尔巴尼亚少年的歌唱： “我的小小生命之鸟／在陌生的地方暗自神伤／那异地因你的来临而丰盛起来／而我却为你日渐消瘦／我可送你什么？／我送你一只苹果，它却腐烂／我送你一只梨子，它却腐烂／我送你白葡萄，它们却在路上腐烂／我送你我的眼泪，却在未见到你之前已被风干。” 我碰上一个好心的老人，我并不相信他。后来他把我救了，我知道他真是很好心。 我仍然无依无靠。 我怕明天。我一个人，很害怕。希腊警察满世界追赶偷渡的小孩，“蛇头”在破烂的楼房里买卖孩子，阿尔巴尼亚的战乱没完没了。好心老人告诉我的诗人，在绿草茵茵的河畔，望着远方，吟唱自由的赞歌。这种景象在哪里呢？ 其实我想不了那么多。轮船在召唤了，我们又要偷渡回去。 赛林死了，丢下我们在这个可怕的世界。他也许扬帆远航了吧？反正不用再想那些搞不清楚的事情，甚至不用发愁明天的面包。可也许他不该带我们来希腊。哦，赛林！ 一个人为什么要买词句呢？也许是和我一样孤独吧，没有人在乎我们。 语言是我们唯一的伙伴。 我相信我会想念他。我已经开始想念深夜里我们坐环线公车，看各种各样的人。我记得那三个人的琴声，多动听啊！ 他会找到自己的词句吧，完成他的东西。 我留下来陪他，因为他好害怕，不想一个人。 我也是，我 …… 再从哪里开始呢 回忆是我惯用的伎俩。哪怕生命已至油尽灯枯，我还是得回忆。 有人把这部片子译作《一生何求》，这个译名或许更准确些？想来想去，我们这一生，是在追寻生命的意义。但意义是什么呢？难以找到，还不如放弃。 影片的开头，幼年的亚历山大在海水里尽情的嬉戏，他不知道命运，也无须考虑生活，更不懂得存在的疑问。大海是宽容的，面对暮年的亚历山大，依旧那样蔚蓝并将继续蔚蓝下去。 但老了的亚历山大再也无力在海水中游乐。他对着不再认得自己的妈妈，发出无力的疑问：“为什么我们不懂得如何去爱？”“为何我们必须腐臭？”“为什么我一生都在漂泊？” 他的疑问让我泪流满面。 亚历山大的背影在被定格的一刹那，我想起特吕弗的小安东尼奥，不顾一切的跑向大海，奔到时突然不知所措，他发现自己无法穿越这海水，他想要的自由并不在这里。在哪里呢？亚历山大满怀希望的望着大海，正如小安东尼奥无助的看着观众。亚历山大寻找的终点在这儿么？ 真正美好的诗歌都让人心碎。这部电影就是这样的诗歌。安哲罗普洛斯的长镜头没有让我觉得沉闷，我只是感到舒缓，诗意的舒缓。自由的蒙太奇切换随性而自然—— “推开一道门，门外是三十年前美丽的妻子；沿着一条河，岸边站着回到希腊的索洛莫斯”。对白简短却很精彩，画面能告诉我一切。 我想，永恒在我们的心里吧。 可我们的心也会死去。 但是： “黎明后最后的星辰 昭示了朝阳的来临 浓雾和阴影都无法玷污 那万里无云的天际 清风抚慰万物众生 犹如内心深处的绪语 生命是甜美的 而且 生命如此甜美。” 这就足够了。 § 叙事特点 世界电影异彩纷呈。相对于好莱坞商业电影来源于杂耍和剧场，欧洲电影与文学的距离总体来讲更近一些。从不同的起源上来看，杂耍和剧场更多的表现场景与动作、对白，而文学的特点则是对思想的表达。《永恒的一天》正是这样一部典型的欧洲电影，它将文学性的叙事与画面、剪辑、音乐等影视艺术很好地结合起来，表达了作者对祖国的复杂感情和对生命永恒的重新认识。 一、结构分析 《永恒的一天》官方片长132分钟，采取传统的三幕剧的基本结构，共39个场景。第一幕为场景1～9号，第二幕为场景10～32号，第三幕为场景33～39号。影片饱含了三对互为隐喻的关系，组成了三条叙事线索，其中亚历山大与小男孩是主线，两条副线分别是亚历山大与母亲、妻子的关系以及亚历山大与希腊民族国家的关系。