江城子，唐词单调，始见《花间集》韦庄词，单调三十五字，七句五平韵。

作品名称：江城子

作品别名：《村意远》

创作年代：唐代

作品出处：《花间集》

文学体裁：唐词单调

作者：韦庄词

词牌概述

词牌格律

代表作品

典范词作(苏轼 和凝 欧阳炯 韦庄 牛峤 张泌 其他诗人 江城子 离别)

词牌概述

《江城子》宋代晁补之曾将其改名为《江神子》。韩淲的《江城子》中有“腊后春前村意远，回棹稳，水西流。”之句，所以又名《村意远》。《金奁集》入“双调”。三十五字，五平韵。结尾有增一字，变三言两句作七言一句的。宋人多依原曲重增一片。

江城子，唐词单调，始见《花间集》韦庄词，单调三十五字，七句五平韵。或谓调因欧阳炯词中有“如（衬字）西子镜照江城”句而取名，其中江城指的是金陵，即今南京。宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。欧阳炯单调词将结尾两个三字句加一衬字成为七言句，开宋词衬字之法。后蜀尹鹗单调词将起首七言句改作三字两句，开宋词减字、摊破之法。

词牌格律

【定格】

中平中仄仄平平（韵）。

仄平平（韵），仄平平（韵）。

中仄中平，中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵）。

仄平平（韵），仄平平（韵）。

中仄中平，中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。

（中表示可平可仄，平表示平声，仄表示仄声，韵表示韵脚位置）

（本是单三十五字，宋人改为双调。）

以下格律标注释义为：　○表示平声。●表示仄声。◎可平可仄。韵表示韵脚。

单调三十五字，七句五平韵

⊙○◎◎⊙○。（韵）

髻鬟狼藉黛眉长。（韵）

，韵◎⊙○。（韵）

出兰房，韵别檀郎。（韵）

⊙⊙◎，⊙●●○○。（韵）

角声呜咽，星斗渐微茫。（韵）

⊙●●。⊙◎●。●○○。（韵）

露冷月残人未起。留不住。泪千行。（韵）

此词起句，韦词别首“恩重娇多情易伤”，恩字、多字、情字俱平声，重字、易字俱仄声。第三句，和凝词“连理枝”，连字平声，理字仄声。第四句，张泌词“飞絮落花”，飞字、花字平声，絮字、落字仄声。第五句，和词“含恨含娇独自语”，两含字平声，独字仄声。第六句，和词“待梅绽”，待字仄声，梅字平声。

又一体　单调三十六字，七句五平韵

（韵）

（韵）

（韵）

（韵）

（句）

（句）

（韵）

晚日金陵岸草平，

落霞明，

水无情。

六代繁华，暗逐逝波声。

空有姑苏台上月，

如西子镜句照江城。

**此词第六句较各家多一字，即开宋词衬字之法。

又一体　单调三十七字，七句五平韵

（韵）

（韵）

（韵）

（韵）

（句）

（句）

（韵）

极浦烟消水鸟飞，

离筵分手时，

送金卮。

渡口杨花，如雪任风吹。

日暮空江波浪急，

芳草岸，

雨如丝。

**此词第二句五字，较韦词多二字，即开宋词添字之法。

又一体　单调三十六字，八句五平韵

（句）

（韵）

（韵）

（韵）

（韵）

（句）

（句）

（韵）

裙拖碧，

步飘香，

纤腰束素长。

鬓云光，拂面珑璁，腻玉碎凝妆。

宝柱秦筝弹向晚，

弦促雁，

更思量。

此词起作三字两句，即开宋体减字摊破之法。

又一体　双调七十字，前后段各七句五平韵

⊙●●○○（韵）

（韵）

（韵）

⊙○ ⊙●●○○（韵）

⊙●⊙○○●●（句）

（句）

（韵）

⊙●●○○（韵）

（韵）

（韵）

⊙●⊙○ ⊙●●○○（韵）

（句）

（句）

（韵）

凤凰山下雨初晴，

水风清，

晚霞明。

一朵芙蓉，开过尚盈盈。

何处飞来双白鹭，

如有意，

慕娉婷。忽闻江上弄哀筝，

苦含情，

遣谁听。

烟敛云收，依约是湘灵。

欲待曲终寻问取，

人不见，

数峰青。

此词两段，俱照韦庄体填。内第四句，平仄乃照张泌“飞絮落花”句体填。细查宋词，其可平可仄，不甚异同。惟秦观词，前结“虽同处，不同枝”、后结“重相见，是何时”，又方岳词，前段第四句云“几雨几晴，做得这些春”、后段第四句云“吹得酒痕，如洗一番新”，平仄略为小异。余只七言句，第一字、第三字，九言句第一字、第五字，大概不拘也。　按，黄庭坚有仄韵《江城子》词，其字句与苏词同，惟韵脚改为仄声耳。因词俚不录。

