全书分为仙、神、鸿象、梦游、义侠、幻术、诡、徂异、定数、冥迹、冤报、珍异、器具、草木鳞介、禽、昆虫、兽、妖怪、鬼、夜叉等二十五部，共六百余篇。所收多为明代以前文言小说，尤以《太平广记》所收唐人小说为多。如“板桥三娘子“、“大业开河记”等。其中有近百篇明人作品或稀见作品，足弥珍贵。

简介(词条名 相关类目 作者简介)

图书详解(图书介绍 与《续艳异编》的关系 广艳异编与情史类略 广艳异编与两拍)

简介

词条名

广艳异编

相关类目

明代传奇小说集．

作者简介

吴大震撰。未见著录。现有日本内阁藏明刊本，三十五卷。大震事迹史传未载，据《曲录》卷四等，知其字东宇，号长孺，又号市隐生。休宁〔今属安徽)人。其子吴之俊为万历四十一年(1613)进士，官南京刑部主事，大震以荫封得赠知县。

图书详解

图书介绍

如“蒋生”篇即“灵狐三束草”的故事，为凌蒙初二刻卷二九《赠芝麻识破假形 撷草药巧谐真偶》所本，较他书所引为详。“瑶华洞天记”篇即林鸿《梦游仙记》，本篇改作第三人称，文字亦多有异同。另如“陈金凤外传”、“陈子高传”、“玉虚洞记”、“紫竹小传”、“晁采外传”、“扶离佳会录”、“杨玉香”、“王秋英传”、“海月楼记”、“妖柳传”、“投桃录”、“姚月华小传”等，均为元明间罕见佳作，堪为小说史研究的珍贵材料。

与《续艳异编》的关系

与《续艳异编》的关系按本书与《续艳异编》相较，同中有异。所分二十五部，系在《续艳异编》十七部基础上调整而成；本书所引原书文字，大致保持原貌，而至《续艳异编》则多有歧异。故而论者以为《续艳异编》为本书之精选修订本，可资参考。

《广艳异编》三十五卷，未见著录，今存明刊本，实为《艳异编》的续编。原书分为仙、神、鸿象、梦游、义侠、幻术、诡、徂异、定数、冥迹、冤报、珍异、器具、草木鳞介、禽、昆虫、兽、妖怪、鬼、夜叉。共收作品约六百篇，多数为明前的传奇、笔记小说，唐人作品尤多。其中有……《板桥三娘子》……《大业开河记》……等重要作品。特别值得重视的是，书中还保存了近百篇明人作品或稀见作品，足弥珍贵。如《蒋生》篇，即《灵狐三束草》的故事，为凌蒙初《二刻拍案惊奇》第二十九卷所本，，他书所引均较略，唯此书较详……《瑶华洞天记》篇，即林鸿的《梦游仙记》。《四库全书总目提要》在林鸿《鸣盛集》下曾叙及，今仅存抄本一种，是用第一人称写成的，此书所收则改用第三人称，文字也多有异同，当是保存了另一传本的面貌。此外，像《陈金凤外传》、《陈子高传》、《玉虚洞记》、《紫竹小传》《晁采外传》、《扶离佳会录》、《杨玉香》、《王秋英传》、《海月楼记》、《妖柳传》、《投桃录》、《姚月华小传》”等，都写得委婉细腻，……堪称传奇小说的佳作。其中有的作品已知为明代作品，有的当是元明人的作品，为小说史的研究提供了珍贵资料。……大体可以确定，《续艳异编》是《广艳异编》的精选修订本，其价值远不如原书。