需要说明的两点是，主线与副线并不代表感情的强弱和思想的主次，而仅仅是叙事功能的强弱，实际上，这三条线索之间互为能指、所指，共同构成了影片本身的符号系统；第二点需要说明的是第三条线索——亚历山大与民族国家的关系——在影片中实际上外化为他与诗人的关系，以及他续写诗篇的举动。三幕、三条线索和场景之间的关系表如下： 第一幕 儿时游泳，母亲的独白 （场景1~3） 女儿念母亲的信件，亚历山大回忆女儿满月的情景 （场景8） 一天的开始，在街上搭救一名来自阿尔巴尼亚的男孩 （场景4～6） 女儿女婿告知已经将旧宅卖掉，并不愿收留亚历山大的狗，亚历山大离开 （场景9） 来到女儿家中，女儿对他续写诗篇的举动不理解 （场景7） 第二幕 亚历山大回忆起与家人一起去海岛游玩，独自登岛找寻童年留字的情景 （场景22～23） 亚历山大看望母亲，并继续回忆海岛游玩遇到暴雨的情景，向沉睡的母亲倾诉自己的困惑与无奈 （场景29～32） 亚历山大在路边发现小男孩被绑架，搭救 （场景10～12） 亚历山大试图将小男孩送回家，但几次努力的失败和小男孩讲述悲惨遭遇让他打消这个念头 （场景13～16） 亚历山大将狗寄存在女仆那里，小男孩告诉亚历山大一些词汇 （场景20～21） 亚历山大帮助小男孩找到他哥哥的尸体 （场景24～28） 亚历山大向小男孩讲述了流亡诗人买母语的故事 （场景17～19） 第三幕 亚历山大与记忆融合，理解了妻子，并从她那里得到关于明天的答案 （场景39） 小男孩答应亚历山大临走之前陪着他，两人乘公交车 （场景33） 亚历山大将小男孩送上船，孤单地回到空荡荡的家中 （场景36～38） 亚历山大在公交车上经历了祖国希腊的各个时代，并从诗人那里得到了续写的诗篇的内容 （场景34～35） 二、独特的叙事策略 从影片的整体结构上看，《永恒的一天》仍然是一个非常整齐、规矩的叙事结构，遵循了《千面英雄》中提供的英雄历险的模式：主人公亚历山大在这一天的生活中由于领国小男孩的出现而遭遇了改变，经历各种事情之后，帮助小男孩顺利地完成了他的梦想，同时也解决了自己内心的问题。的确，世界上大多数的影片都可以归结为类似的一句话，但特殊的叙事策略使得这部影片从这种模式中脱颖而出，并且成功地传递了作者的感情。 1．独白 诸多编剧教材中不约而同地提醒我们这些新手，要慎用、甚至不用独白这种违背电影动作性的叙事策略来推动情节、结构影片。然而，在这部金棕榈影片中，独白的使用俯拾皆是，并且具备了很多特点：首先，作为画外音的旁白不仅仅来自与主人公，而是同时来自不同的人物，包括了母亲和妻子安娜；其次，影片的大部分对白，除了少数地方之外，都具有独白的特性，这些对白与其说是和对方交谈，不如说是旁顾无人的自我表白。 进一步的分析可以发现，与编剧教材的提示并不矛盾，这些独白和带有独白性质的对白并没有加入到故事进程中去，推动故事进程的仍然是意外和人物选择所组成的带有动作性的“故事鸿沟”，独白起到的作用跳出了叙事，落在了气氛营造和背景铺叙上。来自不同人物的旁白和独白营造了人与人之间的隔阂，不论是亚历山大与家人，与男孩，还是与整个民族国家，都是无处不在的隔阂与不沟通：妻子需要用信件的方式与不在同一时空的丈夫交流，儿子在母亲沉睡后发出的一系列不可能得到回答的疑问，小男孩向诗人和作家出售不熟悉的语言。 这种感情与气氛的营造虽然不直接推动故事进程，但对叙事的成功是显而易见的，这种气氛与感情使得整个故事有了一个基本的基调，于是与叙事有关的节奏、动作、场景、人物都找到了自身立足之处，在这样一个整体的气氛中完成了电影所要传达的独特感受。另一方面，这些独白最终终于成就了影片中唯一一段对白：在最后一个场景中，妻子安娜与丈夫亚历山大终于可以对话，亚历山大压抑已久的愧疚得到了释放，故事圆满结束。这也算是独白对故事进程独特的推动作用吧。 2．