滚针绣，苏绣的针法之一，也叫曲针，引线后从绣面上逆绣一斜针，针从前上穿出绣面，再逆针至前斜针中部扎下、针脚藏于线下，依次行针即成曲线或直线，用来绣水纹、云彩、柳条，效果很好。

滚针绣效果

苏绣的绣法

滚针绣效果

是一种长短针，一针靠一针的滚，不露针脚的称叶藏滚；稀疏显现针脚

的称亮滚。适于绣蜀葵、芙蓉花叶的叶脉，以及树藤、松针、烟云、人物衣褶等。这种针法能体现绣制物像的自然形态。采用不同的针法可以生产不同的线条组织和独特的苏绣艺术表现效果。例如，运用施针、滚针绣的珍禽异兽，毛丝颂顺，活灵活现，栩栩如生。

苏绣的绣法

一、什么叫绣法?绣法是完美地表现刺绣物体的形象与特征的方法。

二、怎样绣花?

“花”是刺绣中常见的图样，品种繁多、色泽各异。在刺绣日用品中。绣花一般采用的针法有斜缠、平套、反抢等，而在刺绣欣赏品中，绣花月大多采用散套针法。在绣制时，可从下面几点人手：

丝理：要表现花朵的千姿百态，正确运用丝理是关键。花瓣有正、反、凹、凸。绣制时，先确定以花心为中心点，然后按花瓣的姿态转折，确定绣线的方向。由边缘处出边向内进行。各瓣花瓣的线条丝理都必须向着中心点的方向。同一花瓣上的反瓣的丝理转折要与正瓣丝理相互连贯。

顺序：要按照花瓣生长的前、后排列的顺序、先后绣之。先把后面的也就是压在下面的花瓣绣好，再绣前面的也就是压在上面的花瓣，这样，层层相压、层层相叠。在花瓣绣完后，以滚针、打子针绣花蕊。

配色：花朵色泽娇艳多姿，配用色线不能一律，要随花赋色。往往绣花的一种色线。有多达二十几种至三十几种自淡而深的色级。绣制时，要根据画稿色彩合理选择。色线的镶色要注意色级衔接自然、不露接色痕迹；花瓣相叠处。后层花瓣的边缘交接处，用色宜略深，以分清前后层次。

三、怎样绣叶?

俗话说：红花还需绿叶扶衬。绣叶也不可疏忽。叶的品种大致可分条形状叶、常规叶、鸭脚叶等等。其色泽则春叶呈嫩绿；秋叶显深厚。

条形状叶：如芦苇、竹叶、杨柳等。叶面较窄。色彩亦单纯，有的可采用斜缠针，线条丝理以其姿态转折而定，如纹样较阔而中间抽茎的叶子，则可先以浅色线绣叶茎，然后再用斜缠针或抢针绣二侧。竹叶绣制一般宜用散套针直丝理绣之，在叶的尖端处，线条排列宜呈锋尖，以示其挺拔。

常规叶：如月季、冬青。鸭脚叶如荚蓉叶、牡丹叶、菊花叶等等。因形状较前复杂，绣制时亦较之复杂。绣制的针法有抢针、散套针，顺序是以叶的总茎为中心线，绣线由边缘处出边、向内绣之叶茎，然后以滚针绣出叶的茎、脉。一般是叶茎租，叶脉细；根端粗、尾梢细，针迹过渡不露角痕，粗细顿挫有致。

初学者还须注意的是：绣线在绣叶茎处，线条宜逐渐趋细、针脚趋短，以免在压茎时出现露底。线条浮起的现象。叶筋、叶脉的粗、细要与叶的大小、形状相适应；叶筋、叶脉的色彩深、菠运用也宜与叶的整体色彩相适应。

四、怎样绣鸟?

“鸟”经常与“花”合绣。称之花鸟绣。二者动、静相映，相得益彰。人绣的鸟很多。有芙蓉、画眉、鹦鹉、绶带、孔雀、鹤、极乐鸟等等。由于鸟的种类很多，姿态千变万化，绣制前，需审视绣稿，选择恰当的针法、色彩、丝理、线条等等。其中掌握中心丝理的准确运用，对表现鸟的或飞或栖的多种动态，颇为重要。与此同时，还要根据鸟的各生长部位及羽毛特性。施针用色，在针法选择上，可采用细绣或乱针绣，而前者的表现针法为散套、施针、斜缠、滚针等。

现以二种鸟为侧介绍其绣法。

(一)翠鸟(细绣)

翠鸟形状娇小，呈翠绿色。嘴、足暗红色。

尾羽、翅羽：为鸟的硬毛部位，散套针绣。以边缘处出边，排针齐、密，以斜丝理方向绣至中间羽于处色线从淡趋深。羽干以直丝理绣，根粗梢细，挺按有力。绣至二片羽毛重叠处，宜将压在下面的羽毛衬深色线。以示层次分明。

