黄秋园（1913—1979），江西南昌人，名明琦，字秋园，号大觉子、半个僧、清风老人、退叟等。南昌市人民银行职员、南昌国画研究会副会长、南昌国画研究会会长、江西个山书画会荣誉会长、江西省第二届文代会列席代表、江西美术家协会会员（追认）、中国美术家协会会员（追认）、中央美术学院名誉教授（追聘）、中国画研究院名誉院委委员（追聘）、“东方文森特·梵高”（追誉），创“秋园皴”新技法，令人耳目一新。其绘画多能，山水、花卉、人物、界画等，多为上品。有《中国山水画传统技法》、《黄秋园画集》、《溥松昌画集》等著述行世。

艺术简历

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其幼蒙私塾，读滕王阁小学，南昌剑声中学毕业，失学后裱画为徒。其自小恋画，师承父友左莲青，学中国画，抒心中情。其悟性过人，术亦超然。19岁卖画为生，名声突显，作品销行。

1938年，经伯父介绍，考入江西裕民银行工作，初任文书，旋任该行物调处主任。解放后，为南昌市人民银行科员，行政19级，至于1970年退休。

览其初始，虽少年家贫，但因为裱画店学徒，得览古今名作，得以揣度临摩。平素师法王蒙、石溪、石涛等贤能。1932年，分别在武汉、长沙、济南等地，举办个人画展。抗战期间，在泰和，赣县参加“抗日义卖画展”，其作品被抢购一空，所得义款，均赠给了“难民救济会”。

六十年代，其发起创办了“南昌书画之家”、“南昌国画研究会”等民间组织。1962年，行随江西同道画家，赴井冈山写生。同年，又赴沪与证明画家贺天健、王个簃、唐云等进行艺术交流。1986年，在中国美术馆举办了“黄秋园遗作展”、1988年，又于香港举办“黄秋园遗作展”，皆影响巨大。

先生晚年山水画作，臻于至境，一、格局近乎宋人：层峦叠嶂，骨体坚实，墨法精微，不求画面空间的纵深，反复用鬼脸皴，形成一种现代感，所作《雪景》玉洁冰清，摄人心魄。二、笔法远胜元人：丘壑雄奇错综，植被丰茂多变，仿佛有一种精神闪耀在云蒸霞蔚中。从中可见其对传统山水的领悟，已达高峰。且把“积墨法”的运用，推向新的高度。所作山水，雄浑博大，元气淋漓，风貌独具。国画、工笔仕女、写意花卉等，以“南人”的心境探秘，“北宗”的各种技法、技巧，来陶冶“南人”的胸襟，渐使精绝。

先生故后哀荣，其小说、诗文，倾诉真情画意，引起画界共鸣。八十年代，北京等地兴起“黄秋园热”。李可染观展后，对先生长子黄良楷说：“我很敬佩黄先生的画，想用自己的一张画，换黄老的一张画”，并亲书题跋：“黄秋园先生山水画有石溪笔墨之圆厚、石涛意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法。苍苍茫茫，烟云满纸，望之气象万千，朴人眉宇。二石、山樵在世 ，亦必叹服！”并且还说“国有颜回而不知，深以为耻！”

1987年，经中共江西省委宣传部，江西省文化厅决定批准，在南昌建立起“黄秋园纪念馆”；省、市人民政府又将“黄秋园故居”、“黄秋园居室”，列为省级、市级文物保护单位。由人民美术出版社、台湾锦绣出版社，再联合出版的《中国巨匠美术周刊》中，列其为自晋代、唐、 宋、元、明、清至近代“一百位中国美术巨匠”之一 。其《朱沙冲》、《庐山高》、《庐山梦游图卷》、《秋山幽居图》等作品，也被中国美术馆 等珍藏。

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