| 词条 | 潘凤霞 |
| 释义 | § 简介 潘凤霞潘凤霞，生于1933年，原名王凤香。赣剧女演员，赣剧旦角表演艺术家。江西玉山人。她出身艺人家庭，十一岁学艺，先后拜潘金晋、杨桂仙、朱寿山为师。工旦。1961年加入中国共产党。曾在赣东北一带演出。 1980年获江西省劳动模范称号。 § 任职情况 建国后，历任上饶地区赣剧团演员，江西省赣剧团团长，江西省赣剧院副院长，中国文联第三、四届委员，江西省文联副主席，中国剧协第二届理事和第三、四届常务理事，中国剧协江西分会副主席。 § 艺术特点 她的戏路较宽，除演闺门旦、泼辣旦、小旦外，偶尔也串演老生、小生、彩旦。唱腔圆润甜脆，喷口有力，善于抒发人物内心感情。她还注意吸收借鉴其他剧种，融会于赣剧的表演艺术中。 § 代表剧目 有《僧尼会》、《孟姜女》、《白蛇传》、《江姐》、《方志敏》、《祥林嫂》等。所演弋阳腔《珍珠记》、《还魂记》曾搬上银幕拍成戏曲片。[1] § 职业历程 潘凤霞1933年出生在玉山县必姆乡石笋村的一个山村里。父亲王山寿当时就是誉满四乡八村的赣剧艺人。潘凤霞3岁时，父亲不幸因病而故，母亲改嫁一潘姓艺人。继父也是技压乡里，建有“满天飞”私人剧团。聪慧好学的潘凤霞7岁时，便在戏班里学念戏文，9岁登台演出。十多岁就成为戏班子里的当家花旦，在锣鼓击节声中出落成一个扮相甜美，唱功扎实的赣剧新秀。后继父不幸病故，潘凤霞随母在上饶“长春舞台”唱戏、学艺。 百花园中走向辉煌 新中国建立后，文化事业发展很快。在繁荣文艺的百花园中，赣剧承担了繁荣江西戏曲艺术的大任。潘凤霞也随同赣剧一起走向辉煌。1950年，江西省赣剧实验剧团成立，翌年年仅18岁的潘凤霞调省赣剧实验剧团任演员。 1953年，江西省赣剧团成立，潘凤霞又调至该团。同年在《梁祝姻缘》中扮演祝英台，连演数十场，场场座无虚席。一曲南词“耳听得更鼓来山外”……更让戏迷们争相传唱。在随后的几年里，潘凤霞演出了大型新派赣剧《珍珠记》、《西厢记》、《还魂记》、《西域行》，均获得巨大成功，塑造了一个个栩栩如生的舞台形象。《珍珠记》、《还魂记》还分别由天马、长春电影制片厂拍成电影，在全国发行。 1957年，潘凤霞主演《还魂记》中的杜丽娘，获得普遍好评。在上海为党的八届七中全会演出，刘少奇主席看后赞不绝口、对曾任江西省委第一书记的陈正人说：“这出戏表演、唱腔都很美，很有诗情画意。”1959年，党的八届八中全会在庐山举行，毛泽东观看潘凤霞主演的《还魂记》中《游园惊梦》一折时，不仅带头鼓掌，还亲手给潘凤霞题写“美秀娇甜” 四字，给予高度评价。 1961年，潘凤霞饰演赣剧青阳腔《西厢记》（上、下本）的崔莺莺，同年夏天在庐山为党的中央会议演出，受到与会中央首长的一致好评。毛泽东还与省赣剧团部分主要演员和领导合影留念。翌年到北京演出该剧目时，更是好评如潮。著名作家阮章竞在《光明日报》发表评论《余音三日绕屋梁》，盛赞她的表演和唱腔。香港《大公报》发表《石西厢》一文，赞扬她的唱腔和表演，并撰诗文赞曰：“会真翻作石西厢，胜似当年关董王，演到佳期甜绝处，莺莺今信在南昌。” 1963年，潘凤霞赴京开会，周总理、邓颖超大姐三次请潘凤霞到家里做客。告别时，周总理见潘凤霞穿得单薄，要邓大姐拿来一件大衣，总理亲自给她披上，关切地说：“你是南方人，北京天冷，你穿得太少，容易感冒。这件大衣，你拿去御寒吧，演员不可以冻坏身体呀。”周总理的关怀，令潘凤霞热泪盈眶。邓大姐介绍说，这件大衣是当年重庆谈判时，她亲自给总理改制的，从那时起，这件大衣就伴随着总理，从旧中国走进新中国。潘凤霞知道这件大衣对总理和邓大姐的纪念意义十分重大，回到南昌后，穿着这件大衣拍照作永久留念。后即委托进京开会的领导同志，将大衣送还给了总理和邓大姐。 