背、腹、颈(毛片)：这些部位的毛片呈松柔状，腹部毛丝尤甚。以三丝色线稀针打底(线条之问的问隔以一针空一针为宜，背、颈处宜稍密)，线条方向服从整体中心线，在层层施加色线时，线条渐细，参差排列。绣至腹部边缘处，线条排列宜细、虚、见针脚，以示毛丝柔软稀松。

眼、嘴：以一丝黑色线绣眼珠，黄色线一丝以滚针眶眼圈，针脚宜圆转不露角瘕。

散套针绣嘴，以暗红色线绣之，一般宜上嘴淡、下嘴深。

足：斜缠针按趾形绣，后以滚针依趾的外轮廓绣，色线宜深，最后以扎针施出斑纹。

(二)极乐鸟(乱针绣)

极乐鸟形体较大，呈金黄色。尾羽丰满，娓娓动人，绣制时一般从头部绣起。

眼睛：以一丝色线斜交叉丝理绣眼珠，眼眶的线条应与周围的毛丝方向相呼应。或直或斜交叉线条，以便于与头部毛丝参差搀色。

嘴：质坚硬。以三丝线条直丝理交叉线条绣。其轮廓边缘处，排针齐、密，以示坚挺。

头部、毛丝较紧密，以四丝色线依头部形态的丝理用稀针打底，交叉宜平整，上面层层施色时，线条渐细，排列渐稀。

背部：硬羽的绣制要分虚实。对光部位的羽干清晰，先以二丝白线或灰线用接针绣之，根粗梢细。然后以羽干为中心线。二旁的毛丝以人字形向尾羽部散开；背光部位的羽干交代不宜清楚，毛丝可依毛片生长直丝理交叉线条绣之。

腹部：毛丝柔软蓬松，以三丝色线稀舒打底，交叉稍乱，分层施色，施密为止。在接近边缘毛片处，线条宜细至半丝、参差长短，切忌齐整。

尾羽：毛羽轻松、色泽丰富。依羽毛生长丝理，用一至二丝色线打底，线条交叉宜乱、排列宜稀；尾梢部色线宜细至一丝、半丝。在层层加色时，线条排列宜虚、实变化，忌板、滞。色线可适当加入墨绿、深秋香黄、绿等，以增加尾羽部的闪光感。

脚胫、脚爪：可根据姿态或直或斜的交叉线条绣，足节斑纹以短针施之。

五、怎样绣人物?

人物绣的起源可追溯到唐代，开始有了佛像绣，宋代的“平江吉彬老二侄女绣普贤像”已颇具水平。明、清时刺绣人像日趋成熟。由于绣像要做到形、神兼备。需要绣者具备较深的刺绣功力，尤其是国西人像绣，既要充分体观苏绣的平、齐、细、密、匀、顺、和、光的技艺特点，又要在方寸之内(指人像面部)表观人物的神态表情，稍有不慎。往往会差之毫厘，失之千里。因此运针、用色要严谨、细致。

(一)国画人物绣

(1)针法。

以施针、散套针为主，接针、滚针、虚实针、网绣等针法为辅。

(2)绣制步骤。

眼睛：部位小，色泽丰富。线条宜细至一丝至半丝，采用施针以稀线条打底。一般是先绣眼白，后绣眼黑，在明暗交接处，交接界限清晰，线条针迹宜齐整，交接界限模糊，则线条针迹宜略有参差。施加色线宜逐层趋细，排列宜匀。

眉毛：先以灰黑色细线一丝隐约绣出眉毛部位的轮廓。待面部绣制时可将肉色线插入居毛的轮廓处，然后再用灰线、黑线按隐现的眉毛绣出，线条宜细至半丝，排列宜稀。

嘴：先用淡红色细线条绣出嘴形的大致轮廓，打底线条宜稀，并与嘴的上下交接的肉色线略有参差，然后逐步绣出上下唇的明暗。

鼻：以采用面部的相同丝理绣，要处理好鼻与面部的交界处，以灰色细丝衬光，色线捧针宜稀。

面部：块面较大。以施针绣。先以肉色线以稀针铺底，线条粗细以面部的大小、皮肤老嫩而异。一般可以二丝至三丝铺底，然后，以略细于打底的色线逐层镶色铺满。在近面颊处用偏红色线。额首及下巴处则用偏黄色线。

头发：按照头发生长的势态和随风飘拂的方向，运用接针和滚针绣制，在头发与额首的交接处，先要把较面部肉色线深、暗二至三个色级的色线打底，然后以半丝浅灰色线与面部丝理衔接，排列宜参差稀疏，以示自然。

