| 词条 | 《旺角风云》 |
| 释义 | § 影片简介 《旺角风云》 用古惑仔片的御用演员黄秋生、张耀扬和常见的场景-旺角街头、茶餐厅拍出一部对黑社会进行戏谑颠覆的佳作，成为第三届香港电影评论学会推荐电影，并获该届最佳编剧奖。导演叶伟信是一位极富制作经验的香港新一代导演，他的作品写实中又带出人意表的荒谬感。细尤是一间茶餐厅的伙记，在一次机缘下，细尤帮了黑社会大哥郎青，因而受郎青欣赏，收为低级社员，负责护送郎青出入，正式开展苦乐参半的江湖路。加入社团后，细尤碰回在茶餐厅的常客骚哥与五颜六，三个小伙子，对黑社会均抱有不同的理想与渴望。在细尤的细心观察下，看尽江湖中人的真实生活，与一般人所想所见，甚至乎电影世界里那美化了的情况，实在相差太远。一天，细尤发现郎青的情人，竟是自己小学的梦中情人Nina Kam…… [1] § 导演介绍 1985年踏入影坛，一连做了10年的副导演，直到1995年才有机会独立执导电影。长期为许多名《旺角风云》导演打下手也令叶伟信积累了不少拍片经验，对其日后的发展产生了极大影响。 叶伟信开始做导演的两部作品《夜半一点钟》和《迷奸犯》并不见有何出奇之处，充其量只是普通的港产类型片罢了。稍后的《我通过一个初入黑帮的小混混的视角展示编导自己心中的古惑世界，虽然不算有新意，但叶伟信的对生活细节的准确把握已经展露出不俗的导演功底。 叶伟信以拍鬼怪灵异片起家，而且也以擅拍此类影片闻名。早前的《生化寿尸》主干情节虽取自西方游戏《生化危机》 ，却注入了港人的本土特色。今年的《2002》和《五个吓鬼的少年》虽然皆为鬼片，但风格路数却大不相同，前者的制作水准完全向好莱坞靠拢，尤其是一些影片的画面、服装和细节竟和美国科幻片《黑超特警组》极为相似，只有里面一些中国的敬鬼习俗和罗家瑛张口闭口的鬼魂超生投胎说，让人还能记得这是部香港电影；后者则是叶伟信毫无压力的的轻松之作，故事情节异常流畅，虽有亲情说教，但并不沉重晦涩，很是难得，尤其结尾处天佑一家人在危急时刻却幻想坐过山车一段绝对不落俗套的神来之笔，如若细品，当会令你感受到那浓浓的血缘温情，并为之振奋，而叶伟信的创作天才亦在此处表露无疑。 对于大多数港片影迷而言，叶伟信最棒的电影并不是他执导的票房成绩不错的枪战片《神偷次世代》或者爱情喜剧片《干柴烈火》 ，相反却是当年叫好不叫座的《爆裂刑警》和《朱丽叶与梁山伯》。两部影片一个火爆激烈，于类型片中刻画入情入理的刑警内心戏；另一部看似死水微澜，以为又是一个俗套的古惑仔故事，实则张力十足，一对平凡男女的爱情故事被演绎得淡而有味，回味无穷。近期作品《大城小事》和《杀破狼》亦反响不错。 § 演员介绍 黄秋生， 香港演员。年少时为生活所迫，做过办公室助理，当过汽车修理厂学徒、装修工人。1984年《旺角风云》加入亚视训练班。 1985年出演电影《花街时代》后自觉演技未够水准，入香港演艺学院深造，成为该校第一届毕业生。后入无线电视台，参演过《他来自江湖》《天若有情》《人海骄阳》等剧集。1990年起全面投入电影事业，参演《舞牛》（1990，方育平执导）、《表姐，你好嘢！》（1991）、《侠盗高飞》、《我爱扭纹柴》（1992）等。1993年主演李修贤、邱礼涛的《八仙饭店之人肉叉烧包》，饰演极度狂暴的变态杀人犯，演技逼真传神，获第13届香港电影金像奖最佳男主角奖。