岁月流逝，时隔近半个世纪的今天，潘凤霞对毛主席、周总理等老一辈无产阶级革命家对赣剧和赣剧艺人的关怀记忆犹新，终生难忘。 “文革”十年遭灾难 赣剧是一个剧种，对潘凤霞来说，赣剧更是一个舞台。她一辈子情倾赣剧，献身赣剧，有着难以割舍的、铭心刻骨的爱。赣剧是她的命，也是她的魂。为了赣剧，潘凤霞打掉了7个月的胎儿；为了赣剧，潘凤霞将12颗健康牙齿拔掉，换上假牙。她为赣剧付出了常人难以付出的代价。 可是在史无前例的“文化大革命”中，赣剧遭遇了前所未有的灾难。潘凤霞作为“赣剧第一名旦”，首当其冲地遭到迫害。造反派在密谋剪去她酷爱的长发，知道内情的好心人偷偷地告诉了潘凤霞。潘凤霞为反抗造反派对她的侮辱，立即到照相馆拍下照片留念，果断地自行剪去了长发。接着降临的是，潘凤霞被停职停演，下放劳动，遭受残酷的迫害，长达14年之久。然而，潘凤霞没有绝望，没有泯灭她对赣剧真挚的爱。她坚信：阴雨过后定是艳阳天，总有一天，她要将赣剧唱下去，演下去。 恶梦过后是春天 “文革”如同一场恶梦。梦，终究是要结束的。“文革”过后，赣剧重又焕发了青春。潘凤霞也迎来了生命中的第二个春天。她以更大的热情投身于赣剧艺术的实践和推广，并担任着江西戏曲界的多种领导职务。她那积蕴多年的艺术热情更是一发难收。只要有戏演，潘凤霞的魂又回到她的躯体里面，舞台上闪现的是她那忙碌的身影。她用和时间赛跑的速度，短短几年，赶排了《十五贯》、《秦香莲》、《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》、《孟姜女》、《白蛇传》、《三姐下凡》、《济公传》、《江姐》、《杜鹃山》、《郑小娇》等一出出赣剧，并培养出了一大批年轻演员。艰辛的付出，得到的是丰厚的回报。她先后荣膺省“三八”红旗手、省文艺先进工作者、两届省劳动模范荣誉称号，并光荣地出席了中国共产党第十二次全国代表大会。 曾几何时，随着人们视野的不断开阔和娱乐方式的多样化，赣剧渐渐被冷落一旁，离观众渐行渐远，这一古老的剧种，面临着新时期重新振兴的新课题。 此时，潘凤霞已从赣剧团退休，但她心怀赣剧，心忧赣剧，她和同为赣剧表演艺术家的先生童庆?将振兴赣剧的希望寄托在年轻一代的身上。在她和先生的悉心教导下，童丹、童侠等第四代赣剧传人于1986年在北京参加纪念汤显祖逝世370周年活动，并作专场演出，获得巨大成功。著名戏剧家吴祖光称赞潘凤霞、童庆?、童非、童丹、童侠为“一门五杰，并世无双”。 因为赣剧，潘凤霞找到了一生幸福的归宿； 因为赣剧，潘凤霞实现了一生的事业成就。 拳拳赤子心，殷殷故乡情。潘凤霞对家乡更是充满了深厚的感情。玉山为赣剧的发源地，赣剧又为江西地方戏曲的代表剧种，有着500多年的悠久历史，是赣文化的重要组成部分，深受群众欢迎的艺术品种。对家乡赣剧的发展与传承，潘凤霞给予了更多的关注，她一再叮咛：周总理生前多次提出要将赣剧推向全国，要发展家乡的赣剧事业，要做好赣剧发源地的非物质文化遗产申报工作，这是一笔极为宝贵的财富。省赣剧团的著名编剧黄文锡、表演艺术家杨桂仙，还有一些著名演员、司鼓都是玉山人，都有为发展家乡的赣剧事业尽智出力的愿望。[2] § 相关介绍 潘凤霞母女的赣剧情缘 潘凤霞的家仿佛是一个赣剧博物馆，老式格局的四室一厅内，挂满了各种各样的照片，每一帧照片都是一段赣剧的历史。 离开舞台有些日子了，可是因为伴着这座“博物馆”，潘凤霞、童庆这对赣剧名伶就好像一直生活在赣剧里。原先他们家楼下就是剧团的排练厅，每天锣鼓一响，老两口就停下手里所有的活儿，坐下来静静地听。后来赣剧渐渐不景气了，剧团前面的一些店面和那个曾经承载了无数辉煌的剧院都租出去了，“江西省赣剧团”那个曾经熠熠生辉的牌匾也被挤到了一个可怜的角落里。