| 词条 | 《意外的春天》 |
| 释义 | § 简介 《意外的春天》 “这场车祸使得这次灾难的父母、小孩都成了跟从吹笛手的童话小孩 走入一个山洞，而进入后洞口就封闭起来了，每个人都活在另一个世界，这个世界有着一个意外的春天……” 冬天一场学校交通车的意外事故，使得Sam Dent小镇上的父母们失去了他们的孩子，正在悲伤的时刻，一位城市的律师来到了小镇，开始说服父母们联合起来打一场官司，控告那看不见的罪魁祸首，在访查的过程中，平静小镇之下一些不为人知的一面逐渐显露出来，而这些真相将会使小镇分崩离析。人们要如何从这场伤痛之中重新站起来，重新掌握未来的春天呢？ [1] § 演员表 伊恩·霍姆 .... Mitchell 萨拉·波莉 .... Nicole Russell Banks .... Dr. Robeson 毛里·切金 .... Wendell Mychael Danna .... Live band harmonium player (uncredited) 西蒙·巴克 .... Bear Caerthan Banks .... Zoe Allegra Denton .... Jenny Peter Donaldson .... Schwartz Marc Donato .... Mason Devon Finn .... Sean Sarah Rosen Fruitman .... Jessica 布鲁斯·格林伍德 .... Billy David Hemblen .... Abbott 布鲁克·约翰逊 .... Mary § 获得奖项 1997坎城 "评审团大奖"．"费比西奖国际影评人奖"“天主教人道精神奖" 1997年戛纳电影节评审团大奖 1998年奥斯卡最佳导演提名，最佳改编剧本提名 1997年多伦多电影节最佳加拿大电影 全美各大影评人协会1997年度十大电影 § 影评 没有看过加拿大影片，没想到看到的第一部就如此精彩。迷人的音乐和悲伤的镜头缓缓地讲述了人物内心的痛苦。直译的话，片名的意思是“甜美的来世”，对应事故发生后的小镇，意味深长，这样也许更能理解影片的涵义。 故事的主要情节是律师米切尔来到小镇上调查一宗校车交通事故。但这不是一部悬疑片，观众一开始就知道，在一个清晨，满载镇上孩子们的校车坠入了冰湖里，只有两个幸存者，司机多洛蕾丝和女孩妮可。故事有三条平行线互相穿插，一条是米切尔与镇上成人的接触，一条是事故前一段时间镇上人们的活动，一条是米切尔在飞机上向女儿佐伊曾经的朋友艾莉森诉说自己和佐伊的关系。 佐伊是个瘾君子，又感染了艾滋病。她每次打电话只是向米切尔要钱，米切尔痛苦地感到，他早就失去了这个孩子。镇上的人们也失去了孩子，不同的是原因出自一场事故。与其说米切尔替镇上的人打官司是为了挣1/3的赔偿金，不如说他是代表他自己向社会要求补偿失去女儿的痛苦。 米切尔在调查中发现，多洛蕾丝没有主见，无论做什么都要征求丈夫的意见，虽然中风后坐着轮椅的丈夫已经言语不清；比利是个越战老兵，他的妻子因癌症去世，留下一对双胞胎儿女，那天清晨他亲眼看到双胞胎乘坐校车翻下公路沉入冰湖，饱受战争之苦，丧妻之痛的比利无法接受这一残酷的事实；丽莎夫妇已经毫无感情，夫妻争吵不断。 无所不知的电影导演更是告诉观众，比利和有夫之妇的丽莎通奸，妮可和自己的父亲有乱伦关系。这个充满旅馆业主、嬉皮士、摇滚乐的资本主义小镇其实隐藏着不可告人的秘密。 电影有两个亮点，一个是米切尔讲述佐伊3岁的时候，在远离医院的别墅里被毒虫咬伤，医生在电话里嘱托他准备一把小刀，随时准备在女儿麻痹时切开她的气管。这是一个惊心动魄的细节。想想吧，一个父亲，为了拯救女儿的生命愿意将刀伸向女儿的喉管，而现在却因为女儿成为瘾君子就放弃他了。 另一个亮点是导演的神来之笔——妮可读勃朗宁的诗作《哈梅林的花衣吹笛人》。这则儿童读物原本讲的是个诚信的故事：哈梅林镇遭受鼠害，吹笛人用笛声将老鼠诱到河中溺死，却没有得到应得的报酬。于是他用笛声诱出村中儿童，将他们永远关闭在山洞里，幸存者只有一个瘸腿后行动不便的孩子。 妮可在事故前一夜给比利的双胞胎读这首诗成了一个隐喻，这个据说在原著小说中没有的安排为影片增加了一抹神秘的耐人寻味的色彩。这首诗的运用冲淡了影片题材本来浓烈的社会问题气味，也全无勃朗宁原诗道德教化的意味。故事末尾，幸存者妮可坐着轮椅，与勃朗宁诗作中的瘸腿孩子对应。影片在问镇上每一个人，在问律师米切尔：今天的痛苦是因为别的什么原因呢还是因为你自己呢？ § 幕 后 《意外的春天》 本片是加拿大导演阿托姆·伊格杨首度改编自小说的作品，原作者罗素·班克斯(Russell Banks)创作这个故事的灵感是来自真实事件。导演将这个故事的顺序重新拆解，并更动了部份剧情，因此我们在电影中看到的，是三、四条不同时间的故事线彼此穿插，不按顺序地排列着，一步步地带领观众进入剧中人物的心灵世界。