其后陆续参演的影片有《东方三侠》（1993）、《省港一号通缉犯》（1994）、《冲锋队之怒火街头》（1996）以及《古惑仔》系列、《风云之雄霸天下》（1998）等。1998年主演陈嘉上、林超贤的《野兽刑警》，获第四届金紫荆奖最佳男主角奖、第五届香港电影评论学会最佳男演员奖、 第十八届香港电影金像奖最佳男主角奖。1999年出演许鞍华《千言万语》中的甘神父，获第五届金紫荆奖最佳男主角奖。2002年出演张艾嘉的《想飞》，获第39届金马奖最佳男配角奖；参演《无间道》，获第22届香港电影金像奖最佳男配角，第九届香港电影评论学会最佳男演员奖，以及第40届金马奖最佳男配角奖。他参演的其他知名影片还有《枪火》（1999）、《顺流逆流》（2000）、《一碌蔗》（2002）、《黑白森林》（2003）、《20·30·40》（2004）等。2005年参演《精武家庭》、《头文字D》、《早熟》，都是饰演父亲形象，并以《头文字D》获第42届金马奖最佳男配角奖。 黄秋生参演影片近170部，其中有大量质量粗劣之作，但他自认出演烂片也是锻炼演技。他是香港影坛相当独特的全方位的优秀演员。他也曾导演并参演恐怖片《新房客》（1995）和喜剧片《金装香蕉俱乐部》（1996）。1995年起相继推出个人专辑《支离疏》《地痞摇滚》《Bad Taste》等，乐风凌厉，对社会不公和道德缺失有所批判。也曾出演舞台剧，并以《螳螂捕蝉》获香港戏剧协会第十届香港舞台剧奖（2001）最佳男主角奖。 黄秋生是香港影坛的一个异类，在香港这样的商业土壤中能够诞生这样一位全面的实力派人物，是非常令人庆幸的。他是那种你只要给他一个上档次的剧本，他就能做到征服人心的鬼才。 1993年【人肉叉烧包】中精彩绝伦、神形兼备的变态演出让人至今心惊胆寒，他成了华人世界的霍普金斯。1998年他在【野兽刑警】的表演达到无我境界，再次博得金像奖影帝殊荣。 § 影片评价 作为叶伟信青涩时期的作品，缺点也很多。整个故事是从梁汉文饰演的茶餐厅伙计角度来讲的。但是感觉梁汉文在里面的角色有点弱，并不突出，作用也不是太明显。尤其是设计故事里张耀扬的老婆原来是梁汉文小时候的初恋情人这个设计挺差的。完全没有必要，剪掉这条线完全不影响整个故事。局部一些细节还是有些失控。比如说最后梁汉文为了帮张耀扬报仇，追杀他的时候。结果两人都遇到了打劫。这个处理还是挺有意思的。估计是受了《低俗小说》的启发，很黑色幽默。但是后来劫匪从黄秋生身上找到了演唱会前排的票很是惊喜，说发达了就有点夸张了。他们不怕被抓吗？虽然黄秋生的角色里面有些地方也很夸张，但是尺度把握的好，不会让人觉得不合逻辑，觉得人物就是这样。一到这几个群众演员扮演的劫匪，就让人觉得太过了。结局中梁汉文在足球场重遇和张耀扬一模一样的人叫他去踢球，这个情节并没有什么意思。《南海十三郎》结局也曾这样做过，但是其实觉得这真的没有什么意义。 当然暇不掩瑜，这部电影还是不错的。香港电影很少再有这种锐气了。以前说香港电影尽皆过火、尽皆疯狂，有佳句无佳章，制作粗糙。现在香港电影精制多了，画面摄影很美，很工整，故事也开始注重结构，四平八稳。可是没有那种疯狂，他们也越来越少惊喜和特色了。不受规则束缚，有的时候是会失控。可是受规则束缚，却变得趋于大同，变得保守，不求有功，但求无过。那种天马行空无拘无束那种激情那种浪漫都远去了。 [2] |
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