长镜头 影片中与长段独白对应的画面上的特点即为长镜头的使用。虽然导演自己在这部影片中已经相当收敛（对比他本人以前的作品），但长镜头仍然是影片的主要画面风格。欧洲是长镜头的发源地，从巴赞到特吕弗，欧洲电影界一手开创了长镜头理论与实践的道路，并获得了世界性的瞩目。四月份我在香港看到浸会大学电影电视系研究生的毕业作品中，还很明显地使用了一条长达三四分钟的奔跑的长镜头作为结尾，大概也是在向特吕弗的致敬。 从一般意义上讲，长镜头在纪录片中运用较多，以呈现真实感为主要目的，在剧情片中，长镜头一般用在片头展示环境特征并提供暗示，或是借用纪录片的手法创造真实感。当然，影视作品中往往都是不按规矩出牌，除了一条一个多小时的长镜头完成整个影片的特例之外（比如《俄罗斯方舟》），《永恒的一天》中长镜头的使用及其与叙事的关系仍然是相当特别，值得探索的。 影片中长镜头的功能大概有以下几种：一，营造气氛、控制节奏，这往往与大段的独白配合使用，画面与文字相辅相成；二，表现心理感情，这个功能集中体现在场景37中，镜头缓慢地推到车中目光呆滞的亚历山大，显示了他送走小男孩之后的失落；三，表现空间，如场景25对废旧大楼内部诡异、阴暗空间的长镜头使用；四，呈现过程，如对婚礼场景的长镜头表现。 相对于剪辑来讲，长镜头能够带给观众更加连贯的凝视体验，以及更加舒缓的精神感觉。在这部文学性强于动作性的影片中，长镜头的使用对于思想的表达具有蒙太奇不可替代的效果。与独白一样，虽然长镜头风格本身并不推动叙事进程，但它所提供的体验与感觉，是整个故事中所不可缺少的。 3．转场 很多评论认为《永恒的一天》是一部魔幻现实主义的作品（我个人认为持这种观点的人是对魔幻现实主义的不知晓），大概多数是由于这部影片独特的转场设计。转场是剪辑这个行当里头的重要部分，但在本片中，转场似乎很多情况下并不依靠剪辑，而是依靠长镜头和声音。如场景17到18之间的转场，就是一个长镜头，河岸这边还是亚历山大与小男孩的对话，摇过去之后，穿越了时空，画面变成了流亡诗人的回国；同样，场景7到8之间的转场，也是先有声音的变化（从女儿变为妻子），然后亚历山大走向阳台的时候，阳台上逐渐出现了妻子的身影，反打镜头过来，则空间时间都改变了，变为女儿满月和海边别墅。 与对白和长镜头一样，这些转场同样不提供故事动力。这种手法的使用模糊了历史与现实、回忆与当下之间的界限，人物得以自由穿梭于时空，思想更加没有疆界。在有关家人记忆的片段中，亚历山大仍然身着“现在”的服装，仿佛真的是他穿过了时光隧道回到过去，而“过去”的妻子和母亲并没有对他的服装和年龄不适。这正是这种自由穿梭和界限模糊的结果。 4．叙事与反叙事 上面分析了独白、长镜头和转场的特点与功能，最终的结论是，它们与叙事过程都不直接相关，但我仍然视其为影片的重要叙事策略，原因在于影片本身的“反叙事”的特征。 美国的罗伯特·麦基在他的《故事》一书中认为，大情节的特征是因果关系、闭合式结局、线性时间、外在冲突、单一主人公、连贯现实和主动主人公，相对而言，反情节的特征是巧合、非线性时间和非连贯现实[①]。《永恒的一天》在主要线索和整体结构上是一个大情节的特征，但影片运用独白、长镜头和特殊的转场技巧，把另外两条反情节的线索（时空不连续，事件本身与主要情节没有因果联系）有机融合到了大情节的主体线索当中，完成了作者思想的表达。从本原上看，叙事是为了表达文本背后作者的思想。如果说推动情节的故事鸿沟和动作是狭义的叙事策略的话，那么独白、长镜头和转场技巧等表达作者思想的反情节的手段，乃是广义的叙事策略，对于本片来讲，尤为重要。 三、知人论世以及结论 上面讲到了广义的叙事策略在影片表达作者思想中起到尤为重要的作用，那么作者的思想究竟为何？