衣服：一般采用散套、施针绣之。线条粗细可视质地的粗厚、细薄而异，前者宜粗，后者宜细。古代仕女的衣裙还可配置纹样多变的网绣、戳纱等针法。

与此同时，衣褶的绣制也十分重要，绣制时要根据绣稿要求的刚柔、浓淡，用滚针或斜缠针绣之，写意人像的衣褶线则可用虚实针、线条粗细衔接挺拔、流畅。

(二)油画、摄影人像绣

施针、乱针均可。现以乱针绣绣制为例：

油画、摄影人像绣，特别是肖像绣，色彩丰富，绣制难度较高，掌握轮廓准确是个关键。绣制前。先要把绣稿上人像的外形轮廓和内轮廓(亦称块面：包括骨骼肌肉组织结构。明暗色彩层次等)，在绣绷上用毛笔或铅笔勾画清楚。勾画时应注意用笔线条的虚、实结合，外轮廓以实线勾描，内轮廓则根据块面的结构组织用虚线和实线结合勾描，内轮廓则根据块面的结构组织用虚线和实线结合勾描。

勾画完毕，根据绣稿配置色线。肖像绣的面部色线往往分基本色线和影响色线。基本色线就是指肉色线而影响色线是指受到光线、环境等外来因素影响而反映出来的色彩。绣制时，应以基本色线按照勾画的大、小块面分别打底，线条交叉的方向一般按右上、左下的斜方向较应手。打底色线宜较租(按面部老少、大小而别)，一般可四、五丝，排列宜稀(便于逐层绣制，调整块面与块面之间的色彩)，在块面、轮廓之间的交接处，线条衔接要参差。切忌齐整。现分别述之。

眼睛：以二至三丝色线先绣眼自，再绣眼黑、眼球，最后绣高光点。在眼白与眼球的块面交界处，受光部交界线清楚，针迹宜齐整，背光部交界线模糊。线条衔接宜相互参差。接近上眼眶处的眼球，因受睫毛遮盖，以深色线施之。如绣睫毛。可用绣线一丝，稀疏排列绣之。色线不宜纯黑色。

眼眶：是眼睛与眼皮的交接部位。绣时以外形轮廓横斜交叉的线条绣制。眼皮的厚度，可用眼眶的色线或淡一至二色级。以细而稀的线条交叉参搀在眼皮的边线上，就能产生厚度感。

鼻：可分高光部、暗部、明暗交界部等块面部位，先以色线分块面绣制，然后以中问色线混和。鼻孔凹陷部，色线宜深带暖色调；鼻与面颊的交界处。色线变化宜微妙过渡。

嘴唇：按上、下嘴唇的块面，层次分别用色线绣制，注意红线色度比例合理配置，在嘴唇与上下肌肉的连接处，针迹宜略有参差，以便于衔接镶色。

耳朵：宜以暖色调色线绣之。按耳朵自内至外的层次，分别用色线绣制。在耳垂处，宜以偏明色调的色线打底，而在它的边缘处村以深色线。以显示其浑厚感。

眉：眉有浓密、稀疏，宜分别施色用线。绣制浓密的部分，可用眉毛色线直接绣之；稀疏的部分则可在眉的部位。先绣上一层肉色线后，然后依眉毛的生长丝理。分浓、淡、疏、密，以横斜交叉线条绣之。

颊、额：块面较大，以肉色线稀针打底，颊部偏红。额都则偏黄。施以影响色线时。线条宜细、排列宜稀疏。

发：受光色影响色彩丰富、层次复杂。如绣制浓密的长发时，一般可先绣暗部和块面大的部位。用一绒粗线以横斜交叉丝理绣。绣制明部的发丝色线宜细，二至三丝，以发丝飘拂的方向绣制。如绣制稀疏的头发时，可先以头部肉色线打底；然后再以头发色线绣之。在头发与额、鬓处稀针打底。然后上面以头发色线长短参差施之，线条宜细至一丝、排列稀密自然。

手、足：要按照面部色调的基本色线绣之，分明、暗块面分别稀针打底，然后用中间色线和色。因手的姿态动作变化较多。外形轮廓的边缘线条宣准确。线条方向与面部统一。

衣服：有丝织、毛织、棉织等不同质感的织物，宜因类施针，分别绣制。丝绸织物轻薄柔软，绣线宜细，交叉角度宜小；毛织物粗厚，绣线宜粗，交叉角度宜乱；棉织物的质地则可采用介于二者间的线条。绣制衣服的绣线方向，亦宜与面部统一的斜丝理绣。

背景：可起到烘托主体的作用。绣制时，绣线宜粗至一绒，色彩不宜鲜艳夺目，以免喧宾夺主。在与主体如面部、衣服、手足等部位的交界处，要根据绣面的浓、淡、虚、实用细二至三丝色线参差和色。

六、怎样绣山水?

