| 词条 | 褶子 |
| 释义 | § 基本简介 《凤还巢》戏中的雪娥（里面衬褶子） 褶子在传统戏衣中用途最广，男女老少、贫富贵贱 、文武通用。分花、素两大类。花褶子中又有“武生褶子”和“小生褶子”之分。 女褶子分“大襟”、“对襟”两种。大襟多为素花，老年妇女所穿用；对襟多绣鲜艳的角花，是小姐的便服 ；高领青素褶子，又叫“青衣”，是剧中贫苦妇人穿的，如《铡美案》中的秦香莲。 男褶子样式为大领、大襟、大袖带水袖，襟长及脚面，大致归为花、素两种。花褶子的基本色要与演员的身份、行当相吻合，分老生、武生、花脸、小花脸四种。花脸要求粗犷大气，武生则要稍细致，小花脸用散点式或小碎花，小生扮的角色花样更多 ，因此褶子的颜色和样式也更繁。 § 京剧行头 帔、斗篷和宫装褶子 帔是清代妇女的外套，对襟大袖，长可及膝，上绣五彩夹金线花纹。戏衣中也有男帔，花色极多 。一般作为皇帝、文官的便服和士绅的常服。传统戏曲中，帝王、皇后、皇太后穿用的“帔”多绣团龙、团凤、团花 。另有“观音帔”，白色，绣绿竹或黑竹，为剧中扮演观音专用。 斗篷，形如扣钟，在外出的规定情景下，表示长途跋涉、挡风御寒之用。有男、女之别，又各有花、素之分。另有一种侠义之士夜间或行路时使用的“短斗篷”，多以黑色为主，也有用丝绒制作的。 宫装样式是圆领 、对襟、大腰身，长及足，满绣图案，花饰华贵，十分美观，穿时加“云肩”，极为华丽，是剧中后妃、公主及皇后贵妇的礼服。 § 川剧小生 川剧小生的戏装，大致有褶子、官衣、蟒、帔、靠、袍、箭衣、打衣等等，其中，靠、袍、箭衣、打衣等是扎袖口的，不存在有没有水袖的事。官衣、蟒、帔是有水袖的，与其它剧种都一样，唯有小生褶子，与其它剧种如京剧、越剧等不同，是没有水袖的。 穿靠、袍、箭衣、打衣的小生角色，不是习武的将士，就是出力的平民，水袖于他们是不方便的，既不便于上阵打仗，又不便于劳作，所以，没有水袖是极正常的事。但基本是属于士大夫一流的人物，官衣、蟒、帔都是有水袖的，偏偏褶子没有水袖。 也许，我们川剧从诞生那天起，就没有京剧那么高贵，人家“同光十三绝”能经常进入宫廷，给皇帝、太后唱戏，咋说都比我川剧班社体面，行头比我们光鲜，就是褶子也比川剧多一截水袖。富庶的江南，戏台上多是珠光宝气，自然能长袖善舞。我们四川虽说是“天府之国”，也无非是老天爷的仓库，出产些物件也还是皇家的，平民百姓最多也只落得个饱暖而已。戏台上的行头，自然难比京剧、越剧。这大约是经济因素所致。再者说，穿官衣、穿蟒、穿帔的，是为官为宦的角色，衣袖上少了一块水袖，似乎有失体面，所以官衣、蟒、帔有水袖。至于穿褶子的，无非是贫寒士子、黉门秀士，最多也不过是如唐伯虎、徐元宰一样的举人、解元，还没能登上仕途——举人也能作官，但只能当七品以下的县丞、县尉，连七品正堂都不够资格，他们的褶子少一块水袖，这也可以说为区别身份所致。这两点，前者算是先天不足，后者算是见解独特，别开生面。年深日久，人们便把小生褶子没有水袖当作川剧的特点了。 但特点并非就是优点，只能说有点跟别人不一样罢了。 有的川剧演出团体，在小生的褶子上加了水袖，就有人说这不是或者说不像我们川剧了。有那么严重吗?一个剧种与其它剧种的区别，往往更在于它的语言（特别是方言）、音乐（唱腔、锣鼓、乐器）上，至于服装上怕还是次要的。现在信息发达，交通方便，各剧种的交流频繁，彼此之间互相学习、互相借鉴，是不可避免也是必须的。比如越剧的头巾、纱帽，就比川剧华丽，京剧的官靴，底子就比川剧的平稳，有些川剧演出团体仿照越剧改制了华丽的纱帽、学士巾，有的演员穿了京剧的靴子，好像也没引出多大责难，怎么小生的褶子上加了水袖，就那么危及到剧种的生命了呢?即使川剧的语言吧，现在也融入了不少北方方言体系的读音，也势所必然，何况小生的褶子上加了水袖，并没妨碍表演，如果从“长袖善舞”的角度看，也许还要美一点，那就任其自便罢。 § 参考资料 [1] 福柯民俗网 http://yichan.folkw.com/www/chuanju/092518753.html |
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