| 词条 | 海哲传记 |
| 释义 | 《海哲传记》是由日本的增村保造(Yasuzo Masumura)导演，由Mari Atsumiden主演的电影。 中文名：海哲传记 外文名：Denki kurage 出品公司：Daiei International Films Inc 制片地区：日本 导演：增村保造(Yasuzo Masumura) 编剧：增村保造(Yasuzo Masumura)等 主演：西村晃， K， ocirc 类型：剧情 片长：94分 上映时间：1970年5月2日 imdb编码：tt0065626 基本资料片名：海哲传记 类型：剧情 更多外文片名：Denki kurage 片长：94 min 国家/地区：日本 对白语言：日语 发行公司：Daiei International Films Inc. 上映日期：1970年5月2日(日本） 演职员表导演 增村保造(Yasuzo Masumura) 主演 Mari Atsumi ..... Yumi 西村晃 Kô Nishimura ..... Kada Sanae Nakahara ..... Madame Yusuke Kawazu ..... Nozawa Tomoo Nagai ..... Takasaki Akemi Negishi ..... Tomi, Yumi's mother Ryoichi Tamagawa ..... Yoshimura Reiko Kasahara ..... Yuka Tomoko Mayama ..... Kinuko 编剧 Yoshihiro Ishimatsu 增村保造(Yasuzo Masumura) Masayuki Toyama 剧情简介19岁的由美还是个清纯的女学生，洁身自好。但由美的家庭却十分糟糕，母亲是个年老色衰的舞厅小姐，而和母亲同居的男人吉村则是个游手好闲的无赖之徒。 一天晚上，母亲仍旧去了舞厅上班，由美和吉村独处一室，吉村兽性大发，野蛮地强奸了由美。工作不顺心的母亲醉醺醺地回到家里，得知此事，又惊又怒，冲动之下一刀杀了吉村。 母亲的善辩使她得以减刑，但仍要入狱3年，母女两个不禁为房租和欠债而发愁，母亲的妈妈桑要由美也去舞厅挣钱，被母亲骂走了。但由美最后还是不得不去舞厅谋生。 年轻美丽的由美很快成了抢手货色，两个流氓把她骗到一个阁楼上强迫她接客，幸亏由美及时报警才得以脱身。一个中年男人看中了由美，把她从那几个流氓的纠缠中救出，并安排她到自己的店里工作，招待高级客户。由美喜欢上了这个彬彬有礼的男人，甚至愿意为他献身，而男人却不愿意越轨侵犯。 由美愿意为男人献出身体招待高级客户，她想出了一种类似赌博的玩牌方法，赢了她拿走3万元，输了她用身体抵债，很快赢得了大批客户的欢心。男人的情人也是个店员，她嫉妒由美的成功和她对男人的吸引力，打电话报警抓赌，由美以卖淫的理由避开了对赌博的追究。 那男人原来是个律师，曾经身受老板的恩情，于是才为老板管理店面，也帮他处理很多其他事务。老板也看中了由美，花大价钱要和她结婚，男人虽然也爱着由美，但为了由美和他的“前程”，他要由美接受这个请求。 由美一跃成了老板的妻子，而年老衰弱的老板却突然在一次激情后睡在浴缸里再也没有起来，由美成了他的遗孀。男人告诉由美，根据法律，由美如果没有孩子，那她也就没有继承权，老板4亿5千万的财产将被他的众多亲戚瓜分。已经越来越有野心的由美干脆拉住男人，要他给自己一个孩子。和心爱的男人上床，又将有巨额遗产可以继承，由美十分高兴，而男人却只是一幅“公事公办”的冷面孔，又让由美十分失望。 在财产分配会上，由美出示了医生开出的怀孕证明，一干亲戚不由大怒，群起围攻由美，男人出面阻拦，阐明利害关系，并要由美拿出三分之一遗产分给亲戚，这才平息众怒。由美得知此时即使没有孩子，也能够继续继承遗产，于是独自打掉孩子。男人正在梦想过一段时间就和由美结婚，然后带着孩子三人一起生活，听说由美打掉孩子，不由大怒，但由美告诉他，自己再也不打算结婚了。 由美独自一人走在枯寂的林中，神色越来越坚强。 关于导演增村保造，日本感官电影大师，也被认为是仅次于情色电影大师若松孝二的著名导演，但如果以情色的渴望去看这部影片，那可以肯定是会失望的。六、七十年代的日本情色电影，还远远达不到70年代末《感官王国》的程度，而之所以能成为日本电影史上著名作品的理由，一个是历史原因，另一个则是影片对女性世界的关注超出当时普遍的电影观念。 其实说起来，影片中对女性世界的关注和所展示出来的观念，和现在的女性主义电影简直无法相提并论，不仅观念达不到现在的层次，仅从人物的性格以及相应情节的刻画上，都远远不够细腻深刻，最明显的参照就是沟口大师的“祗园”系列，这就不是历史的原因了。无论如何，影片基本还是一部老派的、为传统男性观众拍摄的、勉强可以算是兼顾一点女性观念的“感官”电影——根本谈不上“情色”。只有影片中两个男女主角的拒绝，尤其是影片结尾处由美拒绝和男人结婚，才依稀可以辨出一些女性独立的味道。 这类羞羞答答的“感官”影片，在日本，甚至东方还是颇为常见的，前一阵子出的影碟《41号女囚》还曾号称“超现实主义”经典，还有早年间港台拍摄的“女王蜂”系列，都是以“女性”为号召，其实只是遮遮掩掩满足猥琐男性观众的“新瓶老酒”而已。 |
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