广艳异编与情史类略

要知道《广艳异编》中某些作品是否“两拍”故事的来源，还必须弄清楚《广艳异编》与《情史类略》（或称《情史》）的关系。因为我们发现，《广艳异编》与《情史类略》中很多作品内容相同，互相重出。据我们初步统计，两书内容重出的作品至少有106篇，而且集中在某几个部类之中。如《广艳异编》卷八“幽期部”8篇作品有7篇见于《情史类略》，卷九“情感部一”9篇作品全部见于《情史类略》，卷十“情感部二”13篇作品有9篇作品见于《情史类略》，卷十一“妓女部”14篇作品亦有9篇见于《情史类略》；而《广艳异编》中收录灵异鬼怪故事的“器具部”、“草木部”、“鳞介部”、“禽部”、“兽部”、“妖怪部”、“鬼部”等7部中则至少有45篇故事与《情史类略》重出，其中见于《情史类略》卷二十一“情妖类”的即有29篇之多。《广艳异编》与《情史类略》不仅许多篇目重出，而且有些篇目的文字也如出一辙，有明显被借用移植的痕迹。如《广艳异编》卷八《投桃录》，作品写南宋末刘尧举就试嘉禾时与船东之女之间发生的情事。这篇故事源自《睽车志》，《夷坚丁志》也载其事。但《投桃录》却对原作进行了改写和加工，与原作相比，不仅增加了很多故事情节和语言描写，并且改变了当事人刘尧举在人们心目中的形象，将一个“为事不义”之人，改变为有情有义之人；另外还改变了故事的结局，将“至今未第”（《睽车志》）或“竟以不第死”（《夷坚丁志》），改为“遂及第”[13]。《情史类略》卷三《刘尧举》中的文字则与《睽车志》、《夷坚丁志》不同而与《广艳异编》完全一致[14]。而《初刻》卷三十二入话故事情节既与《广艳异编》中的《投桃录》相同，又与《情史类略》的《刘尧举》相同，以前就有研究者认它源出于《情史类略》。因此，对于这样一类故事，我们如果不能弄清楚究竟是谁移植了谁，不能弄清楚《广艳异编》与《情史类略》的关系，便不能了解“两拍”这类作品真正之所从出。

我们认为，要解决这一问题，可以从作者生活时代的先后、《广艳异编》与《情史类略》成书时间的先后、他书收录情况以及作品中文字叙述等方面进行考察。

首先，我们从作者生活时代先后予以考察。一般认为，《情史类略》为冯梦龙所编撰，冯梦龙生于万历二年（1574），卒于崇祯十五年（1642），而吴大震约生于嘉靖二十二年（1543），卒于万历四十年（1612）以前（参见本文第一节）。吴大震长冯梦龙三十一岁，他要移植冯梦龙的作品不是说绝对没有可能，但可能性较小，而冯梦龙移植吴大震作品可能性自然更大一些。

其次，我们从类书收录情况予以考察。我们在前文曾经论及，《刘氏鸿书》中收有《广艳异编》14篇作品，这其中《幻狐》一篇便是《广艳异编》与《情史类略》所共有的，叙的是浙人蒋生行贾汉阳，与大别狐盘桓而得病，蒋某用同伴之计，通过赠送芝麻识得狐狸真形，后狐狸赠三束仙草，不仅为蒋生治好了病，而且助其娶得店东之女马小姐。这篇故事在《广艳异编》中篇名叫《蒋生》，在《情史类略》中叫《大别狐》[15]。《刘氏鸿书》卷九十一收录此篇故事，篇末明确注明出自《广艳异编》。这说明《广艳异编》中的《蒋生》很可能就是这一故事的祖本，而《情史类略》中的《大别狐》则可能是从《广艳异编》中移植稍加修改而成的。

再次，我们根据《情史类略》的作品文字叙述考察，《情史类略》的编者确曾见过《广艳异编》中的作品。如《情史类略》卷三《江情》篇末云：“小说曰《彩舟记》。”[16] 这说明《江情》这篇故事的内容是来源于小说《彩舟记》，作者是将其改换标题后阑入自己书中的。而《彩舟记》正是《广艳异编》中的作品，载《广艳异编》卷八“幽期部”，写的是明代太原商人之子江情与福州守吴君之女之间的爱情故事。据我们所知，在整个有明一代文言小说集中，将这一内容署名《彩舟记》的唯有《广艳异编》。谭正璧先生在《三言两拍资料》中的“《醒世恒言》卷二十八《吴衙内邻舟赴约》”引《名媛诗归·吴氏女》后加按语说：“惟《情史》末多‘初官南京礼部主事’、‘有子凡若干人’二语，似别有所据。”[17] 谭先生的揣测一语中的，这两句话便是来自于《彩舟记》。顺便提及的是，谭先生在该按语中说：“《情史》卷三《江情》条，及《古今闺媛逸事》卷四《联舟缘》与《古今图书集成》卷三五一《闺艳部列传》二引《名媛诗归》，中间皆有删节，皆不及此（指《名媛诗归》卷二十八《吴氏女》）为详。”[18] 实际《吴氏女》也有删节，最详的还是这一故事的祖本《广艳异编》中的《彩舟记》。由于这一问题非本文讨论重点，兹不赘述。

