| 词条 | 陆俨少 |
| 释义 | § 介绍 陆俨少，原名冈祖，字宛若，生于上海嘉定县南翔镇。1926年考入无锡专科学校，1927年拜冯超然为师，并与吴湖帆相识，在两位先生处，看到不少历代名家真迹。抗战期间流寓内地，1946年回归故乡，在此之前，先生的作品大部分师对古代传统的消化和吸收。返乡途径三峡的经历，引发了先生的创新意识，开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格，但在起初的10年中，仍处于探索之中。1956年，先生任上海爱画院画师。1961年至1966年，赴浙江美术学院兼职山水画教席。在此期间，先生的个人风格得以发展，最终在晚年形成了自己独特的风格。[1] § 年谱 陆俨少真迹一九○九年（一岁） 六月六日（阴历五月九日）生于江苏省（今为上海市）嘉定县南翔镇，父亲陆韵伯继承祖业开设米店，母亲朱璇。小名"姬"字，"俨妙"，号"宛若"。 一九一四年（六岁） 改名"骥"，字"俨少"，后以"俨少"为常用。未识字即喜画画。 一九一五年（七岁） 取学名为"同祖"，入嘉定县第四国民小学读书。 一九二○年（十二岁） 入县立第二高等小学，未半年入翔公小学读书。与表妹朱燕因订婚。 一九二一年（十三岁） 得石印本《芥子园画传》遂如饥如渴地临学。 一九二二年（十四岁） 高小毕业，入上海澄衷中学读书，课余参加绘画、书法、篆刻等课外组织。由高晓山老师教习中国画。同时研习古典文学。 一九二四年（十六岁） 学《论语》、《汉书·艺文志》，考试得奖品《畏庐文集》、《畏庐文集续集》。 一九二六年（十八岁） 中学毕业，进入无锡美专，专习中国画，未半年即缀学，与苏州王同愈订忘年交。 一九二七年（十九岁） 由王同愈介绍，拜上海冯超然先生为师。冯师第一句告诫"学画不可名利心太重，要有殉道精神，终身以之"。临戴醇士手卷。 一九二八年（二十岁） 临王东庄册页，冯师大加赞赏，谓可乱真。 一九二九年（二十一岁） 与朱燕因结婚。每半个月去上海冯师处请益。 一九三○年（二十二岁） 在家自修。读书、写字、画画三者齐进。 一九三一年（二十三岁） 常与燕因同至岳母家住。 一九三二年（二十四岁） 淞沪抗日战争爆发，义愤填膺，吟诗泄愤，但毕竟书生无补。随父母暂避上海租界，路上感受风寒，咳嗽不止，种下气喘病根。 一九三三年（二十六岁） 父亲卒。 一九三四年（二十六岁） 经友人金守言介绍，得母亲同意，在浙江武康上柏山买地经营农场。此时苏州费新我也来买地，隔涧为邻。游天目山、黄山。经徐州、曲阜、济南以至北平，住一个月。历览长城、故宫等。再去大同访云冈石窟，上妙峰山览太行山色，经天津、烟台而归。 一九三五年（二十七岁） 去南京参观第二届全国美展，饱览故宫藏品。始作《梅花图》。发枝取陈老莲，圈花取石涛，自创面目。书法初学魏碑，继临《兰亭》、宋四家，后学杨凝式。 一九三六年（二十八岁） 上柏山中新居落成。 一九三七年（二十九岁） 奉老母率妻子入上柏山中，植梨千树、竹万竿，有学陶渊明之志，《七七事变》为避兵祸，率全家于宜昌僦屋而居，不十日再西行。 一九三八年（三十岁） 至重庆。初就任第二十兵工厂秘书室，后至营缮科，最后去所属农场任事务员之职。作画至百件，在重庆两路口举行个展。认识沈钧儒、陈树人、陈之佛、常任侠、黄君璧、丰子恺等。去成都举行画展。 一九三九年（三十一岁） 游青城山、峨眉山等地。认识了彭袭明、王星北、朱光潜、马一浮。得朱光潜好评。 一九四○年（三十二岁） 为兵工厂撰书迁建落成碑记。 一九四一年（三十三岁） 游马家店，白云在山、青林红树，宛然黄子久《秋山图》，大呼我师乎。 一九四二年（三十四岁） 书法变异，成为似隶非隶，不同于金冬心漆书。山东王献唐先生极称之。然冯超然先生斥为"天书"不好认为。后厌之。 一九四三年（三十五岁） 画《瑞雪启春图》为母亲七十寿。 一九四四年（三十六岁） 王同愈卒，年八十七岁。画《洛神图》、《蜀中留痕册》赠程景溪。 一九四五年（三十七岁） 抗战胜利，东归无日。 一九四六年（三十八岁） 二月全家搭乘木筏自重庆出发经历三峡，冲冒险水，出入盗匪窟穴，历时一月余。于木筏上终日看山观水，并记在心，日后闻名于世的峡江险水皆出于此。 一九四七年（三十九岁） 秋天，在无锡举办个人画展。 一九四八年（四十岁） 在南翔东市创办圭白农场。 一九四九年（四十一岁） 游新昌大佛寺，观天台梁飞瀑。