安哲罗普洛斯为什么要讲述这样一个故事？这还要从导演的作品序列中寻求答案。 安哲罗普洛斯的代表作是“希腊近代史三步曲”：《36年的日子》、《流浪艺人》和《猎人》。这些影片共同展现了希腊近代史的沧桑，以及导演对祖国的复杂感情，伤痛与热爱并存。根据作者论的观点，一个导演一生的作品都在讲述同一个故事。这个论断对于安哲罗普洛斯尤为明显，他在三步曲之后的作品中反复了这一关于生命、民族、国家和认同感的主题，《永恒的一天》也不例外。 首先，主人公亚历山大的身份和续写诗篇的举动本身已经将他个人与民族、母体联系在一起；影片不断暗示，他就是那位流亡在外、不懂母语、却在祖国独立之后立即回国的诗人的隔代传人。作为影片重要角色的小男孩是一个流亡者和弱者，是被亚历山大帮助的人，但这样一个弱者最终帮助了亚历山大。在影片最为经典的公交车段落中，两人一起，或者更为确切，小男孩带着亚历山大，看到了希腊近代史中的主要内容：作为革命象征的扛着红旗的青年男子（特别是还留了一个格瓦拉式的胡子），作为文学与艺术象征的小乐队以及年轻的大学生情侣，一直到流亡诗人面对亚历山大吟出续写的诗篇。这个旅程可以视为亚历山大对国家和民族的回忆和寻找认同的旅程。亚历山大在影片开始送小男孩回国的时候，不断重复自己有一个重要的旅行，但正是这个小男孩把这个重要的思想与心灵的旅行带给了亚历山大。 影片的另外一条关于家庭的线索也充满了这样的象征与暗示。影片开始母亲的一大段旁白中，已经涉及到了时间、海岛与城市废墟的概念，这三者正是希腊这个古老国度的特征。影片中不断地出现了母亲呼唤亚历山大的画外音，母亲与国家这个永恒的象征继续在影片中起作用。妻子的角色则起到了另外的作用，引发亚历山大关于生命的思考。妻子在信中一再表示，我只要今天；亚历山大在影片结束的时候最终从妻子那里得到了关于明天（时间）的答案，一天或者永恒。时间是亚历山大一直的隐忧，他的病情让他身心痛苦，明天究竟会是什么这个问题一直困扰着他。妻子的信件使亚历山大从自我的生命中解放了出来，从时间的有限上升到了生命的无限。 如果读懂了导演在影片中关于民族认同和生命与永恒的命题，那么反过来分析影片的叙事策略，独白、长镜头、转场利用了反叙事的手段完成了常规叙事所无法完成的任务，连接了历史与现实、回忆与当下，并充分表达了其间隐秘而又浓厚的感情。能够在叙事与反叙事之间行走自如，也体现了导演本身卓越的才华。 附件：场景分析（依据版本为Eternity.And.A.Day.1998.DVDRip.AC3.XviD） 场景编号 起始时间 画面 声音 1 0027 别墅外景，长镜头，缓推至百页窗 出片头字幕 女人的画外音，询问是否去海岛，古城沉睡数个世纪，时间停止，时间是什么，是个孩子，在海滩上嬉戏的孩子；主旋律起 2 0258 内景，男孩被口哨声叫醒，悄悄出门 口哨声起，音乐声，女人和男人的笑声和呓语 3 0407 外景，海滩，朝阳，海滩上两个男孩已经在等待，三人一起冲进海水中，游向远方 女人画外音喊亚历山大 4 0458 叠化到空白的海水，拉出到内景，老年亚历山大的家中，他躺在藤椅上；与女人告别 走到书房，喝咖啡，放音乐，关闭，凝视对面的门窗 对白，没有吃东西，嘴边都是海水的味道，最后一天，不愿意去医院，收拾好箱子，感谢女人三年来陪在身边；车船的声音，狗叫；放音乐，对面音乐的应和 画外音起：最后的时刻与世界的唯一联系是对面的陌生人用同样的音乐回应；猜测是什么样 5 0848 长镜头，亚历山大在海边的马路上遛狗，出画 接上面的画外音：没有去找他，不如想象；继续猜测身份，或许是一俄国小女孩，自娱自乐；一切都如此之快，这种猜测的折磨和希望得到谜底的陶醉，天黑，死一般的寂静，在冬天结束之前都在增长，伪善的诺言，唯一的遗憾，安娜 