| 词条 | 梁金广 |
| 释义 | 梁金广,笔名浩然。曾是“高大全”作家代表。.生于1932年，卒于2008年2月20日凌晨2时32分，享年76岁。梁金广 § 简介 1954年起任《河北日报》记者、北京《俄文友好报》记者、《红旗》杂志编辑。1964年到北京市文联从事专业创作，任作协北京分会主席。1956年开始发表小说，1965年出版了代表作、长篇小说《艳阳天》，1972年出版了另一长篇《金光大道》。1974年发表了宣扬“文革”思想的中篇《西沙儿女》和《百花川》。粉碎“四人帮”后，出版了长篇小说《山情》（又名《男婚女嫁》）、《苍生》，自传体长篇小说《乐土》、《活泉》、《圆梦》三部等。 § 主要作品 长篇小说梁金广 《艳阳天》 《金光大道》 《山水情》 《晚霞在燃烧》 短篇小说集 《喜鹊登枝》 《杏花雨》 儿童故事集 《幼苗集》 中篇小说 《西沙儿女》 《赵百万的人生片断》 § 评价 “他是矛盾的，有时候坚定，有时候怀疑；有时候认为自己是对的，有时候又认为错了。”“但是外界批评的时候他就会坚持。他的精神很脆弱，有一点打击就受不住。有时候他跟人说话，突然就会眼泪汪汪。”最初在北京市文联，浩然参加活动比较少。大多时候他住在北京郊区——通州、延庆、密云以及河北省三河县。第一次见到浩然时，李青感觉他很像小说《艳阳天》中的主人公萧长春：短发，国字脸，很爱笑。如果心结不被触动，浩然的神情总是快乐的。1980年代初期他处于寂寞和抑郁之中，那时候他远离文坛，后来才慢慢地回到集体生活中。“他是江青看重的作家，但感觉他被动的时候多。‘文革’之后，他还能把自己拉回来。”“他不像文艺界另外几个跟定江青的人，比如钱浩亮、刘庆棠和张永枚，他们陷得很深，最后身败名裂。浩然一直没越过自己的底线，他还能回到一个作家的状态。”李青最后一次见到浩然，是在医院的重症监护室里。“浩然在透析，在长达五年的植物状态之后，他已经完全失去知觉。” 李青,北京市作协常务副主席,1981年认识浩然，与浩然共事二十多年。 “喜鹊登枝” 《新农村的新面貌》是叶圣陶老先生写给浩然的第一部短篇小说集《喜鹊登枝》的评论，这本小说集出版于1958年，其时浩然26岁。时任人民教育出版社社长的叶圣陶用不无热情的文字评论道：“光就收进集子里的十一篇短篇看，已经可以从多方面见到，在被革命唤醒的新农村里，人的面貌是怎样的焕然一新，人与人的关系是怎样发生亘古未有的变化。” 浩然在《人民日报》的广告栏中看到了这篇文章的预告，随后急忙骑上自行车赶往东四邮局，买到登载那篇文章的刊物后，急不可待地坐在营业大厅的长椅上阅读起来。 跟短篇小说集《喜鹊登枝》一起来到这个世界的还有浩然的女儿春水。 此时，因为沉迷于作家梦，浩然在单位背着“资产阶级个人主义”的罪名，当女儿在东四一家妇产科医院瓜熟蒂落之时，印刷工人们正在装订那本天蓝色封面的书。几天后的正晌午，女儿正在母亲怀里吃奶，邮递员把散发着油墨香味的新书送到浩然供职的《俄文友好报》南门口的收发室中。 这是浩然步入文坛的开始，此后他在文学界崭露头角。 《人民文学》杂志社前副主编崔道怡是浩然短篇小说的责任编辑。从1950年代末到1970年代，除去《人民文学》被迫停刊的时间，浩然发表在《人民文学》的短篇小说都是经崔道怡编辑发表的。 在浩然辞世之际，头发雪白的崔道怡在他的寓所回忆起往昔的时光：“他的小说文字顺畅，意境优美，结构也很巧妙，拿来就可以发表。他写的乡村都是光明的，美好的。在我接触的作家中，他是一个非常朴实的，真正有乡土气质的作家，待人接物非常诚恳，实际上他已经不是农民了，而是农村干部，但他对土地，对家乡，对农村，对农民是充满感情的，这种感情是真的，不是做出来的。” “后来我从朋友那儿知道，当时浩然对农村的社会现实也不是没有看法，他说某些农村干部像地痞流氓。他怎么办呢？他越是见到不好的，就越在心里创造一个美好的理想出来。” 浩然出道时，一批作家已先后受到冲击，被划成右派，比如王蒙，刘宾雁，刘绍棠，丛维熙，李国文，邓友梅……文学界从百花齐放变得百花凋残。 浩然的出现恰逢其时，他写新农村、新农民，写农业合作化、农民走集体道路。他的小说都是歌颂性的，充满阳光的，当那些写社会矛盾的作家都成了右派以后，他的小说成了最适合政治潮流的作品。从他登上文坛的1950年代末到1970年代中期，他成了惟一没有问题的作家。 浩然后来出版的三卷本、126万字的《艳阳天》，是崔道怡建议他扩展补充的，最初这部小说只有20万字。崔道怡详细看了手稿，提了具体意见，1962年至1965年，浩然把《艳阳天》改成了三卷本。这部反映1950年代农业合作化运动的小说使浩然获得了极高的声誉，也成了那个时代的一面旗帜。 “为什么浩然可以被接受，老舍不可以被接受？因为浩然出身好，所谓根正苗红。我觉得老舍也是矛盾的，他一面要配合现实，另一面要坚持写自己的东西，领导就没把他当自己人看。老舍最后还是被逼死，自沉太平湖”。崔道怡说。 浩然的《艳阳天》1964年出版，由于它是文革中被认可的读物，因而构成了那个时期的重要作品。虽然十七年中的那些反映农村社会主义改造与建设的作品也是以阶级斗争和路线斗争为纲领，但总是在某种程度上写出农村生活的复杂性，如“中间人物”就起了一种缓冲的作用，而且“阶级斗争”和“路线斗争”也并不太激烈。被称之二条路线斗争的情节线索，还主要是以正面人物来突显出走社会主义道路的正确性，反面人物对社会主义革命和事业造成的障碍与危害也未夸张到极端地步。《艳阳天》则把阶级斗争和路线斗争完全显性化，代表阶级敌人向社会主义进攻的人，不只是地主富农，而是混进党内、窃取农业社副主任职位的阶级异己分子马之悦。他网罗了一批地主富农，以及落后的富裕中农（如弯弯绕、马大炮）等人，他们对走社会主义道路从来就不满，随时伺机攻击社会主义。地主马小辫、富农马斋则看准了马之悦能在东山坞变天，竭尽全力支持马之悦搞阴谋。小说把阶级敌人写得不仅阴险而且凶恶，他们居然用暗杀手段把萧长春的儿子小石头投到井里残忍杀害。作者把东山坞的阶级敌人的活动，与国内右派分子向党猖狂进攻联系起来，甚至他们与国际上的反华反动势力里应外合，要搞垮中国的社会主义，复辟资本主义。作者对那个时期的农村所谓阶级斗争异常尖锐复杂的描写无疑是夸大其辞，甚至是无中生有，这是当时中国的主导意识形态对社会现实的指认，作者显然是按照这种意识形态的诉求来构造他对中国的社会主义现实的描写。 |
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