江城子 辛卯年哭紫衣

作者：黄莽

菊花凋落恨秋凉。晚风怅，独相望。梦里无期，酹酒向东方。徜若有知应告我，黄土路，有多长？

一身病痛助人强！夜茫茫，费思量。良语千言，却是旧时藏。何处再寻师似姐，从此后，共谁商？

注释

紫衣：祖籍安徽后居江苏，从事教育，荣获多项殊荣.一生被病痛折磨的她，从来不向人道说，默默承受直到春蚕丝尽.

酹酒：把酒倒在地上向东面祭奠.

代表作品

江城子（单调）

【五代】和凝

斗转星移玉漏频，已三更，对栖莺。

历历花间，似有马蹄声。

含笑整衣开绣户，斜敛手，下阶迎。

【注释】

斗转星移：“斗”指北斗星，也可泛指其他的星星。斗转星移，谓斗杓的回转，星亦随之移动。

玉漏频：指计时的漏壶滴漏的声音频频传来。即指时问的推移。

历历：分明可数，形容马蹄声非常清晰。

敛手：拱手，表示恭敬。

江城子（双调）

【宋】卢祖皋

画楼帘幕卷新晴，掩银屏，晓寒轻。

坠粉飘香，日日唤愁生。

暗数十年湖上路，能几度，著娉婷。

年华空自叹飘零，拥春酲，对谁醒。

天阔云闲无处觅箫声。

载酒买花年少事，浑不似，旧心情。

【注释】

娉婷：美女。东坡词：“如有意，慕娉婷。”

酲：醉

典范词作

仇远

江城子

仇远

云阶步影夜凄凉。采丹房。宿芽黄。

万粟千萤，风露四阑香。

歌断小山枝上月，环佩冷，怯流光。

年时金屋罩琴床。忆情郎。淡梳妆。

笋玉春纤，挼蕊细浮觞。

愁夜满城今旧雨，分付菊，自重阳。

秦观

江城子

秦观

西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。

犹记多情，曾为系归舟。

碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。

飞絮落花时候、一登楼。

便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

赏析

此为秦观前期的暮春别恨之作。词之上片由“西城杨柳弄春柔”的描写，引起对往事的回忆，抒发暮春伤别之情；下片由“韶华不为少年留”的感叹，到“飞絮落花时节一登楼”的描写，进一步抒发愁情别恨。

首句“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景，实则有深意。因为这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故作撩拨之意。赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收”。以下写因柳而有所感忆：“犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。”这里暗示，这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事这地方发生。那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，这儿话别。一切都记忆犹新，可是眼前呢，风景不殊，人儿已天各一方了。“水空流”三字表达的惆怅是深长的。

下片“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠，几时休？”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次。“飞絮落花时节一登楼”说不登则已，“一登”就这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。

此词写柳，妙“弄春柔”一语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；此词写愁，妙引而不发，语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻：清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情不尽。