团里排练、演出比从前少了，连锣鼓点儿也不太容易听到，每当想到这些，潘凤霞就会潸然泪下。于是翻照片、听磁带就成了老两口的“日常工作”。戏瘾上来了，老头子把琴一操，夫妻俩就有滋有味地来上一段。七十岁的人了，那“美秀娇甜”的味儿还那么地道。 九岁从艺，潘凤霞与赣剧相伴了六十年。最初，赣剧对于她只是一个饭碗而已———东学一段，西学一段，小小年纪，为了糊口，就要在妈妈的戏班子里“驮梁”。她做梦也想不到的是，她有朝一日唱进了省城，唱到了北京，唱遍了全中国。 1953 年，省里组建赣剧团，潘凤霞被选进了省城。在这里，她第一次接触到了剧本，第一次知道了排戏要有导演，第一次明白了赣剧是一门艺术，其中有着无穷的学问；在这里，她遇到了亦师亦友的伴侣童庆；在这里，她和一批有志于振兴赣剧的文艺工作者一起推出了第一部新派赣剧《梁祝姻缘》，一上演便把南昌城震动了，接着他们又相继推出了著名新派赣剧《还魂记》、《西厢记》、《珍珠记》和《西域行》。那时候他们每天有演出，节假日更是一天要演两三场，其中《珍珠记》还被拍成电影，在全国上映。赣剧成为一个深受群众欢迎的艺术品种，一些经典唱段就如今天的流行歌曲，大街小巷都能听见“耳听得更鼓来山外……”。 1959 年，庐山会议期间，江西省赣剧团带着众多剧目上庐山为党和国家领导人演出，毛泽东主席看了潘凤霞主演的《游园惊梦》后，给了四个字的评价“美秀娇甜”。周恩来总理更是提出要将赣剧推向全国。会后，东北三省的领导联名致信江西省委，要求将赣剧移植到东北，于是，以潘凤霞为代表的赣剧团骨干远赴东北，演出、传艺之余，他们还帮着组建了吉林省赣剧团、黑龙江省赣剧团，并在长春电影制片厂拍摄了第一部彩色赣剧电影《还魂记》…… 童丹常说，作为一名戏剧演员，母亲是最幸福的，她巨大的付出和丰厚的回报足以令她一生自豪。拍电影《还魂记》时，因为牙齿不够完美，她竟一次拔掉了十颗；那年团里去福建前线演出，她带着身孕上台演出新编《花木兰》，累得流产，却硬是咬牙坚持到谢幕；为了进京参加全国文艺调演，她和丈夫商量，强行打掉了腹中的胎儿……有哪个女性能这样付出，又有哪个演员能有那样荣耀的舞台生涯呢？ 与母亲比起来，为赣剧而生的童丹却不得不感叹“生不逢时”。 众多的孩子中，童丹是母亲苦苦盼望的“那一个”———她希望有一个伶伶俐俐的女儿来继承她那两只戏箱和一肚子的戏。作为潘凤霞、童庆的女儿，小八妹童丹注定首先是赣剧的女儿。九岁那年，父母开始了对她的系统训练：每天早上4点起床，母女俩为了不惊扰门卫，举着蜡烛，翻过铁门到排练厅练功———从那时起，每天至少两个小时的练功童丹从未间断过。母亲教程式，教唱腔；父亲抠的是对人物的理解：杜丽娘生于官宦之家，是千金小姐，所以，她看柳梦梅的眼神就只能是45 度的“偷眼观瞧”；而孟姜女是小户人家的女儿，她愤怒时会高喊、会捶墙……一对这样的师傅这样精心“雕”出来的弟子无疑是优秀的。可是，当童丹长大时，她发现自己已经没有舞台可演了。 1986年，童丹和哥哥童侠在父母的亲自指导下，赴北京演出母亲的代表剧目《还魂记》，再一次受到中央首长的赞誉。著名戏剧家吴祖光在《光明日报》上发表文章，称赞潘凤霞、童庆、童非、童丹、童侠为“一门五杰，并世无两”。 在童丹想来，这次演出的成功是对自己所学的一个很好的总结，也是对父母的一个绝好交代。之后，她南下广州，签约太平洋影音公司，成为一名签约歌手，她录制了她的个人专辑《大公鸡》，拍摄了个人传记片《天王巨星》，还录制了广东省第一首歌手MTV《我是童丹》。4年中，她的事业可谓步步顺风，可是，她却莫名地忧郁着。站在流行歌曲的舞台上，听着台下如雷的掌声，她眼前总会晃动着一个苍凉而寂寞的背影，那是赣剧。