| 词条 | 《绅士与淑女》 |
| 释义 | § 影片简介 《绅士与淑女》一名浪迹天涯的英国珠宝大盗(杰瑞米艾朗)与一名法国爵士歌手(派翠西亚凯丝)，两个被往事困扰的失落灵魂，命运却将他们凑在一起，释放彼此尘封已久的心灵。 § 幕后花絮 也许再也找不出比勒鲁什更富有法国小资情调的导演了，他自《一个男人和一个女人》以来指导的数十部影片几乎全部以中产阶级男女爱情为主题，在法国电影界“勒鲁什”甚至成为一个专有名词，用来指代那些经过美化、充满怀旧情调的浪漫电影。勒鲁什本人曾经说过：“海明威认为世界上只有三件事是值得一写的，那就是爱情、凶杀与战争。在我看来，只有爱情是值得一拍的，因为我们总是生活在凶杀、战争、死亡、残忍与暴力等恶势力包围之中，我不愿意观众在银幕上再看到这些可憎的东西。” 《绅士与淑女》 还有一点与众不同的是，勒鲁什的每部影片都是由他本人亲自担任摄影，他的作品也一直因画面出众而为人推崇，甚至有人曾说勒鲁什的每个镜头都可以去参加摄影展览。勒鲁什是这样解释自己亲自摄影的原因：“导演的摄影机和画家手中的画笔一样，如果梵高把画笔交给他的朋友去画，即使题材、颜色和光线都由他确定，甚至每一笔的长短粗细都完全依从他的意旨，这幅作品达到署名也不应该是梵高本人。”因此，也有人称勒鲁什的创作方式是“摄影机－自来水笔”理念最完好的诠释。 在《一个男人和一个女人》取得巨大成功之后，勒鲁什于1970年创立了自己的电影公司“电影13”，而他的创作方向也一成不变地沿袭着《一个男人和一个女人》的浪漫情调，接连拍摄了《颜遇就是颜遇》、《好年头》、《另一个男人、另一次机遇》、《整整一生》、《一些人另外一些人》、《生活万岁》、《一个男人和一个女人：20年后》等大量影片。可法国著名刊物《电影手册》对他的作品嗤之以鼻，称他是“电影界的耻辱”，而勒鲁什也的回答则总是“你们是我在世界上最憎恨的人。”直到1990年，他们之间的关系才有所缓和，勒鲁什接受了《电影手册》的采访，而此时他已经离开这本杂志整整三十年了。[1] § 媒体报道 在勒鲁什的最新作品中，著名影星杰洛米·艾恩斯扮演的是那个风流大盗瓦仑汀，而在法语音乐界享有盛名的女歌手帕特丽西娅·卡斯则饰演女歌手简，这也是她涉足影坛的处子作。由两位各具魅力的明星出任主演，又有浪漫大师勒鲁什的指导，再加上片中世界各地的绮丽风光，《女士们，先生们》还是一部相当值得期待的影片。 § 精彩剧照 《绅士与淑女》 § 相关评论 2007-06-08 22:57:34 来自: yillian And Now... Ladies and Gentlemen / 绅士与淑女的评论 据说Claude Lelouch继之后在爱情题材上再也没能超越其了,我不知道是不是这样的,我只看了这部,觉得已经是极限了. Claude把故事重要的情节要么放在最前面要么后置,故事章节打破时间空间合理性穿插叙述,其中有很浓重的宿命感.既然已注定,又何必为什么.所以我不在乎事态发展如何,不管任何都可以接受,行云流水般一言不发.他们的爱情在不负责的人看来是一种唯美,有危险决绝的美感,但不会是自己想要的.不需要结局,只是过程就充满无尽的悲情和无助感. 一整部电影下来,注重看的是人物的状态,从彩色到黑白,从黑白到彩色......不需明朗的故事脉络,时尔出世的茫然神情,失魂般反常行为,记忆的互相混合,梦与现实的交错,那种无助和不安全感是两个灵魂爱情交织的点,真实是什么不重要了.就是这样,从头到尾,静静的泪流满面,轻得似与电影无关.看到完,身心俱疲.这部电影对于我的意义不仅于此,它映合了自己的爱情观. 不是理智的影评,完全自我的电影观感.不要太在意. -------------------------------------------- 后来补充:像这类新浪潮电影比较小众，个人化浓重，也可说是部较为小资的电影,它更多需要观众在观看中产生移情作用和结合主体经验与思想深入摄取它要表达的内容，电影把内在气质与形式外化相结合，如果不能通过形式产生审美知觉，是可能望而生厌的，甚至被激怒，更不可能从这一部电影中获取到属于自己的东西。 电影的开头与结尾都不是真正的开头与结尾，只是跳接了电影里的某个片段，增强了重要性。故事章节打破时间空间合理性穿插叙述，错觉式蒙太奇，却不会产生过强的跳跃性，但事实上男女主角的生活不在同一节奏，还有无逻辑可言的结局，如此安排，加重电影要内省的东西---宿命，感觉很妙。 “这个情景好熟悉” “如果我能遇到所有的人，那我就不能回来了，你同意吗？” 电影最后的对白。 § 阅读链接 http://www.douban.com/review/1165286/ |
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