最后，关于《广艳异编》与《情史类略》中一些重出的故事究意是谁移植谁的问题，我们还可以根据它们成书时间先后予以考察。《情史类略》卷十四《花蕊夫人》：

《续艳异编》载：云间舒大才，于麟德二年春，因访友，路遇美人，赓诗成契[19]。

我们在前文中曾经论及，《续艳异编》非王世贞所作，它只是《广艳异编》的选本，刻于万历四十六年。《情史类略》中既出现《续艳异编》一书的书名，说明《情史类略》成书当更在其后。而这时吴大震早已谢世，绝不可能移植《情史类略》中的作品。又，《续艳异编》既为《广艳异编》的选本，《情史类略》引《续艳异编》则无异于引《广艳异编》，所以《广艳异编》与《情史类略》中互相重出而他书未见的故事，被“两拍”利用后谁应该是其来源和出处，或者说是其蓝本，则不言自明。

广艳异编与两拍

在厘清了《广艳异编》与《续艳异编》及《情史类略》的关系后，我们可以进一步探讨关于《广艳异编》是“两拍”的蓝本问题。

我们之所以认为《广艳异编》是“两拍”的另一重要蓝本，是因为我们在研究中发现，《广艳异编》中有大量的故事见于“两拍”；“广艳异编”见于“两拍”的故事不仅数量多，而且有些还是唯有《广艳异编》收录而他书不见记载的，这说明凌濛初在编撰“两拍”时肯定参考过《广艳异编》，换言之，他曾以《广艳异编》为蓝本。现我们将《广艳异编》中有关的篇目按照“两拍”的顺序排列对照如下。

1.《初刻》卷五《感神媒张德容遇虎，凑吉日裴越客乘龙》：入话叙弘农令之女与卢生婚姻事，见《广艳异编》卷之十七《定数部·卢生》；正话叙张德容与裴越客事，见《广艳异编》卷二之十八《兽部三·虎媒志》（其中算命老人“李知微”可能借自《广艳异编》卷之二十六《兽部一·李知微》）。

2.《初刻》卷七《唐明皇好道集奇人，武惠妃崇禅斗异法》：正话叙罗公远与武惠妃事，见《广艳异编》卷之五《仙部三·罗公远传》。

3.《初刻》卷九《宣徽院仕女秋千会，清安寺夫妇笑啼缘》：入话叙刘氏子背女尸终成夫妇事，见《广艳异编》卷之十六《徂异部·刘氏子妻》；正话叙拜住与速哥失里事，见《广艳异编》卷之九《情感部一·秋千会记》。

4.《初刻》卷二十三《大姊魂游完宿愿，小姨病起续前缘》：入话叙李行修梦娶妻王氏之妹后果应验事，见《广艳异编》卷之十七《定数部·李行修》。

5.《初刻》卷二十四《盐官邑老魔魅色，会骸山大士诛邪》：正话叙会骸山老猿霸占妇女终被观音大士诛灭事，见《广艳异编》卷之二十七《兽部二·大士诛邪记》。

6.《初刻》卷二十五《赵司户千里遗音，苏小娟一诗正果》：入话叙曹文姬事，见《广艳异编》卷之十一《妓女部·书仙传》。

7.《初刻》卷二十八《金光洞主谈旧迹，玉虚尊者悟前身》：入话叙李林甫遇道士事，见《广艳异编》卷之五《仙部三·李林甫外传》；入话叙卢杞遇仙女事，见《广艳异编》卷之四《仙部二·太阴夫人》；正话叙宋丞相冯京魂游五台山、悟其生前为玉虚尊者事，见《广艳异编》卷之十二《梦游部·玉虚洞记》。

8.《初刻》卷三十《王大使威行部下，李将军冤报生前》：入话叙吴将仕之子吴云郎为冤魂托生事，见《广艳异编》卷之十九《冤报部·吴云郎》；正话叙唐贞元间河朔李生事，见《广艳异编》卷之十九《冤报部·王士真》。