这时，她才隐约觉得，年幼时母亲强加给她的，她曾极力想摆脱的，竟然也成了她的所爱，而这种爱却是如此无奈。 这期间，母亲患了脑血栓，童丹把这归结于自己的不孝———母亲曾非常认真地说过：“八妹，你不唱赣剧，妈妈死不瞑目。” 1990 年，童丹放弃了自己事业上最好的上升线，回到了南昌。她对妈妈说：我回来唱赣剧了。就这么一句话，仿佛是一味神药，母亲陡然间精神起来，脑血栓的后遗症一点也没有了，又神采奕奕地当起了女儿的师傅。赣剧曲调太多，她要教给女儿的太多：弋阳腔的《还魂记》、青阳腔的《孟姜女》、弹词的《白蛇传》……满脑子都是好戏，她就怕女儿不愿意学。 母女之间的口传心授整整进行了七年，白天学唱，父亲操琴，母亲在一旁仔仔细细地听，每一个音，每一个字地抠。晚上，她给自己加小灶：打出手、吊毛、摔变体僵尸、踩高跷、舞七尺长的水袖……潘派赣剧已经被前辈唱得“美秀娇甜”了，要超越只能在这些方面突破，而这些在当时的赣剧界都是没有先例的，这种突破是何其难！摔变体僵尸，提着一口气，人直挺挺地一次一次往地上摔，一天要摔三十多次，摔得她见了排练厅的门就会条件反射般地狂呕。后来，晚上排练，父亲都不敢看了，可是，母亲却是出奇地“狠”，每天吃过晚饭，她就会匆匆赶到排练厅，作好准备后，急切地冲着楼上严厉地喊：“八妹，下来练功。” 整整七年，童丹说，那是她人生当中最苦涩的七年，却是母亲最幸福的七年。1997年的一天，童丹平静地告诉母亲一个消息：她的潘派赣剧个人专场演出几天后将在艺术剧院举行。母亲惊呆了，她狂喜地盯着女儿看了半天，然后就满屋子转悠着，打开那两只戏箱，一遍遍地翻。童丹在那一刻明白了，在母亲心目中，作为她的女儿，自己对赣剧是负有一种使命的。爱赣剧就是爱母亲，担起那份使命，就是对母亲的最大孝顺。 演出超乎想像地成功，母亲仿佛找到了当年的感觉。她一改往日的严厉，殷勤地为女儿端茶递水，她的眼睛始终没有离开过女儿，脸上笑容始终灿烂地绽放着，而眼里的泪也一直没能止住…… 半年后，这场汇报演出又演到了北京，反响同样是让人振奋的。 之后的日子复归平静。为了生计，童丹“票”上了电视———她非常清楚，她的生命之根永远绕在赣剧这根主干上。尽管只是个电视“票友”，可几年来她却也有着不错的业绩，电视金鹰奖、中国新闻奖先后被她摘入囊中。 在母亲眼里，这些成绩都是不值一提的，她希望女儿能像她一样，心无旁骛地执著于赣剧。每次女儿回家，她就忙着招呼老伴：“把琴拉起来，让她唱一段。”她知道女儿哪怕再忙，练功也不会偷懒，但是，听女儿唱，自己在一旁指点，这对于她是一种享受。 七十岁的潘凤霞还有很多很多的想法，她希望女儿能把她所有的戏都学完，能经常到大剧院里去演，她经常提醒女儿控制体重，“一有舞台，就能漂漂亮亮地上。”她甚至希望女儿能把赣剧带到国外去———那一年，周恩来总理就亲自安排过江西省赣剧团赴东南亚演出事宜，还特意指示江西省委拨专款为他们夫妇制作了两箱崭新的行头。可后来，这事被那场运动给冲掉了，连那两箱行头也被烧了。这事是潘凤霞心头的一个结，她希望女儿能替她实现。 “在赣剧的问题上，母亲永远是个单纯的孩子。”对于母亲的种种想法，童丹有些无奈———有些事情是她的力量所不能及的，但是，她一直在尽可能地做一些令母亲高兴、对赣剧有益的事情。最近，为了纪念母亲从艺六十周年，她正在筹备一场潘凤霞赣剧电影专场晚会，和一套潘凤霞从艺六十周年纪念音像画册。不知道老人家得到这个消息时会是怎样地惊喜。 童丹说，她最大的愿望是，在做完这件事以后，她能够选择一种自己的方式去热爱赣剧，在没有太多的心理负担的前提下，尽情地享受赣剧带来的愉悦———或许那样才不会这么无奈，这么沉重？[3] |
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