| 词条 | 《婚礼之后》 |
| 释义 | 《婚礼之后》 § 概述 《婚礼之后》Jacob Petersen将他的生命献给了帮助印度街上的流浪儿童。而当他管理的孤儿院受到关闭的威胁时，他接受了一项不平常的提议。一位丹麦商人Jørgen提供给他400万美元。不过，这当然要满足某些条件的……Jacob不仅必须返回丹麦，而且还得参加Jørgen女儿的婚礼。这场婚礼显然是过去与未来的一次关键性连接，也将Jacob置身于一身中最艰难的地步中。[1] § 内容简介 《婚礼之后》善良的男主人公毕生致力于帮助流浪的儿童难民，因此告别祖国只身远赴印度，并在当地管理一所孤儿院。无奈祸从天降，当寄托着全部情感与希望的孤儿院面临关闭的威胁时，他只能被迫接受一份挑战道德伦理的协议。答应资助400万美元的奸商当然不会平白无故大发慈悲，为满足其开出的条件，主人公必须返回丹麦参加对方千金的婚礼，而后完成那项不可告人的任务……。 《窗外有情天》、《血海兄弟》连续两部作品均被媒体追捧的女流导演苏珊娜·比埃尔，不仅很早便获丹麦电影艺术学院奖的肯定，更是公认21世纪将“Dogme95”观念发挥到极致的稀代人才。新作《婚礼之后》在大洋西岸的多伦多备受瞩目的同时，在东岸的欧洲电影奖亦助比埃尔顺利入围最佳导演的提名名单，可见，近年来状态奇佳的天才依旧保持着高水准——结合丹麦是两次斩获最佳外语片的北欧重镇，本片的竞争力委实不低。 § 精彩剧照 § 评论 《婚礼之后》最早接触丹麦影片还是有关道格玛的那些作品，《破浪》，《黑暗中的舞者》等等，除了其特立独行的拍摄手法以外，更多的是让人关注其内在的现实主义。 《婚礼之后》虽然是一部胶片电影，但其中的现实主义还是扑面而来的。影片并没有按照常规的进程开展，观影的过程其实是与主人公雅各布同时进行下去的，基本上属于不知道下一步将会发生什么，这也许是现实电影与梦幻的商业影片最大的不同之处。但影片中每一个人物的抉择却都有着其内在的情感基础，整个故事人物丰满而真实。 导演苏珊娜在拍摄此片的时候运用了大量的特写，尤其是眼部的特写极具传神的作用，虽然这样的结果一方面对人物的内心起到了更加感性的刻画，但另一方面也将节奏变得缓慢了许多，但正是这种缓慢的节奏令人感到这个故事中内含的人物情感，仿佛是一潭深邃的水，里面蕴藏着无穷的动力一般。 影片第一个镜头从破败的印度街景开始，雅各布在印象从事着救助儿童的工作，由于经费问题，他不得不前往丹麦寻求经济上的帮助。但对于这个离开了自己祖国20年的丹麦人来说，也许印度中的孤儿更令他有种家的感觉，丹麦变化已经太大了，只能存在于自己的记忆中，于是初入酒店的那场戏充分地表明了雅各布与丹麦的这种隔阂。 隔阂在延续着，当乔真这个大老板出现在雅各布的面前时，那种盛气凌人的态度，那种不可一世的优越感令雅各布感到了前所未有的蔑视，但为了那些身在印度的孩子们，他还必须继续留在丹麦，答应乔真去参加他女儿安娜的婚礼。但没有想到正是这个婚礼改变了雅各布的命运。《婚礼之后》也许世间的事情就是这么凑巧，乔真的妻子海伦恰恰是雅各布20年前的情人，更重要的是，婚礼上那个众人瞩目的安娜竟然是雅各布的女儿。这一切仿佛是梦幻的一般令雅各布猛然间忆起了20年前的那段日子，于是，他作为一个救助者的身份暂时被抛到了一边，在海伦的面前，雅各布与乔真的身份是对等的，更重要的是在安娜的面前，他显然更具有极其重要的地位。 情节与大家所预料的一样，雅各布这个外来的人破坏了乔真一家的宁静。这时候影片出现了一道叉口，有多种可能摆在了导演的面前，或者影片将这种已经被破坏的宁静继续下去，那么此片便成为乔真与雅各布两个男人的故事了，或者影片将回归到二十年前，一个酗酒的男人和爱他恨他的男人的故事，海伦将与雅各布将为观众谱写一段也许是撕心裂肺的爱情故事。 但事实上，苏珊娜导演并没有做上述的两项处理，而是将这种宁静中的破坏降低到了最小程度，一场厨房中的争吵还有一场酒店里的父女相认，宁静便恢复了。很显然，在这个处理上，当事的三方都是极为克制的，似乎都很快地理解了他人的过去，当然也包括年轻的安娜，虽然责备母亲的谎言，但也很快地原谅了这所有的一切。其实对于20年的岁月来说，安娜的想法恐怕比当事三个人更加重要，她对上一辈的理解才是一种真正的宽容。 