| 词条 | 歌舞戏 |
| 释义 | 歌舞戏（song-dance drama）中国南北朝、隋、唐以来在前代歌舞、百戏艺术基础上发展而成的有故事情节、有少数角色扮演，载歌载舞，或同时兼有伴唱和管弦乐器伴奏的一种雏形戏曲。歌舞戏的名称最早见于唐杜佑《通典》(766～801)卷一百四十六，属于“散乐”.剧目和内容的记载，见于唐代数种著作。 主要代表作最重要的有《大面》，《踏摇娘》、《拨 头》3种,尤以《踏摇娘》最为完整。但均无剧词和曲谱 传世。这类歌舞戏约始于南北朝末；其渊源则可追溯到 汉代。 歌舞戏由来对后世来说，歌舞戏是宋杂剧、金院本和宋南戏 的先声，是中国戏曲艺术走向成熟的基石，在戏曲史和 音乐史上均占有重要地位。 《大面》，又名《代面》或《兰陵王入阵曲》。演 北齐世宗高澄第4子兰陵王高长恭故事。唐代崔令钦《教 坊记》说：“《大面》出北齐。兰陵王长恭，性胆勇而 貌若妇人，自嫌不足以威敌，乃刻木为假面，临阵著之。 因为此戏，亦入歌曲。”唐末段安节所著《乐府杂录》 “鼓架部”所记为《代面》，并有化装的叙述。宋王灼 《碧鸡漫志》卷四载，《兰陵王》在宋代仍流传，属越 调,犯正宫，3段24拍。又有大石调《兰陵王慢》，前后 有16拍慢曲子，非旧曲。 关于《踏摇娘》，据《教坊记》载：“北齐有人姓 苏，□鼻，实不仕，而自号为郎中，嗜饮酗酒，每醉辄 殴其妻。妻衔悲，诉于邻里，时人弄之。丈夫著妇人衣， 徐步入场。行歌，每一叠，旁人齐声和之云：‘踏谣和 来，踏谣娘苦和来！’以其且步且歌，故谓之踏谣；以 其称冤，故言苦。及其夫至，则作殴斗之状，以为笑乐。 今则妇人为之。”《通典》卷一百四十六与《旧唐书· 音乐志二》所载则有同有异。 《拨头》，或作《钵头》，《通典》卷一百四十六 记述：“《拨头》出西域。胡人为猛兽所噬，其子求兽 杀之，为此舞以象也。”《乐府杂录》“鼓架部”的记 载较详，并说：“山有八折，故曲八叠。戏者披发，素 衣，面作啼，盖遭丧之状也。”等。 艺术特色根据上述史料可知：①南北朝末期开始出现的歌舞 戏，继承了汉代以来百戏中情节性歌舞和角□的传统。 《大面》、《踏摇娘》、《拨头》3者均有歌有舞,有的 还有帮腔、管弦伴奏；《踏摇娘》中有角□因素甚为明 显，《拨头》中“求兽杀之”的情节也可能包含角□因 素。②从北齐到唐代,女角色或由男扮,或由女扮，已有 衍变，并非一格。③化装已相当完备；历史悠久的面具 已在戏中应用；后世戏曲脸谱或已萌芽，如《踏摇娘》 中的丈夫，《拨头》中的遭丧者。④角色或1人，或2人， 或3人,已见后世“二小戏”、“三小戏”之雏形。⑤情 节均具有矛盾性，或庄，或喜，或悲，已见后世戏曲各 种类型之端绪。⑥“戏”的概念开始确立，已由戏耍或 技艺表演之泛指，过渡到近于后世戏曲之专称。⑦中国 后世戏曲源于民间且不断衍变发展的这一特点，已历历 可见，如《踏摇娘》的不同记载──包括故事情节，角 色数目,名字,官职,女角色扮演者之性别,作品名称，以 及伴唱、伴奏等等。此外，还可以看到从民间进入宫廷 的特点。例如从《踏摇娘》蔓衍而出的《谈容娘》，唐 代常非月的诗作《咏谈容娘》描写了它在广场演出的盛 况。⑧《大面》、《踏摇娘》产生和流传的地点，有助 于探讨戏曲音乐的历史发展。 除上述3个重要作品外,唐代歌舞戏还包括傀儡子等。 这些作品曾在国外（如日本）产生过一定影响。 |
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