9.《初刻》卷三十二《乔兑换胡子宣淫，显报施卧师入定》：入话叙宋舒州秀才刘尧举就试嘉禾时与船东之女情爱事，见《广艳异编》卷八《幽期部·投桃录》。

10.《初刻》卷三十六《东廊僧怠招魔，黑衣盗奸生杀》：入话叙牛僧孺任闻县尉时有冤魂幻化怪物假手东洛客张生擒盗事，见《广艳异编》卷之十九《冤报部·东洛客》；正话叙东廊僧因一时俗念引起魔障而遭遇许多恶境事，见《广艳异编》卷之三十一《妖怪部·宫山僧》。

11.《初刻》卷四十《华阴道独逢异客，江陵郡三拆仙书》：正话叙唐江陵副使李君未仕时华阴道上遇白衣人秘授谜诀后皆应验事，见《广艳异编》卷之十七《定数部·李君》。

12.《二刻》卷五《襄敏公元宵失子，十三郎五岁朝天》：正话之二叙真珠姬元宵之夜为剧盗所拐事，见《广艳异编》卷之十五《俶诡部·真珠姬》。

13.《二刻》卷六《李将军错认舅，刘氏女诡从夫》：正话叙刘翠翠与金定生离死合事，见《广艳异编》卷之十《情感部二·翠翠传》。

14.《二刻》卷八《沈将仕三千买笑钱，王朝议一夜迷魂阵》：正话叙沈将仕赴京听调堕奸徒骗局事，见《广艳异编》卷之十五《俶诡部·王朝议》。

15.《二刻》卷十一《满少卿饥附饱扬，焦文姬生仇死报》：正话叙满少卿负情另娶、遇糟糠妻鬼魂索命报恨事，见《广艳异编》卷之十九《冤报部·满少卿》。

16.《二刻》卷十三《鹿胎庵客人作寺主，剡溪里旧鬼借新尸》：入话叙刘监税子四九秀才之妻郑氏死后魂魄附身养娘事，见《广艳异编》卷之三十三《鬼部一·鬼小娘》。

17.《二刻》卷十四《赵县君乔送黄柑，吴宣教干偿白镪》：入话叙夫妇设圈套骗钱财事，见《广艳异编》卷之十五《俶诡部·临安武将》；正话叙宣教郎吴约中美人计事，见《广艳异编》卷十五《俶诡部·吴约》。

18.《二刻》卷二十九《赠芝麻识破假形，撷草药巧谐真偶》：正话叙浙人蒋生与大别狐事，见《广艳异编》卷之三十《兽部五·蒋生》。

19.《二刻》卷三十《瘗遗骸王玉英配夫，偿聘金韩秀才赎子》：正话叙女鬼王玉英与福清韩秀才事，见《广艳异编》卷之三十二《鬼部一·王秋英传》。

20.《二刻》卷三十三《杨抽马甘请杖，富家郎浪受惊》：正话叙杨望才擅法术事，见《广艳异编》卷之十四《幻术部·杨抽马》。

21.《二刻》卷三十四《任君用恣乐深闺，杨太尉戏宫馆客》：正话叙宋太尉杨戬馆客任君用与杨家姬恣意欢昵而被杨戬施以宫刑事，见《广艳异编》卷之十五《俶诡部，杨戬馆客》。

以上《广艳异编》中的故事见于“两拍”的计有29篇，涉及二十一卷。我们认为它们都是“两拍”中有关故事的来源，但具体情况又有所不同。

（一）这些作品中有些是唯有《广艳异编》收录而他书不见记载的。如《二刻》卷十三，入话叙福州黄闾刘监税子四九秀才娶郑司业明仲女为妻，死后魂魄附身于养娘，直到刘秀才死后才离去。这一故事至今研究者们仍不知它出自何处。其实就是来自《广艳异编》中的《鬼小娘》，作品中地名、人名、故事情节一模一样。像这样他书未见记载、唯有《广艳异编》收录的作品，一般来说应是“两拍”故事的来源。