事情很简单地便过去了，于是雅各布继续与乔真洽谈着捐款的事宜，但两个男人却喝醉了。虽然认亲的事情过去了，但毫无疑问，雅各布的出现还是对乔真的一种威胁，尤其是他作为养父的身份，他再也无法得到安娜全部的爱了。然而，乔真却十分地清楚，即便雅各布没有出现，自己恐怕对妻子的家，对女儿的爱也不可能长久下去了，因为他患上了绝症。《婚礼之后》一个患了绝症的人，他对雅各布提出的捐款其实并不是特别感兴趣了，那种社会名流以捐款行为来显耀自己身份的事情对他已经毫无诱惑力，乔真更关心的只有美丽的妻子与可爱的孩子们。在这种情况下，他做出了一个惊人的决定，就是将全部的家当转送给雅各布，让雅各布照顾海伦以及三个女儿。 但这种行为在雅各布看来却是一种施舍，虽然他知道了乔真的病情，但他也不能接受这种施舍，两个男人的这种尊严的较量在这一刻显现了出来，但事实上只是雅各布这样认为的，乔真的真心并没有得到他的理解。 而恰在这个时候，安娜的丈夫却背叛了安娜，说实话，这个情节的设置看起来多少有些斧凿的痕迹，其目的性是十分地明显的，但却并不影响对整部影片中人物的理解。这件事很显然触动了雅各布，那种莫名其妙的尊严只得放下，他感到了责任也同时理解了乔真的重托，很显然，这是一种男人之间关于责任，关于爱的延续。 非常值得一提的是关于乔真临死前的行为，一个将后事安排得井井有条的人最后一次抚摸妻子的臀部，哭倒在妻子的怀中，这所有的一切都表明了他对现世的一种怀念，显然，将所有的一切托付给雅各布绝不是一时的善心，仅仅是一种不得已而为之的举动，也许这样更符合一个真实人物临终前的状态。由此也可以看出，影片中乔真这个角色其实是最充满了矛盾的，而这种矛盾又是如此的现实，也许每一个人都会遇到的境况。《婚礼之后》带着无限的留恋，乔真离开了人世，在葬礼上，当雅各布为乔真的孩子系上拉锁的时候，我们可以从海伦的脸上看到一丝微笑，一切都没有变，变得只是男主人，雅各布替代了乔真成为一个爱的象征。 回印度收拾行囊的时候，一直被雅各布当作儿子的孤儿不愿意离开印度，幼小的心灵中留下的是家乡，仅此而已。于是，这是一部与富贵无关的影片，爱与家将会得到延续！ § 海报欣赏 § 其它 《婚礼之后》《婚礼之后》让人知道：站在北欧电影前沿的当代导演除了拉斯•冯•特里尔之外还有苏珊娜•比尔之类的强人，这位近年活跃在丹麦影坛的女导演和本片的编剧安德烈•汤玛斯•简森都是“道格玛”运动的成员，他们在2002年因《窗外有情天》结盟，随后还合作过《血海兄弟》和获本届奥斯卡最佳外语片提名的《婚礼之后》，而且每次合作的结晶都招来如潮好评，证明这对组合奇妙地默契：安德烈•汤玛斯•简森善于将偶然与宿命两种命题连接，苏珊娜•比尔则是热衷于极端朴素低调的、纪录片式的现实主义表现手法。故事随着雅各布和海琳相遇展开了一系列荒谬的情节，但苏珊娜•比尔小心翼翼地把持着叙述的基调，缓慢低沉，不流露激动夸张的情感，直到最后一刻让矛盾的爆发力倾巢而出。 扮演主人公雅各布的麦德斯•米科尔森丹麦影坛的地位可与汤姆汉克斯之于好莱坞类比。他年轻时在瑞典学习戏剧表演，随后在上世纪90年代进入电影界，在丹麦电影业蓬勃发展的时期里常见他的身影，扬名国际后也曾在好莱坞短暂逗留过，2004年的史诗大片《亚瑟王》中就有他和另一位瑞典籍影星斯特兰•斯卡斯加德。 本片也成为丹麦历史上第7次入围奥斯卡最佳外语片的影片，过去曾获奖的有1988年比尔•奥古斯特的《征服者佩尔》和1987年加布里埃尔•阿克塞尔的《巴比特盛宴》。 § 参考资料 http://datalib.ent.qq.com/movie/3108/detail.shtml http://ent.sina.com.cn/m/2006-11-09/15041320627.html http://www.mtime.com/my/101211/blog/299926/ http://msn.mtime.com/movie/47847/posters_and_images/541481/ |
| 随便看 |
百科全书收录594082条中文百科知识，基本涵盖了大多数领域的百科知识，是一部内容开放、自由的电子版百科全书。