| 词条 | 何绍基 |
| 释义 | § 个人简介 何绍基(1799--1873)清书法家。湖南道州（今道县）人。字子贞，号东州，晚号蝯叟。嘉庆四年（1799）生。父凌汉，官至经筵讲官、户部尚书。绍基早年师事程恩泽，后又出入阮元之门。庭训师承，为后来成为著名书法家和诗人奠定了基础。何绍基论书语何绍基初补廪生。道光十一年（1831）选优贡。十五年恩科中解元。次年恩科成进士，选翰林院庶吉士，旋授编修，纂修国史。并先后任福建、贵州、广东等省乡试正副主考官，甄拔多才士。二十七年拜教习庶吉士。咸丰二年（1852），经侍郎张芾保举，出任四川学政。曾两次受咸丰帝召对。 何绍基性格刚直，在编修国史期间，建议补办清代三品以下名臣各传，商之上司穆彰阿，执不可，他即辞编修职务。督办四川学政时，曾访察当地吏治、民生、军国诸情形，据实上奏，并于咸丰四年“缕陈时务十二事”，结果，被责以“肆意妄言”，由部议以私罪降调。从此绝意仕进，离开官场，周游各地，以书法、讲学和著述为乐。 何绍基精通经史、小学，旁及金石文字。论诗推重宋代苏轼和黄庭坚。其诗作除山水风景诗较有艺术感染力外，有深刻社会意义作品不多。其中《金陵杂咏》绝句40首，对清军攻占太平天国首都天京（今南京）时焚掠行为有所揭露，但攻击太平天国和颂扬湘军及曾国藩之作亦复不少。何绍基一生中以书法最称于世。正草书摹唐代颜真卿，参以北魏《张玄墓志》（即《张黑女墓志》），自成一家，并工隶书，简幅流传，海内争宝。习书法异常刻苦，尝穷日夜之功，悬臂临摹，以使腰股这力悉到指尖。无论家居宦游，寒冬伏暑，每天坚持字课，数十年从不间断。 咸丰八年（1858），何绍基主讲山东泺源书院。同治元年（1862）以后，又是主讲长沙城南书院和岳麓书院多年。后由曾国藩及江苏巡抚丁日昌延主苏州书局，校刊大字《十三经注疏》。不久，应浙江巡抚杨昌睿聘请主孝廉堂讲席。此后，经常往来于江浙之间，直至同治十二年（1873）病逝。著有《惜道味斋经说》、《说文段注驳正》、《东洲草堂诗钞》、《东洲草堂文钞》等。[1] § 职业生涯 何绍基书法何绍基(1799～1873)清代诗人、学者、书法家。字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟。湖南道州(今道县)人。出身于书香门第，其父何凌汉曾任户部尚书，是知名的藏书家。道光十五年(1835)举人，次年中进士，授翰林院编修。历任文渊阁校理、国史馆提调等职，曾充福建、贵州、广东乡试主考官。咸丰二年(1852)任四川学政。为官仅两年，次年因条陈时务得罪权贵，被斥为"肆意妄言"，受谗言所害，降官调职。遂辞去官职，创立草堂书院，讲学授徒，1856年，由四川出发，经陕西等地到达济南，主讲于山东泺物书院。讲学之余，尽游济南大明湖、趵突泉、珍珠泉、千佛山等处，留下许多诗句。1860年，受长沙城南书院之邀离开济南赴长沙。前后在山东和长沙城南书院教书达十余年。晚年主持苏州、扬州书局，校刊《十三经注疏》，主讲浙江孝廉堂，往来吴越，教授生徒。一生豪饮健游，多历名山胜地，拓碑访古。著有《东洲草堂金石跋》、《东洲草堂诗钞》（30卷）。 何绍基出入于阮元、程恩泽之门,通经史、律算,尤精小学，旁及金石碑版文字。他是近代提倡宋诗的重要人物之一。