而本片最触动人心的地方，在于对伤痛的刻划，对人生中无法挽回的痛楚，导演在此做了最动人的描写。 尽管这是伊格杨第一次拍摄一部并非他自己提供故事内容却担任改编编剧的影片，但它同样具备了伊格杨独特的个人风格：理性、超然甚至有点冷漠的影像，细腻的人物关系分析和叙事方式，而且制作精良、技巧娴熟。 该片最值得一提的要算是其独特而复杂的时间结构了。一个平静小镇上发生的一起汽车事故是全片的中心事件，但导演并没有直截了当地告诉你这一事故的前因、经过、结果，而是通过不断的闪回让叙事在三个不同的时空间相互自由的结合与交叉。把事故前后小镇中不同的人事交错呈现，并时不时地穿插进律师 Stephens对自己与女儿关系的回忆。这样的结构安排正暗合了回忆时那种无序的意识流动，观众在目睹不同人的叙述和回忆后渐渐丰满了整个事件的来龙去脉，也同时了解了小镇中不同人物的情感、命运和他们之间的相互关系。 伊格杨特别喜欢探讨这种复杂的人物关系。在片中，最令伊格杨发生兴趣的是小镇中各式各样的人际关系：家庭成员之间的、恋人之间的、社区成员之间的，当然还有个人与社区之间以及小镇与外部世界之间的关系。伊格杨不仅在影片中清楚地展现了这些关系，并且还在不同的具体环境中讲述了这些关系的变化和引起变化的原因。 面对如此错综复杂的结构和关系，伊格杨表现了一个出色导演的非凡才华：从容不迫的场面调度和缜密流畅的分镜头安排。他对剧中人物感情创伤的愈合和妥协进行了精确而深刻的观察，同时又使整部影片充满了独具风格又饱含生气的要素。 该片中的许多演员都经常出现在伊格杨的作品中。他们的表现准确、丰满且极富感染力。尤其是年轻的Dolores的扮演者Gabrielle Rose，当她两次念出那段关于“魔笛”的内心独白时，微妙细致的情感会一直渗透进你的心灵。值得一提的是，她还在影片中自己演唱了插曲。 此外，该片摄影Paul Sarossy(也是美国独立影片《痛苦》Affliction的摄影师)那些精致、冷峻的画面也为影片增色不少。 伊格杨的这段自述也许可以作为这部讲述孤独和爱的寻找的影片最好的注解：“在我许多的影片中，中心人物总在寻找他们的个性和表达他们的方式。” § 穿帮镜头 声音/画面不同步：当斯蒂芬斯拜访奥托斯一家的时候，奥托斯先生给他倒了一些茶，可以听到烧水壶的啸声，但是我们看见的那个烧水壶并不是这种发出啸声类型的。 § 精彩对白 Mitchell Stephens: I did not have to go as far as I was prepared to go, but I was prepared to go all the way. Mitchell Stephens: 我并没有打算按照原来设想的一样走那么远，但是我已经准备好了走完全程。 Nicole: No matter what I'm asked I'lltell the truth. Nicole:无论我被问到什么，我都会说实话。 Mitchell Stephens: It's not going to be easy Nicole. Mitchell Stephens: 实际上并没有这么容易，尼克。 Nicole: I won't lie. Nicole:我不想撒谎。 Mason: Nicole, did the Pied Piper take the children away because he was mad that the town didn't pay him? Mason:尼克，是那个吹笛子的人因为没有人付钱给他，他就疯了然后把孩子带走了吗？ Nicole: That's right. Nicole:是的。 Mason: Well, if he knew magic, if he could get the kids into the mountain, why couldn't he use his magic pipe to make the people pay him for getting rid of the rats? Mason:好的，如果他懂得魔法，他能够把孩子们带到山上，他为什么就不能用他自己神奇的笛子，使得人们为他清除老鼠而付报酬呢？ Nicole: Because... he wanted them to be punished. Nicole:因为...他希望他们受到惩罚。 Mason: So he was mean? Mason:这就是他有意的？ Nicole: No, not mean, just... very angry. Nicole:不，不是有意的，只是...很生气。 |
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