嘉定解放。 一九五○年（四十二岁） 画《杜陵诗意画卷》后附五律六首，得冯老师赞赏。母卒。 一九五一年（四十二岁） 迁往上海，参加连环画学习班。 一九五二年（四十四岁） 进私营同康书局任绘图员，画《牛虻》连环画。参加新国画研究会。 一九五三年（四十五岁） 上海举办解放后第一次大型展览。作品《雪山勘探》得好评，被美协收购并出版。 一九五四年（四十六岁） 在华东美协会晤黄宾虹。宋文治来学习中国画。冯超然卒，终年七十三岁。 一九五五年（四十七岁） 率宋文治去拜吴湖帆为师。 一九五六年（四十八岁） 安徽省文化局来上海物色国画家去合肥工作，遂约了孔小瑜、徐子鹤、宋文治同行。画《杜陵诗意册》二十开赠姚耕云。 一九五七年（四十九岁） 从安徽回上海。上海中国画院成立。去浙东四明山下生活。画《江路乘筏图卷》。当选为上海市南市区人民代表。 一九五八年（五十岁） 去闽西写生，画革命历史画。"反右"开始，在会上说了上海美协不挂中国画，像外国美协，被错划为右派分子。 一九五九年（五十一岁） 每天到画院劳动改造。于余暇画成《山水画课徒画稿》二百幅。画《杜陵入蜀诗册八开》赠谢稚柳。 一九六一年（五十三岁） 国庆摘去右派帽子。为吴湖帆画《清萝吟巢图》青绿山水册页。 一九六二年（五十四岁） 受浙江美术学院院长潘天寿先生邀请，赴杭州任教大学四年级山水课。画《人物图》两帧，开始画《杜甫读音画册》一百幅。 一九六三年（五十五岁） 肺有病。老友任书博送进口药"抵白粉"服后即愈，画《感惠册》报之。 一九六四年（五十六岁） 参加画院组织的皖南写生。见山丛林边缘，日光斜射，显出一道白光，遂由此创为留白之法。 一九六五年（五十七岁） 高教部规定，取消兼课制度回上海在青年宫等辅导国画山水。画《峡江险水图卷》、《就新册》。 一九六六年（五十八岁） "文化大革命"开始，初未受冲击，画《毛主席诗意画》二十四幅。 一九六七年（五十九岁） 因出身问题，开始被批斗。 一九六八年（六十岁） 至"文化大革命"后期，均被批斗，受画院造反派斥打。 一九七五年（六十七岁） 摘掉地主帽子。去新安江淳安等地写生，回来后创"留白法"。 一九七六年（六十八岁） 粉碎"四人帮"，"文化大革命"结束。画《秋日云开图》。 一九七七年（六十九岁） 去井冈山写生认识电影演员赵丹，画《井冈山五哨口图》。 一九七八年（七十岁） 画院宣布一九五八年是错划右派。画成《名山图》十六幅。 一九七九年（七十一岁） 撤消地主分子的决定。为周恩来故居画四尺整纸《梅花》，参加上海书法访日代表团至东京大阪。为北京人民大会堂画《雁荡山》、《梅花》大幅。为上海虹桥机场画大幅《大好河山》图。任浙江美术学院国画系山水研究生导师。 一九八○年（七十二岁） 正式调任浙江美术学院教授。在上海画院举办展览，并携至杭州展出，九月赴北京住颐和园藻鉴堂作画。《山水画刍议》出版。 一九八一年（七十三岁） 五月去香港举办个人画展，并出版《陆俨少画集》、《中国名山胜景图》，上海书画出版社出版。九月去北京参加中国画研究院成立并任院委。 一九八二年（七十四岁） 当选为全国人大代表，为金山宾馆作大幅《雁荡泉石图》，为和平饭店作《南雁荡》、《迎客松》，为人民大会堂作《雁荡泉石图》，画丈六《三峡》、丈二《南北雁荡》大画。 一九八三年（七十五岁） 为中南海会议厅画《层峦叠翠》图，高三米长九米半大来画。画《高江急峡图》、《雪中西湖图》。 一九八四年（七十六岁） 将早年、中年、近年代表作品十四幅捐献上海博物馆。被任命为浙江画院院长。参加在西德举行之五人画展。画《峡坼云霾图》、《谷虚云气图》、《杜陵诗意图》。 一九八五年（七十七岁） 选书《重建黄鹤楼记》刻碑树立楼前。《山水画课徒稿》出版。 一九八六年（七十八岁） 《陆俨少自叙》、《怎样画云》、《怎样画水》出版。 一九八七年（七十九岁） 应邀去香港中文大学讲学。画《云山赴集图卷》，其中人物有一百二十二人。为其画人物最多的一卷。上海人民美术出版社出版《陆俨少画集》。 一九八八年（八十岁） 画水墨抽象册页八十幅以贺八十岁寿诞。六月率妻燕因、子亨、亶、学生沈明权等回故乡嘉定古漪园举行八十大庆并开个展。 一九八九年（八十一岁） 离杭州去深圳定居，临行借西泠书画院举办告别展。任西泠印社顾问。在怀柔县进行创作，补足因"文化大革命"所流失的《杜甫诗意图》一百幅。十一月赴深圳，病，住医院。 