苏轼

江城子·密州出猎

苏轼

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

注释

①江城子：词牌名。　②老夫：作者自称，时年四十。　③聊：姑且。　④狂：豪情。　⑤左牵黄，右擎苍：左手牵着黄狗，右臂擎着苍鹰。　⑥锦帽貂裘：头戴着华美鲜艳的帽子。貂裘，身穿貂鼠皮衣。是汉羽林军穿的服装。　⑦千骑卷平冈：形容马多尘土飞扬，把山冈像卷席子一般掠过。千骑：形容从骑很多。平冈：指山脊平坦处。　⑧为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎：为了酬答满城人都随同去看打猎的盛意，我亲自射虎，请你们看看孙郎当年的射虎的英姿。亲射虎，看孙郎：为“看孙郎，亲射虎”的倒句。孙郎：孙权，这里作者自喻。《三国志·吴志·孙权传》载：“二十三年十月，权将如吴，亲乘马射虎于凌亭，马为虎伤。权投以双戟，虎却废。常从张世，击以戈、获之。”这里以孙权喻太守。　⑨酒酣胸胆尚开张：极兴畅饮，胸怀开阔，胆气横生。尚：更。　⑩持节云中，何日遣冯唐：是说朝廷何日派遣冯唐去云中郡赦免魏尚的罪呢？典出《史记·冯唐列传》。汉文帝时，魏尚为云中（汉时的郡名，在今内蒙古自治区托克托县一带，包括山西西北部分地区）太守。他爱惜士卒，优待军吏，匈奴远避。匈奴曾一度来犯，魏尚亲率车骑出击，所杀甚众。后因报功文书上所载杀敌的数字与实际不合（虚报了六个），被削职。经冯唐代为辨白后，认为判的过重，文帝就派冯唐“持节”（带着传达圣旨的符节）去赦免魏尚的罪，让魏尚仍然担任云中郡太守。苏轼此时因政治上处境不好，调密州太守，故以魏尚自许，希望能得到朝廷的信任。节：兵符，带着传达命令的符节。

赏析

这首词是苏轼豪放词中较早之作，作于熙宁八年（1075）冬，当时苏轼知密州。据《东坡纪年录》：“乙卯冬，祭常山回，与同官习射放鹰作。”苏轼有《祭常山回小猎》诗云：

青盖前头点皂旗，黄茅冈下出长围。

弄风骄马跑空立，趁兔苍鹰掠地飞。

回望白云生翠巘，归来红叶满征衣。

圣明若用西凉簿，白羽犹能效一挥。

其描写出猎的壮观场面及卒章所显之志，与这首《江城子》类似。

苏轼在此词写就后数日给他的朋友鲜于子骏的信中说："近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家，呵呵。数日前猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也？

上阕着力描写出猎的阵势，豪兴勃发，气势恢宏。“狂”字是核心，虽是聊发，却缘自真实。苏轼外任或谪居时期常常以“疏狂”、“狂”、“老狂”自况。如《十拍子》：“强染霜髭扶翠袖，莫道狂夫不解狂。狂夫老更狂。”

他写这首词时节三十八岁，却自称"老夫"，此中意味，需要特别体会。“为报”句写出太守与人民的亲切关系和颇为自负的豪情。

下阕抒写为国效力的愿望。从熙宁三年到七年，辽和西夏数次南侵，北宋政府割地赔银，丧权辱国，令许多尚气节之士义愤难平。故苏轼借出猎的豪兴，将深隐心中的夙愿和盘托出，其"狂"字下面潜涵的赤诚令人肃然起敬。

词中一连串表现动态的词如发、牵、擎、卷、射、挽、望等，也十分生动形象。

在作者生活的年代，宋朝的主要边患是辽和西夏，虽订立过屈辱的和约，可是军事上的威胁还是很严重的。这首词前段写打猎的场面有声有色。后段从打猎引申到“天狼”，表现出作者抗击敌人的壮志和决心。全篇的气概都很豪迈，大有“横槊赋诗”的气概，把词中历来香艳的吴侬软语，变成可报国立功的黄钟之音，拓展了词的表现范围，提高了词的意境。

这首词作于熙宁八年（1075年）冬。苏轼词风于密州时期正式形成，这首词即公认的第一首豪放词。苏轼对这首痛快淋漓之作颇为自得，在给友人的信中曾写道：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵，数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”苏轼此词一反“诗庄词媚”的传统观念，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”，拓宽了词的境界，树起了词风词格的别一旗帜。

苏轼深受儒家民本思想的影响，历来勤政爱民，每至一处，都颇有政绩，为百姓所拥戴。密州时期，他的生活依旧是寂寞和失意的，郁积既久，喷发愈烈，遇事而作，如挟海上风涛之气。这首词起句陡兀，用一“狂”字笼罩全篇，藉以抒写胸中雄健豪放的一腔磊落之气。苏轼时年四十，正值盛年，不应言老，却自称“老夫” ，又言“聊发”，与“少年”二字形成强烈反差，形象地透视出、流露出内心郁积的情绪。他左手牵黄狗，右手擎猎鹰，头戴锦绣的帽子，身披貂皮的外衣，一身猎装，气宇轩昂，何等威武。“千骑卷平冈”，一“卷”字，突现出太守率领的队伍，势如磅礴倾涛，何等雄壮。全城的百姓也来了，来看他们爱戴的太守行猎，万人空巷。这是怎样一幅声势浩大的行猎图啊，太守倍受鼓舞，气冲斗牛，为了报答百姓随行出猎的厚意，决心亲自射杀老虎，让大家看看孙权当年搏虎的雄姿。上阕写出猎的壮阔场面，表现出作者壮志踌躇的英雄气概。