6 1044 路边巧遇领国男孩，并从警察手里救出他，男孩跑进一个街区，消失 警笛，男孩没有回答亚历山大的问题，最后报以微笑离开 7 1332 亚历山大来到女儿女婿的家中，女儿打招呼，亚历山大并么有回应 亚历山大走向阳台 淋浴的声音，女人的笑声， 对白：女儿打了十五天的电话没有人接听，亚历山大要出远门，希望能够把狗寄存，女儿没有回应，表示丈夫不喜欢；谈到亚历山大续写一部十八世纪的作品，女儿打开母亲的留信 女儿的声音变为安娜的画外音 8 1649 亚历山大在海边别墅的阳台上与妻子交谈 车子开进别墅，亲友来访 室内，亲友愉快地交谈，更多的人来到 海滩上，崭新的棚子，刚满月的女儿，一群人围在一边观看 安娜独自走向海滩 对白，两人貌合神离，关于裙子，以及亚历山大只想写书 画外音不时插入，作为安娜的心里独白，威胁亚历山大的世界？终究只是一个热恋中的女人 亲友交谈，谈到政治与选举以及军队的介入 画外音继续插入 9 2233 回到现实，女婿洗澡出来，告知已经卖了海边的房子，亚历山大带着狗离开 对白，关于海边的房子，伤心的父亲说起第一次旅行的时候，无法安慰的女儿 忧伤的音乐起 10 2439 马路上，亚历山大停在商店旁边，痛苦地走出车，要了一杯水，吃药 偶然看到早上救助的男孩被绑架，驱车追赶 现场声与忧伤音乐 11 2700 郊区的马路，继续追赶，来到一个废旧建筑物钱，跟随乘坐豪华大巴的一群人一起混进去 12 2920 建筑物内，看到是一个贩卖儿童的基地，在一排等待购买的男孩中看到男孩，混乱，救出男孩，与匪徒无声对峙，交赎金 地板上的碎片随着脚步嘎吱作响 13 3353 马路边亚历山大停车，要水吃药，买吃的 走向长途汽车询问路程，返回时发现男孩正在走远，追上，给他吃的 男孩唱歌，走向汽车 男孩走进汽车，开了几步，停车，男孩重新下车，跑了回来，亚历山大很无奈 与店主对白，关于地下交易，询问到阿尔巴尼亚有多远 询问男孩，得知家中有一祖母，劝说男孩跟随汽车去边境，回家 男孩歌声 14 3956 路边餐厅，询问 几个军人走进餐厅，看了男孩一眼，从镜子的景象中看到男孩离开，亚历山大吃药后发现，追出去 询问店主如何找车送男孩到边境，店主女婿找车去了 15 4145 路边，男孩躲在墙角歌唱 亚历山大劝说男孩和他一起去边境 开车离开 男孩歌声，钟声 对白，谈到一首诗，就是男孩在刚才说道的一个词，答应给他讲讲这首诗的历史 16 4448 边境马路上，积雪很多，寂静得只有风声，男孩说话 镜头摇到边境的铁丝网，诡异的景象，一群人扒在铁丝上，像被悬挂起来的尸体，只有偶然的一点动作才能够看出是活人，一个旗子飘扬在上头 军官从铁丝网的门里缓缓走出，两人跑开，军官追了两步，走回去 小孩独白：男孩讲述军队在边境，婴儿哭泣，村子没人，表哥带着他穿越边境的隐秘小路，逃到希腊，利用扔石头躲避炸弹，一直来到希腊 男孩告诉亚历山大没有亲人，亚历山大说明天要远行，但是还是把小男孩带走 17 5138 河边，亚历山大停车，小男孩要了一个三明治，十分开心地向亚历山大炫耀 一老一小沿着河岸走着 对白，轻松的。谈起那首诗，亚历山大说起了诗的来历，以及一位伟大的希腊诗人，生长在意大利，听说希腊独立，感觉自己苏醒了，回忆起祖国，决心回来 18 5350 镜头摇到河岸的另一边，诗人的形象，回到历史 马车驶向远方 诗人不会母语，于是在各个地方买词语，一个女人坐船来找他，走进神庙遗址，和诗人说话，诗人付钱，女人笑着离开 画外音继续，变成诗人自白 雄壮音乐 画外音，亚历山大的独白 诗人在念叨刚刚学到的词语，玫瑰色，源头，夜莺，天空，模糊，湖，陌生人，充满花香 女人：躲在暗处的男人 19 5920 亚历山大和小男孩走进场景 亚历山大画外音：就这样他写成了自由的赞歌，告知自己要续写的内容 20 5946（转带子，010514） 希腊路边，亚历山大来到一场传统婚礼的现场，手风琴，新娘与新郎的舞蹈，人群，长镜头大段落 亚历山大闯入婚礼，希望把狗寄存，女主人收留了狗，亚历山大报以微笑，无言离开，婚礼继续 对白，告知来意，道歉破坏婚礼，新娘很漂亮，告知女儿和女婿卖了房子 21 0100 海边广场，海水，人群，亚历山大和小男孩找了一个面对海的椅子坐下。