论诗主张“人与文一”、“先学为人”，而后直抒性情，“说自家的话”（《使黔草自序》、《与汪菊士论诗》）。他作诗“宗李、杜、韩、苏诸大家”，不名一体，随境触发，较为真挚为“宋诗派”重要倡导者之一。他有过讥刺时政的诗作，如《沪上杂书》“愁风闷雨人无寐，海国平分鬼气多”，对外国侵略者盘踞租界深为愤慨。但由于仕途挫折,性情拘检,他说“一切豪诞语、牢骚语、绮艳语、疵贬语，皆所不喜，亦不敢也”(《东洲草堂诗钞自序》)，而强调“温柔敦厚”的诗教。所以诗作大都是登临唱和、书画题跋及抒写个人生活感受，很少涉及社会政治内容，如《沪上杂书》感慨外国侵略者盘踞之类很少。他的山水诗善于以平实自然的语言白描客观景物,颇有特色,如《山雨》、《望飞云洞》等。 何绍基的书法成就很高。各体书熔铸古人，自成一家。草书尤为擅长。何绍基 何绍基的楷书取颜字结体的宽博而无疏阔之气，同时还掺入了北朝碑刻以及欧阳询、欧阳通书法险峻茂密的特点，还有《张黑女墓志》和《道因碑》的神气，从而使他的书法不同凡响。何绍基的小楷兼取晋代书法传统，笔意含蕴，行草书融篆、隶于一炉，骏发雄强，独具面貌。他的篆书，中锋用笔，并能掺入隶笔，而带行草笔势，自成一格。何绍基书法，早年秀润畅达，徘徊于颜真卿、李邕、王羲之和北朝碑刻之间，有一种清刚之气；中年渐趋老成，笔意纵逸超迈，时有颤笔，醇厚有味；晚年何绍基的书法已臻炉火纯青。济南大明湖历下亭楹联杜甫名句“海右此亭古，济南名士多”，即为他所书。历下亭东壁仍存其《重修历下亭记》石刻。 何氏精通金石书画，以书法著称于世。誉为清代第一。初习颜，中年博习南北朝书，笔法刚健，此期作品传世甚少。后致力分隶，汉魏名刻，无不深研熟密闭，临摹多至百本。偶为小篆，不顾及俗敷形，必以顿挫出之，宁拙毋巧。暮年眼疾，作书以意为之，笔轻墨燥，不若中年之沉着俊爽，每有笔未至而意到之妙。年尊望重，求书反多，故史年作品传世较多。尤以篆隶法写兰蕙竹石，寥寥数笔，金石书卷之气盎然。何氏博学多才，尤工于诗。有《东洲草堂集》。何氏晚年寓沪，卒于吴县，归葬长沙南郊石人冲。 他是一位十分勤奋的书法家。他自己说：“余学书四十余年，溯源篆分。楷法则由北朝求篆分入真楷之绪。”何绍基早年由颜真卿，欧阳通入手，上追秦汉篆隶。他临写汉碑极为专精，《张迁碑》，《礼器碑》等竟临写了一百多遍，不求形似，全出己意。进而“草、篆、分、行熔为一炉，神龙变化，不可测已。”至今存临本仍然不少。中年潜心北碑，用异于常人的回腕法写出了个性极强的字。何绍基刺绣书法四条屏何是一位大书法家，但他的诗名为书名所掩。在晚清宋诗派中他是一位健将，擅于描绘山川。如其七律《元象》中有“石根水怒水根石，天外山惊山外天”一联，上句比喻人世风波之复杂、险恶，下句又展示人类进步之不可限量，耐人咀嚼。 何绍基为官，因言事降调，于是远离官场，周游各地，以书法著作自娱，晚年倦游，在长沙生活，与黄道让、王先谦、王闿运等人相唱和，成为长沙诗坛雅韵之一章。 《隶书七言联》何绍基曾曰：“如写字用中锋然，一笔到底，四面都有，安得不厚？安得不韵？安得不雄浑？安得不淡远？这事切要握笔时提得起丹田工，高著眼光，盘曲纵送，自运神明，方得此气。当真圆，大难，大难！”，由此可见其对中锋的高度重视和深刻理解。[1][2] |
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