下阕承前进一步写“老夫”的“狂”态。出猎之际，痛痛快快喝了一顿酒，意兴正浓，胆气更壮，尽管“老夫”老矣，鬓发斑白，又有什么关系！以“老”衬“狂”，更表现出作者壮心未已的英雄本色。北宋仁宗、神宗时代，国力不振，国势羸弱，时常受到辽国和西夏的侵扰。苏轼由出猎联想到国事，联想到自己怀才不遇，壮志难酬的处境，不禁以西汉魏尚自况，希望朝廷能派遣冯唐一样的使臣，前来召自己回朝，得到朝廷的信任和重用。“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，“天狼”，即喻指辽和西夏。作者以形象的描画，表达了自己渴望一展抱负，杀敌报国，建功立业的雄心壮志。下阕借出猎表达了自己强国抗敌的政治主张，抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情。

这首词感情纵横奔放，令人“觉天风海雨逼人”。词中表现了作者的胸襟见识，情感兴趣，希望理想，一波三折，姿态横生，“狂”态毕露；虽不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘，一反词作柔弱的格调，“指出向上一路，新天下耳目”，充满阳刚之美，成为历史弥珍的名篇。

江城子·乙卯正月二十日夜记梦

苏轼

十年生死两茫茫，不思量， 自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

赏析

　这是一首悼亡词。作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。

中国文学史上，从《诗经》开始，就已经出现“悼亡诗”。比如《绿衣》《葛生》。（《诗经·邶风·绿衣》是中国文学史上最早的悼亡诗）一直到北宋的苏轼，这期间，悼亡诗（词）写得最有名的有西晋的潘岳和中唐的元稹。由于潘岳写的悼念亡妻的诗十分感人，自潘岳以来，悼亡词便潜规则的成为了夫悼妻的代名词（《葛生》一说悼夫）。晚唐的李商隐和清朝的纳兰容若亦曾有悼亡之作。而词人中，仍数苏轼和纳兰容若的悼亡词最著名。后来，他们的作品悲切感人。或写爱侣去后，处孤室而凄怆，睹遗物而伤神；或写作者如今既富且贵，追忆往昔，慨叹世事乖舛、天命无常；或将自己深沉博大的思念和追忆之情，用愰忽迷离的文字和色彩抒发出来，读之令人心痛。而苏轼的这首江城子也是一首悼亡之作。但与前人相比，东坡这首词的表现艺术却另具特色。这首词是“记梦”，而且明确写了做梦的日子。但虽说是“记梦”，其实只有下片五句是记梦境，其他都是抒胸臆，诉悲怀的。写的真挚朴素，沉痛感人。

苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗27岁就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年（1065）五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏（名弗），卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下，寓绝大沉痛。熙宁八年（1075），东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首传诵千古的悼亡词。

开头三句，排空而下，真情直语，感人至深。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”怀！而今想起，更觉人天永隔，备感痛楚。王弗逝世后这十年间，东坡因反对王安石的新法，在政治上受到压制，心境是悲愤的；到密州后，又逢凶年，忙于处理政务，生活上困苦已极。适逢亡妻十年忌辰，正是触动心弦的日子，往事蓦然来到心间，久蓄心怀的情感潜流，忽如闸门大开，奔腾澎湃而不可遏制。于是乎有梦，是真实而又自然的。想到爱侣的死，感慨万千，远隔千里，无处可以话凄凉，话说得极为沉痛。作者孤独寂寞、凄凉无助而又急于向人诉说的情感令人格外感动。接着，“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”又把现实与梦幻混同了起来，把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老，形体的衰败之中，这时他才四十岁不到，已经“鬓如霜”了。明明她辞别人世已经十年，却要“纵使相逢”，这是一种绝望的假设，深沉、悲痛，而又无奈，表现了作者对爱侣的深切怀念，也把个人的变化做了形象的描绘，使这首词的意义更加深了一层。

