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词条 减字木兰花·涟水登楼寄赵伯山
释义

作品名称:减字木兰花·涟水登楼寄赵伯山

创作年代:宋朝

文学体裁:减字木兰花

作者:米芾

作品原文

减字木兰花·涟水登楼寄赵伯山

云间皓月,光照银淮来万折。海岱楼中,拂袖雄披楚岸风。

醉余清夜,羽扇纶巾人入画。江远淮长,举首宗英醒更狂。

作品赏析

米芾是北宋著名的书画家,性喜大自然,一生游览过无数的名山大川,所到之处,不乏题咏之作。这首词是他在江苏涟水时写的,以画家之笔,写出了月夜登楼怀人的情思。

上片开头两句纵笔写了江景。作者不是直接写俯视江面所见,而是先写云间的皓月。那明亮的月光透过云层,洒落在淮水上,江面出现了万道银色的波纹。这样落笔的好处是空间宽广,气象开阔,使月夜江景尽收眼底。涟水依偎在淮河的北岸,“银淮”二字,除有写景的作用外,又交代了作者登临的地点。从地理位置来看,处在江苏北部的涟水,介于东海和泰山之间,泰山古称“岱”,故“海岱楼中”一句,承前“银淮”两字,揭示了“涟水登楼”的题意。“拂袖雄披楚岸风”,用了宋玉《风赋》的典故。《风赋》写楚襄王游于兰台之宫,宋玉随从在左右。有风飒然而至,王乃披襟(敞开衣襟)而当之,并说:“快哉,此风!”宋玉说,这是“大王之雄风”,不同于“庶人之雌风”。宋玉的话有讽喻的意思。但这里仅是借用其词句,写出了作者登楼临风的畅快之感。涟水古属楚地,“楚岸风”三字,既是用典,又切地名。而“拂袖雄披”四字,不但写出了作者对风的感受,犹如《风赋》中所描绘的“宁体便人”的雄风,而且又把作者在楼上拂袖迎风的潇洒体态、勃勃英姿写了出来。

过片“醉余清夜,羽扇纶巾人入画”两句,承接上片最后一句。如果说,“拂袖雄披楚岸风”写词人自己的形象尚属虚写,那么这两句从醉态、形貌来写,就要形象具体多了。在这清静的夜晚,作者手执羽毛扇,头戴青丝巾,乘着酒意,飘飘然觉得自己如同画中之人,心情是何等的惬意!然而,美中不足的是,身居客地,孤独一人。于是,不由想起远方的友人,这就逼出最后两句:“江远淮长,举首宗英醒更狂。”作者即景抒情,请这长长的淮水,传送自己对远方的赵伯山的思念之情。至此,题意尽出。宗英,就是赵伯山。因为赵伯山与宋朝皇帝同姓,故称“宗”;而英,是英杰的意思。作者誉称赵伯山为宗室中的英杰。结句在点明题意的同时,又完成了词人自我形象的塑造。“醒更狂”三字,既写出了作者在江楼之上狂放不羁的形象,又表明了他一贯放浪形骸,醉时狂、醒更狂的人生态度。

这首词虽然只有短短的八句,但很好地体现了米芾的风格和人格。米芾作画不求工细,多用水墨点染,自谓“信笔作之,多以烟云掩映树石,意似便已。”这首词,也用画法,上片写景,对长淮夜色不作工细的刻画,仅用一轮皓月、万折银波来勾勒,雄浑粗放,但气象辽阔,境界尽出,胜过无数笔墨。米芾生前因举止颠狂向被人称为“米颠”。在这首词中作者直言不讳地声称自己“醒更狂”,那“拂袖雄披”的气概,“羽扇纶巾”的英姿,形象地描绘出了作者自己的狂放形象。在封建社会里,一个知识分子若被人视为“颠狂”,往往是由于他有不拘礼法,背叛传统的脱俗惊人之举,其实这正是他超迈时辈、高出常人之处。米芾是一个杰出的书画家,才华盖世,可是终其一生,只是作为宋徽宗的御用文人而被召为书画学博士和礼部员外郎。他的“颠狂”,就是不满意现实、内心苦闷的一种表现。

作者简介

米芾(1051-1109),初名黻,字元章,号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史,太原人。世称米南宫,又称米颠,书法与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称宋四家。

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更新时间:2025/3/19 18:02:04