| 词条 | 弗莉·贝尔杰酒吧 |
| 释义 | 基本资料【名称】弗莉·贝尔杰酒吧 【类别】油画 、名画 【年代】作于1882年 【作者】爱德华·马奈 （Manat,Edouard 1832-1883） 【规格】96cm x 130cm 【属地】现藏伦敦考陶尔德美术馆 画作欣赏《弗莉·贝尔杰酒吧》是马奈晚年的一幅杰作，是描绘巴黎灯红酒绿的欢乐世界。构图很奇特，正面吧抬前站着一位眼神中略带心事的女侍，她的后面是一大片镜子，镜中反射出许多穿戴高雅的仕女绅士，左上角露出一双小脚与绿鞋，应是特技演员正在演出，右侧是女侍的背影，最右边是一位蓄胡子戴礼帽的陌生男子，在全图中显得有些不自然，也可能是画家本人，全图用笔流畅、色彩亦鲜活妥适，以简驭繁的构图方法，将酒吧的热络气氛与女侍的落寞感伤充分表现出来。 画家简介画《弗莉·贝尔杰酒吧》现藏于伦敦考陶尔德美术馆 19世纪印象派的产生是西洋美术发展史上极为重要的一个转折点，而此流派的奠基人，即是主张“为艺术而艺术”的法国绘画大师——马奈。虽然他从未真正参加印象派的展览，但他深具革新精神的艺术创作态度，却深深影响了莫奈、塞尚、梵·高等新兴画家，进而将绘画带入现代主义的道路上。 1832年生于法国巴黎，出身在一个大资产阶级的家庭里，这种家庭的传统发迹之途就是出任公职。爱德华·马奈是19世纪印象主义的奠基人之一，但是他从未参加过印象派的展览，但他深具革新精神的艺术创作态度，却深深影响了莫奈、塞尚、凡高等新兴画家，进而将绘画带入现代主义的道路上。受到日本浮世绘及西班牙画风的影响，马奈大胆采用鲜明色彩，舍弃传统绘画的中间色调，将绘画从追求三元次立体空间的传统束缚中解放出来，朝二元次的平面创作迈出革命性的一大步。 马奈的早期作品，如《瓦伦西亚的劳拉》、《街头歌女》等，还未摆脱习用的传统画法。色调深沉、注重素描结构，只不过有些细节开始简化，形体的平面性有一定程度的扩大，意味着他想概括某些部位。1862年，他的《托勒里宫花园内的音乐》，前景上有一群穿长礼服戴大礼帽的绅士和花枝招展的女子，在这片烦乱的色彩背后，远景却是以不易辨别的色点表现的人物与服饰，色点造成一种光的颤动感。当1863年这幅画在马尔丹的私人陈列厅展出时，引起观众的非难，说这种笔触画法是轻薄的表现。而后来展出的《奥林比亚》，就表现得更充分。虽然遭到了学院派画家的抨击，但是年轻一代的画家们则报以热烈的掌声，未来的印象派画家们视马奈为自己的精神领袖。 印象派绘画的外光理论并非在马奈手里趋于成熟，马奈对“光”与“色”的技法研究还只是在认识和实验的基础上，运用传统的技法进行实验。他不赞同印象派画家提出的“走出画室去”的观点，也不同意放弃运用古典手法。这从他创作的《吹笛少年》就可以看出其艺术主张和实际表现。 此后，马奈的创作开始接受印象派画家的艺术主张，他注意到以前他所执著反对外光表现的态度过头了。《花园中的莫奈之家》、《阿让特依》等作品，就是在外光下画成的。他深受西班牙绘画的影响，印象派所最崇尚的“光的作用”并没能支配马奈的创作个性，反而更加促使他表现自己。这一时期马奈的创作风格已趋于成熟，有些画还充满着诗意。 1874年，经常被沙龙拒之门外的印象派画家们决定自己组织独立展会。马奈虽然不打算参加，但他仍然无法避免来自官方学院派的攻击。社会上说他是印象派运动的发起人，对他的谴责更为激烈，这一切正发生在马奈的创作将被承认的时候，他的油画《一杯啤酒》就是受到赞扬的一幅。此外，由于马奈与左拉的交往较密切，他的一些题材常常赋予某种怪诞可笑的社会特征，如他的《送啤酒的女招待》、《在拉丢依大叔的身旁》等作品，其中《弗莉·贝尔杰酒吧间》这幅画表现得最突出，画面上光的艺术效果是最强烈的，但具有明显的素材性，画面上还可以找到劳动人民的形象。 普法战争期间，残酷的政治斗争现实使马奈对自己的共和主义信念发生了动摇，便开始埋头画画。他在自己一生的最后几年里用色粉画了许多风姿绰约的妇女肖像，在这些肖像上既没有着重于他的风格特点的表现，也没有展示其印象主义的明暗效果，而只是满足于一般的欣赏感觉。摘自《外国美术名家传》 |
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