词的下片才真正真正进入“梦境”。作者在梦中回到了故乡。在那里，与自己的爱侣相聚、重逢。这里作者描绘了一个朴实、感人而又美好的场景――“小轩窗，正梳妆”。作者以这样一个常见而难忘的场景表达了爱侣在自己心目中的永恒的印象。但东坡笔力的奇崛之处还在下边两句―― “相顾无言，唯有泪千行”！妙绝千古。正唯无言，方显沉痛。正唯无言，才胜过了万语千言。正唯无言，才使这个梦境令人感到无限凄凉。“此时无声胜有声”。无声之胜，全在于此。

结尾三句，又从梦境落回到现实上来。设想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。特别是“明月夜，短松冈”，二句，凄清幽独，黯然魂销。正所谓“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”（白居易语）。东坡此词最后这三句，意深，痛巨，余音袅袅，让人回味无穷。

作者写此词时正在密州（今山东诸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于开封。到此时（熙宁八年）为止，前后已整整十年之久了。词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”。然而，梦中的景象只在词的下片短暂出现，在全篇中并未居主导地位。作者之所以能进入“幽梦”之乡，并且能以词来“记梦”。完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果。所以开篇使点出了“十 年生死两茫茫”这一悲惨的现实。这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世。生，指作者；死，指亡妻。这说明，生者与死者两方面都在长期相互怀念，但却消息不通，音容渺茫了。作者之所以将生死并提，除阐明题旨的作用之外，其目的还在于强调生者的悲思，所以，接下去立即出现“不思量，自难忘”这样的词句。“不思量”，实际上是以退为进，恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度。“千里孤坟，无处话凄凉”二句，马上对此进行补充。阐明“自难忘”的实际内容。王氏死后葬于苏轼故乡眉山，所以自然要出现“千里孤坟”，两地睽隔的后果，作者连到坟前奠祭的时机也难以得到。死者“凄凉”，生者心伤。“十年”，是漫长的时间；“千 里”，是广阔的空间。在这漫长广阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。以上四句为“记梦”作好了铺垫。上片末三句笔锋顿转，以进为退，设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的后果。这三句有很大的含量，其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际，揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨，揉进十年的岁月与体态的衰老。设想；即使突破了时、空与生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢时恐怕对方也难以“相识”了。因为十年之后的作者已“尘满面，鬓如霜”，形同老人了。这三句是从想象中的死者的反映方面，来衬托作者十年来所遭遇的不幸（包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化。

下片写梦境的突然出现：“夜来幽梦忽还乡”。就全词来讲。本篇的确是真情郁勃，句句沉痛，而此句则悲中寓喜。“小轩窗，正梳妆”，以鲜明的形象对上句加以补充，从而使梦境更带有真实感。仿佛新婚时，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态，心里满是蜜意柔情。然而，紧接着词笔由喜转悲。“相顾无言，惟有泪千行。”这两句上应“千里 孤坟”两句，如今得以“还乡”，本该是尽情“话凄凉”之时，然而，心中的千言万语却一时不知从哪里说起，只好“相顾无言”，一任泪水涌流。这五句是词的主题：“记梦”。正由于梦境虚幻，所以词的意境也不免有些迷离惝恍，作者不可能而且也用不着去尽情描 述。这样，反而可以给读者留有想象的空间。结尾三句是梦后的感叹，同时也是对死者的慰安。如果联系开篇的“十年”，再加上无限期的“年年”，那么，作者对亡妻的怀恋，不就是“此恨绵绵无绝期”了么？本篇在艺术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆，感情真挚。由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感，所以即使在对方去世十年之后，作者还幻想在梦中相逢。并且通过梦境（或与梦境相关的部分）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感，既无避忌，又不隐晦。“不 思量，自难忘”，“无处话凄凉”，“相顾无言，惟有泪千行”等句，都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点。另一特点是想象丰富、构思精巧。作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四 字展开描写。全词组织严密，一气呵成，但又曲折跌宕，波澜起伏。上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。情节，有起有伏；用笔，有进有退，感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。再一特点是语言爽快，纯系白描。由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自然，真情实境．明白如话，毫无雕琢的痕迹。这样质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七言）的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。具有一种古诗和律诗所难以产生的内在的节奏感和扣人心弦的艺术魅力。

江城子

陶渊明以正月五日游斜川，临流班坐，顾瞻南阜，爱曾城之独秀，乃作斜川诗，至今使人想见其处。元丰壬戌之春，余躬耕于东坡，筑雪堂居之，南挹四望亭之后丘，西控北山之微泉，慨然而叹，此亦斜川之游也。乃作长短句，以《江城子》歌之。