山水绣自古有之，宋代就有“山水分远近之趣”的记载。在大、小不一的绣面上，山石、亭阁。近景远视，相得益彰。绣制时宜先绣远处，再绣近处，先绣主体。后绣点缀物，即将完工时。又要整体调度，一气呵成。

目前刺绣山水绣一般多以国画为稿本，风景绣又以油画、摄影为稿本，因此绣制的针法也各不相同。

山水绣针法以散套针、虚实针、滚针、接针、缠针等针法为主。现分别介绍其绣法。

山、石：坚实、挺拔，以擞和针、散套针、虚实针绣。用略粗色线按直丝理绣，上面的凹凸处。先用深、浅色线绣底。然后用基本色线嵌施，凹凸明显的部位，衔接处针迹宜齐整；凹凸隐现处。则针迹宜长短参差。苔的绣法亦可照此运针。近处的山、石绣制时。线条宜粗，排列宜密：远处的山、石，线条宜细，色线宜淡，排列宜逐渐趋虚，及至山脚处。线条宜细至半丝。以和周围云雾过渡消融，有飘渺之感。

树木：有多种品种的树木，宜分别施针用色。如绣松树、树干苍劲，线条宜稍粗，用斜缠针和擞和针结合，以斜丝理方向绣，不宜光滑，宜呈现节疤有棱。而绣竹叶，层叠错综，迎风挺拔，绣制时以散套针，以直丝理方向绣，竹叶尖端处针迹宜露锋头。

人物：山水绣中的人物大多为点景、状貌不必细致，但绣势要传神。以一至二丝色线先绣衣服，后绣面部、手足，小的人物面部五官，一般先以一丝肉色线按直丝理绣之，然后以半丝黑灰线勾勒开相。

小草：按生长姿态，用斜缠针、滚针绣之。

水：根据水波，可分别用滚针和虚实针两种方法绣。线条宜细、排列宜稀匀。

七、怎样绣风景?

风景绣以油画、摄影的绣稿为多，它的物象内容丰富，如茂盛的树木、亭台楼阁、海滩浪花等。因此，绣面的光线明暗复杂、空间距离变化多端。绣制时，需从绣面的轮廓、色彩、线条的整体效果人手，不断调整物象之问的相互联系，才能得到较好的艺术效果。

风景绣的针法是乱针、小乱针。现分别介绍其绣法。

天空：以基本色天蓝、青、青灰等色线一绒(幅面较小的可用半绒或三丝)打底。近处天空，用天蓝、青色线；越往远处，色线可用淡青、青灰、淡豆灰等色。近处线条交叉宜乱。越往远处，线条交叉渐趋平整。线条丝理可采用统一的水平交叉方向，在线条接色交接时要注意互相参差、避免接色痕迹。

水：色线和天空的基本色调接近。绣制平静的水面，线条宜细。约三至四丝，交叉宜平整。色线选择宜接近；绣制波动的水面时，近处的波浪起伏度大，线条宜粗，交叉宜乱。色线的明暗对比宜强烈；在逐渐推向远处时，波浪逐渐平静，线条逐渐过渡至交叉平整，色线色彩和天空色彩融合。

石头：用粗一至二绒的色线，按石块的不同色彩块面分别打底色。石头的正面处可用横丝理交叉线条，侧面处则用斜丝理交叉线条。在石块的面与面之间，如棱角坚挺处，线条针迹宜齐整；浑厚处线条则可相互参差。

树木：由树干、树枝、树叶等部分组成。近处树干斑纹轮廓清楚，以一绒色线绣之，交叉宜乱，线条丝理按直、斜交叉均可。逐渐往后面的树干，线条逐渐细，交叉趋平整，色线需施加天空色彩。

树枝：可按枝条生长方向。丝理或直或斜交叉，绣制的顺序一般先绣搭在下层的树枝或树叶，然后再绣盖在上层的树枝或树叶，在覆盖层次茂密的部位，前后要相互参差。

树叶：按叶片的品种、生长规律。运用不同方向交叉的线条、明暗色彩来表现层次。在树叶生长稀疏的部位，可先绣制透露出来的背景。然后再绣树叶，色线宜淡、线条稍细；树叶生长稠密的部位，则先用深绿色线一至二绒打底。线条排列宜密、交叉宜乱，在分层绣制叶片时。线条的排列逐渐趋稀，线条丝理可按生长的块面层次而不同。每层色线的色级距离可相差二至三级，以免使相近的色线在层层重叠时显得“呆”、“板”。

建筑物：有塔、亭、桥、房屋等，绣制的关键要准确掌握外形的稳重和坚实，以及外形的面与面之间的透视关系。一般采用与周围背景取得统一的交叉线条，也可根据建筑结构的需要，采用直或斜交叉丝理的线条。绣制建筑物时，线条不宜太粗。交叉宜稍平整，线条排列宜挺拔。

八、怎样绣瓜果、静物?