（二）有的作品虽然前人有过一点记载或线索，但极其简略，《广艳异编》的作者经过改写加工，无论是内容或情节都较原作大大丰富，实际上已完全成为一部新的作品，而凌濛初也没有花费太大力气就将其阑入自己书中。如作为《初刻》卷二十八《金光洞主谈旧迹，玉虚尊者悟前身》正话来源的《玉虚洞记》，这篇故事在宋人的《孙公谈圃》中有一点线索，但原文仅60字，根本没有故事情节，而《玉虚洞记》将其延展至近2000字，增加了大量的情节描写、场景描写与人物对话描写，从而使它成为一篇与原作完全不同的新作品。凌濛初仅稍作润色即将其作为《初刻》卷二十八的正话。为了说明两者关系，我们不妨比较两段文字。

《广艳异编》卷十二《玉虚洞记》：

忽闻清磬一声，响于林杪。公举目仰视，见松阴竹影间，有飞檐画栋。遂穿云踏石，历险登危，寻径而往。但闻流水松风，声喧于步履之下。渐林麓两分，峰峦四合。行至一处，溪深水漫，风软云闲。下枕清流，有朱门碧瓦。门悬白玉牌，牌金书“金光第一洞”五字。公见洞门，知非人世，惕然不敢进步。

《初刻》卷二十八正话：

忽闻清磬一声，响于林杪。冯相举目仰视，向松阴竹影疏处，隐隐见山林间有飞檐碧瓦，栋宇轩窗。冯相道：“适才磬声，必自此出。想必有幽人居止，何不前去寻访？”遂穿云踏石，历险登危，寻径而走。过往处但闻流水松风，声喧于步履之下。渐渐林麓两分，峰峦四合。行至一处，溪深水漫，风软云闲。下枕清流，有千门万户。但见：嵬嵬宫殿，虬松镇碧瓦朱扉。寂寂回廊，凤竹映雕栏玉砌。玲珑楼阁，干宵覆云，工巧非人世之有。岩畔洞门开处，挂一白玉牌，牌上金书“金光第一洞”。冯相见了洞门，知非人世，惕然不敢进步入洞。

从以上两段作品比较可以看出，《初刻》只加了一段人物独白，其余文字非常接近。像这样文字与“两拍”非常相近的作品，当然应该是“两拍”作品最直接的来源。

（三）《广艳异编》与“两拍”互见的这些作品有的虽然也见于他书，但《广艳异编》成书时间在前，而他书刊刻在后，所以“两拍”中有关篇目故事的来源应该是《广艳异编》而非他书。如《二刻》卷二十九《赠芝麻识破假形，撷草药巧谐真偶》中正话所叙蒋生与大别狐事，以前有研究者认为出自《情史类略》，在前文中我们已证明，《情史类略》是万历四十六年之后问世的，当时吴大震早已不在人世，是《情史类略》的编者移植了吴大震《广艳异编》中的作品，所以我们只能认为《二刻》卷二十九的正话是出自《广艳异编》中的《蒋生》。作为《初刻》卷三十二入话的《投桃录》与《情史类略》卷三《江情》情况同此，前已曾论及，此处不赘。再如，作为《初刻》卷二十四《盐官邑老魔魅色，会骸山大士诛邪》正话来源的《大士诛邪记》，其情况也是这样，它既见于《广艳异编》卷二十七，又见于《续艳异编》卷十二，文字没有任何差异。前文我们已论及，《续艳异编》是《广艳异编》的选本，成于万历四十六年，所以《初刻》卷二十四正文的蓝本应是《广艳异编》。《大士诛邪记》也是一篇稀见的作品，我们不妨比较两段文字，以见它与“两拍”的关系。

《广艳异编》卷二十七《兽部二·大士诛邪记》：

洪武间，盐官会骸山中有一老道，缁服苍颜，幅巾绳履。居常恂恂，恢谐则秀发如泻。虽不事生业，而日常醉歌于市间。歌毕长舞，或跳水，或缘枝，宛转盘旋，惊鱼飞燕，莫能过也。又且知书善咏，尝与登游文士相赓歌焉。山居熟识者虽以道人呼之，而心甚疑议，然卒莫能根究其实也。一日大醉，索酒肆中笔砚，题《风》、《花》、《雪》、《月》四词于石壁，阅者称赏。后见墨迹渐深，磨涅不能去，人又怪之。词并录左。其一：“风袅袅，风袅袅。冬岭泣孤松，春郊摇弱草。收云月色明，卷雾天光早。清秋暗送桂香来，极夏频将炎气扫。风袅袅，野花乱落令人老。”其二：“花艳艳，花艳艳。妖娆巧似妆，锁碎浑如剪。露凝色更鲜，风送香尝远。一枝独茂逞冰肌，万朵争妍含醉脸。花艳艳，上林富贵真堪羡。”其三：“雪飘飘，雪飘飘。翠玉封梅萼，青盐压竹梢。洒空翻絮浪，积槛耸银桥。千山浑骇铺铅粉，万木依稀拥素袍。雪飘飘，长途游子恨迢遥。”其四：“月娟娟，月娟娟。乍缺钩横野，方圆镜挂天。斜移花影乱，低映水纹连。诗人举盏搜佳句，美女推窗迟月眠。月娟娟，清光千古照无边。”