亚历山大腹痛又发作。 小男孩一边走向海滩，一边告知一些词汇。亚历山大掏出零钱给了小男孩。小男孩出画。亚历山大站起来，走向岸边。 忧伤音乐起 音乐停，对白：你笑了，但是笑得很伤心。要我告诉你一些词汇吗？外国人。 画外音，一群人唱歌。 独白：安娜，你在岛上吗？安娜！ 22 0501 船上亲友们在跳舞，画外音的来源。亚历山大坐在人群一边，走向船的后面，和母亲说话。 安娜过来把帽子给母亲。 亚历山大与安娜坐在一起。 歌声。 与母亲的对白，梦见你的爸爸，每天晚上都是。亚历山大的书已经在法国出版；亚历山大与父亲从不相处。 母亲与安娜的对白，应该流下来照顾孩子。 安娜的画外音，继续着前面的书信和独白，总有一天会离开。请给予我今天。 23 0724 岛上的，亚历山大、安娜和其他家人从沙下逐渐走出。相对于夏天白衣的群人，亚历山大服饰奇怪。 亚历山大执意要爬上岛上，安娜不开心。 安娜独自走在海滩上。 岩石顶，亚历山大一人攀上，发现了一块石头，是39年他自己刻下的。跑到对海的一侧，挥舞手臂，向轮船致意。镜头摇到天空 对白，关于爬山。 24 1100 飞机飞过天空，把时间拉回现在。一个溺水女孩被人们在岸边发现，亚历山大没有反应。 与医生偶遇。交谈，告别。发现男孩不见了。 对白，医生担心亚历山大的身体状况，恶化很快，亚历山大明白自己的身体越来越差，告诉明天就去医院；医生对亚历山大表示敬意，后代在读他的诗书成长。 25 1320 废旧的大楼，亚历山大在寻找小男孩。发现小男孩趴在地上哭泣。 低沉的音乐。 哭泣声。 26 1505 小男孩和亚历山大跑到一个警察医院内。小男孩趁着亚历山大与门卫对话时向内跑去。 亚历山大与门卫的对白，骗过门卫。 27 1613 停尸间，小男孩走进来，掀起白布，一个嘴角流血的尸体。 小男孩将死者衣物匆忙拿出去。 水滴声。 小男孩自言自语。 门外脚步声 28 1729 废旧的大楼里，不断走来的男孩们。亚历山大远远跟在小男孩和其他男孩的后面。 小男孩将死者衣物放在地上焚烧，嘴里说一些话。 小男孩哭泣。 低沉的音乐 另一个男孩的画外音独白，像是悼词。我们要去何方，又该怎样呢？河流，山川，警察，士兵，从未阻止我们的道路。一诶拉我看见妈妈，圣诞节，钟声响了。和我们交谈。 小男孩，你说话呀。 29 2128 废墟外，夜间街道。亚历山大一人走出废墟，在大街上行走，逆着车流。背景海报 30 2228 医院，亚历山大走到走廊尽头的屋子里，推开门，是母亲的病房，与母亲对话。母亲走到窗前，打开窗帘，像小时候一样叫他 哀伤音乐起 音乐停，对白：很久没有来看母亲，总是很多事情，向您告别； 31 2516 以前，海滩上，亚历山大从山上下来，寻找安娜，海滩上到处是亲友，惟独不见安娜。 暴雨，大家尖叫躲进洞里，亚历山大找到安娜，拥吻。 与亲友简短对话 安娜画外音，继续信件内容。 32 2742 回到医院病房，母亲继续独白。亚历山大扶着母亲躺下，盖上被子。亚历山大坐在床头椅子上。 亚历山大亲吻母亲，关灯，离开。 独白：嫁妆找不到了，昨天还在这儿的。 亚历山大独白：为什么一定要静静地在痛苦与愿望之间选择。