蓝皮卡人工精灵颜色为靛蓝色。典故出自法国品牌香水Lolita Lempicka，这款香水的特色是分为女用与男用二种。翠星石的双子妹妹，也是两眼不同色但跟翠星石左右相反，穿著男装，能力是除去妨碍心之树成长的杂草的“园丁之剪”（庭师の铗），

名字

中文名：

日文名：

德文名：

英文名：

蔷薇少女第四人偶。

·喜欢：

·武器：

·人工精灵：

·媒介：

名字由来:

名字

苍星石人工精灵“ Lempicka ”

第四人偶 苍星石

中文名：

苍星石

日文名：

そうせいせき

德文名：

Lapislazuli Stern

英文名：

Souseiseki

CV：森永理科

蔷薇少女第四人偶。

战斗也是使用园丁之剪进行攻击，同样也能使用人工精灵开启梦境之门。还可以把帽子当回旋镖使用。苍星石没有明显的语癖，但她用的是男性的自称。

虽与翠星石为双子但是个性却大不相同，有着成熟与冷静的思绪，善于思考，并能敏锐地捕捉到他人内心的想法，且作战时英勇无比，属于不善言辞的实干家 。苍星石最大的优点莫过于为了他人甘愿牺牲自己的幸福。

对主人（媒介），一个无法提供给她力量的老爷爷的忠诚度很高。在漫画原作的媒介是结菱一叶而动画版是柴崎元治。第一人称为相对于翠星石来说，苍星石更加能体会别人的感受。她知道主人需要自己，所以即使是被迫睡在地板上也毫无怨言。被柴崎元治认为是自己的儿子、柴崎太太长眠不醒、翠星石的离去、Alice Game所带来的压力……这一切她都一直默默承受着。不可否认，苍星石作为一个人偶，其思想的成熟性、对人情世故的理解以及对他人的默默奉献超出了其他人偶甚至人类。

·喜欢：

培烘茶、翠星石

·武器：

园丁之剪（可把帽子当回旋镖使用）

·人工精灵：

雷比卡/蓝碧嘉/雷必卡/琅碧卡/RPOXHVBSGUJY（lempicka=レンピカ）

·媒介：

柴崎元治（前任） 樱田纯（现任）

名字由来:

极尽欲望和奢华来创作--美女画家Tamara de Lempicka

1898年，塔玛拉·德·兰陂卡（Tamara De Lempicka)出生于波兰一个富有的律师家庭，从小过着富足生活的她在16岁就发誓“一生只过奢华的生活”。因此在她18岁那年就嫁给了俄国律师 T 兰姆皮库奇（Tadeusz Lempicki)开始了她的奢华生活。20岁那年，俄国爆发了“十月革命”，为沙俄效力的丈夫遭到逮捕，为了营救丈夫，她四处周旋，最后不得不以出卖自己的肉体为代价，做了瑞典外交官的情人。1918年塔玛拉与获释的丈夫双双逃往巴黎。牢狱的经历使其丈夫一蹶不振，加之女儿古塞特的出生，使他们的生活陷入了窘境。为了生活，塔玛拉不得不拿起儿时颇为得意的画笔，为捍卫自己的誓言，做起了一个职业画家。

开始塔玛拉师从立体派画家Andre Lhote和 Maurice Denis学画，天资聪慧的她对绘画艺术有着自己独到的理解，不久她的第一幅画被一家商业性画廊看中并收购，5年后她在欧洲特别是在意大利的个人展上大获成功，被媒体赞为“美貌新锐女画家”，并在一夜间成了意大利社交界的明星。一时间在欧美的上流社会能拥有塔玛拉签名的肖像画成为身份和品味的象征。

她的画带有强烈的装饰性，其裸体肖像画更是散发着肉欲气息，连同画家本人惊世骇俗的美貌和近乎偏执的性格一起受到上流社会的推崇。每当夜幕降临，塔玛拉又开始了新的一夜的生活，她不知疲倦地周旋与各种派对和沙龙，然后凌晨回到家，一直工作到第二天。

上世纪20、30年代的法国艺术界，画家对自己的同性恋和两栖恋的性取向是无需掩饰的，那是一个颓废的时代。塔玛拉不断第在一群俊男靓女中变换情人，并用画笔勾勒出情人们动人肖像，她说：“只是为了画好的画”。1928年丈夫终因受不了她的糜烂生活方式，与她离了婚。1933年35岁的塔玛拉又与一个比她大20岁的富翁Raoul Kuffner男爵结婚。男爵是当时奥匈帝国最大的庄园主，也是塔玛拉作品的主要收藏者之一。1939年，因德国纳粹主义在欧洲抬头，政局动荡不定，她便说服男爵变卖所有的土地和财产，离开奥匈，迁居美国。在新大陆的社交舞台上，塔玛拉继续着她的“艺术象+情人”的人生话剧。40年代的美国抽象画的潮流将塔玛拉的时代推向末落，她无法赶上或许也并不象赶上这股新艺术潮流的时代。1962年，Raoul男爵的去世，使她放弃了手中的画笔，并于晚年移居墨西哥，1980年辞世，实现了自己“一生只过奢侈生活”的诺言。

塔玛拉的创作鼎盛期也就是在她20岁到30岁这10年间，但在这段时光里她却汲尽自己的创作才华和放纵自己的情欲。塔玛拉曾谈到自己的创作时说：“每一幅都是自己画像”。在她的作品中显露的自恋情节，浓得难以化解，这也与她自身的美是分不开的。她把挣来的钱都用在了自己的身上，连唯一的女儿也交给了父母。随着时间的推移，她感受到年轻模特们那鲜嫩欲滴、流光异彩的肤色与自己日渐衰老的躯体相比，心底的失落是不言而喻的。所以在她后期的作品中远离了那种早期作品中常有的玫瑰红，这不仅预示了她对欲望淡泊，也奏响了其艺术生涯的挽歌。

然而，70年代初，塔玛拉的艺术连同其传奇的经历又重新受到了瞩目。欧美众多艺术画廊突然四处搜寻她的作品，各大拍卖行也趋之若鹜、大肆收购。起因只是歌星麦当娜出巨资从克里斯蒂拍卖行拍得了塔玛拉的一幅叫“埃塞俄比亚公主”的画至今还挂在她的卧室里。大名星杰克 尼科尔对塔玛拉的作品更是情有独钟，他说要不惜一切代价将塔玛拉的所有作品收归己有。在法国的时装界也闻风而动，有的将塔玛拉作品中的人物衣着设计成时装，更有甚者将她名字的后半部用在了时装品牌的命名上（Lolita Lempicka)。这一切对隐居墨西哥的她而言虽已漠然，但她的绘画风格对现代艺术的影响是不可估量的。