梦中了了醉中醒。只渊明，是前生。

走遍人间，依旧却躬耕。

昨夜东坡春雨足，乌鹊喜，报新晴。

雪堂西畔暗泉鸣。北山倾，小溪横。

南望亭丘，孤秀耸曾城。

都是斜川当日景，吾老矣，寄馀龄。

江城子·湖上与张先同赋时闻弹筝

苏轼

凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。

一朵芙蕖，开过尚盈盈。

何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！

烟敛云收，依约是湘灵。

欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

江城子·东武雪中送客

苏轼

相从不觉又初寒。对尊前，惜流年。

风紧离亭，冷结珠泪圆。

雪意留君君不住，从此去，少清欢。

转头山上转头看：路漫漫，玉花翻。

银海光宽，何处是超然？

知道故人相忆否：携翠袖，倚朱栏。

江城子·别徐州

苏轼

天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。

携手佳人，和泪折残红。

为向东风余几许？春纵在，与谁同！

隋堤三月水溶溶。背归鸿，去吴中。

回首彭城，清泗与淮通。

欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。

江城子·孤山竹阁送述古

苏轼

翠蛾羞黛怯人看。掩霜纨，泪偷弹。

且尽一尊，收泪唱阳关。

漫道帝城天样远，天易见，见君难。

画堂新构近孤山。曲栏干，为谁安？

飞絮落花，春色属明年。

欲棹小舟寻旧事，无处问，水连天。

和凝

江城子

和凝

初夜含娇入洞房，理残妆，柳眉长。

翡翠屏中，亲□玉炉香。

整顿金钿呼小玉，排红烛，待潘郎。

江城子

和凝

迎得郎来入绣闱，语相思，连理枝。

鬓乱钗垂，梳堕印山眉。

娅姹含情娇不语，纤玉手，抚郎衣。

江城子

和凝

帐里鸳鸯交颈情，恨鸡声，天已明。

愁见街前， 还是说归程。

临上马时期后会，待梅绽，月初生。

江城子

和凝

竹里风生月上门，理秦筝，对云屏。

轻拨朱弦，恐乱马嘶声。

含恨含娇独自语，今夜月，太迟生。

欧阳炯

江城子

欧阳炯

晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。

六代繁华，暗逐逝波声。

空有姑苏台上月，如西子镜，照江城。

韦庄

江城子

韦庄

恩重娇多情易伤，漏更长，解鸳鸯。

朱唇未动，先觉口脂香。

缓揭绣衾抽皓腕，移凤枕，枕檀郎。

江城子

韦庄

髻鬟狼籍黛眉长，出兰房，别檀郎。

角声呜咽，星斗渐微茫。

露冷月残人未起，留不住，泪千行。

牛峤

江城子

牛峤

极浦烟消水鸟飞。

离筵分首时，送金卮。

渡口扬花，狂雪任风吹。

日暮空江波浪急，芳草岸，雨如丝。

江城子

牛峤

鵁鶄飞起郡城东。

碧江空，半滩风。

越王宫殿，苹叶藕花中。

帘卷水楼鱼浪起，千片雪，雨蒙蒙。

张泌

江城子

张泌

浣花溪上见卿卿，脸波明，黛眉轻。

高绾绿云，金簇小蜻蜓。

好是问他来得么？和笑道：莫多情.

江城子

张泌

碧阑干外小中庭，雨初晴，晓莺声。

飞絮落花，时节近清明。

睡起卷帘无一事，匀面了，没心情。

其他诗人

江城子

朱淑真

斜风细雨作春寒。对尊前，忆前欢， 曾把梨花，寂寞泪阑干。芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。

昨宵结得梦夤缘。水云间，俏无言，争奈醒来，愁恨又依然。展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难。

江城子

张先

镂牙歌板齿如犀。串珠齐。画桥西。杂花池院，风幕卷金泥。酒入四肢波入鬓，娇不尽，翠眉低。

小圆珠串静慵拈。夜厌厌。下重帘。曲屏斜烛，心事入眉尖。金字半开香穗小，愁不寐，恨西蟾。

江城子

崔敦礼

吴王台上雨初晴。远烟横。柳如云。门外西风，催踏马啼尘。声断阳关人去□，遮落日，向西秦。不教容易纵归程。语酸辛。黯消魂。且共一尊，相属莫辞频。后夜月明千里隔，君忆我，我思君。

