卡洛·贝尔贡齐 （Carlo Bergonzi，1924-）

1924年7月13日，传奇的意大利男高音歌唱家卡洛·贝尔贡齐生于帕尔玛（Parma）的一个村镇维达兰佐小城（Vidalenzo），而那里距威尔第在圣阿加塔的别墅仅4公里。贝尔贡齐的父亲是以做乳酪为业的，但是酷爱音乐，特别是歌剧。当小卡洛6岁的时候，父亲就开 始让他欣赏歌剧，他们在威尔第的故乡布塞特的剧院看了一场《游吟诗人》，而小卡洛立 刻就被剧院里的气氛、男高音的音色和剧中的咏叹调迷住了。次日早晨，人们发现他独自 在房间里凭记忆哼唱着听过的咏叹调，手中还挥舞着厨具当作宝剑，模仿《游吟诗人》中 曼里科的扮相。童年和少年时代，贝尔贡齐并没有接受很正规的音乐教育。小学毕业以后 ，他开始和父亲学习制作意大利奶酪。在小卡洛成长的那几年里，按照他本人的回忆，在 当地的教堂唱过很多次赞美诗，还在布塞特的剧院里充当过临时演员，演出《波希米亚人 》和《安德烈·谢尼埃》。周围的人们都认为应该请一位声乐专家来评定一下他的嗓音。 他清楚地记得1938年一个炎热的八月早晨，当时14岁的他毅然决定要作一名职业歌唱家。 而作出这个伟大决定后的第二天，贝尔贡齐就带着父亲的祝愿，到歌剧演员E..格兰迪尼那 里去请他试听，后者当时正好在布塞特的剧院演唱威尔第的《弄臣》。听了贝尔贡齐的试 唱以后，格兰迪尼认为他有一副很有前途的嗓音，把他归入了男中音，并提出愿意教授贝 尔贡齐声乐课程。于是他们一起回到了格兰迪尼的老家布里斯西镇。贝尔贡齐在那里一直待到战争 爆发，当时他已经成为了一名积极的反纳粹者，1943年，他在曼图亚服役时被德国人俘虏 ，使得战争后期的他一直呆在德国战俘营里，无奈地中断了学业。战争结束后，对歌唱艺 术更加热爱的贝尔贡齐得以重拾旧梦。他回到意大利，进入了帕尔玛的博伊托音乐学院， 学习钢琴和音乐知识，成为一名专业学生。他在那里的声乐教授是坎波加里亚尼（Campog alliani），其人可是一位超级伯乐，他的学生中包括了苔芭尔迪、斯科托、弗蕾妮、雷蒙蒂和帕瓦罗蒂这些举足轻重的人物。不过这位教授还是把贝尔贡齐归为男中音。有趣的是，贝尔贡齐在斯卡拉歌剧院请著名的歌剧指挥家塞拉芬试听，而结果仍然是被归入男中音 的行列。贝尔贡齐并不想反驳前辈老师们，而是仍然认真投入男中音训练。 1948年，贝尔贡齐在意大利莱切（Lecce）作为男中音首次登台演出，角色是罗西尼歌剧《塞维利亚理发师》中的理发师费加罗，这是男中音歌唱艺术的代表角色之一，从此贝尔贡 齐开始作为男中音歌剧演员登上了意大利各地的歌剧舞台。有幸和塞拉芬、德·萨巴塔、沃托和加瓦泽尼等歌剧指挥大师合作，积累了丰富的舞台经验。在三年中，贝尔贡齐演唱 了《茶花女》、《西部女郎》、《弄臣》、《拉美摩尔的露琪亚》、《唐·帕斯夸勒》、 《爱之甘醇》等剧中的男中音角色，尽管舆论评价不错，但他自己认为在演唱男中音的高 音F和升F音时有困难，这其中必有奥秘。

1950年10月12日，对于贝尔贡齐的演唱生涯甚至整个歌剧表演史都具有重大意义。贝尔贡齐在里沃纳（Livorno）演出普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中的男中音角色美国领事。由于当天担任主演的著名男高音G.马斯尼在第一幕结尾的高音C没有唱好，贝尔贡齐在化妆室里模 仿演唱这个音，无意中发现自己竟然能轻易地完成它！事情已经很明朗，一位唱F有困难而 唱高音C非常适应的歌手，绝对不是男中音。贝尔贡齐意识到自己具备男高音的潜质，从此开始自学男高音演唱。他认真聆听四位前辈伟大男高音（卡鲁索、吉利、斯基帕和佩尔蒂 勒）的录音，但决不刻意模仿，目的是通过那种无上的技巧，学习和解决自己的发音问题 。 3个月后，1951年1月12日，贝尔贡齐在巴厘（Bari）的佩特鲁齐莱剧院作为男高音登台首演 ，演唱的是乔尔达诺的歌剧《安德烈·谢尼埃》中的同名角色，他的长子莫里奇奥·贝尔 贡齐同日诞生。同年，意大利广播公司为纪念威尔第逝世50周年，邀请贝尔贡齐演出了一 系列较少演出的威尔第歌剧中的男高音角色，从而使贝尔贡齐作为男高音歌唱家广为人知。