瓜果、静物在刺绣欣赏品中常常人绣。它以恬静、淡泊的生活情趣激起人们的观赏心理。瓜果的种类很多，形状各异，表皮的质感也各不相同，绣法上要加以区别。而静物绣往往是花卉、水果、器皿的组合。绣制时，在逼真地表现出各类物体质感的同时，尚需保持绣面和谐统一的色调。下面分别予以介绍。

(一)瓜果

绣制瓜果一般采用套针绣，如西瓜、桃子等。西瓜以它的自然纹理分瓤绣制。绣制线条的方向由瓜脐绣向瓜蒂，在纹理边缘的弧形处，以黑色线用滚针绣之。最后以长短不等的横针压在滚绣的黑线上。

杨梅浑身长刺，以打籽针绣之，线条宜稍粗，以示果实挥厚之感。另外如荔枝等，表面有规则的棱线，一般以散套针按果实的深淡色泽打底，然后用一丝线条，依棱起纹样。上面用扎针绣之。

水果表皮质感各不相同。如葡萄，皮质细薄透明，粒粒相依成串形，明暗层次丰富。绣制时以二至三丝色线以最底层的葡萄开始绣，线条排列宜密。交叉宜平整。以葡萄的中心线为直丝理。两边的线条向中间抱合。每颗葡萄的线条丝理方向需统一，以取得光泽一致的效果，在绣至暗部的葡萄时，明暗对比不宜交待清楚，越绣至上层，明暗色彩的绣制宜逐渐清晰细致。

桔子：皮质粗厚。绣制时可用一至二绒色线打底，线条宜短，纵横交叉。若绣制剥开的桔瓣，则表皮呈透明状，桔肉可见，有鲜嫩肥硕之感，绣制时以二至三丝色线。线条宜稍长，交叉宜平整。色线运用时要视桔瓣的表面厚薄施针。一般宜先以表皮色线稀针打底。然后把表皮色线与透出的桔肉玫瑰红、桔红等色线并合后再加绣。若表皮稍厚的部位。上面还可加施桔瓣的表皮色线。绣制时线条宜细。一至二丝，排列宜稀，以使其桔肉有隐现感。

苹果：表皮质感光滑，可用一绒色线打底，线条方向随形体横斜交叉。加色时线条逐渐趋细，接近边缘处，线条丝理可略带旋转。

花卉：花瓣质厚的如山茶、玉兰。轻薄的则如菖兰、虞美人等。绣制时，线条视花卉的质厚、轻薄而定，丝理转折要灵活自如，一般先把花卉的周围背景绣好，然后再绣花及枝叶，以便于和背景的色彩、明暗加以比较，反映其对比关系。质厚的花瓣色线宜粗至四至五丝。线条排列宜密。轻薄的花瓣因易受背景色彩的影响，绣制时可把透出的色泽先绣。然后用花瓣的色线，劈细至二至三丝，以稀针绣之，使透出的色彩隐现而不显露。线条交叉宜平整，丝理可按花瓣的中心为集拢点直丝理绣，边缘线条宜略带旋转。枝叶的质感一般较花朵浑厚，生长亦较茂盛，绣制时，受光部趵枝叶，明暗色线对比强烈，轮廓边缘线清楚，在阴影部分的枝叶，色线深淡接近，轮廓边缘线较模糊，绣制时有的部位。可与背景色线互相交叉。线条宜以半至一绒绣之。

(二)静物绣

以乱针法为例加以介绍。

器皿：金属器皿，表面光亮，明暗对比强烈，有重量感，锈制时，明部色线宜光耀夺目，在明暗交接处针迹稍齐整、绣线线条宜细，排列宜密、线条宜直，交叉宜平整。

陶瓷器皿：陶的表面较光滑。质地厚实。绣时线条较粗。交叉宜乱。高光部和其它部分的色线宜接近。深淡色线在交接处要相互参错交叉。接色过渡不露痕迹。瓷较之陶光滑。绣制时，明暗色度较陶器明显，线条宜稍细，交叉宜平整。

玻璃器皿：光滑透明。光、色的呈现复杂，能映出背景物体的形状、色彩。周围环境色是它的基本色调，但又要显示出玻璃的透明质感。绣制时，先以二丝自线直交叉丝理绣出器皿的高光部，然后用器皿色线和透出的背景色线交替绣制。线条丝理可按背景物体的丝理绣。最后在上面以稀针加施玻璃器皿的色线。高光则可施环境影响的丰富色线，如果器皿里面盛有液体，则液体面按横斜交叉丝理绣制，线条宜细，用一丝至半丝。液体水面上的玻璃器皿，受光强，色彩宜淡，而透过玻璃器皿液体的背景显得模糊。绣线宜细，线条交叉宜平整。

九、怎样绣金鱼?

双面绣金鱼是苏绣艺术的珍品，具有浓郁的苏绣特色和独特的艺术风格，1984年4月，苏州刺绣研究所研制的双面绣《金鱼》在波兰的“波兹南国际博览会”(由三十四个国家参加)上获金质奖，她向世界人民展示了中华民族的智慧，为祖国争得了荣誉。

双面绣金鱼主要是利用纤细的线条、丰富的色彩和多种针法来表现的。这里以绣制难度较大的水泡眼红色金鱼为例，介绍其针法和绣制方法。

针法：用施针、敌套、虚针、接钎、滚针等。

色彩：每条金鱼，除了它本身的固有色外，还会受到光线、水色等环境色彩的影响。要绣好它，就要恰如其分的运用复杂的色彩，以表现鱼儿各部位不同的质感。

水泡眼金鱼的固有色是红色，绣时以红色线打底。根据它向上侧游的姿态，光线照耀它的背部，形成一块亮面，因此在鱼背上应施以黄色线。鱼腹虽在下面，受光较弱，但是要表现出它那饱满的浑厚感。需施以较明的色彩，至尾根与边缘地方逐渐色彩趋暗。