为何我要过着这样的流亡地生活，为何我不认得归程，讲述自己语言地地方找不到信心，我自己的语言；当我能再次找到那些丢失的词语。为什么？告诉我，妈妈，为什么我一直不知如何去爱。 33 3126 黑夜，一盏路灯，亚历山大向前走去，小男孩出现。小男孩离开，亚历山大请他回来陪我，重新回来。 两人坐上公交车。 车开。三个骑车人经过。 对白：我想和你告别； 你今晚要走吗？要深夜出发？你已经让我听到了。 你也是，你没有任何人了。 不久你会有伟大的旅行，港口，全世界； 再见。 留下来陪我。离开船还有两个小时，而我只有一个晚上。留下来陪我。 我害怕。 我也害怕。 愉悦音乐起。 34 3435 车内，老少坐在一起。男孩趴在车窗上向外看，窗外是港口和船。 不少人下车，车外传来集会游行的声音。一个扛着红旗的大胡子男青年冲上车，另有两个学生，一男一女上车。 插入外面三人骑车。 女孩烦男孩，下车，男孩也下车，将一束花扔到地上，另一个老人捡起来，缓缓下车。 车内还有一老一少以及大胡子青年。男孩在车内缓慢走着，到处看看窗外。亚历山大笑着跟在后面。 三个乐手上车，把乐谱支在车厢，演奏起来。老少相互一笑。 售票员报站。车停，小男孩换到另一边，诗人出现，上车，坐在亚历山大旁边。诗人转向亚历山大，吟出诗句。 诗人站起身，回头看一眼，下车。亚历山大追上去。 音乐继续。 音乐停。 男女的对白，很清晰。男子向女孩坦白心意，为何不愿与自己交谈。 忧伤音乐起。 同期音乐，欢快。叠入主题曲。 诗人读诗。 亚历山大：告诉我，明天会有多久。 35 4253 汽车停回原来的路灯下，老小下车，三个骑车的人从他们面前穿过，仿佛是一个轮回。 36 4329 港口，亚历山大开车把小男孩送到。 一辆小车开过来，几个男孩下车，爬上一辆箱式货车。 车中的小男孩哭了。 亚历山大递给小男孩一个硬币，作为这个词语的答谢。 小男孩下车，跑开。 亚历山大下车，看到货车已经开进轮船，轮船离港。 亚历山大目送轮船开向远方。 汽笛声。 亚历山大：是时候了。 小男孩： 亚历山大：什么？ 小男孩：意思是说，太晚了。 亚历山大：太晚了。 小男孩：我该走了。 货车开向远方的声音。 汽笛声。 忧伤音乐响起。 37 4833 深夜，下雨，马路上。亚历山大的车停在一个路口，一直呆了一夜。长镜头推向车中亚历山大。 天亮。 亚历山大发动汽车。汽车闯灯开走。 音乐继续。 音乐止。 雨刷声音。 38 5045 亚历山大回到老房子，里面空空荡荡，家具都没有了。 安娜画外音，继续读信，当偶然有一天你想起了我，我已经闭上了眼睛，我在这里等你，颤抖的。给我今天。 歌声渐起。 39 5328 窗台门开，回到以往，大家在海边唱歌，母亲摇着孙女的摇篮。 安娜看到了亚历山大，喊他。安娜走近。亚历山大也走向安娜。安娜邀请亚历山大跳舞，两人起舞，亲友弹琴围上来，也在他们身边起舞。镜头推向两人，亲友逐渐出画。 亚历山大呓语。 两人逐渐走向海滩，远去。 安娜离开亚历山大，出画。 亚历山大独白 亚历山大走向大海，镜头推，海水前的背影。 歌声继续，出现声源。 哀伤音乐起，是亲友在弹琴。 亚历山大：我不去医院，我不想去医院。我要为明天计划。陌生人总用同样地音乐回应我。一定有某个人，把那些话卖给我。有一天，我问你，明天有多久，你告诉我。 安娜：永远或者只是一天。 亚历山大：我没有听到。 安娜：永远或者只是一天。 亚历山大：伴随着这些话，我随你而去。这一些都是可以期待的，是真的，真的。 我的小花朵，外国人，我，太晚了……（买到的词语） 女人画外音：亚历山大，亚历山大……（声音逐渐远去） 40 010042 剧终，字幕 |
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