江城子

黄庭坚

画堂高会酒阑珊。倚栏干。霎时间。千里关山，常恨见伊难。及至而今相见了，依旧似、隔关山。倩人传语问平安。省愁烦。泪休弹。哭损眼儿，不似旧时单。寻得石榴双叶子，凭寄与、插云鬖。

江城子

晁端礼

幽香闲艳露华浓。晚妆慵。略匀红。春困厌厌，常爱鬓云松。早是自来莲步小，新样子，为谁弓。画堂西下小栏东。醉醒中。苦匆匆。卷上珠帘，依旧半床空。香灺满炉人未寝，花弄月，竹摇风。

江城子

晁端礼

石榴双叶忆同寻。卜郎心。向谁深。长恁娇痴，尤殢怎生禁。内样双眉新画得，还印了，在罗襟。相思幽怨付鸣琴。望来音。久沈沈。若论当初，谁信有如今。瘦尽标容羞见也，明镜子，任尘侵。

江城子

秦观

南来飞燕北归鸿。偶相逢。惨愁容。绿鬓朱颜，重见两衰翁。别后悠悠君莫问，无限事，不言中。小槽春酒滴珠红。莫匆匆。满金锺。饮散落花流水、各西东。后会不知何处是，烟浪远，暮云重。

江城子

秦观

枣花金钏约柔荑。昔曾携。事难期。咫尺玉颜，和泪锁春闺。恰似小园桃与李，虽同处，不同枝。玉笙初度颤鸾篦。落花飞。为谁吹。月冷风高，此恨只天知。任是行人无定处，重相见，是何时。

江城子

周紫芝

夕阳低尽柳如烟，淡平川，断肠天。今夜十分，霜月更娟娟。怎得人如天上月，虽暂缺，有时圆。

断云飞雨又经年，思凄然，泪涓涓。且做如今，要见也无缘。因甚江头来处雁，飞不到，小楼边？

江城子

贺铸

麝熏微度绣芙蓉。翠衾重。画堂空。前夜偷期，相见却匆匆。心事两知何处问，依约是，梦中逢。

坐疑行听竹窗风。出帘栊。杳无踪。已过黄昏，缠动寺楼钟。暮雨不来春又去，花满地，月朦胧。

江城子·题黄州杏花村馆驿壁

谢逸

杏花村馆酒旗风。水溶溶，扬残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远，人不见，草连空。

夕阳楼外晚烟笼。粉香融，淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。

江城子·秋城思

易延

绵雨尽泣迎秋晨。流水恨，遥为根？怀念茗苦，与谁竟同深？夜风击碎多少意！星鹭跃，雾天层。

真情何露悲秋晚？愁万千，欲绪难。几日相逢，又遇难水潺。携手共济无情水，却不知，怒浪尖！

江城子 夜雨临窗

（作者：欢城李十三，现代山东微山人）

潦倒西楼今重上，立寒窗，倚危墙。阑珊窗外，风雨正凄凉。总是繁花飘落处，风满楼，雨千行。

费量此身应何往，向苍天，空彷徨。遥思刘项，惟有独神伤。宽解罗衾卧锦床，无心眠，忆孙郎。

江城子 词二首

（作者：麦向莹，现代广州番禺人）

一、胜由天

弄潮人海已经年，浪滔天，岸无边。雨打风吹、冷暖有谁怜。稻草捞空求庇佑，神托佛，鬼推仙。

寻求一线转机缘，苦周旋，为生存。竭虑殚精、奋力着先鞭。幸好财神跨瘦虎，谋在我，胜由天！

二、沙田曲

碧波万顷洗澄沙，挽红霞，照农家，风过沙田、十里稻扬花。桨舞艇飞塘底浊，挖莲藕，捕鱼虾。

船头小妹过二八，好年华，美无瑕，出水芙蓉、还未许婆家。水上月撩灯下女，渔歌起，绣荷花。

江城子 离别

（作者：郑名喆）

明年一去今事茫，不愿想，却难忘。六载无人，同我心纵横。这般一走友再无，子期逝、即绝弦。

十年回想梦几曾，靠危窗，盼苍狼。如若再见，可道千万言。到时只可独自醉，楼独椅、功独享。