在鱼尾的梢部、腹鳍、背鳍上，因质地轻薄，有透明感。而且金鱼是在水中浮游，越趋向于边缘处，其色彩越应和水色相接近，使鱼水的色彩呼应、融和、以增强鱼儿在水中若隐若现的自然感。

绣法：按照后面先绣、前面后绣的顺序。水泡眼金鱼在向上侧游时。腹鳍处在鱼腹的下面，应先绣。绣时，用一根丝线的三十分之一的色线按鳍的生长方向，由内向外，由密到稀，按放射形的丝理方向撒开。然后，在整个鱼身，找出它的中心位置(即中心线)，它对正确绣制金鱼的形态、动势作用很大。

鱼背、鱼腹：以二丝红色线。用施针打底，线条丝理服从中心线，中间稍直。绣向两旁时，逐渐成弧形。腹部的丝理因鱼腹有凸起感，所以弧度应较背部大。绣至鱼尾处，形状渐收缩。在光线明、暗交界的部位，可以用中间色线和谐，线条可一丝或更细，绣至边缘处，线条宜逐渐趋细。色线的明度减弱，呈灰蓝、灰绿，排列宜虚。示其浑厚。

鱼尾：金鱼的尾巴美丽、灵活。一般由三、四爿尾鳍组合而成。在刺绣时，按照鱼身的中心线在尾根处作起点，用细丝色线顺鱼尾自然摆动的种种姿态，灵活转折。这里应特别注意排针的疏密、线条的粗细过渡。尾根处排列较密、线条较粗，逐渐绣至尾梢时，排列趋稀、线条趋细，最细的线条是要把一根丝线劈成四十八分之一来绣它的梢部。在刺绣经脉时，以较深于底色的红线，依原来转折的丝理绣。在经脉的条纹上，也需加绣尾鳍色彩，使经脉产生隐现自然的效果。在尾鳍交叠处，宜依尾部摆动的姿态，色线排列较密，色线较深，示其鱼尾交叠、厚薄的动态质感。

头部：自鳃部及头骨处绣起，并与背部连接，鳃的边缘线条紧接胸部。绣法与背和腹部同。绣至嘴边，用略深的包线按嘴形绣出嘴缝。

眼睛：水泡眼金鱼的眼睛较大，呈球形透明状，它的头部能通过透明的眼睛隐约可见。绣时应先将眼睛后面显现的鱼头部分用略细的红色线打底，然后再以略粗的黑线用滚针绣眼珠，周围以黄色线用接针绣出眼皮、点出高光处。水泡眼金鱼的眼泡色彩丰富，呈透明球状，绣制难度较大。根据光线照射的强弱不匀，需用多种色线以施针绣之，绣线应以四十八分之一的细线为宜。丝理可作放射弧形、旋转形均可。

在整条金鱼绣好后。还可在金鱼的背部。根据光线照射的强弱，加上一些短竖针，以无规则的自然排列，使金鱼的鳞片有闪光的感觉。

其它：

底料：金鱼绣制的底料宜选择细薄透明的绢绡，以村托表现绣面特定的背景——碧水，达到省工、艺术效果好的功效。

水草：针法为乱针。绣制是线条细至一丝、半丝，依水草生长姿态交叉绣之，隐在水里的宜模糊，露头的宜清晰。

水泡：采用虚针。以四十分之一的细线条依水泡外形轮廓虚、实绣之。

十、怎样绣猫?

小猫，是苏州刺绣的传统题材之一，它以形态生动、活泼可爱的形象，在展览会上多次夺魁。多年来，苏州刺绣研究所无论在小猫的绣稿设计。还是针法运用，以及底料选择上，不断的研究、创新。以猫为题材的绣品达二百多种之多，成为国家重要的礼展品和出口创汇产品。

针法：施针、散套、接针、滚针、鸡毛针等。

绣法：准确掌握猫的毛丝丝理是绣好猫的关键。绣前，要按照猫的各部位毛丝的生长规律。并根据它在活动时的动态来辨认丝理。一般讲，刺绣小猫的整体毛丝的丝理是统一的，猫身有整体中心线和各个部位的局部中心线。这中心线既是猫的形态的中心轴，也是毛丝按一定方向的顺序撒开时自然形成的分界线。因此，它对正确绣制猫的形体有很大关系，假如处理不当就会使猫形体不准、重心不稳。以下按刺绣顺序分别介绍其针法与绣法。

猫的绣制，一般按毛丝覆盖的最下层开始先绣。

趾：是毛丝覆盖的最下层，即以它为起点绣。

以二丝白线按趾的弧形丝理绣，注意趾的部位小、呈弧形，绣时针脚宜短，排列宜密，在连接腿部处的毛丝，丝理宜凹进一点，以增加脚趾踏稳的感觉。然后以褐色线三至四色按脚趾的转折丝理，分深淡施色。以分清脚趾。