一九九○年（八十二岁） 去南海游西樵山，题"游龙入怀"四个大字，刻于石壁上。有《南陆北李》之称的李可染先生卒。 一九九一年（八十三岁） 元旦在深圳中国画廊举办回顾展。展画一百二十幅，盛况空前。故乡嘉定筹建"陆俨少艺术展"。 一九九二年（八十四岁） 回上海，住延安饭店，病住院。 一九九三年（八十五岁） 病住院。重阳节卒，时年八十五岁。 § 作品特色 陆俨少读陆俨少的山水画，常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉。具有一种超凡脱俗的审美情趣，自有一种郁勃之气回荡其间，散发着行云流水般的意气，近视远看均有一番别具一格且引人入胜的景象。尤其是那独创的风貌，神奇的笔墨，灵变的意韵，散发着文人气息的高品位的艺术，具有一种引人入胜的美感。 陆俨少向来把传统文人画“天然去雕饰”视为创作的最高准则，但这种天然去雕饰，绝非一般文人墨客的笔墨游戏。他的画以高超扎实的笔墨技艺为根基，以胸有丘壑的博大情怀为视界，以对艺术的执著追求为基点。他的画实从生活中来，但又不仅仅是自然生活中的形象，而是一种对象化了的概括与提炼。他的画无做作的成分，却有经营的学问；无自怜自营的自缚，却充满着勃勃生机，让人感到清新、隽永、动感。他的山水画是从传统的山水画向现代迈进中，富有强烈时代感的艺术，达到了山水艺术境界的新的升华。他的画，无论从何种角度审视，都具有相当高的审美价值。 陆俨少在其《自序》一书中曾说：“我认为，在70年代前，我的画风较为缜密娟秀，灵气外露；70年代以后，日趋浑厚老辣，风格一变。”他还说：“我自认为近年来笔力比前较为雄健，一扫柔媚之气，然过此则流于犷悍。老年变法，释回增美，当时时警惕。因为所谓变法，不一定变好，也有变坏的可能。”从以上这两段谈话，我们可看出两点：一是陆俨少画风的变化是以70年代为转折，逐渐形成自己的风格；二是陆俨少自己十分清楚，晚年变法并非易事，可能变好，亦可能变坏。 § 艺术院 陆俨少作品陆俨少艺术院位于上海市文化古镇嘉定。坐落在风光旖旎的法华塔东，与秀丽典雅的明代古园秋霞圃相邻。 花岗石叠砌的门墙上，镌刻沙孟海先生所书的院名。中国园林式的庭院雅意盈然。 回廊、曲桥、碧池、修竹景色宜人。充溢着书卷气。艺术院占3241平方米，建筑面积1008平方米，其中主楼二层，展厅面积为355平方米。 院内还设有以陆俨少斋名命名的"晚晴轩"陈列陆俨少的文房遗物及部分艺术活动图片、书札、手稿、各种版本的陆俨少艺术专集、论著、画册和海内外专家研究评论陆俨少的专著。目前，院藏陆俨少创作的40--90年代的传世之作75件。 陆俨少艺术院是收藏、研究、弘扬陆俨少书画艺术的中心和开展高层次学术活动的场所。同时，也是繁荣社区文化，提高社区文化品位，联系国内外书画家，进行中外文化交流的窗口。 在中国当代画家里，专以深入传统笔墨精华乞求变法的，能获得成功的很少，能达到雅俗共赏的则更少。能深入传统而又形成自己突出风格的近代画家，除了黄宾虹先生之外，大约也只有陆俨少先生了。 江山胜览册十二之七 “朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”正如李白诗中的意境一样，画面极幽深奥妙之致，有一种郁勃之气坦荡其间。显示了“陆家云水”的独特魅力。 § 功绩 陆俨少陆先生在山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕，这种白痕在陆先生的作品种多数用来表现云雾，也可以被看成泉水、山径和浪花。留白要以墨色反衬，所以陆先生又创“墨块”法，以浓墨积点成块。陆先生还擅长用长线条描水勾云，他的水纹描绘写尽了江波万态。他的勾云是以较细的拖笔中锋画云的阳面，以较淡而毛的环曲线条勾云的阴面。另外，先生画石每每空勾无皴，只用一根起伏变化的线条表现山石的结构，往往起笔墨迹厚重，直到墨色淡干飞白，才蘸第二次。 陆先生之所以能与张大千、傅抱石、李可染风格迥异的山水画大家，同时兼擅梅花、竹石，是与他在诗文、书法、画论等多方面的深厚学术修养分不开的。他出版有《陆俨少自叙》、《山水画争议》、《陆俨少画集》多种专著和有关中国山水画的多篇论文，被誉为“当代中国画坛卓然翘首的文人画家。” |
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