《初刻》卷二十四正话：

且先听小子《风》、《花》、《雪》、《月》四词，然后再讲正话。“风袅袅，风袅袅。冬岭泣孤松，春郊摇弱草。收云月色明，卷雾天光早。清秋暗送桂香来，极夏频将炎气扫。风袅袅，野花乱落令人老。”（右咏风）“花艳艳，花艳艳。妖娆巧似妆，锁碎浑如剪。露凝色更鲜，风送香常远。一枝独茂逞冰肌，万朵争妍含醉脸。花艳艳，上林富贵真堪羡。”（右咏花）“雪飘飘，雪飘飘。翠玉封梅萼，青盐压竹梢。洒空翻絮浪，积槛锁银桥。千山浑骇铺铅粉，万木依稀拥素袍。雪飘飘，长途游子恨迢遥。”（右咏雪）“月娟娟，月娟娟。乍缺钩横野，方团镜挂天。斜移花影乱，低映水纹连。诗人举盏搜佳句，美女推窗迟月眠。月娟娟，清光千古照无边。”（右咏月）

看官，你道这四首是何人所作？话说洪武年间，浙江盐官会骸山中有一个老者，缁服苍颜，幅巾绳屐，是个道人打扮。不见他治甚生业，日常醉歌于市间。歌毕起舞，跳木缘枝，宛转盘旋，身子轻捷，如惊鱼飞燕。又且知书善咏，诙谐笑浪，秀发如泻。有文士登游此山者，尝与他倡和谈谑。一日大醉，索酒家笔砚，题此四词在石壁上，观者称赏。自从写过，墨迹渐深，越磨越亮。山中这些与他熟识的人，见他这些奇异，疑心他是个仙人，却再没处查他的踪迹。日日往来山中，又不见个住家的所在。虽然有些疑怪，习见习闻，日月已久，也不以为意了。平日只以老道相呼而已。

从以上文字比较可以看出，凌濛初只是将《大士诛邪记》有关文字稍作敷衍润色，次序稍作调整，便变成自己的作品，就连原作中的词也一字不拉地予以袭用。

（四）《广艳异编》某些部类中辑自前朝的作品，它们在文字方面与原作没有多少区别，但它们是被编者从不同的书中或同一书的不同的卷帙中搜集汇辑到一起的，这些部类中的作品大量集中地出现在“两拍”中，我们认为，凌濛初可能即是以这些作品为蓝本，而不是直接取材于原书。因为他既然已经接触了《广艳异编》，且从中移植了不少作品，而对于这些辑自前朝的作品来说，他也就不会舍近而求远、避易而就难，不直接利用手边已有的成果，而再花力气从原书中取材。如《广艳异编》的《俶诡部》8篇作品即有5篇内容出现在“两拍”中，而“情感部”、“定数部”、“冤报部”、“鬼部”的内容出现在“两拍”中的也不少，我们认为，“两拍”中与之有关的故事便可能是以它们为蓝本的。

综上所述，我们认为，吴大震的《广艳异编》是凌濛初“两拍”的另一重要蓝本。《续艳异编》非王世贞所作，它是《广艳异编》的选本，“两拍”中某些被认为源自《续艳异编》的作品实际来自《广艳异编》。《情史类略》成书较晚，其中一些曾被认为是“两拍”来源的作品系从《广艳异编》中移植而来。《广艳异编》中有很多稀见的小说资料，不少为“两拍”所取材，其中某些作品被凌濛初稍加润色即阑入书中，是“两拍”的直接来源。