腿：先确定腿部动态的中心线，自下而上以三丝白线绣之。中间宜粗、密。边缘处渐细、虚。

胸、腹：按毛丝中心线的丝理绣之，并与腿部的毛丝衔接，由于猫胸部的毛丝柔软卷曲，特别是波斯猫一类长毛猫，毛丝较长，绣制时既要表现卷曲的络络长毛，一般先绣下层，后绣上层，层层覆盖，层层飘毛，飘毛处线条宜细至一丝、半丝，丝理和下层毛丝不同。

背、尾：无论何种色彩毛丝的猫，刺绣猫的背部、尾部多呈轮纹的弧形，以表现猫浑厚的质感，主要采用施针。因为针法组织大致相同，现以黑白猫的背为例说明之：在毛丝色彩较深的地方，先以三丝淡灰色线在轮纹部位以稀针铺底，间隔距离为绣一针空二针；在毛丝色彩较淡的地方。用白色线或淡灰色线铺满；然后在轮纹处用深于打底色线的灰线嵌入下面铺稀底的空隙内，要注意嵌入的线条，排针均匀，长短参差，特别是轮纹处的灰线与白色毛丝的交界处，线条衔接参差自然，要深中见淡、淡中有深，这样逐层加色，逐渐加深，毛丝和轮纹也就较自然地表现出来，使猫背产生有肉、有毛的浑厚感。绣至近边缘处，线条渐细，排列渐虚，最细的地方要把一根丝线分成二十四分之一绣制，以表示毛丝拂飘风动之感。

头：以形态的仰俯先确定中心线，一般来讲，多以鼻梁为中心线的位置，毛丝的绣法和身体相同。眼、耳、鼻、嘴、须、眉的绣法是：

眼：俗话说“画龙点睛”，眼睛绣得好坏，对整体效果影响较大。绣猫眼大致分眼白、眼黑、瞳孔、高光点、眼眶等五个部分。

通常先绣眼白，用淡蓝、淡果绿等色线一丝，以集套针自眼眶边缘绣起，在眼角处色线较深。

接着绣眼黑，丝理和眼白一致，呈放射形，以深于眼白的色线，分层加色，眼黑的边缘处，色线略深。以增强眼黑的球形感。眼黑绣完后，以白线绣出高光点。再在上面加绣瞳孔线。绣时注意瞳孔线应平行，视线方向一致。

最后绣眼眶，以赭红色线一丝，用滚针由内至外，由深到淡绣二至三圈，一般是眼角处稍阔，近上下眼皮的地方狭一点。在最外圈的丝理可与头部毛丝相联系。

由于眼睛的部位较小，施加的色彩丰富(十多种色线)，所以丝线宜细(一丝或半丝)，针脚宜短，排列宜匀，丝丝相嵌。前后呼应。

耳：猫的耳朵分内、外二层，交界处有一条耳廓。外耳部的毛丝和头部的毛丝丝理要连贯统一，内耳部先以直丝理绣，上面再绣耳毛，以一丝赭红色线，由淡至深。以接针、滚针按耳毛生长方向，长短参差，飘出耳廓，耳根部，因毛丝较密，用色略深，排列宜密：飘出耳赢的毛丝，用色略淡，排针宜稀，使之有轻飘感。

鼻：散套针直丝理绣。以淡红色线一丝从鼻子的边缘绣起，排针短、密，微妙镶色至鼻孔之间的位置要对称，最后以半丝红色线绣出鼻子中心线。

嘴：猫嘴和鼻的中心线连接，紧闭时成人字弧形，用滚针绣之。色线由深渐淡。线条渐细。

须、眉：须、眉宜放在最后绣。绣时用白线一丝，以滚针绣之。须根略粗，须梢宜细。左右须、眉的长度大致相等。形状对称。

上面介绍的是国画猫的绣法，下面把绣制油画、摄影猫的方法再介绍如下：

油画、摄影猫绣法的先后顺序大致与国画的相同。现将其不同处，分别述之。

毛丝：按国画猫以稀针铺底，但在层层加色时，不宜将色线嵌人间隙，而以细于底色的线条，交叉加色；色线施加的浓淡，亦不按自淡而深的程式，宜视绣稿灵活施之。边缘部的毛丝，在粗、细线条过渡时，色线宜粗、细并用，排列宜虚、实结合、长短参差，并以疏、密自然的组合成丝、成缕，以示毛丝生动之态。

丝理：视猫的动势、姿态而定，无一定格律束缚。如在毛丝层层覆盖的胸部，缕缕毛丝之间的丝理转折变化各不相同。灵活飘逸；在毛丝集结，如旋螺毛的部位，打底线条丝理不宜规则。施加色线时，宜交叉、针脚较短的线条，以示自然，避免因丝理转折平均。而产生丝线的光点集中，影响猫的形态。

十一、怎样绣狗

近年来。随着国际市场上人们对狗刺绣艺术品需求的增加，双面绣狗也成了苏绣技艺发展日趋成熟的代表作品，并在实践过程中，摸索了狗的绣制方法，它与灵活、柔顺的小猫不同，往往以威武、剽悍的姿态出现，针法上一般宜选择线条交叉的乱针、滚针、接针等。

绣法一般从头部绣起。

眼睛：可分眼球、眼白、高光点、跟眶等几个部分绣。以交叉平整的乱针绣之，狗的跟睛日光深邃锐利。以深、淡赭色线一丝。分别绣眼球、眼白，眼球处稍施秋香色线，以示透明。然后以一丝白线点出高光点。跟眶的丝理可与头部的毛丝相联系，色线近内眶处稍深。

鼻：狗鼻毛丝短而紧贴，绣制时线条宜短，交叉宜乱，丝理与面颊肌肉互相衔接，在绣至与鼻尖的交接处，线条针迹稍齐整，鼻尖处质硬，可用三至四丝的色线按垂直丝理绣，线条宜短、交叉宜乱，块面宜隐而不显露。

耳：形状多直竖或下垂，内耳肥厚，耳毛茸密，绣时用内耳、外耳的色线参差、交叉而绣。线条宜短，排列宜乱。卷曲的耳毛，用一丝色线以滚针或接针绣之。

嘴：张开时露出锋利的牙齿，用交叉齐整的直丝理线条绣牙齿，然后绣嘴唇，块面色线不宜显露、清晰。

须、眉：狗的须眉不显，绣时以灰色线一丝接针绣之，最后在须根部用深色线不规则排列点上汗毛孔。

趾：呈弧形状，毛丝短而紧密，绣时以三至四丝线条，按形状转折丝理，线条宜短，排列宜平整，丝：包括头胸、背、腿、尾等部位。

各部位的毛丝因动向、姿态的不同而富有变化，但相互之间的毛丝丝理要连贯统一。绣制时。毛丝生长的中间部分线条宜粗。排列宜密、至外形边缘的毛丝处，线条趋细，排列趋虚，使之有轻飘感。毛丝在分层绣制时，打底的线条宜粗、排列宜密层层加色时绣线渐细。排列渐稀。毛丝生长的不同部位，要分别绣之。

头部的毛丝较短，绣制时线条宜短。确定额部的中心纹理，毛丝自然地向左右散开a胸部的毛丝较长，且柔软蓬松。可分层绣制，层层覆盖，层层飘毛。一般宜朱绣下层的毛丝，以长短交叉的色线排列。在层层施加毛丝时，以一丝色线接针或滚针的交叉线条，加长毛丝，方向宜和下层的毛丝不同。应注意，毛丝覆盖的阴影色线宜有深淡、虚实，使毛丝有厚薄层次之分。

十二、怎样绣印章?

一幅刺绣作品在图案纹样绣完以后，还不能算作是绣制完毕，最后需要绣上印章。在复制一些古画、古绣时，往往要绣的印章更多些，有藏章、闲章，及画家、绣者的印章。绣制印章能烘托绣作的艺术效果，起到点缀补遗的作用，因此，在绣制印章时要做到以下几点：

第一，位置选择要恰当。印章是整幅绣作的一个组成部位，不能视作可有可无，因此在创作绣稿的同时，要根据绣面上物象布局的轻、重、疏、密，将印章设计在合适的位置。

第二，大小比例要适度。印章有大、小、形状的区别，不能将印章信手布上，而要根据绣作幅面的大小、内容而定。一般来讲，幅面大的绣品，印章宜大，而小幅面的绣品，则取小的印章较适宜。

第三，色线选择要呼应。印章一般是以红色线绣之，既有告示绣作出处的作用，又能点缀绣面。但不可千篇一律的运用一种色彩的红色线，要根据绣面的整体色调，选用不同色级、不同色相的红色线，使不至唐突而破坏整体效果。

第四，运针用线要审慎。印章的字迹笔锋挺拔顿挫，绣制时一般采用滚针，线条宜细。针迹宜短。土下衔接要一气呵成，在印章的边框处，面窄弯多。出边落针要整齐一律。挺拔有序。

一枚小小的印章。绣制水平的高低，能衬托绣作的艺术水平，万万不可疏忽。

十三、怎样绣日用品?

日用品是实用与装饰结合的刺绣品。目前常用的日用品有被面、枕套、绣衣、帽子、靠垫、拖鞋、围巾等等。针法运用视图案形式变化而异。一般狭形的花纹用斜缠针、齐针绣、线条用滚针，接针绣；花瓣面积较大的可采用套针、抢针、贴绫等，也可采取虚实借底的方法：花心用打耔；孔雀，凤凰。寿带鸟等运用缠针、平套、施毛、刻鳞、扎针、滚针等针法绣成。现选部分胸花、领花、枕套、靠垫、拖鞋、台布、围巾等刺绣图案附于书后，供刺绣爱好者参考应用。